美術王國

Ⅰ 埃及美術的中王國美術

中王國包括第十一、十二王朝，約從公元前2040（或前2133）年至前1786年。
建築陵墓建築在這期間出現了背靠懸崖峭壁的傾向，並出現了坡式台階。這些特點在中王國得到發展，成為中王國陵墓建築的主要形式。現在的金字塔已經很小，象徵性地被圍在柱廊中或是建在神殿的平台頂上。以金字塔為中心的神殿、祭壇等地面建築與地下存放屍首的墓室分為獨立的兩部分，墓室通過很長的階梯通道伸向山崖深處。地面建築除金字塔外，主要是柱式神殿，柱子不是像過去那樣豎立在大殿內，而是建在大殿外圍。大殿多是上、下兩層，正面有很長的坡形通道。正門前有兩座對稱的方尖碑，兩翼是很高的塔門。方尖碑均由完整的巨石雕刻而成，有的高達19.8米。方尖碑與塔門是中王國的創造。
中等人物的陵墓出現較多、氣魄也較大，多採用皇家陵墓形式。有些陵墓其柱式門廊可與古王國切夫倫法老的神廟相比美，柱子也均為精工細琢的細方石。 中王國時期圓雕的功用已不僅僅是為死者或神服務，還包括生活在地面上的各類社會成員,因此，圓雕從墓室中解放出來，出現了很多獨立的雕像。這類雕像多為巨石雕刻，主要是各代法老像和斯芬克斯,作為紀念碑屹立在茫茫沙漠上。這些雕像的表情不再是單純強調法老的神聖和偉大，而開始著重表現他們應付和處理實際問題的能力，如具有豐富經驗和強烈責任感的面容，敢於承擔一切重大事件的英雄氣質等等。與巨石雕刻相比，這一時期出現了大量小於真人尺寸的團塊式雕刻。這種雕刻把人體縮進一塊完整的方形或圓筒形的石塊中，只露出頭部和雙腳，其他部分在石塊上刻出輪廓線或全部用圍裙遮蓋。頭部雕刻細致，其餘部分全部從簡。石塊上一般都刻有象形文字。這種形式的雕刻一直延續到新王國以後。
這時浮雕和繪畫也有所變化和發展。內容增加了神授王冠、神與法老擁抱、士兵操練等。構圖安排也出現了較多的靈活性，過去一向以幾條水平線分隔層次，人、物都在同一水平線上，以橫向序列表示前後關系，現在則有了表現縱深關系的意圖，如《牧羊圖》，分前後兩個層次，前景一位蹲著的牧人正拿著草喂一隻伏卧的羚羊，這只羊的身後有另一隻頑皮的羊被另一牧人拽著犄角往後拖，而這個牧人則處於更深一個層次。這幅畫還反映了構圖中力的平衡問題，這在中王國繪畫中也是一個新現象：那位牧人反身拖拽羊只，與羊的運動方向恰好相反。類似的情況還有很多，如兩個摔跤者互相糾纏在一起，難分難解；兩個姑娘分別騎在另兩個姑娘身上，相對為陣，左邊的姑娘揚手把球拋出，右邊的姑娘則雙手去接，等等。此時的人體比例較為細長，表現較為細膩，色彩也更為豐富。
浮雕中新出現了一種凹進平面的雕刻，即物體輪廓線以內區域低於石板表面，更深的輪廓線溝槽與這新的平面形成凹凸效果。較有代表性的作品是卡維特王後石棺上的浮雕。 中王國出現了數量較多、製作精細的珠寶首飾，其質量、形式的華貴、打磨的光亮程度及寶石顏色的和諧配置，都超過了以往和以後各代金、銀、珠寶首飾的製作。與首飾一起還有很多化妝用品，如鏡子、金剃刀、黑曜石和金的油脂瓶，以及鑲嵌著金子和象牙的王冠盒，盒內裝有王冠、項鏈、戒指和胸飾等物。阿門內姆哈特二世的女兒有一頂王冠尤具特色。王冠由很細的金線編織成精美的星星狀花朵，每隔一定的距離，各組金線匯合在一起編織成4朵盛開的紙草花，紙草花圍著一個圓盤，裡面鑲嵌著肉紅玉髓石和綠松石。其工藝水平達到了相當高的程度。
從中王國開始，手工藝品逐漸向外傳播，外來因素也開始侵入。有些金戒指和由小環串起來的懸掛飾品，從形式到工藝都可看出克里特的風格。在十二王朝的一些墓室中還發現有個別克里特島出產的陶瓶，其深色底子上的螺旋形圖案及矮棕櫚葉條紋，甚至影響了一些墓室頂壁上的彩色裝飾。一些斧柄、刀柄裝飾上的動物形象及製作工藝，則有著明顯的邁錫尼文化的影響。

Ⅱ 中王國時期的美術有什麼特點

埃及的第7王朝～第9王朝的200年間，埃及陷入內亂和混戰，直到第11王朝，由門特霍蒂普二世(MentehotepⅡ公元前2133年～公元前1992年在位)重新統一。雖然由於商業經濟發達和利比亞黃金的開發，埃及經濟一度復甦，但政治上卻出現了中央集權的削弱，地方貴族擁有強大的力量，他們各自為政，競相鬥爭，出現了各式各樣的地方風格。

建築方面，國王的金字塔越來越小，貴族的金字塔卻越來越大。而且由於盜墓者的威脅，和建都底比斯後，狹仄的丘陵谷地不宜建造大規模的金字塔，所以，墳墓的形制也從金字塔轉變為就岩壁開鑿的崖窟墓。這種崖窟墓把墓室放在深深的岩洞之中，然後在外面建造享殿和神廟，規模也相當宏大。在倍尼—哈桑，這樣的崖窟墓有39座之多，在墓室、甬道和室外的廊廳內，中王國時代的建築家們廣泛地使用獨立的柱子，它的形制上細下粗，中部鼓起，柱身作成正16邊形，顯出清晰的稜角，可以說是後來希臘多利亞柱式的雛形。

享殿和神廟建築，以門特霍蒂普一世的陵墓最為出色，建築師利用山坡的地形，修建了兩層柱廊，第三層是墓室，從山下到墓室是一條長1200米、寬32米的大道，道旁排列著一對對獅身人面的守墓神獸。

首都底比斯的建設在12王朝～13王朝時即已開始，到公元前1580年～1167年間，達到它繁榮的頂點。據希臘古代旅行家霍米羅斯的記載，它是當時古代世界最光榮的城市。它位於尼羅河中游的河岸上，宮殿和神殿建築在尼羅河的東岸，取太陽升起的諧意，而諸王和貴族的墳墓，在尼羅河西岸的谷地上，稱為「死之城」，亦取太陽落下去的諧意。東岸的王城，據說有100座城門，以王宮為中心，雄偉的卡爾納克廟和盧克索爾廟分列兩旁。雖然這兩座神廟的最後完成是在新王國時期，但這時的阿門霍蒂普一世和托突米斯一世，均已在卡爾納克興修太陽神廟。在太陽神廟前，還有賽弗賽爾特一世獻給太陽神阿蒙的方尖碑，碑高30米，由一塊完整的花崗石雕成，頂端的尖棱用金箔包裹，在陽光下閃耀著刺眼的光芒。碑身刻有用象形文字組成的頌詞，它像一把利劍直插雲霄，象徵著積極進取的精神力量。

雕像藝術這時比較沉寂，俗稱「梅農巨像」的阿門霍代普三世及其後的一對坐像，已經嚴重風化，剩下巨大的幾何形體塊，矗立在空曠的廢墟之中。開羅埃及美術館所藏的賽弗賽爾特一世的著色石像，則具有寫實的特點，尤其是美麗的著色：白色的長袍、紅色的王冠、褐色的皮膚，形成響亮的色彩對比。賽弗賽爾特三世之後，各地方貴族的墓室中出土的雕刻，具有新鮮的風格，它們有的具有戲劇性的表情，有的具有英雄式的姿態，陶制和銅制的小型雕像非常發達。例如，法尤姆地區為紀念它的開發者阿門霍代普三世所建的雕像，顯示著國王對自己職責的忠心。在不少地區還發現了生動的動物雕刻，貓、狗苗條細瘦，精神矍鑠，著名的陶塑《青色的河馬》，在身上畫了水草的圖畫，表示它生活在沼澤中的習性。

中王國時代美術中，壁畫是特別繁榮的領域，倍尼—哈桑的30多所墓窟，幾乎都畫滿了壁畫，上面提到過的大臣托蒂荷太普墓中，表現他督造國王索希代布的墳墓，數百名奴隸牽引著國王的巨像，艱苦前進的《運輸巨像》，就是說明性與裝飾性的巧妙結合的出色例證。第16州州長哈努霍代普二世墓中的《河上狩獵圖》，表現墓主夫婦，帶著孩子，乘坐細長的小艇，在尼羅河上獵取野鴨的場面，用筆自由奔放，色彩生動美麗，線條和形的組織富有節奏感，雖然有著不同風格的存在，但它們總還是過去傳統的繼承，特別在國王的墓室中，壁畫和浮雕的嚴謹工整，令人想起古王國時代的作風，例如，在代爾·埃爾·巴哈里的門特霍代普之妃卡維德石棺上的浮雕畫面，表現王後一面啜飲著美酒，一面讓美容師為她梳理頭發，造型典雅優美，構圖疏密得當，線條工整有力，人物形象比古王國時代更趨於苗條瘦長，因而更顯得秀美。鑒於這種作風，也有人把12王朝～13王朝的美術稱之為「新古典時代」。

青色的河馬 開羅埃及博物館

Ⅲ 古王國時代的美術其總的特點是什麼

整個古王國時代的美術，圍繞著金字塔出現，所以也被稱為「金字塔時代」。整體地去觀察，其總的特點是嚴謹、工整、宏大、穩定。反映了埃及奴隸制社會上升階段的健康、積極的審美觀念。

Ⅳ 古王國美術是如何發展的

古王國時期的美術以金字塔建築和雕刻最為突出，壁畫尚處在初期階段。

建築：金字塔是古王國法老的陵墓。在古埃及人的觀念中，陵墓是永久的棲身之地，它甚至比宮殿更為重要。王朝初期，埃及國王和貴族的陵墓是長方形的石頭建築，裡面放著裝有木乃伊的石棺，這種長方形的石墓叫「馬斯塔巴」。後來，隨著陵墓的擴大，原來的一層馬斯塔巴變成了由大到小的幾層相疊的梯形金字塔，其著名代表是撒卡拉金字塔。到古王國盛期，又演變出方錐形金字塔，吉薩金字塔群是其主要代表。吉薩金字塔中最大的是朝福金字塔，塔高146．6米，基座四邊各長233米，正對著東、西、南、北四方，是一座四方尖錐形的龐然大物。它由230萬塊2．5噸重的巨石壘成，石縫間未用任何粘合物，但卻非常嚴密。金字塔內部有入口、走廊和通氣管道，中間有石室存放法老的木乃伊。

金字塔具有龐大的體積和重量，它給人以精神上的壓力，站在它的腳下，人們會感到自己的渺小。金字塔的外觀對稱、穩定，給人以堅不可摧的印象。在一望無際的沙漠里，金字塔就像一座座紀念碑，當它周圍的建築完全被風沙掃平以後，它仍然巍然聳立。它象徵著法老的威嚴地位，也說明了埃及人頑強的意志力。

雕刻：埃及雕刻程式在古王國就已形成，以後被當作典範沿襲下來。雕刻程式有：1．姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾；2．根據人物地位的尊卑決定比例的大小；3．人物著重刻畫頭部，其他部位非常簡略；4．面部輪廓寫實，又有理想化修飾，表情庄嚴，感情表現很少；5．雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達到逼真的效果。

哈夫拉金字塔前的獅身人面像是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像，它由整塊天然岩石雕鑿而成。雕像身長約57米，面部為5米，一隻耳朵就有2米。雕像是按照哈夫拉的形象來塑造面部的，它仍然保持著法老的相貌特徵和威嚴氣派。雕像頭戴方巾，前額上雕刻著聖蛇，兩眼直視前方，以一種渺視一切的雄姿匍匐在金字塔附近，彷彿在守護著金字塔的秘密。由於歲月久遠和風沙的侵襲、戰爭的破壞，它已鼻崩目殘，在風沙彌漫、日影昏暗之時，遠遠望去，殘破的臉部顯示出一種朦朧的神秘感和奇異莫測的神情。

《拉荷切普王於與其妻坐像》線條柔和舒展，在嚴格的程式限制下表現出生動之處：拉荷切普體格強健，機智而多疑。他的妻子臉頰豐滿、眼睛秀美、雙唇豐滿厚實、線條柔和、體形優美。東方女性的魅力在這里表現得既含蓄又充分。

《老村長像》和《書吏凱伊》是古王國時期寫實主義的傑作。《老村長像》表現了具有農民氣質的王子卡柏爾拄杖而立的形象。這是一個稍稍發福的中年人，身體各部分的肌肉和胸部、腹部之間的分界、交界線都顯示出驚人的寫實技巧。他有一張生動、性格化的面孔：圓臉、小鼻子，雙目直視、炯炯有神，面部略帶笑容。《書吏凱伊》刻畫了一個書記宮的形象。他盤腿而坐，膝上展開紙草卷，手握蘆葦桿筆，兩眼直視前方，他似乎在傾聽，表情十分嚴肅。雕像的臉部充分顯示出一個長年從事文字工作的知識分子的特徵：寬闊的前額，粗濃的眉尖，瘦削的兩頰，薄薄的嘴唇，一雙明亮而有神的眼睛，表現了他充沛的精力和聰慧。在體格上，則瘦弱而細長，顯示了文職人員的體征。

浮雕和壁畫：在古埃及，浮雕和壁畫有著共同的程式：1．正面律，表現人物頭部為正側面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；2．橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面；3．根據人物尊卑安排比例大小和構圖位置；4．填充法，畫面充實，不留空白；5．固定的色彩程式，男子皮膚多為褐色，女子多為淺褐色和淡黃色，頭發為藍黑色，眼圈為黑色。

古王國時期的浮雕《納米爾石板》、《獵河馬》等都嚴格遵循這些程式。《納米爾石板》記載了第一王朝創始人納米爾統一埃及的歷史。石板上的納米爾王頭戴王冠，手揮權杖，抓住屈膝投降的敵人。他的對面右上角是一組象形文字，一隻鷹站在人頭底座的六根紙草上。鷹是上埃及的保護神，紙草是下埃及盛產的植物，象徵上埃及俘虜了下埃及人6000名。納米爾的身後有一個隨從為他提鞋，他的腳下是兩個落水的敵人。

古王國時期的墓室壁畫為數不多，其代表作《群雁圖》，構圖別致，刻畫寫實、生動，設色和諧動人，整個畫面富有詩意。

Ⅳ 中王國美術在哪些方面有成就

中王國時期，戰亂頻繁，統一的中央集權統治崩潰，地方貴族勢力強大。這一時期美術成就遠不如古王國時期，但在建築、墓室壁畫方面仍有獨特成就。

建築：這一時期不再有古王國時期那樣宏偉的金字塔，王國首都從沙漠邊沿的孟斐斯遷到懸崖、峽谷附近的底比斯。這里的自然環境不適於建造金字塔，因此，陵墓形式變成了石窟陵墓，陵墓的外部是依山而建的梯形享殿。如門圖普太普享殿，由兩層平台相疊而成，頂上是一座金字塔形建築。平台有柱廊環繞，開放的柱廊使建築與周圍環境和諧地結合起來。

從中王國開始，廟宇享殿入口處兩側出現了方尖碑。方尖碑是太陽光芒的象徵，它為正方形。頂端為尖錐形。它的造型像一把朝天的寶劍，矗立在建築群中，直刺蒼穹，上面刻有國王的名諱、封號。法老謝努塞爾特一世的方尖碑最為有名。

墓室壁畫：在中王國時期的地方貴族陵墓中，壁畫逐漸流行。壁畫在程式上仍遵循古王國傳統，但表現風格顯得更加活潑、圓潤和優美。如霍姆荷太普王子墓壁畫《飼養羚羊》中，畫家沒有被程式所拘束，畫得隨意自由。

Ⅵ 世界美術之都是哪裡謝謝！

關於這個學術界目前還沒有一個定論。因為世界各國都有一些重量級的人物在里頭。當然不會是中國啦。你看古代有兩河流域，古埃及，愛琴，希臘，羅馬美術。歐洲中世紀有早期的基督教美術，拜占庭美術。蠻族藝術和加洛林文藝復興，羅馬式，哥特式美術。
歐洲文藝復興時期有為時期有義大利文藝復興時期，尼德蘭文藝復興時期，德中文藝復興時期，西班牙文藝復興時期，法國文藝復興時期美術。
————等。如果真要定的話，我想是義大利，和法國以外其他的可能沒有希望啦。

Ⅶ 新王國時期的美術有哪些特點

埃及新王國時期的美術是最繁榮的時候，著名的《阿赫納吞雕像》就是那個時候的自由創作。那個時候的畫風在許多方面已經脫離了傳統的形式規范，有很鮮明的時代特徵。他們注重表達人 間溫暖的平和的、更富於人情味的藝術風格，與較為嚴格形式規范控制的傳統美術的生硬、刻板作風有相當大的區別。藝術家的自由創作空間很大。也是被允許的。老師上課的時候。有重點講過。不知道這些能不能幫到你。。

Ⅷ 新王國美術主要有哪些

建築 哈特謝普蘇特女王享殿 盧克索神廟 卡納克神廟 阿布-辛姆貝勒神廟(拉美西斯二世坐像)
雕塑 真人大小的雕像和巨型雕像 《埃赫納頓肖像》埃及歷史上第一尊不俊美的王者像 真實表現法老外貌 《納菲爾提提王後像》
壁畫 前所未有的繁榮 用來裝飾宮殿廟宇和陵墓 保存最多的：墓室壁畫 帶有世俗性的生活場面

Ⅸ 新王國時代的美術有何作用

新王國時代的美術不僅作為宗教和王權的宣傳工具，而且是奴隸主貴族欣賞和玩味的內容，因而追求豪華，追求裝飾效果，甚至走上矯揉造作與纖細柔弱的道路。

Ⅹ 中王國時期的美術有何特點

中王國時期的壁畫和古王國相比，其基本程式仍遵循古王國的藝術傳統，但是風格顯得更加活潑，圓潤和優美。在一部分作品中，擺脫了生硬的程式，對畫面的橫帶狀排列有所突破，對州長等上層人物的描繪也不再拘泥於端莊嚴肅，而表現出動勢多樣和自然真實的追求。