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㈠ 一幅好的美术作品
构图显示了作品内部结构与外部结构的一致性，反映了作者思想感情与艺术表现形式的统一性，是艺术家人格力量和艺术水准的直接体现，也往往是艺术作品思想美和形式美术之所在。为此，构图能力在美术创作中，构图分析在美术欣赏中，占有相当重要的地位。当我们在进行创作过程中，构图是较为重要的一步，重点应把握：
第一，确定构图的基本形和形式线，分割画面的主要长线有：竖线、横线、斜线、折线、波浪线，在构图中起主要作用，画面表现形象主体组合的基本形状，有三角形、圆形、断环形、放射形、旋形、同心圆、十字形、栅栏形、“S”形等，正是这些形式线和基本形成为构图的主要构成形式因素，由于基本形和形式线与世界上各种自然现象或人的形态相似，便具有丰富的感情联想性。
第二，探求构图所运用的形式美法则，迄今为止，形美法则有两类八对十六种：均衡与对称、渐次与重复、对比与调和、比例与尺度、节奏与韵律、体与主体、微差与统调、特异与秩序、前者多显示生动型，而后者显示秩序型。
生动与秩序，变化与统一，多样与整体两个因素，既对立排斥，又影响制约，相辅相成存在于一个统一体中，这便是形式美法则的本质和灵魂所在，运用形式美法则也必须遵守的规律。如过分追求生动、变化，构图会变得杂乱无章，这样不仅失去了秩序美，原先所追求的生动美也荡然无存，反之，如一味强调构图秩序，统一、安下、平衡，作品会变得呆滞。要处理好每对法则中两者之间的关系，一件美术作品的创作中可能运用多种形式美法则，关系处理得好坏，则显示出作者水平的优劣。
当我们要准备描绘对象时，第一件工作就是考虑把对象放在画面的什么地方?这就叫构图。 构图时,画面安排要合理、适当。空间留的过小,所画的对象占据画面面积太大，就使画面太堵、太挤,也容易使观者觉得与对象没有距离,没有空间感。相反,图像在画面上所占据的面积过小,又使画面感觉太空旷。所以画面的上、下、左、右的空间要留得适当,使画面构图饱满,主体突出、均衡，有空间感。----《基础素描教程》
㈡ 有名的美术作品
顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》
吴道子《天王送子图》、《八十七神仙卷》、《孔子行教像》
张择端《清明上河图》
达芬奇的《最后的晚餐》是世界最著名的宗教画，《蒙娜丽莎》则为世界上最著名、最伟大的肖像画。
文森特·凡高《向日葵》
]米开朗基罗《哀悼基督》、《大卫》
罗丹《青铜时代》、《思想者》、《雨果》、《加莱义民》和《巴尔扎克》
㈢ 好看的绘画作品有哪些
这个问来题回答比较难，范围太大了自，而且每个人欣赏角度都不同，爱好的风格也不同。绘画种类也有很多，有西洋引进的油画、水粉画、水彩画、素描画等等。中国传统绘画的有水墨写意画和工笔画，这两种画按内容分为山水画、花鸟画、人物画。所以要说哪些画好看很难的，可以自己网上搜索一下看看，按画种来搜索可以的。
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㈤ 好看的绘画作品要充实
1.点笔的理念
费内昂曾一方面批判了印象派的点笔是作为用画笔清理杂质的一种方式。另专一方面他又属
把新印象主义中的点笔等同于着色点。而且他忽视了每一个点笔所应该成为的作品题
材。然而，点笔仅仅是一种基本的实体，并且是作为题材而遗留在印象中的一种油画色
彩。点笔的题材向人们显示出绘画时笔法的运行并再现描述对象。印象派画家们曾试图
运用点笔的方式来描绘他们的感觉。他们曾经希望通过作品题材以及油画色彩来充实他
们对意象的感受。该结论正是概括了印象派所希望体现的价值以及点笔的理念。
2.印象派绘画技法挥洒之意念
印象派绘画技法之独到之处何在?费内昂评曰，印象派绘画技法所谓特点其一为过于随
心所欲、挥洒写意;其二乃新印象主义之画风注重色调处理，别无新意。然费氏之一偶
之见忽略了印象派大师运用各种技法对作品题材的烘托与体现。色调色彩的运用对表现
绘画题材至关重要，故绘画技法乃绘画之精髓也。以绘画技法彰显作品之题材，绘画大
师们于写实绘画中令之作品栩栩如生。印象派大师们试图运用独特之技法再现出其独特
之灵感;大师们热衷于将之灵感固化于题材与色调完美之作品中。综上所述，此乃或许
为对印象主义价值之理念及其绘画技法之意念之诠释也。
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㈦ 好看的绘画作品
㈧ 大家有什么好看的绘画作品推荐
强烈推荐梵高的，达芬奇的这些大家的作品。
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㈩ 优秀美术作品(简单又漂亮)
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