中外美术史试题

㈠ 考重师的研 自学630中外美术史 想要一些题库和真题 可以推荐一下么 谢谢

找真题的建议额，强答一波
一个是找学长学姐，学长学姐们现在刚毕业，有些书应该还没卖掉 现在还来得及
第二个就是找招生办，有些学校的招生办是会卖真题的。
还有一个操作难度比较高，还是招生办，不过是找到招生办的老师或者学生看能不能帮帮忙，操作难度比较高代价也大。
大概就这几个了，以前在考研机构待过有点经验，不知道能不能帮得上忙了

㈡ 谁有关于中外美术史的试题及答案呀

1、玉琮的造型特征是————————。
2、耳边和嘴边有双鱼的人像出现在半坡彩陶的————中，中国原始陶器绘画尺幅最大的作品是————————。
3、《步辇图》画面分左右两部分，左边是————、————和————。
4、马王堆汉墓帛画自上而下分段描写了天上、————和————景象。
5、————是我国现存最早的一幅山水卷轴画。
6、早期西画家中最有影响的是————。
二、单项选择：20分 （每题2分，共10题）
1、中国古代雕刻中，将人的双眼做成圆柱体向前凸起的作品是（ ）
A、兵马俑 B、长信宫灯 C、三星堆青铜人像 D、镇墓佣
2、原始先民为祈盼种族繁衍和农作物丰收，制作的女神像（ ）
A、是孕妇体态 B、身材肥胖 C、身着长裙 D、表情欢快
3、青铜礼器的主要作用是（ ）
A、盛煮食物 B、宫廷饰品 C、等级象征 D、礼仪用品
4、顾恺之认为传达人物神情，重要的是画好（ ）
A、动态 B、眼神 C、服饰 D、五官
5、唐三彩动物佣的最好作品是（ ）
A、马俑 B、兽俑 C、镇墓俑 D、鸟俑
6、使用“铁线描”，侧重晕染法的唐代画家是（ ）
A、尉迟乙僧 B、吴道子 C、李思训 D、周昉
7、四川成都天逥山说唱俑的形象特点是（ ）
A、手舞足蹈 B、正襟危坐
C、长袖善舞 D、围成一圈
8、净土变相绘画主要出现于（ ）
A、唐代 B、魏晋时代 C、隋代 D、汉代
9、每画必题诗，形式手法多样的明代画家是（ ）
A、仇英 B、徐渭 C、唐寅 D、戴进
10、在扬州八怪中，以墨竹誉满民间的是（ ）
A、金农 B、郑燮 C、李鱓 D、弘仁
三、名词解释：10分 （每题5分，共2题）
1、净土变相：
2、“外师造化，中得心源”：
四、简答题：20分 （每题10分，共2题）
1、简答：礼器的作用是什么？
2、简答：秦兵马俑的艺术成就是什么

㈢ 中外美术史试题 急！！！

一、填空题
1、外方内圆

2、陶盆

3、典礼官 禄东赞 通译者
4、人间 阴间
5、《游春图》
6、徐悲鸿
二、单项选择
1——5：CBDBA
6——10：ADABB
三、名词解释：
1、答：
又作净土变、净土图。俗称净土曼荼罗。指描绘净土佛菩萨、圣众及种种庄严施设等，以呈现净土景象之图像或雕刻。与‘地狱变相’相对。变有二义，即：(一)动之义，图画不动而画极乐种种动相，故称变相。(二)变相之义，绘净土种种之相而令变现。净土变相系由于净土信仰之流行而产生，随着药师、观音、弥勒等信仰之盛行，亦出现不少种类之净土变。变相种类可分为：(一)卢舍那净土变，即以卢舍那佛为中心之莲华藏世界。(二)灵山净土变，乃释尊于灵鹫山（耆阇崛山）之法华说法图。(三)药师净土变，系东方净琉璃世界之描绘。(四)弥勒净土变，描绘即将成佛之补处菩萨之兜率天宫。此外尚有观世音之补陀落净土变，而流传最盛之净土变相为阿弥陀佛之西方净土变。
2、答：
造化」是指大自然，「心源」指的是内心的感悟。意指画家应以大自然为师，再结合内心的感悟，然后才可创作出好的作品。
四、简答题
1、答：
礼器是古代贵族身份和地位的重要标志,是贵族的专利.青铜礼器作为维护奴隶制宗法礼制社会的工具被当时的统治者神圣化了.这是中国古代青铜文化区别于其他国家青铜文化的显著特点,即与当时国家的政治生活息息相关.异常发达的青铜礼器折射出青铜时代的政治文明.
2、答：
1.形体 高大，和真人、真马大小相似。数量众多显示了一种恢宏的气概和巨大的力量。形象记录了许多富有个性特征的秦国真实战士 ，是秦国军队的真实写照。严格地模拟实物，力求与实物相似。各类武士俑的高矮、胖瘦以及面型、须发的 样式等，在刻画上都十分严格、认真。它所注重 的是精炼地表现大貌。为了达到形象生动、传神的效果，都做了必要的艺术夸张和重点刻画。如表现须眉，作者就没有拘泥于刻画毛根出肉的真实，而是借用夸张手法，把须眉塑造得 有角有棱，特别是胡须，有的塑得飞动、竖起或翻卷起来。这种夸张使人并不感到意外和失真，反而有助于人物精神、气质的表现，使个性十分鲜明。有的陶俑头发的雕饰犹如瓜棱形 ，丘壑相间；有的就像绘画上的大泼墨，高高低低，波浪起伏。这样既使头发的蓬松质感增强，又把人物性格的豁达表现出来。
秦俑造型还把外部形体与内在精神、气质融为一体，体现了“形具而神生”的 中国传统的审美要求。秦俑不仅较成功地把握了整体，而且也注意到细节刻画，在技法上把圆雕、浮雕、线刻有机地结合，既表现出大的立体形象的体、量、形，也不排斥对某些细部做精细的刻画种种富有韵律感的线条，烘托着人物的动态，增强人物形象的真实感，这些都标志着雕 塑艺术已进入了成熟期。

2.秦俑的神态刻画，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌着意刻画， 塑造了包括不同官阶的将吏；不同兵种，不同年龄，不同面容和性格的众多战士，以及来源于关中、西南、西北等不同地区和不同民族的各种人物形象
。
3.秦俑的彩绘艺术秦俑彩绘的特点一是色调明快、绚丽，二是运用强烈的对比色。秦俑衣着以大红、大绿、 粉紫、天蓝等色为主要服色。在绘与塑的关系上，注意到二者互相补 充、配合，显示了绘塑结合、相得益彰的艺术效果。

总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传神的艺术表现 手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是世界人类文化宝库中的瑰宝
五、作品赏析
1、答：
这匹正撒开四蹄飞奔的骏马体态矫健，昂首甩尾，头微微左侧，三足腾空，只有右后足落在一只展翼疾飞的龙雀背上。骏马粗壮圆浑的身躯显示了它强大的力量，但其动作又是如此轻盈，以致于人们似乎忘记了它只是通过一足就将全身重量都放在了一只小小的飞燕身上。它嘶鸣着，额鬃、尾巴都迎风飘扬，充满了“天马行空”的骄傲；飞燕似乎正回首而望，惊愕于同奔马的不期而遇。这简直就是古人“扬鞭只共鸟争飞”诗句的真实再现！
骏马体型的每一部分都异常完美而匀称，姿态动感强烈，同时也保持着精确的平衡。雕塑的重心显然经过了极其周密的计算，稳稳地落在踏鸟的一只足上。作为具有三维空间的圆雕作品能取得如此非凡的艺术效果，作者想象力之卓越、构思之新颖以及铜铸工艺运用之巧妙，都令人惊叹不已。
《马踏飞燕》是汉代艺术家高度智慧、丰富想象，浪漫主义精神和高超艺术技巧的结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。

2、答
3、答
4、答
本画描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，唐太宗的宫女九人前后分列，娇小玲珑，有的抬辇执扇，有的躬背昂头，有的侧趋正行，姿态各异，表情不一。她们的身体比例都被微妙地缩小了一些，恰到好处地将坐在中间的唐太宗衬托得十分伟岸。左侧三个人物中，为首执笏者是朝中引班的礼官，他红袍虬须，神态沉着干练，引导吐蕃使者禄东赞前来晋见。身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征。画中的禄东赞身形瘦小，头戴平顶小帽，身穿团花窄袖长袍，他眉头微颦，举止谦恭，细部的刻画表现出一脸的敬畏，又不失使节的持重仪表。最后一位着白衣者可能是翻译官，着白衣，执笏板，谨慎惶恐。大唐的气魄被有力的抒发。
唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度。这幅作品忠实地表现了唐代中央政权与边远民族的友好交往，至今仍然有着重要的历史价值；禄东赞虽然身为一国之相，但在大唐天子面前，总还是无法与帝王相媲美，于是人物的选择又已经决定了画面中最有权威、无人与之匹敌的唐太宗的地位；画家不仅描绘太宗本身举重若轻的神态，还用身旁女性的温柔衬托他的稳健持重，用禄东赞的体形与表情来衬托大唐的泱泱大国气势。
从构图的角度来讲，这幅画很明显将所有人物分成两组：以画卷中轴线为界，左边三个男士依次排开，井然有序，没有任何装饰，在规矩中略显拘谨；右边以唐太宗为中心的人物群，左右簇拥的仕女形象，以及装饰物“两把屏风扇”、“一展旌旗”、“步辇”等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣带飘飘和晁盖的迎风招展都有意刻画一种充满了柔情、安详、和善的情调。左右这种对比，尤其是译官谨小慎微、诚惶诚恐和仕女们神情自若、仪态万方的表情形成鲜明的对比。一张一弛、一柔一刚，让人的视觉得到了充分地享受。就像我们弹琴时的左手伴奏，稳健而低沉；右手高音区炫音技巧的展示，华丽而不俗脱；一唱一和，和谐有序。
作者巧妙地利用了晁盖顶，和宫女服饰的配色，映衬出一团祥和、喜庆的气氛。

㈣ 中国美术史纲要 的自测题的答案

中国美术史纲要 自测题（一）
一、填空题（每题1分，共20分）
1、原始黑陶以距今四千年左右的[龙山]文化类型为代表。
2、青海大通孙家寨出土的[《舞蹈纹彩陶盆》]正是原始时代“击石附石，百兽率舞”的形象反映。
3、青铜礼器在各种礼仪场合使用，主要在[祭祀]活动中使用。
4、集战国建筑艺术之大成而毁于秦末兵乱的[亲代阿房宫]是宣扬秦统一之威力的佳作。
5、长沙子弹库楚墓出土的[《人物御龙帛画》]，其人物形象使人联想起伟大的诗人屈原。
6、迄今发现汉墓壁画中画幅和榜题保存最多的是内蒙的[和林格尔]壁画。
7、在文献记载中，最早以佛画知名的画家是[曹不兴] 。
8、顾恺之提出把握描绘对象形神的方法是[《传神写照》] 。
9、敦煌莫高窟中的壁画《萨堙那太子》属[本生]故事内容。
10、初唐人物画以阎立本为代表中原画风和[尉迟乙僧]为代表的西域画风为主。
11、五代南唐花鸟画的代表画家是[徐熙]。
12、五代人物画作品《宫中图》为[周文矩]所作。
13、“米点山水画”的开派画家是[米芾]。
14、《秋郊饮马图》为元代画家[赵孟頫]所作。
15、“牛毛皴”是元代画家[王蒙]画山水的常用皴法。
16、山水画《庐山高图》的作者是[沈周] 。
17、在中国绘画史颇有影响的“南北宗论”是明代[董其昌]提出的。
18、 朱耷在绘画作品上常用的号是[八大山人]。
19、“墨非蒙养不灵，笔飞生活不神 ”这是[石涛]艺术见解。
20、所谓“海派三任”是指任熊、任薰和[任颐（伯年）] 。
二、单项选择（每题一分，共十分）
1、人面鱼纹是①彩陶上最具有代表性的纹饰。
（1）仰韶文化早期 （2）庙底沟 （3）旧石器 （4）甘肃
2、《司母戊》大方鼎是②时期的代表作。
（1）夏代 （2）商代 （3）春秋 （4）周代
3、《马踏匈奴》雕塑出自 ④ 。
（1）秦陵兵马俑 （2）敦煌彩塑 （3）云冈石窟 （4）霍去病墓石雕
4、“六法”论的提出者是南齐的 ③ 。
（1）顾恺之 （2）王微 （3）谢赫 （4）宗炳
5、“论画以形似，见与儿童邻”体现了 ① 的艺术思想。
（1）文人画家 （2）宫廷画家 （3）院画家 （4）民间画家
6、唐代反映汉藏关系的著名绘画作品是 ④ 。
（1）历代帝王图 （2）职贡图 （3）捣练图 （4）步辇图
7、《韩熙载夜宴图》表现的是 ① 题材。
（1）现实生活 （2）历史 （3）宗教 （4）神话
8、永乐宫壁画的作者多为 ③ 。
（1）文人 （2）宫廷 （3）民间 （4）画院
9、“波臣画派”的开派画家是 ③ 。
（1）陈洪绶 （2）崔子忠 （3）曾琼 （4）董其昌
10、龚贤被称为 ④ 画派的最具有代表性的画家。
（1）黄山 （2）上海 （3）扬州 (4) 金陵
三、多项选择题（每小题2分、共10分 ）每小题五个备选答案中2~5个正确答案，请将正确答案全部选出，并将其序号填入题后面的括号内，正确答案没有选全或选错的，该题无分。
1、青铜艺术中的兽面纹主要出现于（ 234 ）。
（1）青铜艺术演进的转折期 （2）青铜艺术演进的兴盛期 （3）商后期至西周初期 （4）殷商前期 (5) 青铜艺术演进的新式期
2、五代南派山水画的代表画家有（ 14 ）。
（1）董源 （2）关同 （3）范宽 （4）巨然 （5）荆浩
3、《富春山居图》的作者黄公望是（ 15 ）画家。
（1）元代的 （2）宋代的 （3）宫廷 （4）院体 （5）文人
4、明代中期的沈周、文征明、唐寅、仇英有（ 12 ）。
（1）明四家 （2）吴门四家 （3）扬州四家 （4）金陵四家
5、石涛在艺术上强调（ 2345 ）。
（1）日夕临摹 （2）借古以开今 （3）反对泥古不化 （4）法自我立 （5）笔墨当随时代

中国美术史纲要 自测题（二）

一、填空题（每题1分，共20分）
1、仰韶文化彩陶早期以河南[半坡]遗址出土的彩陶为代表。
2、安阳武宫出土的商代的[《司母戊》]大方鼎，标志着我国公元前十四世纪前后青铜器铸造的高水平。
3、三代青铜的纹样装饰，常常采用[三层重叠]的组织原则。
4、汉代[厚葬]的风气盛行，使“墓室艺术”非常发达。
5、汉代像砖在[四川]地区发现居多。
6、《泗水取鼎》是山东[武氏祠]画像石的代表作之一。
7、顾恺之提出了塑造人物形象的最高新要求是[《传神写照》]。
8、“六法”是南齐画家[谢赫]在其《古画品录》一书中提出来的。
9、迄今发现保存早期壁画最多的是[敦煌莫高窟]。
10、吴道子用“莼菜条”式的线条描绘人物衣袖飘带，具有迎风起舞的动势，有 [吴带当风] 之称。
11、董源是五代[南方]山水画派的代表画家。
12、《重屏会棋图》为五代画家[周文矩]所做。
13、《踏歌图》为宋代山水画家[马远]所作。
14、王蒙的山水画常用[解索皴] 。
15、“予作画逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”这是[倪瓒]的艺术见解。
16、人物画《李端端图》的作者是 [唐寅（伯虎）] 。
17、董其昌认为山水画“南宗”的开派画家是[王维] 。
18、《墨葡萄图轴》为明代[徐渭]所作。
19、郑板桥自称自己的书法为[“六分半”]书。
20、明清时期木版年画的主要产地有天津的[杨柳青]和苏州的桃花坞。
二、单项选择（每题1分，共10分）每小题有四个备选答案，将它的番号填入题中的括号内。
1、1982年在甘肃秦安大地湾遗址发现了（ ③ ）这是迄今发现的绘画实物资料之一。
（1）岩画 （2）壁画 （3）地画 （4）帛画
2、《人物玉龙帛画》是（ ③ ）时期的帛画代表作。
（1）西周晚期（2）春秋（3）战国（4）秦汉
3、以佛教壁画占据主导地位的是（ ③ ）石窟。
（1）龙门 （2）云冈 （3）莫高窟 （4）麦积山
4、《高逸图》是唐代（ ④ ）画家孙伟的人物代表作。
（1）初期 （2）盛期 （3） 中期 （4）晚期
5、在山水画上直接从师董源的画家是（ ③ ）。
（1）关同（2）李成（3）巨然（4）米pei
6、李公麟的《五马图》的表现手法是（ ③ ）
（1）写意 （2）工兼写 （3）白描 （4）泼墨
7、元初任仁发画马的代表作是（ ① ）。
（1）二马图 （2）秋郊饮马图 （3）浴马图（4）蹴鞠图
8、清代中叶画坛上最有影响的画派是（ ② ）画派。
（1）金陵（2）扬州（3）上海（4）黄山
9、《屈子行吟图》的作者（ ① ）。
（1）陈洪绶（2）崔子忠（3）曾琼（4）董其昌
10、扬州画派的代表画家郑板桥以画（ ③ ）最著名。
（1）墨梅（2）人物（3）兰竹（4）山水
三、多项选择（每题2分，共10分）
1、汉代著名的画家有（ 34 ）。
（1）顾恺之（2）张僧繇（3）毛廷寿（4）刘褒（5）卫协
2、宋代《芙蓉锦鸡图》的作者（ 14 ）。
（1）赵佶（2）黄居寀（3）赵昌（4）宋徽宗（5）文同
3、永乐宫壁画以表现（ 14 ）。
（1）宗教（2）佛教（3）现实（4）道教（5）历史
4、明初院派花鸟画的代表画家有（ 123 ）
（1）边文进（2）林良 （3）吕纪 （4）唐寅 （5）陈淳
5、董其昌的“南北宗论”包含有（ 12 ）的意思。
（1）崇南贬北 （2）南盛北衰 （3）崇北贬南（4）南衰北盛（5）南北均盛

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㈥ 中国美术史的一些题要答案

名词解释：
1、彩陶：中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平。
2、仕女图：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。
3、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。
4、画像石：中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。
5、曹衣出水，吴带当风：中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带当风”之说。
6、昭陵六骏：唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体积感。
7、帛画：古代画在丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。人物造型带有风俗画性质，线描规整劲利，色彩绚烂谐调，具有装饰风味。代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》、长安马王堆汉墓帛画等。
8、唐三彩：中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期。三彩釉以白、黄、绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉。殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品。
9、浙派：明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行。该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。代表画家有戴进、吴伟等。
10、洞窟壁画：欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画作品，其中也包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物为主，手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。
11、金字塔：埃及古王国法老的陵墓，因其方锥形与中国汉字“金”字相似，故称。其中间经历了一个从长方形石墓到梯形金字塔的演变过程。它具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力。
12、巴洛克艺术：产生于16世纪末的意大利。包含有奇形怪状、矫揉造作之意。无论是建筑、雕刻、绘画都强调运动感、空间感、豪华感、激情感，有时还带点神秘感。雕刻和绘画多表现宗教题材。
13、立体主义：西方现代美术流派之一，1907年产生于法国。该派要求从画家的主观意念中，打破物象的自然形态，再进行重新的组合、装配。代表人物有毕加索、勃拉克等。
14、汉谟拉比法典浮雕：汉谟拉比建立巴比伦王国，并颁布法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉谟拉比王肃立在太阳神的宝座前，听他口授法典。神的威严和王的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。
15、威尼斯画派：15-16世纪意大利文艺复兴时期的重要画派之一。该派受人文主义影响，题材愈益走向世俗化，其突出特征是对色彩的崇尚、对人体美的赞颂和对自然风景的生动描绘。代表画家有乔尔乔内、提香等。
16、巴比松画派：19世纪中叶法国写实主义画派，因枫丹白露森林区的巴比松村而得名。该派画家厌恶都市生活、向往回归和赞颂大自然，采取“对景写生”的方式，再现自然景色，作品流露出率真、质朴之情。代表画家有卢梭、杜比尼等。
17、野兽主义：西方现代美术流派之一。1905年产生于法国。该派画家不满于如实地描绘对象的传统画法，更多地追求自我体验和表现上的单纯化、概括性，注重表达对象的内在精神。代表人物有马蒂斯、鲁奥等。
18、岩画：指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。表现内容一般为各种简括的形象和符号，手法古拙，富于神秘气息，可称人类表现自我和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特岩画是其著名代表。
19、罗可可艺术：18世界法国宫廷绘画风格。该绘画标榜的对所谓“纯美化”的追求，以呈现肉感的裸体、艳丽的色彩为目标，甜腻、繁琐、娇媚的画风是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期，故又成为“路易十五式”。代表画家有华多、布歇等。
20、巡回画派：19世界俄罗斯现实主义画派。该派画家大都重视绘画的社会意义和思想倾向，普遍运用写实手法却又不失画家鲜明的个性。先后举办过“巡回”于各地的48次展览。代表画家有克拉姆斯柯依、列宾等。
21、新印象派：即“分色主义”或“点彩派”。19世纪末出现于法国。该派发展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形体，按照科学规律以“色点”的形式呈现于画面上。代表画家有修拉、西涅克等。

简答题：
1、顾恺之在中国绘画史上的地位：（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性。（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。
2、花鸟画中徐黄各异各有什么特点：指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。
黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。
徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。
（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。
3、写出谢赫“六法”：（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。
4、元代画风转变主要表现在哪些方面？（1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写实放在次要位置。
（2）作品追求笔墨情趣，水墨画极为盛行。（3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了点、线的表现力。（4）画上流行题写诗文，加强了作品的诗情画意。
5、试述秦陵兵马俑的主要艺术特色。（1）以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。（2）崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。（3）妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。
6、荆浩为代表的北方山水画有何特点？（1）主要表现北方石质山岳，山势险峻。（2）画上多有长松、古树、巨石、飞泉。（3）画法以顿挫的线条勾出山石凹凸，再加点皴，山石外轮廓线条较为明显。（4）画风雄伟刚健，给人以崇高的壮美。
7、古代埃及美术的基本特征是什么？埃及是古代东方奴隶制国家的典型代表。为了神化法老和贵族，在题材和表现方法上又必须严格服从统治者的要求。这就从根本上决定了艺术的法则和程式。总的说来是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。
8、法国印象派对油画艺术发展的主要贡献有哪些？（1）突破了色彩运用上传统的“固有色”概念（2）树立“条件色”概念，并力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的色彩和气氛。（3）使油画的色彩显得更加丰富灿烂。（4）在欧洲绘画史上是一次色彩上的重大革新。
9、中石器时代的拉文特岩画主要有哪些特点？（1）表现人类活动的情节性绘画（2）以表现人物、动物的运动和速度作为特点，把运动中的任务表现成剪影效果，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，但忽略细节刻画。（3）构图具有浓厚的生活气息
10、简述后现代主义美术的基本特征。（1）企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限（2）从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术表达多种思维方式。（3）从强调主观感情到转向客观世界（4）对个性和风格的漠视或敌视。（5）从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合（6）主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介。
11、罗马式建筑的主要特点是什么？（1）普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系。（2）大量采用希腊罗马时代的“纪念碑式”雕刻装饰教堂。（3）具有封建城堡的特点。（4）建筑内部雕刻或绘画中的人物形象都被夸张和变形，表情恐怖、冷漠。构成中世纪艺术中特有的造型方式。
12、简述法国后印象主义美术的基本特征（1）不满于客观主义的表现和片面地追求外光与色彩。（2）强调抒发自我感受，表现主观感情和情绪。（3）重视形和构成形的线条、色块和体、面。（4）创作特色表现为强烈的内心化和个性化。

分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。