晝顏師生戀

1. 小三也走心,《晝顏》將出軌拍成初戀都是假象，有怎樣異常沉重的背後故事

因為《晝顏》有劇和電影，所以我分兩部分介紹，首先介紹下「晝顏」的意思。

「晝顏妻」這個概念在劇中提到過，指的就是平日在送丈夫去上班之後，而與其他男人偷腥的家庭主婦。在日本，家庭主婦可以算是一種職業，不用上班，每天待在家裡打掃衛生，照顧小孩，為歸來的丈夫准備晚餐。

電影版《晝顏》的故事，是在劇版的3年後，離婚後的紗和（上戶彩飾演）來到了一個海邊小鎮，在一家餐廳打工，維持自己的生計，自己過去的事情在小鎮上流傳，鄰里都厭惡她。她偶然發現北野裕一郎（齋藤工飾演）來到小鎮上開講座，紗和最終還是情不自禁的去聽了裕一郎的講座，裕一郎也正巧看到了自己，愛火重燃，簽訂了條約的他們再一次偷偷去森林裡，借著觀察螢火蟲約會。然而好景不長，他們的愛戀再一次被裕一郎的妻子，北野乃里子發現，這一次，裕一郎狠下心准備與乃里子離婚，卻因為乃里子的瘋狂而離開人世，與愛人生死相隔的紗和在准備結束自己生命時，發現自己懷上了裕一郎的孩子，而重燃希望。

無論是劇還是電影，都通過這樣的「婚外情」，講述了真愛在面對倫理的時候，主角如何應對以及最終產生結果的故事。劇因為兩位女主的原因，走向了兩個不同的結局；而電影則僅一個結局，雖然符合三觀，但是又是一個悲劇。

其實站在不同的角度，又有不同的看法，對於乃里子來說，自己的丈夫是不可原諒的，我相信很多人如果遇到這樣的事，一定也會和乃里子一樣。乃里子是可惡的，她欺騙，偏執，瘋狂，但乃里子也是可悲的，她愛的人不愛自己，卻依舊固執不願放手。

相愛的人終究敵不過現實。

2. 如何看待日劇《晝顏》中，利佳子對於婚後出軌的觀點

是對丈夫的忽視的無聲抗議和自我釋放

3. 你會站成日劇《晝顏》中出軌的CP嗎為什麼

由於問題問的是會不會站日劇《晝顏：工作日下午3點的戀人們》中出軌的CP，那麼我的回答肯定是不站。

再說畫家和利佳子那一對，有沒有搞錯，畫家手殘了耶，利佳子馬上回歸家庭繼續過上了體面的生活，還讓紗和談出軌感想，好吧，利佳子你贏了，搞砸了一切，只有你毫發未傷。

4. 晝顏里那個畫家最後為什麼不和佳利子在一起

晝顏里那個畫家最後為什麼不和佳利子在一起的原因時他們太天真了

5. 《晝顏》講了個什麼故事

電影版《晝顏》是2014年電視劇《晝顏》的續集。

故事講的是相約不再聯系已經三年了，紗和離婚後孤身一人生活在臨海的陌生小鎮上，在餐廳里打工度日。但命運之輪依然眷顧他們，一次偶然中，北野來到沙和的小鎮做螢火蟲的演講，沙和再三猶豫之後還是來到了會場。北野看到了人群中的沙和，在他們四目相對的那一瞬間被埋葬的火種被重新點燃。按照約定他們不能和對方講話沒有觸碰也沒有對方聯系方式，但是這樣的相處讓兩人感受到更多的樂趣。

見面之後，北野的反常引起了妻子乃里子的疑心。再次見面時，北野對沙和說出，還是不要聯系了。沙和失望地上了公交車，北野馬上跟了上去，坐到了沙和的身邊，相顧無言直到站尾。悵然若失的他們一前一後地下車，作為最後的道別。然而，等待他們的卻是怒火中燒的乃里子。

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劇情簡介

該劇講述的是深入現代社會所存在的問題的終極戀愛故事。 某天下午，紗和（上戶彩飾）在結束收銀工作後無意識地在打工的超市裡偷了口紅。目睹了部分經過的利佳子（吉瀨美智子飾）以替紗和保密為交換條件，要紗和替她的出軌做不在場證明。

利佳子是理智地不斷搞婚外情的「平日晝顏妻」。紗和為了守住「幸福」答應了利佳子的要求。在此過程中，紗和邂逅了高中教師北野（齊藤工飾），漸漸地滿腦子都是北野，最終在誘惑下跨越了絕對不能越過的那一條線。

6. 《晝顏》劇評：女人出軌和男人有什麼不同

《晝顏》：女人出軌和男人有什麼區別？
《晝顏》看完了，歷時半個月。其實全劇只有11集，但我總是很久才回過神看一點，看一點之後又忍不住去思考很久，這大概就是日劇的神奇。
整部劇拍攝很考究，橋上莎和奮力騎單車的剪影，天邊燒的通紅的火燒雲，出軌時候樸素清新的色調，以及高潮來臨濃墨重彩的配樂，這一切都值得中國電影人好好學習。
我看過電影再看劇，電影不做評價了，那不是真正的故事線，只是用來滿足大眾對劇版不美好結局的奢望心情，可稱作「狗尾續貂」。編劇不傻，大團圓結局容易被遺忘，所以電影里最後十分慘烈，車禍、自殺，兩個女人穿著黑色喪服互相凝視，互不原諒。
電影是典型的故事化情節，所以我說，它和真正的《晝顏》沒關系。許多人覺得劇版的的《晝顏》爛尾了，好像經歷這一段轟轟烈烈高潮迭起後，最後一切又變成原來的樣子，什麼也沒發生過。
利佳子回歸家庭，繼續做討好老公、服務女兒的「花瓶」主婦；北野放棄愛情，回到乃里子身邊，簽下協議、搬家。好像只有莎和變了，因為她離婚了。按照日本社會的現狀，沒有背景、文化水平低、能力不足的莎和離婚後可能過的更慘，社會和人言不會善待一個出軌過的30歲的離婚女人。
所以大家在哀嘆 這是一個「爛尾」的結局。
我沒有覺得結局「爛尾」 ，相反，這可能才是真正的結局，對觀眾和社會負責的結局。它沒有去刻意編造一個狗血故事糊弄和滿足觀眾，投射到現實里，真正結局就是這樣的。
換一個角度看《晝顏》，我們可以理解為這是兩個女人通過出軌經歷尋到自我的故事。出軌的愛情是她們看清自我的工具，而不是最終要得到的結果。
首先說利佳子，作為典型的晝顏妻，她美麗、聰明 ，還有錢，有各種其他人羨慕和不具備的條件。她最開始不斷的強調「玩玩」 ，但在遇見窮困潦倒畫家之後，在一段烈火一樣的愛情里，利佳子最終迷失了。她最大的糾結點是女兒和愛情如何選。
利佳子39歲，活到這個年紀，她非常明白兩邊的選擇帶來的後果，自己將要面對什麼樣的人生。最終的結果是，她放棄愛情，回到兩個女兒和精明勢力的丈夫身邊，繼續做享受別墅和豪車的虛偽精緻的主婦。
很多人哀嘆，為什麼？
其實故事一開始就挑明了，利佳子從來就不是選擇愛情的女人，當初嫁給高高在上的主編丈夫，正是因為看到了他的物質條件。在擁有了兩個女兒之後，即便是通過出軌找到真愛，利佳子仍然不會選擇愛情。
這段不倫之戀相反讓利佳子明白，活了39年的人生，她沒有勇氣、也不具備能力離開家庭繼續優越的活下去。所以利佳子在一種悲劇式的妥協里看清了自我，做出適合自己的選擇。
在劇里，利佳子僅有的勇敢提出離婚的那一段時間里，她不停的在懷疑畫家和自己。這樣的遲疑，即便是逃離婚姻束縛和愛情在一起，又怎麼可能走的長遠，不過是循環往復，下一個悲劇的開始。
莎和和利佳子不一樣，她結婚多年，沒有小孩。她不僅沒有小孩，她甚至沒有性生活，丈夫對老鼠的興趣大過她。
這部劇從一開始就在各種暗示，比如最開始，她們的鄰居，那位出軌的主婦燒掉自己的房子。主婦燒掉房子是為了毀滅丈夫和婚姻？不是，不如說是為了毀滅從前沒有自我的悲劇生活。
莎和是典型的為愛而生的女人，沒有愛情的時候，她不知道活著為什麼。她可以妥協現狀，和沒有性能力的老公和老鼠一起安穩過下去，可以忍受婆婆的不尊重、挑剔和啰嗦。但在發現愛情後，懦弱平凡的她比劇裡面任何一個角色都顯得勇敢。她對北野老師說「我喜歡你」， 對丈夫說「你在說謊」 ，她是最終撕開主婦婚姻虛偽面具的那個人。
盡管莎和最終沒有和北野老師在一起，離婚讓她在日本當下的社會里看起來很慘，但她是真正在這一場出軌的不倫之戀里得到結果的人。
沒有愛情，但找到了自我，這兩者誰更重要？
利佳子在最後的電話里也問到這個問題：我們在經歷這場不倫之戀之後還會有愛情嗎？
答案不言而喻。所以在最後，莎和拎著包走在橋， 她心裡的獨白是：神啊 我可能會再次惹怒你。
前幾天我在一篇文章里寫：如果人的一生從懵懂無知是尋找自我的過程，那麼大多數女人的一生則是在慢慢丟失自我的過程。
這不是在否定女性，而是在傳統社會里，女性大多數時候在不可避免的自我犧牲和妥協，這一點中日韓社會都有共通性，日本更加極端嚴苛。
但現代社會里，也有另外一種女性的存在，比如劇中的乃里子。
乃里子作為一名優秀的大學副教授，在獲得榮譽之後不冠夫姓，仍用自己的名字。她也不會做家務，不會撒嬌和調情，她是典型的新時代下獨立、耀眼有能力的女性。但大家原諒她了嗎？沒有。
最不能原諒乃里子的甚至是大部分女性觀眾，她們在責問：為什麼不做家務，為什麼不用夫姓？為什麼那麼能幹，讓老公活的那麼憋屈？為什麼不最終成全他們，全身而退？
這是女人天生的母性情懷和同情弱者的心理，最後讓北野這樣一個懦弱、自私、不會溝通的出軌男性形象都被原諒，而乃里子這樣追求自我的女性反而受到最大苛責。這大概應證了中國社會里常說的那句話：女人何苦為難女人。
劇中的三個男人就不做具體評述了，用一段話籠統概括形容他們很好：「大多數人並沒有隨著年紀增長而越來越睿智、越來越善於自省，而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、無所謂。」
這不僅僅在概括那三位男性，而是當下許多人，尤其從去年開始頻繁嚷嚷著「脫發」、「油膩」、「中年危機」的各種中年男性，對號入座就會發現挺有道理。
《晝顏》在講兩個主婦婚內出軌的故事，但其實更適合未婚女性去看。因為，與其婚後出軌，不如一開始就嫁給相愛、且物質基礎相匹配的人。
只嫁愛情，悲劇如畫家前妻；只嫁物質，悲劇如利佳子；隨便湊合，嫁個差不多的人，悲劇如紗和；嫁個因為感動、因為在落魄時期守在你身邊，但自己內心都看不起的男人，則悲劇如乃里子。
當然，女人出軌也不是一件多大的事，同等條件下，出軌的男性顯然要更多。
想到之前一句話：當你對睡男人這件事豁達了，你對整個世界也就豁達了。

7. 如何評價日劇《晝顏》

《晝顏～平日午後3點的戀人們～》（日語：晝顏〜平日午後3時の戀人たち〜，英語：Hirugao -Love Affairs in the Afternoon-），為日本富士電視台從2014年7月17日開始於周四劇場（JST 22:00 - 22:54）播出的連續劇，到2014年9月25日結束，總共11集，由上戶彩主演。

《晝顏》的靈感源自利佳子在劇中提到的1967年由凱瑟琳·德納芙主演的法國電影《白日美人》，但又將目光投射於當下的日本。
「平日晝顏妻」一詞是DRESS雜志主編山本由樹創造的詞彙，指的是平時在送丈夫上班後，與其他男人陷入婚外情的家庭主婦。所謂的「晝顏妻」，就是平日送老公去上班後認真做完家務，然後忙著偷野漢子的犀利人妻。「晝顏」是一種白天綻放、夜晚凋零的花，「晝顏妻」以這樣的方式給自己的生活增添亮色，引起人們一窺她們心理世界的好奇心。

劇集採用了已婚之婦的「出軌」故事作為故事主題，話題禁忌，「三觀不正」，劇情敏感大膽，有可能會煽動助長不正之風，但是劇集敘事、拍攝、剪輯的手法皆堪稱精妙。（中國新聞網評）
該劇講述的是難以啟齒的出軌，製作團隊卻把它拍得像個純愛片，運用了大量暖色調的鏡頭，白雲和樹木、街道和木頭小橋，將男女主角情愫交流的場景裝飾得溫情脈脈。兩個人不像是在出軌，倒像是初戀，小清新風格淡化了道德糾結，更強調人性的美好。劇集有著亞洲女性的思維情感，更像是身邊的閨蜜娓娓道來，講述著她們的情感經歷。該劇給社會一劑針，刺激社會來關注家庭主婦長期來被忽略的精神情感世界，壓抑已久的家庭主婦也在此劇中找到了共鳴。（揚子晚報評）
《晝顏》能在中國引起廣泛共鳴，還是與中國國情分不開的。保守的中國人還不能坦坦盪盪地接受諸如暴力、援交等陰暗題材，但對婚外情卻屢見不鮮，無論是肉體出軌還是精神出軌。《晝顏》並沒有鼓吹婚外戀這種行徑，只是真實地表達著人性慾求，思考著關於婚姻與愛情的失衡、關於物質與心靈的需求、社會認同與自我認知的掙扎，這讓它更易被中國人接受。事實上，《晝顏》真正厲害的地方是它描繪的都是最最普通的生活場景，都是我們每個人都經歷、以及有可能經歷的內容，可以推己及人迅速代入。它把我們對於情感與慾望的需求，控制在合理的范圍之內表述出來，讓每個人尤其是女性地位不高的亞洲女性感同身受。我們無法道貌岸然地做旁觀者或審判者，因為《晝顏》里的這種矛盾，永遠存在。（觀劇報告評）

8. 如何看待日劇《晝顏》中,利佳子對於婚後出軌的觀點

這個劇有追噢。我覺得劇中兩位主婦出軌一點都不稀奇。因為她們在自己的婚姻里都非常不快樂，至少在那個時間段，不快樂達到了頂峰。 這個劇看起來很現實，觀眾（無論是否結婚）也容易找到共鳴和代入，但其實編劇只是展示了幾種非常糟糕的婚姻關系，又綜合了各種極端的壞戀情的因素，最後使得兩位主婦處在極不愉快的壓抑境地。她們尋求改變是很正常的。 我們可以分別來看。 紗和的婚姻，非常糟糕的一點是無性。同時夫妻雙方沒有任何真正觸及情感的交流。所有的對話都像是拂過水面的微風，不痛不癢。她先生關注她沒有關注倉鼠多。紗和出軌時好歹還掙扎了一下，她先生出軌完全沒有任何猶豫：作為一名「平凡的小白領」，年輕女孩的主動表白令他覺得很有成就感。 利佳子的婚姻則令人窒息。先生不關注她的精神需求就算了，更糟糕的是，他認為她頭腦簡單，沒能力有精神需求。對她只要滿足物質需求，然後進行人生指導就可以了——養得起漂亮太太，並對她占據絕對的心理優勢，是「一類」男人的需求。 她們兩個是有多不快樂呢？一個判斷標志是她們都因為男人一個非常簡單的舉動，一頭栽了進去。 利佳子只因為畫家畫出她在哭，就一下愛上了他。事實上，她只是露出了落寞的表情，畫家看到並順手畫了出來，還有幾分對這個非要他作畫的上司太太的嘲諷，僅此而已。但利佳子眼裡完全不是這么回事，她覺得他懂她，全天下只有他看出了自己的內心。誰知道呢？畫家是懂利佳子，還是出於藝術家的敏銳善於觀察人的行為呢？ 利佳子絕望地需要著的，是一個「懂」她的男人。就像紗和絕望地需要著的，是一個「關心」她的男人。北野就是教她綁個鞋帶而已。於是她覺得自己真正地被關心了。等到他第二次自然地幫她綁鞋帶，她就無可救葯地栽了進去。 可實際上，北野這個男人本來就很細心，富有同情心，他照顧自己太太也無微不至，照顧自己學生時根本就是個濫好人。他就是做得出綁鞋帶這種事的人，就像畫家就是能抓住並反映出某一瞬間表情的人，他們可能僅僅就是這樣的人，與對方是不是紗和，是不是利佳子，毫無關系。 你看，她們看待對方，都是自己內心的投射。當她們自己心裡有一個巨大的洞，恰好碰對一點，就會一頭愛上，無法自拔。這個大洞，就叫缺愛。婚姻也好，戀愛關系也好，內部積累的壓力達到一定程度，碰到那個恰好觸動扳機的人，就算是愛上了。 越是莫名其妙從一個小細節深刻地愛上某人，這樣的感情越是不正常。 利佳子和紗和這兩個女人都挺走投無路的，但她們愛上的男人，其實也很難與她們真正共同生活。即使利佳子真正可以放棄她習慣很久的生活水平（過了30歲的人，要他突然生活水平下降很大幅度，真夠嗆），畫家恐怕也會感受到社會角色的壓力——我們目前的社會對男性的要求是殘酷的，就是他們必須有足夠經濟實力來負責女伴的生活（當然同時他們也有爽的一面，比如出個軌啥的一般社會輿論壓力不是很大）。況且，畫家真的懂利佳子嗎？未必。甚至，利佳子真的是一個靈魂多麼飽滿的女人嗎？這，我真忍不下心來說一句，也未必。 至於說北野，這個男人相當弱。他的出軌其實只是因為太太比他強，她甚至不是強勢，只是比他成就高，他感受到了深刻的壓力。選紗和……其實北野好歹也是一名前大學講師，兩人能說到一塊兒么？難不成北野以後要常常給紗和上野外生物課，而她就像個學生一樣一臉崇拜地看著他，令他感受到內心的激動與成就感？ 我也特別忍不下心來說一句……呵呵。 不知道這個戲怎麼結尾。因為其實兩位丈夫，也被強調了糟糕的一面。這劇里的每個人，為了戲劇沖突的需要，都被置於一個危險而壓抑的境地。現實情況，則要復雜得多。 這個劇反響大，大概是因為很多人都能從中找到失敗戀愛關系的一點影子。說起來，作為一名被很多人傾訴過感情故事的人，聽下來覺得，失敗的感情，其實通常就這么幾種模式，這世上其實並沒有「獨一無二的傷心」。在感情里，不幸的人都是相似的，幸福的人倒往往有各自單獨的模式。

9. 如何評價日劇《晝顏》你看過嗎

其實主婦不倫晝顏妻這個主題本來並不怎麼和我胃口（題目貌似改成討論晝顏現象了。簡單說這不是什麼新鮮話題，不倫簡直是日本文藝作品永恆的主題！好作品反映人性，不分時代不分國家。），但是實在是拍的太好了。說一下感覺：編劇好，沒有拖沓沒有俗套，沖突什麼的也足夠，冷靜又直指人心。查了一下，編劇是井上由美子，代表作品：白色巨塔 / 14歲的母親。編劇如此大手，這下不用擔心爛尾了；攝像好，單單第一集就讓我跪了，上戶彩騎車的幾個鏡頭也太藝術了，那鏡頭那角度那色彩，難怪網上都說B格太高；剪輯好，不說了，特別是每集裡面有一段快節奏BGM，那真是神剪輯；BGM好，那首never again一出，整個人都燃了，好想談戀愛；演員選得也好，吉瀨美智子一向是我心目中御姐代表，上戶彩雖然已經快30了但是依然有種少女感，純真倔強柔弱什麼的，女一女二之間的對手戲張力十足（所以一干網友大呼百合大法好）；齋藤工和上戶彩CP感很強，北村不說了，那就是偶爾露崢嶸的妖孽。日語有個詞兒，叫「色氣」，這個劇整體就是色氣滿滿，甚至都不用露什麼，就輕易調動你的荷爾蒙，讓你的心蠢蠢欲動dokidoki起來，不得不嘆服製作團隊的功力（douban上看評論說是《白色巨塔》製作團隊——查了一下導演西谷弘 / 高野舞 / 西坂瑞城，其中西谷弘作品: 嫌疑人X的獻身 / 神探伽利略 / 白色巨塔！牛刀來拍出軌小清新居然也非同尋常）。還有就是角度，這劇完全是女性視角（這點也非常滿意，相對來說夏季另外一部不倫劇《同窗生》就是第三方的視角了）。基本上劇中的自白都是女一紗和的視角（上戶彩聲音好聽耳朵懷孕），然後各種名言都出自導師美智子姐姐之口。兩個男生：工桑的老師和北村的畫家，在這劇里基本上都是女一女二感情和慾望的投射物。完全是女性視角，男人反而是他者，這個感覺我蠻喜歡的。此外，製作實在是精美，不得不佩服日本人追求極致的精神。鏡頭多美，音樂多美，ED多美，完成度多高。怎麼說呢，就像都是一盤宮保雞丁，在農家院絕對是質朴的，在一些小餐廳就因陋就簡，但是在某些私房菜什麼的，這盤菜就做得這么妥帖。當你吃慣了精工細作，粗陋的就顯得不入眼了。

10. 如何評價日劇《晝顏》

概括起來，結論是：女人終究是被愛支配的。 利佳子表面生活優渥老公事業有成一雙可愛兒女，其實常年被老公忽視當成擺設，只需要她在外人面前保持美麗端莊優雅的主婦形象，讓自己倍有面子，享受一種中產階級事業家庭雙豐收的成就感虛榮感。 事實上，利佳子非常需要關注，她說過假如沒有人關注她，她會覺得活得沒意思（大意，原話記不準），其實所有女人也是這樣，劇中的利佳子正是因為在家庭中得不到女人渴望的愛和關注，所以轉向外面尋找。丈夫對她來說，只是讓她保持現有物質生活的工具。丈夫也完全不覺得我有愛你呵護你的義務，他覺得我辛苦掙錢養家，讓你這個除了長得好看什麼也不會的人生活無憂，對你來說就是天大的恩賜，沒有我你能活得這么好？這種想法一定程度上是有道理的，但是卻忽視了一個最重要的問題，她是你的妻子，你們不是合夥人，雖然你掙錢讓你覺得自己牛逼非凡，但是你沒看到妻子的付出，生養孩子的艱辛和日復一日的瑣碎家務，這都需要極強的耐心和毅力（劇中的利佳子做得一手好菜，對女兒和老公盡心盡力照顧）。所以，丈夫對自己僅從物質上來評價，對妻子也是，對所有人都是。