美術辭典

① 《西方美術和美術家》這本辭典值得買嗎

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② 素描的工具全套有什麼

素描是一種用單色或少量色彩繪畫材料描繪生活所見真實事物或所感的繪畫形式，其使用材料有乾性與濕性兩大類，其中乾性材料如：鉛筆、炭筆、粉筆、粉彩筆、蠟筆、炭精筆、銀筆等，而濕性如：水墨、鋼筆、簽字筆、葦筆、翮筆、竹筆、圓珠筆等。習慣上素描是以單色畫為主，但在美術辭典中，水彩畫也屬於素描。

（1）鉛筆：鉛筆是最簡單而方便的工具，初學者素描常從鉛筆開始，主要原因是鉛筆在用線造型中可以十分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細致地刻劃細部，有得於嚴謹的形體要求和深入反復地研究。

（2）炭筆：炭筆以不脆不硬為度（也有硬軟之分），炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。炭筆在紙上畫上後，具有一定的擦除難度。

與鉛筆比較，炭筆顏色更黑、濃，但也更難擦除。因此，炭筆對於鉛筆而言，具有更好的藝術表達效果及繪畫難度。

（3）鋼筆：包括一切自來水型硬質筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點加工，將鋼筆尖用小鉗子往裡彎30度左右，令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。

（4）紙：潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。

（5）畫板：以光滑無縫的夾板為最好。如果站著面畫，還要備一個畫架。

（6）橡皮：以平、軟的方形橡皮為好。以及橡皮泥，橡皮泥便於變換造型，因此適用於多樣的擦拭，但清潔修改能力一般。

（7）削筆刀、圖釘、擦布等工具備用。

(2)美術辭典擴展閱讀

以素描表現的目的而言，素描一般用作學生提高造型能力的基本繪描練習，或作為創作前的整理或局部草稿練習、素材的搜集方法，並練習物體形象、動態、量感、質感、明暗、空間、色彩、比例、構圖、變化統一、疏密等。

大多數的畫家在從事一幅油畫或壁畫之前，便先有繪畫雛型出來，而這個簡單幾筆的雛型畫，便是素描，素描很少用來製作為成品，但也有畫家使用這種方式製作，而這樣的成品畫和畫稿有所出入，因為此類的素描是在畫完雛型的基本功外，再添加細部光影變化的描繪。而這樣素描的目的也在於作為畫家視覺的記錄。

③ 中國美術家名人辭典增補本里為什麼沒有潘天壽

哈哈，現在的名人太多，把潘天壽先生擠出辭典。但先生也並不願意上辭典。

④ 中國當代藝術家辭典

崔建業男，年生於北京，滿族，筆名崔岳，號"茗話軒主"，少年師從曹克黌、屈貞、劉繼瑛學藝，中年受王舒冰、許靜、隋其猷指導，主攻院體畫，瘦金書，多繪花鳥走獸，尤精工筆重彩，詩詞功底扎實，畫面古樸秀麗，多次在國際大賽中獲獎，傳略、作品入編《中國當代藝術家辭典》、《世界書畫家銘錄》等多部典集，現為世界書畫家協會會員、中國書畫函授大學北京二校第二分部主任副教授、曹州青年書畫院副院長。名稱: 虎
簡介; 字巍，名景哲，號天山客，茗話軒主，滿族，愛新覺羅氏，生於北京。
現為河北省中山書畫院秘書長，中國青年美術家協會理事，中國當代工筆畫學會會員，北京工筆畫學會會員，東方美術交流學會會員 。
幼年隨父「西北貓王」崔建業學習工筆花鳥和小動物畫創作，後得王玉河教授、甄忠義老師、檀靜濤老師指教，考入天津美術學院學習，畢業後留河北省中山畫院為專業畫家 。
98年組織成立「新工筆畫工作室」提倡工筆畫內容、意境、光感、技法的革新 。
98年——2000年參加三次廣州藝術博覽會 。
99年參加北京藝術博覽會，軍事博物館展出，作品《秋林鳴澗》獲銀獎 。
99年6月赴泰國曼谷，參加亞洲美術交流展，並赴泰國參觀寫生，作品《達摩東渡》獲泰國國際藝術博覽會金獎。9月，參加中國國際藝術博覽會，獲優秀獎。11月，參加廣西首屆民族藝術節，廣西電視台製作專題節目 。
創作《根·生命》入選河北省花鳥畫展，出版於《東方美術》刊物上 。
2000年5月赴山東濟南舉辦「新工筆畫五人展」，參加孔子文化節。7月應新加坡「鎮凌苑」畫廊邀請舉辦「新工筆畫作品展」。為釣魚台繪制巨幅國畫《百鷹圖》。作品《貓嬉圖》為中國駐冰島大使館收藏。為河北省文物局繪制32米巨幅壁畫《人之初》 。
作品多次參加國內國際大型畫展、聯展，作品先後在國內一些大城市以及韓國、泰國、新加坡、台灣等國家和地區展出，並且被一些藝術館、博物館、會堂、美協和個人美術愛好者收藏 。
作品在許多美術專業刊物上發表，被《中國美術家名人錄》、《中國當代國畫家辭典》、《中國書畫名人錄》、《中國當代中青年實力派畫家名錄》等收錄 。

⑤ 《中國古代美術名人辭典》在哪兒能找到

書店咯...

⑥ 中國美術家大辭典的介紹

美術專業辭抄書。趙祿祥主編。近百名專家、學者歷時八年編撰完成。北京出版社出版。精裝。上、下卷。七百五十餘萬字。該辭書系統介紹了中國古今繪畫、書法、雕塑、篆刻、工藝美術、民間藝術等美術領域有記載的八萬多名美術家的身世與傳承。其體例嚴謹，內容精當，具有學術價值和實用功能。

⑦ 在《牛津藝術詞典》中，對'fine art'的解釋是'實用藝術'嗎

fine art 的字典解釋是[objects such as paintings and sculptures that are created to be looked at because they are beautiful or interesting. Fine art is different to crafts or art that has a practical use.]
有別於工藝品或有實用價值的藝術品, fine art是以純粹的美學、創意、知識等為版主要內容的藝術品，例如繪權畫和雕塑。與「實用藝術」恰恰相反。

⑧ 著名海派畫家金雪野為什麼美術家辭典中找不到

就說明他不是著名的畫家了。

⑨ 美術辭典

中國抄美術大辭典
市場價襲: 200.00 元
推薦價: 156.00 元
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作者: 邵洛羊 主編
ISBN: 753261098
出版日期: 2002-12-1
版次: 1
紙張類型: 膠版紙

內容摘要
《中國美術大辭典》是在1987年12月初版的《中國美術辭典》基礎上修訂、增補、重新編纂完成的。編纂工作自1998年春正式啟動，各方作者爬羅剔抉、補苴罅漏；不斷地改錯、補缺、更新、置換、擴充圖片。如今重新編成的《中國美術大辭典》涵蓋了中國美術領域的各個方面，總篇幅由原來《中國美術辭典》的九大學科十大門類5816條160餘萬字擴充為十大學科十一大門類（通用名詞術語、繪畫、版畫、書法、篆刻、少數民族美術、工藝美術、建築藝術、陶瓷藝術、青銅藝術、雕塑等）7130餘條200餘萬字。作為該書主體之一的中國繪畫部分，收詞2200條，囊括了自先秦至現代的各類美術知識，釋文史料翔實，又增添了漫畫、岩畫、年畫和西方藝術設計等內容。

圖書目錄
出版說明
凡例
斟古酌今 抉微鉤沉
——《中國美術大辭典》序言
分類詞目表
正文
筆畫索引表

看看是不是這本，有圖的

⑩ 中國美術家大辭典的相關書評

一部權威、全面、系統的美術工具書巨著
——評《中國美術家大辭典》
徐芸芸
近年來，藝術品市場極大繁榮，繪畫、書法類作品很受歡迎，除已知的名家名作外，還出現了很多難以勘定作者、年代的作品，這給廣大收藏家和藝術愛好者帶來不少困惑，也影響了藝術品市場的發展。《中國美術家大辭典》正是在這種背景下應運而生的。
這部美術工具書巨著的作者隊伍是以中國社會科學院歷史研究所為主體的，耗費了數十位專家、學者近八年的艱苦工作，他們查閱歷來的畫史、匯傳、辭典，參考已有的美術辭典，重點挖掘不盡為人知的美術家，精心篩選，力求嚴謹。每一個條目都要求真實、准確、生動，尤其是對已見諸出版物的美術家仔細核實，不因有現成資料而放鬆對其的考究。在具體條目上，美術家的姓名、生卒年月、字型大小、籍貫、身世、師承、專長、影響逐一介紹，對古地名加註今地名、年號紀年加註公元紀年，給讀者提供最權威的資料。
全面是這部工具書的又一特點。本書的條目選擇包括兩部分：一是新中國成立前的美術家包括畫家、書法家、篆刻家、工藝美術家、美術理論家、收藏家、民間有成就的書畫藝人等；二是以新中國成立後、2000年底前中國美術家協會和中國書法家協會會員為主選編，同時兼顧邊緣省份和少數民族美術家。尤其值得一提的，也是本書編撰的出發點之一的，是經過各位專家、學者的努力，收入了散落在各地方誌中的美術家五千多名、民國時期有資料可查的美術家三千餘人以及詩詞、民間傳說等邊緣資料中偶見的美術家兩千餘人。加上畫史等常見資料中記載的美術家，全書共收入了七萬七千多個條目、八萬余美術家，不可不謂海量。
作為工具書，除權威、全面外，條目的系統化也是為讀者關注的。這部近八萬字的巨著，編撰者在查閱性上下了很大工夫。全書主體部分採用筆畫筆型方式檢索，並在每頁頁眉處列出本頁筆畫筆型和出現的條目；在書後還附上筆畫數索引，提供了另一方便的查詢方式。在條目整理上，編撰者特別注意避免重復，對於同名美術家，放在同一條目下，以序號分列；對同一美術家，盡量不出現以名字、字型大小分做條目的情況，避免使檢閱者困惑。
這樣一部融入了文化界、史學界、美術界、收藏界以及出版者艱苦工作和心血的巨著，以其權威性、全面性和系統化而獨具一格，它不僅僅是一部查閱、檢索我國歷代美術家的工具辭書，也是一部規模宏大、科學嚴謹的中國書畫藝術史，值得美術愛好者、收藏家、理論家、研究者常備案頭。 中國五千多年的文明史，書畫綿延不絕，代有傳人，並有不少或官書、或私籍、或專著、或筆記傳志記載其人其事。其中，僅畫史和匯傳之類的專著就不下幾百種。唐代張彥遠的《歷代名畫記》，不僅闡述了繪畫發展史和繪畫理論，還敘述了鑒識和收藏，記錄了歷代名畫家的傳記，是一部影響深遠的畫史傑作。清代彭蘊燦的《歷代畫史匯傳》，參考了一千二百餘種典籍，為歷代畫家七千五百餘人寫了傳記，不僅是畫史巨著，也是查檢古代畫家的著名工具書。此外，如《南齊古畫品錄》《唐朝名畫錄》《宣和畫譜》《宋元名畫錄》《清代畫史》等，都有豐富的內容。這些專著給後人提供了極為難得的史料，對書畫藝術的傳承和發展起了很大的作用。但中國歷史悠久，地域遼闊，民族、人口眾多，書畫作品浩如煙海，即便有這么多專著，它們所記載的書畫家與實際存在的數量相比，仍然不過是滄海一粟。查找今天的書畫藝術家，不用翻書，通過網路、電訊便可咨詢清楚。而過去的傳媒手段包括出版業落後，加之年深日久，許許多多有成就的書畫家在時光的流逝中漸漸地被淡忘了。以致他們的作品被人發現後，翻閱出版過的畫史、匯傳、辭典等書而找不到來歷和出處者甚多，令許多書畫家、收藏家及讀者困惑不已。
《中國美術家大辭典》就是重點挖掘新中國成立以前那些被塵封或淹沒的書畫藝術家，展現他們的身世和藝術成就，為當代和今後的書畫工作者、鑒賞收藏家和人民群眾提供更多的史料，為古代特別是明清和民國時期流傳下來但不知出處的書畫作品查找作者及出處，從而進一步弘揚中華民族優良的文化傳統，進行盛世修「典」和繁榮書畫藝術及藝術品市場的基礎性工作。
根據《中國美術家大辭典》的編纂宗旨和體例，編著者從方便讀者和服務讀者出發，確立了明確的辭書條目選擇目標。即新中國成立前的美術家包括書法家、畫家、篆刻家、工藝美術家、美術理論家、收藏家、民間有成就的書畫藝人等，要盡可能挖掘，不限時間和人數，凡發現且確有成就者，一律入編；而新中國成立後以2000年底以前的中國書協和中國美協兩會會員為主選擇入編，邊緣省份和少數民族美術家適當放寬。這就為《中國美術家大辭典》的入編范圍作了明確的界定。
為了完成入編的總體目標，編著者下決心組織人力物力，進行了長時間的艱苦努力。
首先，查閱和研究了大量的畫史、匯傳、辭書等方面的專著，並對入選的條目進行了梳理。按照編纂體例的要求，把美術家傳略的重點內容述明寫清，一個條目一個條目地進行整理，重新編寫並匯總。這種在前人研究的基礎上進一步整理加工的條目，有三萬餘人之多。
其次，為了把多年來塵封和淹沒的美術家收集上來並整理入編，編著者組織有關專家，在中國社會科學院圖書館和中國歷史研究所圖書資料室查閱了全國各省市縣的地方誌，從中發現散落在各地方誌中五千多名美術家，且多數為民間美術家，從而為《中國美術家大辭典》增添了新的內容。
第三，中國從隋代開始實行科舉制以來，經過唐、宋、元、明、清，延續了一千多年，有數十萬人曾經考取過進士，這些人都是通過十年寒窗苦讀而求得功名的，其中不少人做了大官。他們不僅學識淵博，著述豐厚，而且工書，有的還擅長繪畫。至今，在民間仍留有不少他們的作品。因此，編著者組織專門力量查閱和研究了隋唐以來的有關史料，經過反復核對和匯總，遴選四萬餘人入編《中國美術家大辭典》。
第四，從1911年辛亥革命到1949年中華人民共和國成立這一時期，也就是俗稱的民國時期，有分量的畫史或匯傳稀少，當時活躍在書壇和畫壇上的美術家很多被埋沒了，致使許多人談起來都常以為憾。為做好彌補工作，編著者查閱了民國時期大量的史料、報章雜志和有關民國書畫家的出版物，從中選拔出符合體例要求而入編的美術家有三千餘人。
第五，為了盡可能多地挖掘歷史上有一定成就的美術家，編著者還組織力量查閱了宋元明清的有關史書，特別是明、清兩代的史書和有關資料、人物傳記、詩詞文集等等，偶有所見，即便一鱗半爪，只要符合體例要求，亦加以輯錄入編。第六，對流傳於人民群眾中的民間美術家，也積極進行了收集和采選，經過反復核實後入編。這方面，僅以河北省樂亭縣為例，就有乾隆年間安如岩、張太雷、清末崔長文，現代惠易堂等名副其實且有優秀作品存世的美術家入選《中國美術家大辭典》。
《中國美術家大辭典》經過編著者認真地、多方面地挖掘收集和精心細致地加工整理，形成了近七萬七千多個條目、八萬余名美術家、近八百萬字的辭書巨著。它的容量之大，收入的美術家之眾多，內涵之豐富和深刻，都是空前的。 外公是接受過舊式教育的知識分子。在上個世紀，國家風雨如晦的那段歲月中，因為莫須有的罪名深陷囹圄，同時被剝奪了閱讀的權利。最終，外公通過某種渠道獲得了一本《新華字典》，便如飢似渴地翻閱起來。此後，外公就多了一個興趣——看字典。特別是在重獲自由之後，外公的業餘生活幾乎都花在了看字典、詞典上。
退休之後，外公幾乎推掉了全部「俗務」，潛心於書法、國畫與字（詞）典之中。某一日，外公打電話給我，囑我買一本高質量的「中國書法家、畫家大辭典」一類的辭典，因為他「已經不單單是熱心於學習前人的書畫藝術，而是希望了解每位書畫家的身世及來龍去脈」，「如果能有一部比畫史、匯傳等更為全面、系統、准確的書畫典籍以備案頭，既能學書畫，又能翻字典，兼平生之好，豈不快哉！」於是我開始按照外公的標准開始挑選辭典，但一直沒有獲得令人滿意的此類書籍。
由於機緣巧合，我見到了《中國美術家大辭典》的書稿。翻了幾頁，頓覺眼前一亮：「這不正是外公需要的辭典嘛！」於是我跟這部書的編輯聊了起來，才明白這部辭書的編纂工作十分嚴謹、細致，是中國科學院歷史研究所和首都高等院校的專家、教授、學者以及美術鑒賞、收藏家們八年研究的結晶。這些學人治學嚴謹，經過反復斟酌，才最終定稿；既重求真求實，又重求深求新；既注意從大方面拓展入編的空間和領域，又注意拾遺補漏，正誤改錯。因此，其編纂成書的《中國美術家大辭典》家既是一本中國美術家的大匯傳，又是查檢美術家必備的工具書，更是一部規模宏大、科學嚴謹的書畫史學術巨著。
認真閱讀了幾十頁《中國美術家大辭典》，我又發現了其在多方面的探索和創新：比如美術家的姓名、生卒年月、字型大小、室名、別名、籍貫和身世盡可能核對清楚，傳承與師承關系，凡具備的均不遺漏；再比如為啟迪後人，美術家的治學精神、成才因素，都盡可能寫清；又比如凡有特色的美術家的專長、技法、藝術特點和成就，均力求寫明；還比如美術家的繪畫理論、著作書目與影響也都作了簡明介紹……
我欣喜地把這個消息告訴給了外公，於是，幾乎每周都能接到外公的「討書電話」。聞悉此書已經付梓，我急忙給外公打了個電話，而他告訴我他早已在書架上為《中國美術家大辭典》收拾出了位置。