美术透视教程
透视有三种:NO.1
色彩透视
NO.2
消逝透视
NO.3
线透视.
这是达芬奇总结的其中版最常用到的是线透视.透视学在绘权画中占很大的比重,它的基本原理是,在画者和被画物体之间假想一面玻璃,固定住眼睛的位置(用一只眼睛看),连接物体的关键点与眼睛形成视线,再相交与假想的玻璃.在玻璃上呈现的各个点的位置就是你要画的三维物体在二维平面上的点的位置.这是西方古典绘画透视学的应用方法.如《最后的晚餐》
注：几何体是素描的基础，只有画好几何体才能画好静物和头像
近大远小,近实远虚了
② 在无太多美术基础的条件下如何练好透视
《画法几何与阴影透视》课程教学大纲
（Descriptive geometry and perspective geometry）
课程编号：072001
课程性质：专业基础课
适用专业：建筑学专业
先修课程：无
后继课程：建筑设计
学 分： 4
教学目的与要求：本课程属于学科基础课。通过本课程的教学，使学生掌握画法几何与阴影透视的基本理论和绘图的基本技能，为建筑设计方案的正确表达奠定基础。
本课程的教学要求是：掌握正投影、中心投影（透视图）的基本理论和绘图方法，使学生掌握绘制建筑形体图样的基本能力，为学生学习后续的“建筑设计”、“建筑构造”等专业课程打下基础。培养学生分析问题和解决问题的能力及认真负责的工作态度和严谨细致的工作作风。
本课程为考试课。
教学内容与学时安排
序号
章 目 名 称
学时分配
序号
章 目 名 称
学时分配
1
绪 论
1
5
第四章 阴影图
12
2
第一章 制图的基本知识与基本技能
3
6
第五章 透视图
16
3
第二章 正投影作图
22
7
第六章 透视阴影
4
4
第三章 轴测图
6
绪 论（1学时）
简要介绍本课程的研究对象，内容梗概和学习方法。
第一章 制图的基本知识与基本技能（3学时）
§1绘图工具和仪器的使用方法
一、常用绘图工具（铅笔、直线笔、丁字尺）的主要功能和使用方法
二、绘图仪器（三角板（曲线板）、圆规（分规））的主要功能和使用方法
§2制图基本规格
一、图纸的规格
二、建筑常用仿宋字体的写法
§3几何作图
一、等分直线
二、角、直线和弧线的画法
三、任意多边形的画法
四、椭圆的画法。
本章重点介绍工程制图有关的基础知识。
第二章 正投影作图（22学时）
§1投影的概念
一、投影面的建立
二、投影面的交线
三、投影面的展开及投影面间的位置关系
四、建筑单元体的投影举例
§2点的投影
一、点的空间定位
二、点在各个投影面上的投影（重点分析空间定位与投影面投影之间的关系）
§3直线的投影
一、各种位置直线的投影特性
二、直线实长的求法
三、直线上的点的投影的求法
§4平面的投影
一、平面的几何表示法
二、各种位置平面的投影特性及空间分析
三、平面上点和直线的投影的求法
§5点、直线与平面的交织
一、两直线的空间位置关系
二、直线与平面相交
三、平面与平面相交
§6曲面的投影
一、曲面的形成
二、直母线曲面
三、曲母线曲面
四、螺旋面
五、曲面相交
§7立体的投影
一、基本立体的投影规律
二、立体的截交线和相贯线
本章重点介绍空间投影的基本理论和应用，难点是求立体的截交线和相贯线。
第三章 轴测图（6学时）
§1轴测投影的基本概念
一、轴测图的形成
二、轴测图的分类
三、轴测图的投影特性
§2平面立体的轴测投影
一、坐标法
二、特征面法
三、叠加法
四、切割法
五、建筑形体轴测图的绘制步骤
§3曲面立体的轴测投影
一、曲面立体轴测投影的绘制方法
本章重点介绍轴测图的基本概念和画法，难点是曲面立体轴测投影的画法。
第四章 阴影图（12学时）
§1阴影的基本概念与几何元素的阴影
一、阴影的基本知识
二、点、直线、平面的阴影特性
三、作图举例
§2平面立体的阴影
一、阴线和影线的关系
二、平面立体的阴影
三、平面体组成的建筑形体的阴影（如门、窗和雨篷、台阶、平顶房屋、坡顶房屋及阳台等）
§3曲面立体的阴影
一、曲线及圆周的阴影
二、曲面立体（主要掌握圆柱）的阴影
三、曲面立体组成的建筑形体的阴影。
本章介绍阴影的基本知识和点、直线、平面和基本立体的阴影特性，重点介绍建筑形体阴影的求法，难点是曲面立体组成的建筑形体阴影的求法。
第五章 透视图（16学时）
§1透视和几何元素的透视
一、透视的基本知识（透视的由来、基本术语）
二、点的透视
三、直线的透视
四、平面的透视
§2透视作法
一、视线法和交线法（直线、平面的透视作法）
二、量点法和辅助作法（有分比法、利用正方形和矩形对角线作图、网格法、理想透视作法）
§3曲线、曲面和曲面立体的透视
一、曲线的透视（辅助线法、网格法）
二、圆柱的透视作法
三、螺旋楼梯的透视作法
§4透视形象的控制
一、视野、影响透视形象的因素
二、理想角度的选择
本章介绍透视的基本知识，重点介绍建筑师法和量点法两种透视作图方法。
第六章 透视阴影（4学时）
§1落影与阴影
一、阴影研究的意义、
二、阴影的基本概念
三、基本规律
§2透视阴影
一、光束的消失
二、水平与垂直状态的阴影
三、倾斜状态的阴影
本章简要介绍透视阴影的基本作法。
教材选用：
1、同济大学编•《画法几何》•同济大学出版社•1996年10月第2版
2、许松照编著•《画法几何与阴影透视》•中国建筑工业出版社•1979年12月第1版
主要参考书目：
1、钟训正、孙钟阳、王文卿著•《建筑制图》•东南大学出版社•1996年9月第1 版
2、黄钟涟编著•《画法几何与阴影透视》•同济大学出版社•1992年5月第1版
③ 美术中最基本的透视原理是_。
光沿直线传播。
绘画理论术语“透视”词原于拉丁文perspclre（看透）初研究透视采取通块透明平面看景物所见景物，准确描画块平面即该景物透视图。后遂平面画幅根据定原理用线条显示物体空间位置、轮廓投影科称透视 。
透视三种:
NO.1 色彩透视
NO.2 消逝透视
NO.3 线透视
达芬奇总结其用线透视：透视绘画占比重,基本原理，画者画物体间假想面玻璃,固定住眼睛位置(用眼睛看)，连接物体关键点与眼睛形视线，再相交与假想玻璃.玻璃呈现各点位置要画三维物体二维平面点位置。西古典绘画透视应用：《晚餐》
画透视应用：
(1)视点
画善于表现丰富情节,西绘画注重单视点(类似于摄影)。画讲求丰富情节用单视点能完.,画用(类似于摄象镜割再重新组合)视点表现。《清明河图》
(2)高视高
采用微俯视角表现，"远山即高"高山往往画远处，其间再用云雾缭绕加衔接.表现种比山高情。画采用近距离仰视表现高山。
(2)远视距
画讲求"仗山尺树，寸马豆"要求画物体符合事物比例,,画者必须采用远视距表现.
毕加索作品打破透视基本规律，物体面反面,能看见能看见全都表现二维空间。（理解毕加索画首先要抛弃透视）
现画家已经始视切规则，尝试打破所规则.些做基本哲规则：打破旧规则，创造新规则。透视基本术语
1视平线：与画者眼睛平行水平线
2点：画者眼睛着视平线点
3视点：画者眼睛位置
4视线：视点与点相连与视平线直角线
5消失点：与画面平行角物体透视伸远视平线点两旁消失点
6点：近高远低倾斜物体（房房盖前面）消失视平线点
7点：近高远低倾斜物休（房房盖面）消失视平线点
8平行透视：面与画面平行形或形物体透视种透视整齐、平展、稳定、庄严觉
9角透视：任何面都 与平行形形物体透视种透视能使构图较变化
透视：选图像或文字两端称变化
④ 美术中的透视是怎么定义的
透视分为：焦点透视、散点透视和空气透视。
传统的中国画就是使用了散点透视的方法。
而西方绘画则使用焦点透视。
空气透视指在大气的影响下，物体色彩的变化。一般是西画中的术语。
我们常说的透视，一般指焦点透视和空气透视。
焦点透视：
如：近大远小、近高远低、近粗远细、近宽远窄......
空气透视：
如：近处艳丽远处灰暗，近处清晰远处模糊......
具体的介绍可以看看这里。
http://www.msgao.net/Article/jc/sm/jc/200511/3923.html
透视图
转载自：美术高考教育网
透视图即透视投影，在物体与观者之位置间，假想有一透明平面，观者对物体各点射出视线，与此平面相交之点相连接，所形成的图形，称为透视图。视线集中于一点即视点。
透视图是在人眼可视的范围内。在透视图上，因投影线不是互相平行集中于视点，所以显示物体的大小，并非真实的大小，有近大远小的特点。形状上，由于角度因素，长方形或正方形常绘成不规则四边形，直角绘成锐角或钝角，四边不相等。圆的形状常显示为椭圆（图1、2）。
透视术语：
P．P．画面 假设为一透明平面；
G．P．地面 建筑物所在的地平面为水平面；
G．L．地平线 地面和画面的交线；
E．视点 人眼所在的点；
H．P．视平面 人眼高度所在的水平面；
H．L．视平线 视平面和画面的交线；
H．视高 视点到地面的距离；
D．视距 视点到画面的垂直距离；
C．V．视中心点 过视点作画面的垂线，该垂线和视平线的交点；
S．L．视线 视点和物体上各点的连线；
C．L．中心线 在画面上过视心所作视平线的垂线。
http://www.nhmj.com/wlkt/wlkt-sheji/w-toushitu.htm
⑤ 美术中的透视是什么
透视就是透视物而视的意思，在日常生活中，物体在空间给人们的感觉总是“近大远小”“近宽远窄”的现象，这种现象叫做透视现象。透视特点：近大远小、近高远低、近粗远细、近宽远窄
产生这种现象的原理是由于人们的眼睛视角与物体间的关系所造成的，人们的眼睛视角是从眼球按照60度伸展出去的，因此同样大的物体，离我们近的，在视角上所占的比例就大，离我们远的，在视角上所占的比例就小，这就是“近大远小”的感觉的来由。
“近大远小”是最基本的透视规律。
透视的几种基本规律：
1、平行透视
方形物体有一个与画面平行，这个物体的透视叫平行透视。平行透视的特点：与画面平行的原线在透视方向上不发生变化，彼此永远保持平行，只是渐远渐短凡是与画面不平行的变线集中消失在视平线上的一点。
2、成角透视
方形物体在任何一面都不与画面平行，而成斜角，这个物体的透视叫成角透视。成角透视的特点：它与地面平行的线都分别消失在视平线的两个消失点上；竖直与地面的线透视方向不变，只有渐远渐短的变化而已。
3、倾斜透视
与画面和地面都不平行的平面或直线的透视叫倾斜视。
倾斜透视向地点消失，在地平线下方。
4、焦点透视的一些规律，平行透视、成角透视、倾斜透视、倾斜透视均为焦点透视。
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⑥ 美术透视原理及技巧。大神们帮帮忙
透视的基本术语 1，视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。 2，心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。 3，视点：就是画者眼睛的位置。 4，视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。 5，消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。 6，天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消失在视平线以上的点。 7，地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消失在视平线以下的点。 8，平行透视：就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。 9，成角透视：就是任何一面都 不与平行的正方形成长方形的物体透视。这种透视能使构图较有变化。 透视的画法 在素描中最基本的形体是立方体。素描时，大多是以对三个面所进行的观察方法来决定立方体的表现。另外，利用面与面的分界线所造成的角度，也能暗示出物体的深度，这就涉及到透视规律。 透视分一点透视（又称平行透视），两点透视（又称成角透视）及三点透视三类。 一点透视就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面则为正方形. 两点透视就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点. 你去书店去看看 有之种书卖的。。
⑦ 推荐一本学绘画透视学的书
推荐这三本，我觉得都不错。
《绘画透视学基础教程》，王福阳著，福建美术出版社出版。
《绘画透视原理与技法》，李蜀光著，西南师范大学出版社出版。
《绘画透视》 李福成著， 河北美术出版社出版。
⑧ “透视”怎么理解（美术上的）详细些
他的也太烦了吧 其实很简单的 眼睛的错觉 就是近的大远的小 绘画的时候才能有空间感
⑨ 绘画透视，有什么教透视的书籍吗
透视，是指在绘画中出现的近大远小的视觉现象。
推荐这三本，我觉得都不错内。
《绘画容透视学基础教程》，王福阳著，福建美术出版社出版。
《绘画透视原理与技法》，李蜀光著，西南师范大学出版社出版。
《绘画透视》 李福成著， 河北美术出版社出版。
打字不易，望采纳谢谢！
⑩ 谁能给我详细讲解美术中的透视规律
在画画中我们一般讲：近大远小，近实远虚。下面重点详解透视：○1纵透视。在平面上把离视者远的物体画在离视者近的物体上面。中国古代构图法中称高远法，即近低远高。在人类早期的绘画艺术中经常可以看到，最典型的是埃及墓室壁画的构图，远景作为一条横带完全置于近景横带之上。在儿童画中我们也很容易看到,所有物体都放置在一个平面上，物体没有近大远小的区别，只是通过物体的高低位置来体现透视感。现代很多画家也经常使用这种方法，描绘出的世界往往带给我们特别的感受。
○2斜透视。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。在清明上河图中，我们明显可以看到这样的表现手法。这里不同于焦点透视中的斜透视。
○3重叠法，又叫遮挡法，前景物体在后景物体之上，利用前面的物体部分遮挡后面的物体来表现空间感。在儿童画中，小朋友们往往采用混合式的绘画空间来表现他们对世界的认知，而主要的空间表现方式就是"左右上下关系"和"部分遮挡关系"。同时遮挡法也让在有限的画面内表现更多内容成为可能。
○4近大远小法。将远的物体画得比近处的同等物体小。这也是现代线性透视学的重要理论基础。
○5近缩法。在同一个物体上，为了防止由于近部正常透视太大,而遮挡远部的表现,为此有意缩小近部，以求得完整的画面效果。在佛寺中常见把大佛塑造得往上逐渐膨大，实际上就是近缩法的运用，使人在其下仰视时避免过度的近大远小变化并得到完整的视觉印象。
○6空气透视法。由于空气的阻隔，空气中稀薄的杂质造成物体距离越远，看上去形象越模糊， 所谓"远人无目，远水无波"，部分原因就在于此。同时存在着另外一种色彩现象,由于空气中孕含水气,在一定距离之外物体偏蓝,距离越远偏蓝的倾向越明显,这也可归于色彩透视法。晚期哥特式风格的祭坛画，常用这种方法造成画面的真实性。
○7色彩透视法。因为空气阻隔，同样颜色的物体距离近则色彩鲜明，距离远则色彩灰淡。
○8 环形透视，环形透视的特点是不固定视点，视点在围绕对象作环形运动，因而能把对象的各个侧面及背面作全方位的展示，这种环形透视在传统民间美术中是最为常见的。例如，唐长安小雁塔明代重修碑之阴线刻四合院，也是把上下左右的殿宇回廊平面铺开，朝向画面的中心、战国狩猎攻战铜鉴图样和内蒙阴山氏族社会岩画行猎运载图，也是把车平面展开，把左右两匹驭马平躺下来，四足朝向画面的外边。
○9 透明透视，透明透视是所描绘的对象内外重叠或前后重叠，互不遮挡。例如，透过虎、牛的肚皮可以看到腹内的小仔。透过房屋的墙面可以看到屋内的景象等。这一表现手法最长见于民间美术。民间美术之所以能突破透视规律的局限，在于民间美术抛开了自然对象的实体真实，即立体的、占有一定空间的真实，而是以全部感性与理性的认识来综合表现对象，观看得真实已让位于观念的真实，客体形象的真实已让位于心象的真实。 墙背面或动物腹内的事物虽然在一个视点看不到，但它是存在地。儿童画中同样会经常看到这一只关注表现内心感受的空间表现方法。
○10散点透视，不同于焦点透视只描绘一只眼固定一个方向所见的景物，它的焦点不是一个而是多个。视点的组织方式并无焦点，而是有一群与画面同样宽的分散的视点群。画面与视点群之间，是无数与画面垂直的平行视线，形成画面的每个部分都是平视的效果。若从一点看全幅，则不符合透视法，但是观众移动着看去欣赏画面时，每个局部都似生活景象，这种透视法的画面，有利于充分表现人物及局部。由于画面的视点不是集中，而是分散到与画面等大面积，成为无数分散的视点，故名。散点透视有纵向升降展开的画法，中国画论称为高远法;有横向高低展开的画法,称为平远法；还有远近距离展开的画法，称为深远法。
除了以上的理性透视和感性透视，还有画家自主创造的故意违反透视规律的空间表现手法
○11反透视 即故意违反一般透视的近大远小的规律。一般认为开创反透视先河的是被称为"现代绘画之父"的塞尚，对于文艺复兴以来利用线性透视方法造成三维错觉的那一套技巧，塞尚已抛至脑后。他创造了一种"反透视法"，他不是创造观赏者进入画里面去的深度，而是创造被他所描绘的物和人向观赏者走出来的印象。他无意于使自己的作品获得"逼真"的效果，无意于表现物体的立体感，而是要表现物体的结构、相互关系和色彩，他要达到一种艺术的真实，这是靠艺术家的理性而非眼睛所能把握的真实。
由于科技发展和实际要求而产生的
○12广角透视 ，又名鱼眼透视，因为模仿鱼眼镜头的拍摄效果而得名。扭曲夸张的透视效果。在表现视觉冲击力的漫画场面中经常被用到，也可以在较小画面中表现广大的空间。
○13俯视平行透视，一种变通的，无灭点的俯视平行透视方式，多运用于游戏场景中。
从以上介绍来看，所谓"透视"，就是表现画面中各种物体的相互之间的空间关系或者位置关系，在平面上构建空间感、立体感的方法。所有透视方法都服从于画者对画面的表现要求。我们也可以根据自己的需求选择运用最合适的表现手法来学习或者创作自己的绘画作品。学习透视不需要一丝不苟地严格按照透视原理进行创作，如果一丝不苟地严格按照透视原理进行创作，其结果往往是一幅呆板而又僵硬的画。观察和感觉对掌握基本的绘画技巧已经足够了。靠感觉画透视关系的最大好处是它可以应用到各种主题表现中去。