张文轩美术

1. 合肥比较好的成人画室

三里庵和信大厦3楼，文轩美术，从少儿到高中都有，也有大人学素描的，我家小孩就在那学的，学费也不贵

2. 请问，哪里可以找到云南美术出版社的初中美术教材

各地的大型新华书店才能买到!过去的老新华书店有的已经改名叫新华文轩！

3. 梁谷音的艺术特点

梁谷音的表演细腻优美，早在学生时代，就显露出她的艺术才华。1959年一出《刺梁》获上海青年会演一等奖。1961年毕业时，她已成为给昆剧班中的佼佼者。表演艺术家言慧珠曾在解放日报撰文，题为《表情细腻，戏路宽广》，指出梁谷音的表演能力已超出一般青年演员体现的范畴。 梁谷音是位性格演员，她能调动各种手段，刻划出栩栩如生的人物性格，如《思凡》中的小尼姑、《烂柯山》中的崔氏、《潘金莲》中的潘金莲、《婉容》中的婉容、《描容》中的赵五娘，都各具鲜明的性格特点，而且人物复杂的思想感情，都能细腻的表达出来，给人留下深刻的印象。香港著名作家施叔青在民报撰文，评梁谷音的潘金莲：“把媚、恨、爱以及一丝风骚都结合一起，塑造出一个活生生的潘金莲”。
梁谷音的表演讲究身段的优美、讲究创新，但又不失规矩。著名画家程十发评梁谷音的《烂柯山》说：“一颦一笑，都翩翩入画。”著名画家谢稚柳、陈佩秋在《艺术世界》撰文说：“梁谷音的戏是千百张仕女图”。
京剧表演艺术家赵燕侠在《北京日报》撰文说：“梁谷音的身段，软中有硬，冲破了程式化，但又绝对是戏曲化。” 梁谷音身上缝了一块布条，上写道“我叫梁谷音，先坐汽车到杭州，然后转乘火车到上海，上海站有人接”，就这样，同车的一位好心叔叔一路尽义务把梁谷音带到了大上海，送到了在上海站迎接梁谷音的妈妈面前，顺利地考进了昆曲训练班，决定了梁谷音的命运，也减轻了她母亲沉重的经济负担。
梁谷音终究是在农村长大，土里土气，家里又穷，身上穿的是土布破旧长袍，而周围的同学有的都穿的是皮大衣，锦锻袄，梁谷音脸色饥黄，神色呆滞，因此考试时差一点不取，最后一位考官（后来上海昆剧团的团长－－李文轩）讲“这孩子眼睛会讲话”，决定先作备取生，试学一年。梁谷音自知是备取生，不能和同学们相比，需加倍努力，不然一年被淘汰，谁来养活自己呢？因此学习很用功，天不亮就起床练功，别人练一遍，梁谷音练数遍。但梁谷音还是经常坐冷板凳，因梁谷音在一群亮丽活泼的女孩中显得黯淡，引不起老师的注视，突然有一日，主教老师朱传茗讲“离下课还有十分钟，梁谷音，你来一遍‘定情赐盒’中的出场”，梁谷音想一定要给老师一个好印象，用足了吃奶的功夫放开了嗓子，扭呀扭的出了场，拼命瞪大了眼睛，拼命地笑，逗得朱老师哈哈大笑，“好了！好了！你虽然不像杨贵妃，但看出了你的灵气，你的艺术天分。”就此开始，梁谷音再不坐冷板凳，一学期结束，梁谷音就成为班里的尖子。
《思凡·下山》 《思凡·下山》是梁谷音的成名作，也是学生时代的代表作，梨园界有“男怕夜奔，女怕思凡”一句行话，因为这二个都是独角戏，一个人在舞台上三十分钟，连唱带做，载歌载舞，一气呵成，而不能让观众感到瘟，这需要演员有一定的功力。这个戏的成功来自于老师的辛劳，自己的努力，更来自于梁谷音在“万福庵”四年的生活，梁谷音想起朝夕钟鼓沉沉，死气沉沉，梁谷音忆起小尼姑们麻木的神态，寂寞的黄昏，梁谷音想起没完没了的念经声，敲不完的木鱼声，最让梁谷音难以忘怀是逃出庵去的小尼姑们过了一年抱着孩子喜气洋洋来看望师父们的情景，这一切的一切均在梁谷音脑中旋转，在梁谷音心中涌出，与戏中的内容唱词吻合，梁谷音忘了台上台下，忘了是梁谷音还是小尼姑，每当梁谷音演到“但愿生下一个小孩儿，可不快活煞了梁谷音”跳跳蹦蹦地下场而再回头一笑时，观众报以热烈的掌声，才使梁谷音又回到现实中的梁谷音。
在学校的八年学艺生涯中，梁谷音主要是学老师，模彷老师，勤学苦练基本功，毕业以后，就进入创造角色，研究角色；开拓思路，把握人物，看书，看别人演戏，看前辈的精彩表演来丰富自己，提高自己。 通过多年的舞台生涯，梁谷音觉得昆剧艺术的表演，既要古典美又要现代美，要把古典的传统形式牢牢掌握住，又要与现代文化的审美观融合，统一起来，既要让人感到你是个古代的人，又要能体现出现代意识，让现代人理解，这也是慢慢地悟出来的。因此在梁谷音近廿年的表演中，梁谷音试图融现代意识于传统形式之中，譬如梁谷音经常演的《烂柯山》，这是一个很出名的、内容完整的传统戏。朱买臣砍柴为生，廿年夫妻生活很清贫，妻子难耐饥寒，逼他写下休书，改嫁张木匠，结果也难称心，又离了木匠，而恰恰此时朱买臣中了高官，她悔恨交加以至神经失常，半疯半癫去找前夫，朱买臣痛骂她一场，马前泼水以示覆水难收，崔氏羞愧跳河自尽。照过去传统崔氏是扫帚星，她嫁朱买臣，朱买臣中不了官，她一离开朱买臣，朱买臣就中了官，她嫁张木匠，张木匠新婚之夜就跌断了腿，因此把一切责任就推倒在崔氏的身上。
梁谷音想，从故事内容讲，在古代这样的女子大逆不道，不能从一而终，但从现代人的角度梁谷音又真的很同情她，她并非水性杨花或嫌贫爱富，而只是为了温饱，朱买臣要她粒米煮粥，还要自得其乐，一般女子怎能忍受。当然她与王宝钏相比是低了，但她没有文化，目光短浅，跟了朱买臣廿年，吃不饱，穿不暖，很难为她了，就为了要活下去，为这点要求造成她那么大的悲剧，好象不平衡，应该给她一点同情，不要把她完全作为反面人物来处理，剧中梁谷音们不作原结构改动，重在变其立意与情感。在《泼水》一场里，崔氏逼朱买臣写了休书，又改嫁张木匠；朱买臣虽然对崔氏还有夫妻之情，几次欲收难收，在众目睽睽下，他何以拉下脸皮破镜重圆，只得将水泼地，以示覆水难收，梁谷音也难以收你回去，这也是无奈之举，完全可以理解，因此朱买臣所为也不能去指责他。而崔氏此时已失去常态，她盲目地产生希望，一厢情愿，头顶红花，身披红袄，兴高采烈地去找前夫，满怀信心地以为丈夫会收留于她，她可以稳稳当当作夫人，这就是一个不正常的人的自说自话，但也处在一个正常人的矛盾之中，她想到田家农户多收了十斗米还要娶一妾，何况朱买臣做了官，肯定娶新夫人，不由悔愧万分，但又想梁谷音终究是他旧时妻，论夫人梁谷音该第一位，于是莫名其妙地又狂笑起来，这段戏要演出崔氏的复杂心态，要演出她半疯半癫的状态，要夸张，要美，要尊重传统的表演手法，但又要打破程式，要给观众一点刺激，要让观众对崔氏的命运结局全身心地关注，梁谷音在《泼水》中加大动作幅度，吸收了一点印度舞蹈，和现代人对事物的看法，把它统一在一起，浑然一体，使人看不出痕迹。

4. 合肥哪个小孩美术培训学校最好啊,帮我推荐一下。

上次听朋友说三里庵文轩美术培训机构还不错，带孩子去试听了一下，感觉老师确实很专业

5. 你一直在的演职员表

职员表
出品人：赵雨润
导演：秦君
运营统筹：张文轩
推广：张浩
宣传：马媛媛
制片：王家荣
编剧：罗旻
摄影：柴然
美术：欧阳文睿
道具：杨珂
化妆：东河
录音：高阳

6. 合肥哪里有学画画的比较好的地方

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