美术展览计划

1. 艺术展览策划方案

有大航海。丁菲飞

2. 做好艺术展览策划的几点技巧

注意的东西 ，很多的哦！！
作品的，展示方式，例如：画，要怎么裱，什么的方式展示给众人看！！
场地,......哪里，大小，怎么摆放...

3. 顾振清的展览策划

2012年 “任我行”新媒体艺术展，北京，中国。
2012年 “心动上海”一汽大众-奥迪艺术大展，上海，中国
2011年 留尼旺双年展，le Port市，留尼旺，法国。
2010年 活化石：翁奋个展，Leon Dierx美术馆，留尼旺，法国。
2010年 两条路线，绿山城市立美术馆，绿山城，波兰。
2009年 来自5.8米，荔空间，北京，中国。
2009年 “主场”当代艺术展,白盒子艺术馆，798艺术区，北京，中国。
2009年 谈话就是运动，荔空间，北京，中国。
2009年 “各搞各的：岐观当代”艺术展，台北当代艺术馆，台北。
2008年 “和解”首届波兹南国际双年展，城堡艺术中心，波兹南,波兰。
2008年 “过来”当代艺术展，荔空间,北京,中国。
2008年 第1展，荔空间，北京，中国。
2007年 “中国梦：乌利·希客收藏展”，新加坡博览会，新达城会展中心404展厅，新加坡
2007年 “陌生人约会”中德当代艺术展，朱屺瞻艺术馆，上海，中国。
2006年 “二踢脚”，北京唐人艺术中心，北京，中国。
2006年 人文·山水：中国惠州当代雕塑艺术展，江北公园，惠州，中国。
2006年 幻想与未来，大都会博物馆，马尼拉，菲律宾。
2006年 中国馆：利物浦双年展独立项目，独立角艺术中心，利物浦，英国。
2006年 红楼基金会“中国行动”展，Hospital俱乐部，伦敦，英国。
2005年 “聚焦中国：多样性与同一性”，自由艺术学院艺术中心，海牙，荷兰。
2005年 亚洲城市，首尔市立美术馆，首尔，韩国。
2005年 “各玩各的”当代艺术展，〇工场实验艺术中心，798艺术区，北京，中国。
2005年 “初次约会”中德艺术交流计划展，盐博物馆，班特拉吉修道院内盐公园，瑞内；明斯特兰德画廊，艾
姆斯德滕；格拉文休斯特修道院DA艺术中心，休斯泰尔，德国。
2005年 回到未来2，浮士德美术馆，汉诺威，德国。
2005年 回到未来1，IF美术馆内部空间艺术中心，波兹南，波兰。
2005年 “Hexa计划：闪现”，上海多伦现代美术馆，上海，中国。
2005年 “四两拨千斤”，东海大学艺术中心，台中。
2005年 “上海酷：创意在生产”国际艺术展，上海多伦现代美术馆，上海，中国。
2005年 “生趣盎然：中国新摄影十年”，以色列摄影美术馆，特尔海，以色列。
2004年 C04台湾前卫文件展之“幻想与物”公开征件展，四连栋，华山创意文化园区，台北。
2004年 “上海集”艺术展，先进艺术中心，上海，中国。
2004年 “什么艺术”展，陕西省美术博物馆；就掌灯展示营销中心，西安，中国。
2004年 “轻而易举·上海拼图2000-2004”，国立当代美术馆，奥斯陆，挪威。
2004年 “中国：当下语境”画展，唐人画廊，曼谷，泰国。
2003年 “打开天空”当代艺术展，上海多伦现代美术馆，上海，中国。
2003年 “左翼”中国当代艺术展，左岸工社，北京，中国。2003年 杜塞尔多夫大展“人造现实”中国特展，当代
艺术宫，杜塞尔多夫，德国。
2003年 “欢乐颂”（木马记升级版）国际当代艺术展，圣划艺术中心，南京，中国。
2003年 “木马记”当代艺术展，圣划艺术中心，南京，中国。
2003年 “二手现实”当代艺术展，今日美术馆；今日美术馆苹果分馆，北京，中国。
2003年 “另一种现代性”当代艺术展，犀锐艺术中心，北京，中国。
2003年 第三届平遥国际摄影节，平遥，山西，中国。
2003年 “趣味过剩”纽约展，前波画廊，纽约，美国。
2002年 “海市蜃楼”，苏州美术馆与苏州格多美术馆，苏州，中国。
2002年 “面对自然”，Inner Space，华沙，波兰。
2002年 第二届平遥国际摄影节“日常态度”中国图片艺术特展，平遥棉织厂，山西，中国。
2002年 “外在与内在”中泰当代图片艺术展，唐人画廊，曼谷，泰国。
2002年 “趣味过剩”，3H艺术中心，上海，中国；客艺廊前卫馆，新加坡。
2002年 “成都双年展精选”，四合苑画廊，北京，中国。
2002年 “感受现场”艺术展，南宁郊外公共空间，广西，中国。
2001年 “16届亚洲国际艺术展”， 广东美术馆，广州，中国。
2001年 首届成都双年展，成都现代艺术馆，成都，中国。
2001年 “身体资源与物”艺术展，香港艺术公社，香港，中国。2001年 “虚拟未来”当代艺术展，广东美术馆，广州，中国。
2001年 “中国魅力”泰国展，当代艺术空间，曼谷，泰国。
2000年 “异常与日常”当代艺术展，原弓现代美术馆，上海，中国。
2000年 “人文山水”中国当代环境艺术展，浪岛地景艺术公园，桂林，中国。
2000年 “人与动物”行为组合展，北京、成都、桂林、南京、长春、贵阳，中国。
2000年 “中国魅力”观念影像展，东廊画廊，上海，中国。
1999年 “传统视觉影像展”，上海大学美术学院，上海，中国。
1998年 “梁志明艺术展”，辽宁省博物馆，沈阳，中国。
1998年 “当代中国艺术精华展”，卜劳德画廊，伦敦，英国。
1998年 “中国1966-1976宣传画展”，安大略省中国美术馆，多伦多，加拿大。
1996年 “中国东北油画展”，亚洲民俗文物馆，槟城，马来西亚。
1994年 “中国东北油画大展”，香港艺术中心，香港，中国。
1993年 “东北当代油画展”，辽宁省美术馆，沈阳，中国。
1992年 “当代艺术研究文献资料展东北巡回展”，东北师范大学美术馆，长春，中国。

4. 美术展览 策展人 和展览策划一样吗

作为当代艺术策展人需要具备哪些本事？
这是前不久我给沃什（Victoria Walsh）教授提的问题。沃什女士是英国皇家美术学院当代艺术策展人研究生培养项目主管、艺术史与策展专业教授，她曾任英国泰特美术馆公共教育部主任和策展人，既有实践经验，又有教育经验。在她看来，作为当代艺术项目策展人最需要具备的是“策展意识”。这话听起来有点抽象。但是如果我们结合该校当代艺术策展人研究生培养项目来讨论，就容易理解了。
1992年，英国皇家美院开设了策展人研究生培养项目。从那时到今天，该专业已培养了308位硕士和6位博士。这些学生来自40多个国家，有丰富多元的文化背景，而学校提供的课程在全球化的文化氛围中，持续引领学科潮流，让学生真切理解策展的要义，在国际专业领域得到了高度尊崇。同时该校也在持续20多年的探索中形成了一套行之有效的策展人培养理念与完备的教学规划。
从手头拿到的最近一届（2015到2016学年）策展人硕士研究生培养资料看，该校强调了这样一种理念：策展专业的学习要注重理论与实践的结合以及协作与适应能力。这是一种基于实践的学习和以研究为主导的教学。也就是说，要将知识的传授与研究和创造性的激发结合起来，在参与策展的实践中学习并研究“策展”理论。为此，该校在相关课程的设置上不设学科藩篱，在教学中强调与艺术家和公众的互动，在互动过程中，通过主动学习、协作沟通，来创新发展“策展”理念与方法。
在沃什教授看来，皇家美院的策展人教育要让学生充分认识并理解理论与实践关系的重要性，要了解“策展”不只是一种“实用技能”，而是理念的展现形式，是一种实践形式。要通过思考与实践，进行反思与创新，从而超越现有的策展模式。为此，他们在专业与学术领域充分利用艺术院校的特殊背景和公共资源与环境优势，引导学生制订自己的策展议程，采用独立或合作策展的方式进行策展实践，以培养学生具有跨学科的研究能力和探索当代艺术策展本质的求真精神与策展能力。
也就是说，作为一个合格的策展人，理论思考和策展实践是两翼并举的，超越表象的理性思辨与接地气的策展实践一个都不能少。这是推动策展活动不断创新的前提。除此之外，策展人的精神状态也很重要。一个充满自信，能够积极投身于当代艺术的策展实践、具有冒险精神和突破陈规、把握创意的掌控能力，能够形成让人信服的策展思想、清晰地架构既定的策展项目，找到方案的准确定位，这样的策展人便是他们所期待的。而要造就这样的人才，在教学环节主要是通过课程设置、教学框架与教学重点的确定来体现的。
从课程设置看，该校的一个主要目标是培养学生成为具有创新意识的策展人，在当代艺术策展领域，能有效而又充满自信地开展工作。为了达到这个目标，在课程设置上他们细分出若干要求。一是培养学生具有社会、文化与政治意识，要有自我反思能力以及对艺术伦理的实践能力；二是培养学生具有批判性思维以及解决问题的能力，通过自信实验激发创新思维，寻求创新发展；三是培养学生的适应能力，能在各种情况下以灵活的方式找到资助、开展工作；四是培养学生具有清晰的沟通能力、制订合适的指标以及明确的目标定位；五是培养学生的协同能力，能够主动积极地协助策划。显然，这样的课程设置既有思想性又有操作性。
再看他们的教学框架与教学重点，总体上他们试图通过对当代艺术的展览、展示，对艺术收藏品展开的讨论，以及对公共领域公共项目的讨论，来锻炼学生的观察能力、解释能力和批评分析能力，强化对这三种能力的培养。为此，他们也细分出若干要求。一是要求学生将自己掌握的理论模型和知识观念应用到对当代艺术的理解上；二是要求学生运用清楚的口头表达能力和专业的书面表达能力与合作对象进行有效沟通；三是要熟悉美术馆、博物馆、画廊以及其他艺术委托机构，开展策展实践；四是要提升对策展事务的行政管理能力和展览制作能力；五是要增强职业道德和策展人的责任感。协调好与艺术家和社会公众的关系。六是要处理好与资助人和资助机构的关系。
从培养目标到课程框架以及设置要求，从抽象的原则到具体量化的教学指标，英国皇家美院对策展人的培养是有系统考虑的。不过，仅仅看教学这一面还不够，皇家美院对策展人的培养还有研究的一面。注重研究并将研究成果迅速转化为策展实践，是该校在国际策展人领域持续保持其权威地位的“秘诀”。事实上，皇家美院的策展人培养计划不仅包括硕士研究生的培养，还包括博士生的研究工作。在他们看来，研究工作也是一个重要的、综合性的实践活动，是知识不断更新循环的过程。将研究型教学与实践性学习结合在一起，不仅令理论常新，而且令策展活动更有深度。
目前，该校在基础研究和教学创新方面已经形成了良性互动的格局。学生所做的策展项目，不仅有校内研究成果的支持，还可以与国际伙伴进行合作，这就大大拓展了研究视野和实践机会。这一点可以从他们对研究课题的选择上得到印证。比如，他们以跨学科的综合研究方法，对视觉艺术在全球范围内的相互激荡以及当代社会的热点问题，予以了极大关注，通过学术研究和策展实践，一方面回应了社会关切，深化了策展选题，另一方面也推进了策展理论与方法的发展，使研究、教学、策展实践三方面受益。
那么，他们是怎么做到这一点的呢？在下一篇文章中，将通过对策展研究生培养项目在第一学年和第二学年的不同课程与教学方法的细致解析，来透视其中的奥秘。

5. 美术馆的展览方式

美术馆是指保存、展示艺术作品的设施，通常是以视觉艺术为中心。最常见的展示品是绘画，但雕塑、摄影作品、插画、装置艺术，以及工艺美术作品也可能会被展示。美术馆主要的目的是提供展示空间，但有时也会用作举办其他类型的艺术活动，例如音乐会或诗歌朗诵会等。此外美术馆通常也兼具推广与文化相关的教育、研究等功能。

展览方式：
美术馆最重要的活动是举行艺术品展览。展览可分为企划展和常设展。

企划展
企划展是展出与特定主题相关的艺术作品，这些艺术作品通常会在某方面有共同点（例如相同艺术家、相同时代、受到相同风格影响等）。除了展出举办展览之美术馆的馆藏外，也可能会向其他的美术馆或私人收藏家商借艺术品。企划展通常是在特定的期间内举行。企划展也有可能是由媒体、企划公司、商业公司等出资或主办，此类非美术馆主办的企划展，有可能会在许多不同的美术馆中轮流展览，这样的方式称为“巡回展”。

常设展
常设展是展出美术馆本身的馆藏作品。在常设展中，因为展示空间面积、修复作业、借出至其他展览等原因，艺术品通常会轮流展示。在馆藏丰富的美术馆的常设展，会包含许多重要的作品，例如巴黎卢浮宫的常设展就包括《蒙娜丽莎》和《米洛的维纳斯》。另外，依据艺术作品种类的不同，展示方式也有许多种。许多年代久远的艺术品会因为展示环境的变化而损坏，此外防止窃盗上的保全设施也必须设置完善，例如将珍贵的作品放入玻璃箱中展示，既可控制箱内的温度和湿度，确保展示环境的稳定，也可防止窃盗事件发生。也有一些雕塑品会在室外展示，此外也有让观赏者能直接触摸艺术作品，或与其互动，是为了让艺术作品、空间和观赏者的行为能结合成为完整的艺术表现，称为装置艺术或行为艺术。

6. 艺术品展览活动的创意方案

会展预备阶段的文案
会展预备阶段的文案简介
一、会展预备阶段的文案的概念：
会展预备阶段的文案是指一次会展从确定展览题材、收集信息、进行展览项目立项策划一直到会展正式开幕前的预先准备阶段涉及到的所有文本文案。
二、会展预备阶段的文案种类：
一般来说，会展预备阶段的文案包括展会立项策划书、展会项目立项可行性研究报告、参展说明书、展会招展方案、展会招展函、招展进度计划、观众邀请函、参展合同、展出工作方案、展会费用预算表、展会宣传推广计划、广告文案等。
会展预备阶段的文案写作
一、《展会立项策划书》的写作
（一）《展会立项策划书》的概念：
所谓展会立项策划，就是根据掌握的各种信息，对即将举办的展览会的有关事宜进行初步规划，设计出展览会的基本框架，提出计划举办的展览会的初步规划内容， 主要包括：展会名称和地点、办展机构、展品范围、办展时间、展会规模、展会定位、招展计划、宣传推广和招商计划、展会进度计划．现场管理计划、相关活动计划等。
《展会立项策划书》是为策划举办一个新展会而提出的一套办展规划、策略和方法，它是对以上各项内容的归纳和总结。
（二） 展会立项策划书的内容结构：
一般地，《展会立项策划书》主要包括以下内容：
1、 办展市场环境分析：包括对展会展览题材所在产业和市场的情况分析，对国家有关法律、政策的分析，对相关展会的情况的分析，对展会举办地市场的分析等。
2、 提出展会的基本框架：包括展会的名称和举办地点、办展机构的组成、展品范围、办展时间、办展频率、展会规模和展会定位等。
3、 展会价格及初步预算方案。
4、 展会工作人员分工计划。
5、 展会招展计划
6、 展会招商计划。
7、 展会宣传推广计划。
8、 展会筹备进度计划。
9、 展会服务商安排计划。
10、 展会开幕和现场管理计划。
11、 展会期间举办的相关活动计划。
12、 展会结算计划。
（三） 展会立项策划书的写作要求：
1． 展会名称
展览会的名称一般包括三个方面的内容：基本部分、限定部分和行业标识。如“第93届中国出口商品交易会”，如果按上述三个内容对号入座，则基本部分是“交易会”，限定部分是“中国”和“第93届”，行业标识是“出口商品”。
下面分别对这三个内容作一些说明：
基本部分：用来表明展览会的性质和特征，常用词有：展览会、博览会、展销会、交易会和“节”等。
限定部分：用来说明展会举办的时间、地点和展会的性质。
展会举办时间的表示办法有三种：一是用“届”来表示。二是用“年”来表示，三是用“季”来表示。如第三届大连国际服装节、2003年广州博览会、法兰克福春季消费品展览会等。在这三种表达办法里，用“届”来去示最常见，它强调展会举办的连续性。那些刚举办的展会一般用“年”来表示。展会举办的地点在展会的名称里也要有所体现，如第三届大连国际服装节中的“大连”。
展会名称里体现展会性质的词主要有“国际”、“世界”、“全国”、“地区”等。如第三届大连国际服装节中的“国际”表明本展会是一个国际展。
行业标识：用来表明展览题材和展品范围。如第三届大连国际服装节中的“服装”表明本展会是服装产业的展会。行业标识通常是一个产业的名称，或者是一个产业中的某一个产品大类。
2、展会地点
策划选择展会的举办地点，包括两个方面的内容：一是展会在什么地方举办，二是展会在哪个展馆举办。
策划选择展会在什么地方举办，就是要确定展会在哪个国家、哪个省或者是哪个城市里举办。
策划选择展会在哪个展馆举办，就是要选择展会举办的具体地点。具体选择在哪个展馆举办展会，要结合展会的展览题材和展会定位而定。另外，在具体选择展馆时，还要综合考虑使用该展馆的成本的大小如何、展期安排是否符合自己的要求以及展馆本身的设施和服务如何等因素。
3、办展机构
办展机构是指负责展会的组织、策划、招展和招商等事宜的有关单位。办展机构可以是企业、行业协会、政府部门和新闻媒体等。
根据各单位在举办展览会中的不同作用，一个展览会的办展机构一般有以下几种：主办单位、承办单位、协办单位、支持单位等。
主办单位：拥有展会并对展会承担主要法律责任的办展单位。主办单位在法律上拥有展会的所有权。
承办单位：直接负责展会的策划、组织、操作与管理，并对展会承担主要财务责任的办展单位。
协办单位：协助主办或承办单位负责展会的策划、组织、操作与管理，部分地承担展会的招展、招商和宣传推广工作的办展单位。
支持单位：对展会主办或承办单位的展会策划、组织、操作与管理，或者是招展、招商和宣传推广等工作起支持作用的办展单位。
4、办展时间
办展时间是指展会计划在什么时候举办。办展时间有三个方面的含义：一是指举办展的具体开展日期。二是指展会的筹展和撤展日期。三是指展会对观众开放的日期。
展览时间的长短没有一个统一的标准，要视不同的展会具体而定。有些展会的展览时间可以很长，如“世博会”的展期长达几个月甚至半年；但对于占展会绝大多数的专业贸易展来说，展期一般是3-5天为宜。
5、展品范围
展会的展品范围要根据展会的定位、办展机构的优劣势和其他多种因素来确定。
根据展会的定位，展品范围可以包括一个或者是几个产业，或者是一个产业中的一个或几个产品大类，例如，“博览会”和“交易会”的展品范围就很广，如“广交会”的展品范围就超过10万种，几乎是无所不包；而德国“法兰克福国际汽车展览会”的展品范围涉及到的产业就很少，就只有汽车产业一个。
6、办展频率
办展频率是指展会是一年举办几次还是几年举办一次，或者是不定期举行。从目前展览业的实际情况看，一年举办一次的展会最多，约占全部展会数量的80％，一年举办两次和两年举办一次的展会也不少，不定期举办的展会已经是越来越少了。
办展频率的确定受展览题材所在产业的特征的制约。我们知道，几乎每个产业的产品都有一个生命周期，产品的生命周期对展会的办展频率有重大影响。
产品的投入期和成长期是企业参屉的黄金时期，展会的办展频率要牢牢抓住这两个时期。

7. 曾忆城的主要展览及活动

广东美术馆《新都市主义》现代艺术展，作品《美丽抵抗机械化》为广东专美术馆收藏
平遥属国际摄影节“南方十一人”摄影联展
上海原点画廊《我们始终没有牵手旅行》个展
上海星光画廊《看不见的城市》摄影联展 多伦多数字艺术节《电子城市》展
北京酱艺术中心《被制造的快乐》现代艺术展
北京《中国影像年度展》
广东美术馆“人与人——20世纪中国美术的人文性”
平遥国际摄影节“纪实摄影论坛”主讲嘉宾 广东美术馆《无限接近前方》当代艺术群展广东美术馆公共教育项目“通过艺术看自己”工作坊及个展
香港Para/site艺术空间《婚礼》德胜当代艺术年度展第三回“感官生产”展览珠海时代美术馆《一时一地》个展广州太古汇《一时一地》个展
广州大剧院艺术谷《交流》个展及交流分享会大理摄影节“心像 在路上”群展鄂尔多斯星河湾“心像合一”摄影联展《人。幸》摄影联展，周围画廊，上海广东时代美术馆曾忆城的“照相观”计划草山行馆开幕特展《一时一地 – 阳‧明‧山》，台湾台北 《一时一地》个展，草山行馆,台湾台北