树林美术作品

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❷ 倪瓒山水画有和艺术特点

艺术特点是：早年画风清润，晚年平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。

1、绘画成就：倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。

2、作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。

3、他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。

4、明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。

(2)树林美术作品扩展阅读：

1、倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。

2、元天历三年（1330）到至正十一年（1351）的20年内，是倪瓒绘画创作的成熟期。这时期，倪瓒广泛交际，友人多为和尚、道士或诗人、画家。他作的诗作多半也是和这类人酬唱之作。他的至交张伯雨是有名的道士，倪瓒曾为其精心绘制了《梧竹秀石图》。

另一位他所推崇的名画家黄公望亦是当时新道教全真教中的名人，道学深邃，比他年长32岁。黄公望曾花十年时间，替倪瓒画《江山胜揽图》卷，长二丈五尺余，是黄氏浅绛山水中的杰作之一，画卷题款为至正戊子（1348）；

那时倪瓒48岁。此时，他开始信仰全真教，养成了孤僻猖介的性格，超脱尘世逃避现实的思想，这种思想也反映到他的画上，作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。

3、倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。

倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。

明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”，英国大不列颠网络全书将他列为世界文化名人。

❸ 寻求著名水彩画家，油画家张树林的个人简历，和作品目前的市场价请行家回答，谢谢

张树林，男，1940年出生，北京人，国家高级美术师，现任中国民族艺术家协会副会长，他8岁习画，20岁求教研习中国山水画，并师从著名画家萧朗、赵松涛等名家，为他的绘画打下深厚的基础，积40余年学养，以其深厚的传统功力，灵活多变的表现技法，完成了文人画所必需的技法铺垫、诗书画综合艺术才能，终有所成。在2007年1期《中国艺术博览杂志社》8开画集在其封二刊登其扇面山水画3幅，2期山水扇面4幅又与王学仲、孙其峰、何家英、霍春阳、曹德兆、范曾、杜滋龄等17位名家作品一起入选《中国书画拍卖库》A卷。
中国画历史悠久，笔墨精妙，风格多样，格调高雅，在世界画坛上是绝无仅有的，中国画是中华民族几千年文明历史的结晶。张树林初学绘画时，先从明末“四僧”、清初“四王”入手临摹，上溯唐宋元明清都有深刻细致的了解，深得精髓、绘画之三昧，在学习前人的基础上，每年都拿出很多的时间到深山老林去写生，足迹踏遍祖国的大江南北。他的山水画集刘子久、左月丹先生的优点为一体，又深得石涛、石溪、张大千等人的绘画精髓，对张大千山水画研习数十年，深得其各种画法，并能书写一手大千体书法，使其山水画章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静，沉雄飘逸，境界开阔，用笔雄强稳重，所画山石林木茂盛苍古，在墨法上，兼用积墨、破墨、泼墨，浓淡干湿相得益彰，融南北二宗于一炉，用笔运墨骨气神韵，作画精灵意法摄情，自成一派山水画风。
张树林为人豁达，仗义乐于施善，从善如流。他的山水画堪称一绝，而他的花鸟画更是极具风格，有着与众不同之处。

❹ 油画～红黄相间的树林里，一位旅人在坐在篝火边（记得好像在湖边），应该是著名作品，因为上了美术教科书

伦勃朗作品 《去往埃及旅途中的休息》