暑期观雨

① 观雨的主要内容

内容介绍：
首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会（懂）农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。
颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，就是整个国家颠覆播迁的写照。这里不单写雨景，也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的“云”“雨”又是两层含义巧妙的融会在一起。
尽管云雨的猛烈遮蔽万物，雨中的万物并没有全然屈服，时局也并非黑暗一片。乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机（这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动）。颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。竹枝顽强地挺立着，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。这里诗人对雨势变化观察的细致入微，表明他对现实的高度关注。
尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“尽洗甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，也可以借助这大雨洗刷兵器。果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！“当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的（这也是广义的“双关”）。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。

② 观雨作文开头

那天，天气灰蒙蒙的，空气好像凝固了，透着令人窒息的沉闷感。身体内血液的流速缓慢了，肢体不知什么时候僵硬了，心脏的跳动声清晰可闻，大脑春储存一片空白，眼睛呆滞地望着前方。我与世界好像脱离了，吸引力好像只是一个名词对我没有实际意义。良久一声“轰隆”巨响又将我拉回现实，原来是下雨了。
雨“哗啦啦”地下，落在水泥板上溅起一朵朵水花仿佛水泥板的坚硬与寸草不生已不能阻挡和花朵一样美丽的水花。水泥板上春意盎然，因为水花早已绽放！水花落在郁郁葱葱的大树上，修剪已久的小风景树上，生命力旺盛的小草上，娇嫩的花朵上不觉间这些植物已焕然一新。如果这雨洗涮的不仅是大地还有人们的心灵那该多好。雨不久后停歇了。在注视那一片带着雨珠的嫩叶，一股清新的绿意在心底荡漾！
经过雨水洗涮的大地透着清、纯、绿我爱着清、纯、绿，我希望每个人的心也能如此清、纯、绿，虽然现在的人心不可能在如此，但我希望人们请在下雨时停下您那为生活奔波的脚步，驻足观赏那雨让您的世界放空，压力为零，呼吸放慢享受这心灵的片刻安宁。雨又下了。
现在对我要享受做一个孩子的快乐单纯和傻傻的希望。

③ 《观雨》让我明白了什么道理

《观雨》是南宋诗人陈与义创作的七言律诗。诗首联点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为；颔联写景，景象壮阔，气势雄浑；颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望；尾联用典，写观雨感受，表现对抗金胜利的渴望。该诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注。
首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会（懂）农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。

颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，就是整个国家颠覆播迁的写照。这里不单写雨景，也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的“云”“雨”又是两层含义巧妙的融会在一起。

尽管云雨的猛烈遮蔽万物，雨中的万物并没有全然屈服，时局也并非黑暗一片。乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机（这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动）。颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。竹枝顽强地挺立着，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。这里诗人对雨势变化观察的细致入微，表明他对现实的高度关注。

尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“尽洗甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，也可以借助这大雨洗刷兵器。果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！“当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的（这也是广义的“双关”）。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。

当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品。

④ 观雨和赏雨的区别

意境不同：

赏雨有观赏的意思，更有雅兴，意境更暖。一般心情也是很好，把落雨当成一件美好的事物欣赏。

观雨是观看的意思，心情可以是美好的，也可以是惆怅的，把落雨当成一件普调的事物来看，意境不如赏雨来的优雅有情调。

历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢渗透、融汇其中。

《有美堂暴雨》

北宋・苏轼

游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。

唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

译文

一声响亮的雷声使游人脚下震颤，有美堂上，浓云密布，挥散不去。

远处的天边，狂风裹挟着乌云，卷起海浪犹如大海竖立起来一般；暴雨从江浙的东方渡过钱塘江，一路狂飙向杭州袭来。

西湖水波激荡犹如金色的酒杯，水位高涨仿佛要泻溢而出；疾雨敲打山林，如羯鼓的鼓点般激切。

真想唤起沉醉的李白，让他用这满山的飞泉洗面，也来看看这眼前的暴雨奇景，简直犹如倾倒了大海中鲛人的宫殿，雨水如珠玉般洒遍寰宇。

⑤ 观雨的故事有哪些

鱼与雨
一
传说中的鱼飞行在千年午夜的时空,独自在深邃的天幕里飘行,夜夜凝望不变的星空,简单而快乐地生活了一个千年又一个千年.
依然午夜时分,似有无数晶莹的星光从鱼的身侧划过,落在鱼的身上,扰醒了沉沉的睡梦,这是一场温柔清凉的雨,鱼义无反顾地跃入,身体立即被雨水包裹起来,鱼在雨中时而徜徉、时而潜行、时而跃起,溅起点点迷醉的水花,在午夜的时空闪耀着淡蓝的光.
雨因鱼的搅动也活跃起来了,将鱼儿包裹得更紧：鱼儿在雨中游得更欢,鱼与雨在千年的际遇里相恋在空中.
鱼生于无尘的午夜时空,而雨必将流落大地.
雨对鱼说：“天空是我短暂的停留,虚幻偶然的情爱,却要必然的别离”
鱼对雨说：“你的怀抱已足够宽阔,有了今生的畅游,我便永生的跟随”
二
传说中的鱼是随雨从天上落下来的.雨与鱼的浪漫故事成了千年流传的寓言.
雨与鱼快乐地生活着,可雨担心鱼过得不够舒畅,于是,雨用千年营造了河流.
雨与鱼快乐地生活了千年,雨想河流是否太窄了.于是,雨又用万年营造了湖泊.
雨与鱼又快乐地生活了万年,雨又疑虑湖泊太小了.于是,雨又用亿年营造了海洋.
可在这千年、万年、亿年的时光中,雨渐渐失去了闪耀的灵性,成了世俗平淡的水.
雨黯然地对鱼说：“我用耗尽一生的努力希望给予完美,可我却丢失了自己”
鱼流着泪对雨说：“你那无尽的的温柔早已融在我心底,泪水就是你的影子”
可雨不愿让鱼流泪,鱼于是带着雨一起寻找那失落的地方.
于是,鱼总是逆流而行,用亿年游出海洋,用万年游遍湖泊,用千年游过河流,鱼与雨的故事又有了新的流传.
三
鱼与雨那巡回的路上,却是一路的艰难一路的坎坷,行进于朝露和暮风中,夜宿于寒露和清月下；匍匐于沼泽,潜行于冰川,飞跃过深涧,穿越过瀑布.
雨说：“原来爱也会成为负累,为爱离开也许是我唯一的选择”
鱼说：“可离开了你我看不到自己,也便失去了生命的所依.”
雨说：“可要找回曾经的样子,必要经过前世今生的炼狱,所以我要独自离去”
鱼说：“如果别离已成必然,那么我就在曾经落下的地方等着你我轮回的重逢.”
随后,雨在晨起的霞光里随着弥漫的水汽闪着微蓝的光依依消隐而去.
鱼也从此开始了对雨的千年守望.
于是,总是在天空阴郁的时候,看到鱼期待着雨的降落,将头幽幽探出水面的情景!
四
为了那轮回的重逢,鱼夜夜守候在沉睡如水的鱼的身侧,白日则继续前行寻找那失落的地方.
雨离开鱼后,则将失落在河流、湖泊、大海中的点点灵光收集着、汇聚着,让他们随着晨起的水汽上升到空中,再次凝结成了晶莹清凉的雨.
而鱼在那艰难的前行中,渐渐强壮了腰肢,矫健了双翼,丰美了鳞甲,终于在一个午夜的梦中,成了一只会飞的鱼.
于是鱼飞到天上与雨在他们曾经相遇的重逢.雨激动地紧拥着鱼,鱼欢畅地穿梭不停.
回到天上的鱼与雨看到了自己的来世与今生.原来雨是鱼前世的泪水,今世的雨却要化成水成为鱼的依托,来生鱼便成了水的精灵.
雨说：“原来我不是雨,我只是为你而生的水”
鱼说：“我也不是鱼,我是为你而活的精灵.”
从此,鱼与雨一起找到了他们失落的地方,平静而快乐地生活着.鱼水情深的典故也就流传开来了.

⑥ 观雨的描述

描写，运用各种修辞手法对事物进行形象化的阐述。包括的修辞手法有比喻、拟人、夸张、双关、排比等，可以描述人，也可以描述物，通过描述可以让人或物形象更生动具体，给人明了的感受。

⑦ 古诗《观雨》的鉴赏大神们帮帮忙

妙用双关 丰富内涵 ——陈与义《观雨》浅析 关毓敏 山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。 前江后岭通云气，万壑千林送雨声。 海压竹枝低复举，风吹山角晦复明。 不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。 陈与义（1090-1139），字去非，号简斋，宋洛阳（今河南洛阳）人。宋徽宗（赵佶）政和年间进士。是宋代影响最大的诗派——江西诗派后期的代表作家。他在北宋时曾任文林郎、太学博士等职；南渡后任吏部侍郎，累官至参知政事。作为南北宋之交的杰出诗人，他在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求“无一字无来处”。《观雨》一诗虽然也有用典故之处，但平易晓昶；由于巧妙地运用了双关等辞格，使得此作境界辽阔，意蕴丰富。 解读鉴赏诗歌尤其是古代诗歌应该知人论世。《观雨》作于1130夏。宋高宗建炎三年（1129年）十月，金兵在东南战线攻破临安（今杭州）、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州。在两湖（湖南湖北）一线，金兵于1130年春天进逼湖南长沙。当年二月长沙守帅向子湮积极组织军民顽强抵抗，形势略有好转。诗人在卞京（今河南开封）失陷后，流寓湖南邵阳，此时正住在贞牟山上。一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞……本诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。 首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会（懂）农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。 颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，不也是整个国家颠覆播迁的写照吗？这里不单写雨景，也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的“云”“雨”又是两层含义巧妙的融会在一起。 尽管云雨的遮蔽广大猛烈，雨中的万物并没有全然屈服，时局也并非黑暗一片。乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机（这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动）。颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。竹枝在顽强地举起，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。这里诗人对雨势变化观察的细致入微，表明他对现实的高度关注。 尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“洗尽甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，不也可以借助这大雨洗刷兵器吗？果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政 策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的（这也是广义的“双关”）。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。 诗人抓住“风”“云”“雨”（尤其是这个“雨”）的不同侧面，巧妙地运用双关这一辞格，体现出诗人诗思的活跃，胸襟的宽广，也丰富了全诗的内涵。 当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品，也是同期诗坛上的上乘之作。 体现出陈与义的壮志雄心。深重的民族灾难和多舛的人生境遇，让陈与义胸中的爱国热情喷薄而出。这种热情与他的才气凝结在一起，形成了如此豪迈的诗句。

⑧ 《观雨》全篇文章

在夏季，观雨是一件比较容易的事，是一件比较过瘾的事，也是一件比较惬意的事。
连续好几天都是闷热的天气。
下午四点多，依然很热，天空突然打了几个炸雷，几个豆大的雨点便打落下来，紧接着是电闪雷鸣，数不清的雨点击打着钢筋混凝土的城市。龙王咆哮着，大地上便响起了千军万马混战的声音。整个城市上空灰蒙蒙的一片，积雨云很厚很厚，像仙女们刚刚洗过的被子，挤不完的水从天而降。
雨打在楼房的顶上，顺着隔热瓦流下来，形成了雨帘，让人不由自主的想起了《西游记》里的水帘洞，那么刚好，每个房子里都有几个孙悟空。雨稍小点的时候，雨帘便像那一串串的珍珠，让人想起“一帘幽梦”，好像每个帘子的后面都躲着一个美丽的姑娘，她在调皮的和你捉迷藏。
雨打在树叶上，树叶点着头，好像在感谢雨水给她洗了一个痛快的淋浴，于是她也显得愈发精神，昂起头挺起胸，展示着自己成熟的风韵。雨打在那还不强壮的丝瓜藤上，虽然小丝瓜藤只有两棵，虽然她已攀爬到了墙头上、长到了一人多高，虽然她还有点脆弱，但是她依然坚强的吐着自己的须子迎接着风雨，在风雨中舞蹈。有意思的是，雨水打在那黑色稍弯的电线上，无数白色的水珠从电线的两端向中间流动，直到撞在一起，一起掉落下来，就像两个顽皮的猴子在玩吊钢丝的游戏。
雨水打在地面上，溅起无数的小水珠，小水珠薄薄的，呈圆筒形，像盛开了一束束的喇叭花。
雨下了将近一个时辰了，我想，差不多要停了吧。这时，更大的雨又从天空飘落而下，好像是两军狭路相逢，一场鏖战刚刚开始，两军势均力敌，不分胜负，拼杀声响在一处；我也好像看到，西楚霸王项羽在巨鹿之战中，破釜沉舟，大败秦军，铸就了自己的威名。大约又过了半个多时辰，激烈的战役结束，雨点逐渐小了。这时的天空由灰变黑，灰黑的云彩像一只只狮子、老虎，慢慢的向远方飘去。
雨虽然小了，但还是不紧不慢的下着。孩子们好像更喜欢这样的小雨，他们打着小花伞在雨中疯跑着，兴奋的嚷着，“爸爸，水漫过我的脚脖了”；一会又嚷嚷，“爸爸，水漫到我的膝盖了”，不计较雨水打湿了衣服，也不计较弄坏了自己的小凉鞋，真是一群天真的孩子！这让我想起小时候，在老家村子中央那条路上，在雨中乱跑的时候，突然脚就碰到了一条鱼，鱼瞬间飞出水面又眨眼间落入水中，实在是让人惊喜。
雨小了，人们都出来了。“这一次的雨水够庄稼喝了”，一个老年人说，“旱情得到了缓解，秋天应该大丰收”。
忽然间想起苏轼的《定风波》，“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”我想，人生之中也难免遇上风雨，但我们不应该抱怨或是惧怕风雨的来临，而应该坚强的面对，甚至在风雨中寻找点乐趣。因为，我们只有顽强的去面对，所经历的风雨才能使我们变得更伟大！
感谢这场淋漓的雨！

⑨ 《观雨》这篇作文怎么写

观雨

那天，天气灰蒙蒙的，空气好像凝固了，透着令人窒息的沉闷感。身体内血液的流速缓慢了，肢体不知什么时候僵硬了，心脏的跳动声清晰可闻，大脑春储存一片空白，眼睛呆滞地望着前方。我与世界好像脱离了，吸引力好像只是一个名词对我没有实际意义。良久一声“轰隆”巨响又将我拉回现实，原来是下雨了。
雨“哗啦啦”地下，落在水泥板上溅起一朵朵水花仿佛水泥板的坚硬与寸草不生已不能阻挡和花朵一样美丽的水花。水泥板上春意盎然，因为水花早已绽放！水花落在郁郁葱葱的大树上，修剪已久的小风景树上，生命力旺盛的小草上，娇嫩的花朵上不觉间这些植物已焕然一新。如果这雨洗涮的不仅是大地还有人们的心灵那该多好。雨不久后停歇了。在注视那一片带着雨珠的嫩叶，一股清新的绿意在心底荡漾！
经过雨水洗涮的大地透着清、纯、绿我爱着清、纯、绿，我希望每个人的心也能如此清、纯、绿，虽然现在的人心不可能在如此，但我希望人们请在下雨时停下您那为生活奔波的脚步，驻足观赏那雨让您的世界放空，压力为零，呼吸放慢享受这心灵的片刻安宁。雨又下了。
现在对我要享受做一个孩子的快乐单纯和傻傻的希望。

⑩ 观雨主要内容20字

《观雨》讲的是诗人观雨的情景，引发的心境以及神态行为。

这是南宋诗人陈与义作的七言律诗。诗首联点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为；颔联写景，景象壮阔，气势雄浑；颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望；尾联用典，写观雨感受，表现对抗金胜利的渴望。