网络作家访谈

⑴ 请问6月15日晚有哪些网络作家做客CCTV－3,著名文化访谈节目《文化访谈录》呢

6月15日晚22：15时，红袖当红作家资深宅女作为网络作家代表作客CCTV－3著名文化访谈节目《文化访谈录》，与著名主持人马东、著名网络作家唐家三少畅谈网络文学。

⑵ 赵赶驴的访谈记录

记者：怎么会想到写这部小说的，爱情由电梯开始，确实有点新颖，是自己的亲身经历么？
赵赶驴：被困电梯确实是我的亲身经历，不过是一个人，并没有美女。其实我一直想写一部关于办公室恋情的小说。贴上网之前，这部小说都构思好了，就是缺个吸引人的开头。有一次我下班，一个人被困在电梯里，后来突发奇想，用这个场景开头应该还蛮有吸引力的。
记者：网络版的小说名字叫《和美女同事一起被困在电梯一夜的故事》，出版的时候为什么会改名字呢？
赵赶驴：出版的时候原名通不过，可能是出版社觉得这个名字有些情色在里面。这也导致好多喜欢读我小说的读者，根本就不知道书店里卖的《赵赶驴电梯奇遇记》是网络上好多人在追看的《和美女同事一起被困在电梯一夜的故事》呢！
记者：那你觉得你的小说色情么？
赵赶驴：当然不色情。我的小说思想非常健康，我个人对爱情的态度也是属于非常专一的。我喜欢那种
纯粹又不死板的爱情，里面有痛苦也有快乐，人生就应该是那样的。一个男人不拿爱情当回事，并不是什 么光荣的事情。
记者：《赵赶驴电梯奇遇记》被称为2006年网络第一火暴的爱情小说，由一个默默无闻的写手变成一个众所周知的网络作家，对你的生活有什么影响么？据说很多读者都因为更新的事情骂你，有压力吗？
赵赶驴：小说的走红，对我的生活并没有什么影响。我的生活中没有任何人知道我就是赵赶驴，连我的父母都不知道。
如果说这部小说给我带来什么的话，我会说是爱情。我和我女朋友就是因为这部小说认识的。能够认识我女朋友，是写这部小说最大的收获。读者骂我，那是因为他们喜欢我的小说。新书出来后，就有网友一个字一个字照着书敲到网上。在此我想请大家原谅我停止网络更新的行为，因为我跟出版社有协议，把结局发上去就违约了。
记者：你的小说的原来题目有点情色味道，当初是怎么取这个名字的？甚至有人说你是因为这个名字才吸引那么多的读者，你觉得呢？
赵赶驴：我甚至可以说就算没有《和美女同事一起被困在电梯一夜的故事》这个香艳的名字，我的小说依旧是一样的吸引人。因为小说的框架打好的时候，我并没有打算用电梯这个场景来带入。只是后来以为自己在电梯里被困了一次才突发奇想，而以这种方式更好的将小说展开而已.。我想我的小说之所以吸引人，完全是因为它的内容，它里面的人物。抑或是小说的写法、文字的风趣。
记者：说到内容和人物，你的小说这么受欢迎，你认为原因是什么？
赵赶驴：我觉得我的东西好看是因为它真实，富有娱乐精神，里面的人物情节都是每个人在生活中可能遇到的。比方说小说的开头，就是我的一次真实经历。有一次我下班，一个人被困在电梯里，后来突发奇想：用这个场景开头应该还蛮有吸引力的。我也使用了很多网络语言，非常口语化，让人觉得亲切。我始终相信只有最真实的东西才能打动人。我写作的一个初衷就是要把生活中的娱乐精神用文字表达出来，大家上网不就是为了图个轻松娱乐嘛。
记者：“赵赶驴”这个笔名很奇怪，怎么取的？
赵赶驴：用赵赶驴这个名字很简单，我上初一时看了梁羽生的一部武侠小说《龙凤宝钗缘》，其中有一个人物就叫赵赶驴，赵赶驴刚一出场就死了，所以是个很不起眼的角色，我已经将这本书中主角的名字忘记了，但赵赶驴这个名字深深地刻在了我的脑海里，总也忘不掉，所以将他选为笔名。其实在我的写作生涯中，我已经用过很多笔名了，这只是其中之一，我还有两部书同样在网上很看好，都用的是不同的名字，这将作为一个小秘密留给支持我的读者朋友们。
记者：你的签售会曾带来很大的轰动，戴着驴头全国签售是你自己的主意吗？
赵赶驴：原因很简单，我不想自己的真实身份在公众面前暴露，因为我只习惯过最简单的生活。我是一个不抽烟、不喝酒、不吃肉的人。我的生活很简单，但我很喜欢。
记者：可是你的签售会并不低调，很多人都指责你们炒作，你怎么看待这样的指责？
赵赶驴：这是很好玩的一件事情啊！我从来不觉得自己是个什么作家。我就是千千万万网民中的一个。我觉得，出版方的思维很活跃，大家在一起能迸发出很多创意。当然，我不是木偶，我只做我喜欢做的事情。对于一些秀，刚开始有一点反感。但后来觉得大家都是为了一样的目标，只要能交流好，就没什么问题。退一步讲，写作本身是需要低调的，要很轻松很快乐。炒作是写作之后的事情。
记者：听说这部小说已经被影视公司看中，打算拍成电视剧，具体情况能透露下么？还会忠于原著的风格么？
赵赶驴：《赵赶驴电梯奇遇记》目前正在由一家很有实力的知名影视公司运作中，处于挑选导演与演员阶段。计划开机拍摄。在影视里，主人公赵赶驴都将始终戴着驴头出现。电视的风格将是“青春版的《武林外传》”。另外，《赵赶驴电梯奇遇记》的电影版也正在筹划当中，相信电影的风格也会让人耳目一新。
记者：《赵赶驴电梯奇遇记》这本书很火，甚至被称为网络小说的颠峰作品，这对作者来说是很大的殊荣。“赵赶驴”这个名字已经成为像“痞子蔡”“慕容雪村”这样知名的网络作家了，你会去经营“赵赶驴”这个品牌吗？
赵赶驴：会的，以后我的小说都会以“赵赶驴”作为笔名，既然那么多读者认可赵赶驴的小说，赵赶驴就应该继续努力写出自己真正的东西，为读者献上更多“赵赶驴”出品的佳作。
记者：好多读者都觉得《赵赶驴电梯奇遇记》的结局意尤未尽，希望你写的续集，你会写续吗？
赵赶驴：正在写，估计就会出版，名字叫《赵赶驴电梯奇遇记2》，在续集里，会给喜欢这本书的读者们一个圆满的结果，也希望自己能继续和大家一起分享这部小说。
记者：很多评论把你赞誉为网络版的周星驰，对于这称号你有什么看法？
赵赶驴：对于这个称号，我倒是蛮喜欢的。我是从小看周星驰的电影长大的，我的小说里面就有周星驰的台词，对他也很熟悉，最喜欢他的《大话西游》和《喜剧之王》。如果说有什么不同的话，我觉得他的东西有些搞笑是那种无厘头式的，有点故意而为的感觉，比较闹，我小说里面那些搞笑情节还是比较生活化，比较自然。我的小说应该属于比较纯粹的喜剧，也更加幽默。当然，别人怎么称呼我都无所谓，我只是想写一些好玩的、真实的故事。感谢读者喜欢我的小说，我希望能有更多开心的故事与他们一起分享。

⑶ 采访这样一个作家应该问什么问题

第一个问题：是什么样的动力使1985年已经42岁的政工干部于86年毕业于北函，又结业于鲁迅文学院研修班？
第二：作者对农民是一种什么样的感情。

⑷ 天天向上采访网络小说家分别是那四本小说

我吃西红柿,骷髅精灵,唐家三少,天蚕土豆

⑸ 找一篇关于成为网络作家需要的注意事项的文章好像是在豆瓣出现

http://book.zongheng.com/book/386591.html本人拙作，求指点，求收藏
在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面――导师型、爱慕型、协助型

不确定――神秘型、竞争型、丑角型

负面――陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持

⑹ 天下尘埃的新闻访谈

2013年7月11日，《长沙晚报》对天下尘埃进行了专访，标题为《长沙网络作家成功加入中国作协 8年写了7部小说》。
2013年7月11日，《中国日报网》对天下尘埃进行了报道，标题为《网络作家入作协 “野百合”也有春天》。
2013年7月15日，《重庆商报》对天下尘埃等几位网络作家进行了报道，标题为《网络作家批量入作协 “野百合”也有春天》。 2013年7月23日，《今日女报》对天下尘埃进行了专访，标题为《她的作品价值胜过“甄嬛传”》。
2013年7月23日， 著名网站《红网》对天下尘埃的视频访谈，《 湖南网络作家入选中国作协第一人：不媚俗的大赢家》。
2013年7月31日，《湖南日报》对天下尘埃进行了专访，标题为《向娟：对网络媚俗说“不”》。
2013年12月2日，著名网站《作家网》对天下尘埃进行了专访，标题为《向娟：穿越古今的作家》。

⑺ 陈洛夕的作家访谈

写在访谈字前：
文字城堡
点亮了一整个洛城的春潮
我听到
这个少年生命里
落下的
有关青春的那些事儿
他曾经问我想去那个地方，我记不得我说的地方，却一直记得他说他有天要去西塘。
那天，哪天。这天，某天。他说他要去西塘，于是我记得了这样个地方，于是那里成了落下我生命里的尘埃。
决定访问他的时候，是因为《半夏夕年》的上市。我用了几个晚上读完了一整部书。《半夏夕年》应该是我读那么多书读得最艰难的一本了。其实很简单的。只是有关青春的那些事儿。
陈洛夕，这只是一个人的名字。镶携在照片里的少年很青春。他用文字温暖你，让你觉得，即使是哭泣也会那么的感动。
雨帆总编辑：秋女
秋女： 陈洛夕这个名字源自哪里的呢？
陈洛夕：曾在接受一个电台采访时，主持人有问过这个问题，当时我的回答比较概念，源于一个络绎不绝的希望。“络绎不绝的希望”=“洛夕”
秋女： 现实和网络在你的生活中是不是分开的呢？现实与网络中的你又有什么不同呢？
陈洛夕：现实中存在网络，网络中存在生活；其实在现实生活中与我有接触过的人，绝对看不出来我是写字的孩子。并且很怀疑我细腻的文字里的故事和情感，但人应该有一个保存完整的世界，那么内心的塑造和现实生活的打造需要有明显的分别。
秋女：最初的陈洛夕是如何开始写字的，《半夏夕年》是在什么样的情况下开始创作的呢？
陈洛夕：02年吧，那时候开始接触的是新概念的文章，后来自己也尝试写过一本散文集《半滴水》，在稚嫩的年龄诉说自己的成长，就是那一状态下延续了《半夏夕年》的创作背景。
秋女：很多人都知道陈洛夕的《半夏夕年》，你能简单的描叙下这是个怎样的故事吗？
陈洛夕：《半夏夕年》出版以后，有媒体对这个故事做了简述：“写的是一个女子经过不同的爱情，遇到不同的男人，他们在她的人生里，饰演不同的角色。她总是满心充满期待的，希望得到真正的爱与被爱。只是，有些爱不能等，有些爱等不来。”大抵是这样，在爱情里面忘记爱情。
秋女：陈洛夕写的都是青春爱情。 写完之后，你是否会觉得自己不再青春了呢？
陈洛夕：青春是一纸空旷的遗书。似乎我已经忘记了自己说过的这句话，青春就是在不断地记忆下出现以及被抹掉。青春是一种状态的时候，也便不存在衰老的限制了。
秋女： 你是相信爱情的人吗？如果相信，你觉得你的爱情会是怎样的呢？
陈洛夕：无论我的爱情怎么遭受打击，我还是愿意相信爱情。爱情在两个人融合之时，是一个整体，当两个人分开了，那就是一个局部。局部不能纵观整体的幸福，因此，爱情是甜美的花朵也是有毒的果实。
秋女：你觉得你自己最理想的生活状态是什么？
陈洛夕：有爱有恨，有白天有黑夜，有满足有饥饿。大抵如此。
秋女： 对你来说，在一生中会一直珍惜的东西或人有哪些呢？
陈洛夕：亲人。
秋女： 《半夏夕年》里是否也是陈洛夕自己青春的一段旋律呢？
陈洛夕：我所写的任何文字，都有着我自己深刻的情感里面。《半夏夕年》里出现过的角色，哪怕配角都在诉说我的情感。那些情感的矛与盾都是我的青春中的旋律。
秋女： 陈洛夕内有没有什么新作？方便透露下么？
陈洛夕：《堇朵之蓝》是我的最新长篇小说，预计在深刻的冬天到来之前杀青。写的是从一个反面的故事里凸显出来的一种青春的励志小说。
秋女： 能透露下《堇朵之蓝》是关于怎样的故事么。
陈洛夕：同样是以爱情为主线，色调是盘踞在大学生生活里面的消极生活。余静在遇见傅正浩之时已经注定改写了她美好的人生，再后来遇见了叶寒寒之后，她的人生到达了顶峰的转折。一个在误解里面存在的背叛与善良。
秋女： 听说被喻为“80后的狂人”郭敖很赏识陈洛夕，计划帮你出一本音乐小说，对于这事，你本人是如何看待的呢？
陈洛夕：音乐小说的成本会增加一倍，这个得看公司最后的决定，但我还是写了5首与小说风格贴近的词让周暮寒作曲。一切都在计划中，尽力的争取。
秋女：听小道消息说，陈洛夕想进入娱乐圈，是否真有其事呢？
陈洛夕：是有这种想法，但还需要一个时间点，有些事情只能循环渐进。可能决定先进广州一家证券公司实习，完成我的学业，已经在安排了。
秋女： 到目前为止，陈洛夕同学写了几部小说了呢？
陈洛夕：已经完成的长篇小说有三部。《半夏夕年》《赤道穿过的脊背》 《歌颂》
秋女： 我知道，陈洛夕同学还担任《帜》杂志社的主编，而且还兼职做很多工作，又要写书，还要上课，请问你如何支配你的时间呢？
陈洛夕：其实我很懒的，《帜》这本杂志，幕后的创作团队的核心人物是琥珀，她花了很大的精力在上面。，兼职的工作都比较轻松，晚上的时间除了看下电影外，有三个小时写长篇，白天认真上课，不排除会逃课。
秋女： 听说陈洛夕同学很多桃色新闻，是否真有其事呢？
陈洛夕：这个。。。算命的先生都说了，我的桃花运从小就开始了。。但相助的贵人，女性均多。所以，桃花新闻由此诞生。
洛夕与读者间的互动：
雨帆：今天非常荣幸请到洛夕，做客我们今天的雨帆访谈，对于他本人，我想各位在来之前，已经了解差不多了，接下来，就让我们以最热烈的掌声欢迎洛夕的到来。
陈洛夕：我来了，你们好！
安儛落：问一下洛夕同学的三围,身高，婚否,家庭住址...写作习惯... 呵呵
陈洛夕：三围？额？学校的体能测试没见成绩单。
婲间~小筑：我想问一个问题，我的朋友曾经跟我说过，如果要写你一个很好的爱情小说，一定要谈一场很刻骨铭心的爱情，是这样吗？
陈洛夕：写小说，本来就是一场恋爱，只是现实的爱情比较客观性，而小说就有些主观了。
七ㄨi夜：一般喜欢文字的男生是不是都喜欢长头发的女生喃。
陈洛夕：喜欢是一种感觉，感觉对了就对了，而不是头发的长短。个人认为。比较钟情于感觉，也比较怀疑于感觉，所以与自己生活比较贴近的女子会好些。
安雪：洛夕同学，问下你创作《半夏夕年》的初衷是什么？
陈洛夕：写《半夏夕年》是想给自己一个写字的交代。
夏浅浅：洛夕同学，对于你周围的环境是什么样的感觉呢？
陈洛夕：周围的环境给了我不断可以学会稳定的感觉。
安雪:洛夕同学。我在秋女那看见这样的一句话：青春是一纸空旷的遗书。
说是你写下的，请问下，为什么说青春是一纸空旷的遗书？
陈洛夕：青春是一种年轻也是一种衰老，是短暂的也是永恒的。
苏善生：请问陈 ： 你写东西的时候听音乐吗 ？ 需要什么环境吗 ？有什么特殊癖好吗 ？
陈洛夕：喜欢听音乐，在尝试做音乐。我一般都在宿舍写，内心的环境比较重要。
么：陈，想问你，他们说你是韩寒的另以半，你怎么看待的？
陈洛夕：估计韩寒也不知道。但我知道韩寒比我老。
尒咮：我的洛呀！我问你一下，我就是想写言情小说吧，我就那剧情太矫情了。你说怎么才能写的有创意？怎么才能不那么矫情？
陈洛夕：那么先好好生活，小说就不那么矫情了。另外也要看自己写小说的初衷。
夏浅浅：洛夕什么时候开始写字的呢？
陈洛夕：2006年，写得比较正式。
端木轻烟：你最初是在网上发文的吗？
陈洛夕：高中是文学社的社长，算是那时候开始在纸介上发文。
娃娃 ：请问洛夕同学，你喜欢看什么样的书籍 ，看什么样的电影 。
陈洛夕：高中的时候经常看茅盾文学奖的作品，接触比较多的是文革的小说。文艺性比较高的电影。
苏善生：你喜欢谁的小说 ，喜欢余华吗 ？
陈洛夕：没有固定喜欢谁的小说，根据年龄定，心态的演变其实也是一个多向性的选择，什么问题。
苏善生：陈帅哥 你认为写书最终的是文笔还是故事。
陈洛夕：故事是需要文笔来凸显情节的曲折，文笔也需要故事来填充它。
夏浅浅：洛夕，对于的疼痛文学有什么看法？
陈洛夕：疼痛的文学是传统文学下必然产生的。谁没疼痛过呢？
勇勇：小说发哪个网？
陈洛夕：发雨帆网比较好。
娃娃：洛夕，如果有机会，你会不会进入体坛或者像韩寒那样涉及娱乐圈呢？
陈洛夕：不一定会，看自己能否创造的机遇是否存在经济价值性比较高。
夏浅浅：洛夕，你是怎么样走上文学之路的？
陈洛夕：老师的称赞。我跟你说，我语文经常不及格。最后有一次，老师想要念我的作文时，刚好下课了。
一珍：洛夕数学如何？
陈洛夕：在我厌恶数学之前，数学经常满分。
雨帆：呵呵，洛夕，非常感谢你做客我们今天的雨帆访谈，希望你的小说越写越好，也希望你的文学之路越走越好。
陈洛夕：谢谢。

⑻ 灵猫香的作家访谈

采访手记：以琐碎文字记录永不褪色的故事，探索倘佯在文字里那抹回忆。因文字而生缘，文字的多姿衬托出生活的多彩，汇集的文字牵动作者、读者的心灵之桥，这条桥上有的只是内心的那丝共鸣。以“文字”为中心，以绚丽缤纷、情节跌宕的故事为依托，围绕作者本人的创作生涯，继续这永恒不变的话题，做客本期访谈的是实力派才女写手——灵猫香（以下昵称猫猫）。
自06年闯进文路之后，猫猫一发不可收拾，文思泉涌，码字无数，成绩斐然。截止目前，她踏着网络文学和传统文学两条路线，并驾齐驱、奋然疾书，共创作小说12部，其中实体出版6部，称的上高产作家。此次猫猫驻扎本站，更是带来了缜密构思、倾情奉献的穿越大戏《刁女选夫》。此书，不仅有诙谐的语言，跌宕起伏的情节，还将有复杂的阴谋，和感人至深的爱情。
【看点分析】
《刁女选夫》这部文，作为一部正统穿越文，没有古典文学所属元素的点缀，没有气势磅礴的情节设置，有的只是眼中明快幽默的笔触，敲打心扉轻松搞笑的文字。以下简单介绍下主要看点：女主人公的性格定位非常另类而准确，梅晓雪是个周身都有着缺陷的坏女孩，可是即便她诡异狡黠，却仍旧无法阻挡她魅力四射的璀璨光芒。梅晓雪粗野却非常自爱，爱财却又有点江湖义气，博爱却又心底单纯，贪小便宜却又擅长经商……而猫猫所塑造的女主人公，都有让读者深深爱上的魅力。
同时，女主背后的情感大戏，对于读者来说，即是个让人眼疲劳，但又是让人无法抗拒的桥段。而《刁女选夫》这部文里面的男主，更有让人艳羡的看点：坏男人楚不焕，坏得让人心动；温柔帅哥金淮染，内秀羞涩得让人爱不释手；多重性格的陶泽良还将在下面的故事里扮演令人咋舌的角色……
猫猫认为，“男一号应该给楚不焕，因为他的性格定位非常确切，那就是浪荡公子，花心大萝卜。他从头至尾都没有改变本色。” 而男二号金淮染，性格温柔多情，长相可人，只不过，猫猫透露，“他的性格是多变的。”至于人物塑造成功与否，那就要看读者的感受了。如果读者朋友读完书，脑海里已经给每个主人公有了一个清晰的形象，那么猫猫所塑造的人物就是成功的。
【情节展望】
据猫猫介绍，当初定位女主时，就是想把一个痞子女放到古代，闹个翻江倒海。关于故事内容的构思嘛，猫猫写文都是模糊概念，没有具体的框架。情节多变而引人入胜，也一直是猫猫文章的特点。
梅晓雪的第一次会给了谁？她的贞操观会维持在什么水平？她周边的优秀男人们该如何安排？直白的告诉大家，故事十分精彩，出乎你的意料，带给你无限的惊喜和震撼。
此外，随着故事情节的拓展，刁女梅晓雪还要经历爱情的考验，面对一个个好男人，她该如何选择，将是下面的故事内在主线。而滥情的梅晓雪充分发挥了她的博爱细胞时，会不会一女N男？那就要看故事发展了……
而最终，刁女究竟能和谁双宿双飞，则更是一个无法猜测的结局。
【作者秀台】
2006年开始写作，07年偶尔的一次契机，猫猫就踏上了这条网文写手的道路了。期间从未停笔，自称平常人的猫猫，一路靠着写作灵感走来，对写作事业毫不夸大。取得的成就皆归功于读者、朋友和书友，“是姐妹们给了猫猫长久的支持和鼓励，才会有了今天的猫猫。读者的喜欢和鼓励，促使猫猫每天熬夜到凌晨。精神动力虽然是无形的，却是能量巨大的。不过，每天阅读读者的留言，真的很幸福很享受哦。”
迷你先生：灵猫香，貌似一味药材！何以取此名？
灵猫香：“猫猫”很懒，如同每日懒洋洋的猫咪一样。灵猫香确是一味中药，源自昼伏夜出、营独居生活、行动敏捷、听觉灵敏的猫科动物-大灵猫之香囊，具有奇异的香味。何况，猫猫码字也时常昼伏夜出，文思当然也灵敏。综合起来，就有了此名。寓意，想做不让读者讨厌，而香喷喷的猫猫。
迷你先生：你一般是在什么情况下写作的，如何构思情节？
灵猫香：静下来的时候，每部文的每个人物，仿佛都在猫猫脑海里活跃，他们的故事便不由自主地喷发出来。
迷你先生：你在写作方面的主要追求是什么，写出影响别人的作品吗？
灵猫香：猫猫当初最大的愿望，那就是到了年老的时候，看着自己书橱里，竟然有自己出版的铅字书，这就是我的奋斗目标。现在，猫猫可以在家里不上班，成为专职写手，一边写出版文，一边写vip文，赚钱出版两不误，感觉很知足。
迷你先生：你是怎么看待自己的写作的，写作在你心目中的地位是怎样的？
灵猫香：不夸张的说，没有电脑，猫猫就会抓狂。没有写文，猫猫就等于僵尸。
迷你先生：写文期间，每日有何感想？有没有感觉很辛苦？
灵猫香：仔细算一算啊，从最初出道写文以来，猫猫已经创作了12部文了。写文的日子是很充实的，就像是猫猫的老铁杆粉丝，每天看文，成了精神支柱，猫猫也一样，每天写文，也是一种甜蜜的过程。
迷你先生：做职业写手后的这段时间，有何悲喜事，可否向读者略谈一二？
灵猫香：呵呵，悲的少，喜的多。悲的是，写文落下颈椎增生的疾病，半年犯病一次，一犯病就抬不起头，脑袋整天嗡嗡的，好像七老八十一样的不济。每天凌晨十分，大家都进入香甜梦想时，猫猫却在电脑前奋起耕耘，看看qq，只剩下与自己同命相连的零星几个作家朋友在线了，那时候会觉得自己活得像是幽灵，好悲惨。喜的是，猫猫每部文的v订阅很比较理想，铁杆们会每天准时催文，还会非常体贴的告诉猫猫，要注意身体，那时候好甜蜜。
迷你先生：文学路上，印象最深刻的是什么事情？
灵猫香：第一部文的出版啊，当初可是网文写手最高稿酬的一位呢，曾经因此很臭屁呢。
迷你先生：自己的习惯和生活习俗对你的写作写作和作品影响大吗？
灵猫香：关系不大。为什么这样说呢，因为猫猫从小就喜欢文学作品，现在家里书橱里，一整面墙都是书，从古代文学到现代文学，从世界文学到明清时代白话文，甚至武侠、言情，都是猫猫买的正版套书。看书是猫猫一大乐趣，写文也是猫猫一种倾述方式。
迷你先生：你看过“写作技巧”或者文学概论之类的书吗？
灵猫香：猫猫就是汉语言文学专业的啊，这些都是学过的课程。不过，说实话，猫猫学习的时候，那些教科书好像没有带给猫猫任何印象，都变成了考试机器了。
【文海拾遗】
文学作品最重要的是什么呢？猫猫认为，“小说的灵魂，是人物得有血有肉，故事的流线通畅、婉转，以及情感的渐渐渗透。人，喜欢另一个人，不可能都是一见钟情的，都需要一个渗透的过程，喜欢一个人的内在品质，或者喜欢一个人的性格、智慧，这样的喜欢，才会演变为深沉的爱。”
迷你先生：你认为什么样的作品，才能称的上比较成功的作品？
灵猫香：成功的作品就是读者看了这一章，还惦记着下一章啦。猫猫原来就这样说，不论专家给你写手评论的如何，都是假的虚的，真正的发言权应该在读者亲亲手里，她们喜欢的，她们关注的，她们抵死追随的，才是真正的好文。猫猫给自己提的要求就是，让读者爱上猫猫文里的人物，进而爱屋及乌，也爱上猫猫啊。O（∩_∩）O哈哈~偷乐。
迷你先生：有没有什么创作经验可以传授给大家？最初的写作，有模仿别人的风格吗？
灵猫香：经验啊……好像谈不上经验吧，因为猫猫自认为写得不是很好，只不过就是亲们的捧场才会这样，反正猫猫认为，写书也是交友的一个方法，诚挚对人，别人才会挚诚对己，通过一部文，让读者亲亲能够和猫猫成为朋友，这样子，朋友才会体谅你的付出和努力以及不足，才会持久的在你身后成为夯实的壁垒。要说写文嘛，猫猫没有刻意模仿过谁，因为写文好久了，已经成了自己的一种文风，一些老读者一看猫猫的文，即便猫猫换了N多马甲，她们还是能够一眼认出来，这就是属于自己的东西，别人拿不走，你也丢不了的一种积累。
迷你先生：作为一个职业写手，之前都在选言情、都市生活之类的小说进行创作，而转型写穿越？是个人喜好转变，还是迎合市场需求？
灵猫香：是一种个人需要，也是大众需要。猫猫自己也想穿越，也想在古代大有作为，也想探知一下神秘的大内宫墙，乱点一下古代的鸳鸯谱，所以，就写穿越呗。下一部，猫猫已经定好写都市文了，也是因为看了一部电影，猫猫馋涎欲滴，一定要塑造电影中让猫猫醉倒的酷南竹。
迷你先生：目前，出版过几部书了？ 出版方面的事情，可否详谈一下？
灵猫香：呃，从第一部文开始，连续出版了六部文。猫猫觉得算是很幸运的一位写手了。关于出版，一直用的是猫猫原来的马甲，与网文都是分开来说的。关于大家非常想要探知的出版笔名嘛，呵呵，暂时保密。
迷你先生：问点题外话，出书和赚钱，哪一点对你来说吸引力更大些？
灵猫香：当然出版吸引力大了。猫猫过年的时候，为了赶一部约稿，都耽误了上万的订阅稿费，但是不觉得遗憾啊，毕竟现在已经拿到了铅字书，正细细品阅。不过猫猫属于那种败家子类型的，不会理财，每个月的高稿费，好像都贡献给淘宝了。
迷你先生：如果读者对你反复思量的情节仍不满意，会去改动吗？
灵猫香：当然会改动。猫猫跟宝贝们的关系一直很铁，都是哥们，好朋友。猫猫写书就是给朋友们一个精神花园，当然是要以宝贝们的好恶来写了。这是不是猫猫讲义气的一个表现？
迷你先生：对于作品的即将上架，你想对读者说些什么？
灵猫香：没有什么好说的，真正的亲亲都已经给猫猫留言了，猫猫知道大家会鼎力支持的。真正的粉丝，真正的喜欢，在上架时，才能验证。
作者寄语：
懒猫猫在此向宝贝们保证，一定要加快速度，不让宝贝们等文等得好辛苦……另外，猫猫就像梅晓雪一样博爱了，给猫猫留言的亲们，一个一个香吻，猫印留下！呗！
编者感言：
喜欢文字和文学的朋友，追逐的更多是字里行间的那种柔情和思考，回味的是文字所营造的那份飘逸柔美的氛围中。任何故事情节的创造和人物感想的抒发都离不开语言和文字，徘徊的目光流连于文字的世界里，猫猫是驾驭文字的好手，把着“文字”这一独特的舵，自由游弋在文学的海洋里，虽然时日不长，但航行的已够远，扬起风帆，相信猫猫在文学之海中漂流的更远、更精彩！
采访/撰文编辑：迷你先生

⑼ 采访网络作家可以提那些问题

11、请教一下：如何将自己独有的文学风格展现出来，怎么摒弃以往太多网文的束缚来完成真正属于自己的东西？

⑽ 苏一新的个人访谈

记者：一种新的文学形式——网络文学——正在兴起。出版界也出版了大量网络文学的书籍。就你了解，网络文学有什么特点？
苏一新：我一向不认同网络文学的概念。按照承载媒质的不同来区别文学的性质是非常外在的。文学从来只有一个，不能因为它到互联网上了，就可以这样或者那样。如今所说的网络文学的所谓的特征，与其说是自由，不如说是随意。某些戴着网络文学帽子的作品，其实只是作文，或者前一段时间流行过的“青春美文”，距离文学还很远。他们的热闹，一个原因是和出版界有关系，第二个是和好的作者上网比较少有关。很多网络作家并不认同网络作家这个头衔，证明他们头脑是清楚的，他们知道他们和作家之间的区别在哪里，他们称自己是网络写手，他们是在网络里生活，而不是在发展文学本身，这是质的差别，不能混淆。而有的人是作家，虽然他可能在地上没有发表过任何东西，但是他是以文学为目的的，就是说是具有文学专业精神的。而网络写手关注的不是文学，而是自由表达所带来的快感。
记者：网络文学是否会对传统文学形式产生影响。这种影响来自哪几个方面，是积极还是消极？
苏一新：在中国互联网上，这些文学作品相对而言限制要少一些，它的题材和语言禁忌也比较少一些，但这是历史阶段性的东西，将来这种优势会越来越弱。如果这种限制之间的差别消失了，文学还是文学，也只是文学。说有个网络文学是可笑的，外行的。但是就如今中国互联网上的情况来说，某些有才华的年轻作者的出现，给传统文学形式带来了一些良好的发展因素，比如一些大胆的实验性的成分，有了获得反馈的可能，这对文学来说是一种进步。
记者：网络文学自身的局限及其前景，对网络文学的界定。
苏一新：文学是独立的事业，在任何媒质上都是一样的。互联网上刊登的文学作品所具有的局限和它的前景与地上的文学也是一样的，并不是独立发展的东西，而是完全同步的。网络文字，而不是网络文学，它们的局限和发表这些言论的作者或者网友的个人文学修养有关系。有的网友有文学热情，但文学修养明显不足，他们的作品量很大，知名度也很高，但他的知名度是怎样的呢？很多网友说，这个人呢，名气是有的，但写得比较业余。这就是实际的情况。但网络不同于传统媒质之处是在于它的开放性，任何人都有从事文学写作的权利，也都有被别人阅读的可能，还有传播的速度之快、范围之广、相互交流的即时性等等，都是传统媒质所远远不及的。如果我们看待所谓的网络文学，用文学标准衡量就可以了，决不能因为它的媒质变了就降低标准。
记者：您本人是什么时候开始接触网络文学的？为什么会选择放弃书画艺术而从事文学？
苏一新：接触网络文学还是比较早的，之前就看明晓溪的《会有天使替我去爱你》，后来在新浪原创文学下投稿。由于我长期处身与自由文学创作，慢慢的在实践中成就了我的职业追求，在社会中摸索学习，使得我大开眼界，但这只是我的一个职业理想。选择网络文学意味着我的文学之路将会从此开始，因为我非常看好原创文学产业。
记者：从中国的网络文学发展来看，我们注意到网络文学开始有些不同寻常，比如在各个领域比较频繁地发声，而且在比较努力地争取主流意识形态的认可。为什么会有这样的趋势？
苏一新：如今网络文学已经是网络上的主流了。你知道吗？每天在网络最受关注的50个关键词中，其中总有六七个是起点中文网上的热门书。“起点中文网”本身也是网络上热搜的一个关键词。网上最热门的50本书中，40多本都是起点中文网上的。我们已经做成了网络上的主流，但是网络文学和传统文学之间还有一个巨大的代沟。我认为不应该有这个代沟。文学应该有谦卑的姿态和宽容的内心，我们应该主动接受主流文学界的评判，我们愿意把想像力丰富的类型化文学向主流文学界推介，我们想努力消弭掉这种网上和网下的断裂，形成文学整体的统一。
记者：对网络文学的评价有些呈两极化，一些评论家对网络文学给予了很高的评价，但是仍然有很多评论家和作家对网络文学不“感冒”，你对自己一个比较中肯的评价是什么？
苏一新：我想说网络文学是一座金矿，只要你耐心在其中寻找，总能找到超乎你想像的东西。