有哪些剧本

⑴ 剧本有什么内容

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式

剧本 play-script
它是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点。 剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神
祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook英音：['prɔmpt,buk]美音：['prɑmpt,buk]）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

剧本的内容
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 内景-日-小姐房间内 王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王妈下）

更简单的说就是：
时间 人物 地点
时代背景 情节矛盾

⑵ 线下剧本杀有哪些剧本

优质线下剧本杀有很多，行业发展到现在有很多值得推荐的剧本。这个行业已经发展到针对不同程度的玩家有不同的选项了。所以这个问题的回答只能比较笼统。
如何知道自己所在城市的推理店有哪些剧本呢？
1、联系本地线下剧本店，找规模大的，这样的店家剧本量充足，服务好，会给你介绍最近比较好玩的剧本。

2、网络找同城的剧本杀爱好者们，好几个人都说不错的剧本应该很质量不会太差。
以下是个人推荐：

1、记忆碎片，欢乐，老本

2、鲸与今生，情感

3、爱幼妇产医院，恐怖

4、帝阕遥，机制
5、撞灯，眉黛冬山，这两个都是百变大侦探新推出的，大牌子质量有保障。

⑶ 有没有什么好的剧本

你去看看有本书叫《中外独幕剧选》基本你说的时间~只能演一个独幕剧~或者名剧的片段~

⑷ 目前剧本的类型分为哪些

看你是怎么去分了，一般你可以按小说类型的方式去分类，就像附图中所说的恐怖的啦，古代的啦，奇幻的啦等等～

若按剧本杀的核心分类，则分为本格和变革，前者是基于现实的诡计和故事，后者往往有作者本身的超现实的设定（比如科幻、仙侠类的）～

另外根据剧本杀的对抗类型，也可以分为PVE和PVP本，前者玩家数量一般在4人以内，相互合作共同找寻案件真相的；后者一般人数较多，凶手或帮凶就在玩家当中，需要找出凶手并推理出真相～

最后一种，你可以按难度分啦哈哈哈哈，附图里的是百变大侦探里的分法，从入门到烧脑，需要根据自身水平来选择难度，来保证体验性～

好啦，你喜欢哪一种剧本杀呢？

⑸ 有什么剧本主题可以写

人物：
女——城里的革命女同志
男——村儿里的革命男同志
密探——汉奸
道具：
桌子一张、椅子两把

（旁白：抗日战争已经到了最艰苦的时期，疯狂的日寇又侵占了我国北方的一座小镇）

男：（挎一竹篮上）没错，东方红路868，卖茶叶蛋的（看表，好像停了，又看另一只胳膊上的）怎么都停了，（不慌不忙掏出怀表）还差5秒钟。（数）5、4、3、2、1……(敲门)
女：谁？
男：我！
女：干什么的？
男：卖电子表的。
女：带日历吗？
男：得加一块钱。
女：天王盖地虎。
男：宝塔镇河妖。
女：人在江湖飘。
男：怎能不挨刀。
女：相约2008
男：新北京、新奥运，世界人民大团结。
（女开门，两人对视，男手中的竹篮落地，二人激动的握手，同声的说：同志）
女：请！
男：请！
男：（严肃）慢（拾起竹篮进屋）
男：（环顾）你这儿条件也够艰苦的呀。
女：（倒茶）山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵；斯是陋室，革命还凑活。同志请喝茶。
男：谢谢，真是清茶一杯闹革命。看今日国人已醒，怎忍看国土再遭践踏。
女：好，说的好，同志一席话真是感人肺腑，不知怎么称呼呀？
男：（严肃）实话跟你说吧，同志！我就是毛主席……(女惊讶)
女：你是毛……
男：派来的。
男：其实我就是彭司令……领导的小李庄民兵大队长冯老五
女：你就是五爷呀，久仰大名，你一个人独挑伪军八个据点的动人事迹我早就如雷贯耳了啦。今日一见果然是气宇轩昂、风度不凡，男人味十足呀！
男：过奖，过奖，不知怎么称呼姑娘呀？
女：我姓双，名飞燕。
男：你就是那位善使双枪，出入万千日寇营中如入无人之地的双飞燕，人送绰号“双枪老太太”。
女：哪里，哪里。
男：目前情况你也知道了，敌人下一步的目标就是扫荡我们小李庄、马家河子一带，所以咱们的人都准备好了，制定了详尽的攻城计划，希望城内的同志给予更多的配合,争取早日赶走日寇。
女：真是神速呀，我们也把城内敌人的情况摸清了，我今天把组长绘制详细地图也带来了。
男：我来的时候，我们书记还嘱咐我，对方来的不管是谁？都要当场察看。
女：对呀，今天组长也来电话了，他说：只要对上暗号就是自己人，带来的情报也要当场对验。
男：看（从鞋中拿出攻城计划）
女：看（从怀中掏出地图）
[密探上]
密探：昨夜接命令，全城大点兵；布下天罗网，专等他入瓮（京剧韵味）。哼，别说是一个队长，就是一百个队长，也休想逃出我马二爷的三只眼！（望男女同志处）此门紧闭但闻窃窃之声，此中必有蹊跷，待我敲门一看。
密探：（敲门）开门，开门。
女：谁？（男、女惊慌）
密探：我！
女：干什么的？
密探：查房的。
（此时男想拔抢而出，女阻拦，男躲入桌下）
女：深更半夜有什么好查的？
密探：只因城中有一敌兵，我怕混入民宅，扰乱社会治安，我也是为你着想呀，姑娘，开门吧！
女：小女子一人在家，且已睡下，怕多有不便，官爷还是请回吧。
密探（慷慨）不，保护每一位公民的安全是我的神圣职责。
女：可我实在是不方便呀，官爷还是不要查了吧。
密探：妈的，老虎不发威，还当我是病猫。瞎罗嗦什么，开门！（踢门）
女：来了，来了（开门，媚笑）吆，是二爷呀，二爷你说我这儿哪会有什么敌兵呀！
密探：哼，要是被我搜到，你可是一个通敌卖国、窝藏钦犯之罪，斩立决（作杀头状）
女：（撒娇）吆，二爷谁不知道你是怜香惜玉之人，怎么舍得杀我呀！
密探：（一本正经）公事还得公办嘛。
女：你说我一个人住这儿好几年了，这屋除了你二爷谁还进的来呢。
密探：别这么说，我也是国家公务人员。
女：是啊，这年头，像二爷这样廉洁奉公的人真是太少了，你说咱城要是没你二爷罩着，不早就乱套了嘛。二爷，你看我今儿煮了一锅茶叶蛋，我给你老包上几个大的回去当夜宵吧。
密探：这，这怎么好意思呢（推让，最后拿着下去）
女：二爷你慢走。
男：（出来，激动）多谢姑娘相救之恩。
女：别这么说，革命都是一家人。
男：通过今日一见，足见姑娘机智过人，堪称“巾帼英雄”，我相信有更多你我这样的同志在，最后我们一定会胜利的。
女：是啊，战斗的号角就要吹响了，胜利就要来到了，可我们就要分别了。。。。。
男：相见时难别亦难（音乐）
男：(唱)你说我像云，忽远又忽近，其实你不懂我的心。
女：(唱)你说我像云，琢磨不定，其实你不懂我的心。
男：姑娘，我这就告辞了。
女：大哥（深情，握住男同志的手）
男：当革命胜利的时候……
女：当革命胜利的时候……
男：当革命胜利的时候……我们一定会
女：当革命胜利的时候……我们一定会共同献身茶叶蛋事业，开公司，办企业，朝集团产业化发展（音乐停，女陶醉欲倒，男从腰间将其托住）
男：我说姑娘，你累了吧？
女：不累（陶醉）
男：你不累，我很累（放手，女摔在地上）
男：我走了。
[密探上]
密探：开门（男吃惊，按女眼色躲入桌下）
女：你怎么又回来了？
密探：请问姑娘茶叶蛋应该怎么吃呀？
女：（站起来）茶叶蛋就酒年年有，茶叶蛋就米饭百吃都不厌，别忘了沏上一杯龙井，完了。
密探：谢了。
男：多谢姑娘。
女：大哥，天快亮了，你还快走吧。
[男欲推门出去]
女：大哥，请留步。
男：姑娘，还有什么事吗？
女：你拿几个茶叶蛋留着路上解馋吧。
男：不，我们书记说了不能拿群众的一针一线。
女：我也好久不做针线活了，哪有针啊线的。这些鸡蛋，都是自家鸡下的，值不了几个钱。
男（推辞一番收下）多谢！
男：革命一定会胜利的。
女：我会等你的（羞涩）
[男走，女坐下，拿起一个茶叶蛋]
女：革命的爱情就像这茶叶蛋，只有经过火与汤的煎熬，才能品出滋味，茶叶蛋我爱吃。咦，大哥的地图……大哥……（追下）

幕 落

⑹ 剧本的内容都包括什么

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。

包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。

但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

(6)有哪些剧本扩展阅读：

团块结构，当前流行的有如下两种形式：

1、散文式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。

它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。

这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。

2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。

它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。

其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。

⑺ 适合大学生的剧本主题有哪些

适合大学生的剧本主题有很多，主要贴近校园生活的主题，比如校园生活中的学业、爱情、求职、工作／兼职、考研、寝室生活、与家庭的关系、同学间的互帮互助等等。重要的是要结合学校的实际，让他们有代入感。

主题思想既然称之为思想，如果编剧有机会发挥思想的话，他一定要培养本身独立的性。传统的讲法，要求编剧具有正确的世界观，高度的思想水平，也讲究编剧有鲜明的立场、有正确的观点，而我的看法，比较肤浅。

有正确的人生价值观念，便可建立正确价值的主题思想。何谓“正确”呢？正确似乎颇难界定，实际上又很容易界定。凡是使到人类在群体生活中有着和谐的，都是“正确”。

观众欣赏一出戏剧之后，无形之中，已被潜移默化，学习了导演编剧给予的“教训”。试想：一个“不正确”的价值观念，传达到观众内心，会引起多少恶果？即使观众群中，有大部分会对“不正确”的价值观反感，仍然有可能影响到少部分未成熟的观众。

与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，用于舞台演出才是最终艺术的呈现，称为“脚本”（即“演出文本”或“演出本”）。

⑻ 剧本杀有哪些好玩的剧本

不知道题主想要的是线上本还是线下本，线下本的话，《你好》，《月色南宫》《凤求凰》等，都是线下比较高口碑的剧本杀，这些本如果你所在的城市没有的话可以考虑在玩线上剧本杀啊，我刚说的《凤求凰》，《血色南宫》在百变大侦探APP就能有的玩，而且百变里面也有挺多的高分本，比如说有恐怖向的有《猫面解体》，情感向的有《流年》等，有挺多类型的，应该有题主喜欢的类型

⑼ 中国经典剧本有哪些

《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。《压迫》：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧《压迫》，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，《压迫》也不例外。事实上，以《压迫》为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八•一三”中日在沪开战而失去了上演的机会，直至1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。但这部戏的产生，却是中国抗战戏剧的嚆矢，奠定了夏衍在中国话剧史上的重要地位。《白毛女》：“社会主义现实主义”延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。《于无声处》：新时期话剧发轫之作1978年11月16日，由上海工人宗福先创作的四幕话剧《于无声处》轰轰烈烈演出。20多年过去了，回顾话剧《于无声处》的演出和剧本的发表，以及它在全国的广泛传播，有几百万人通过报纸、电视和剧场，阅读和观看了这个剧本，艺术价值已经不是衡量它的唯一标准，重要的是，它将当代文学从“文革”长达10年的文艺禁锢中解放出来，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。《绝对信号》：小剧场运动先锋1982年11月，林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期中国自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式；还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。《暗恋桃花源》：享誉亚洲经典作1986年，一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作，而集编、导于一身的赖声川，也因此剧蜚声海内外，被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。《倾城之恋》：61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》，指的是相隔61年时空的两个不同版本。张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》，翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧，于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。那一版话剧由朱端均导演，演员阵容强大，罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……皆为一时红星。61年后，香港话剧团献演《新倾城之恋》，导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局，将白流苏置于改革开放后的上

⑽ 剧本包括哪些部分

剧本的写作
剧本的创作者--剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家
剧本的内容---剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
剧本的结构

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。

剧本的分类--按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等/按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

电影剧本：首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。

所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。