江門東倉里美術館

㈠ 日式建築的城堡

日本城堡，從公元前後到近代有著將近2000多年的歷史，其建築主要目的是為了御敵於外，因此大多結構堅固，實戰性強。日本城堡經歷過四個發展階段，既是日本各地長期軍事發展的最終產物，也是日本從古至今軍事變革的見證，它從另一個側面記錄著日本的戰爭歷史。 日本的城郭發展經過了四個階段：
1.彌生時代～平安時代這是一個開始出現戰亂的時代。以抵禦外敵為目的的「設施」在此時開始顯得必要。因為與當時的唐朝、朝鮮關系緊張，九州地方普遍出現了土築的水城，這是日本最為古老形式的城。後來，全國各內陸地區陸續開始出現模仿唐朝、朝鮮而建的「朝鮮式山城」，在這種城的形式上發展成後來以山為防禦本體的山城，可以說，這時日本的城還是有很濃的外來色彩。
2.鐮倉時代～室町時代鐮倉時代武士的出現對日本城郭的發展起了極大的推動作用。因為武士的居處大多在平坦的地勢上，出於作戰、防備的本性，武士們常常在居所周圍壘土台、挖深溝，構築相對安全的施設。這種形式的「居所」後來發展成為「館」、「平城」。在鐮倉末期、南北朝時期，惡黨、山賊群起，他們憑借地勢有利的山體，讓討伐的幕府軍隊吃盡了苦頭。各守護大名紛紛效仿的將自己的「館」、「平城」移到了地理位置優越的山頭上，這就形成了戰國時期叱吒一時的山城的雛形。
3.戰國時代軍事的高度緊張使得城郭的發展非常迅速。這時期有平城、平山城、山城、水城等幾種形式。
4.江戶時代在這個政治穩定的時代，城作為防禦單位的作用大為減弱。這個時期主要以街道、市町的建設為主。出於經濟發展、交通便捷的目的，戰國時代的主流---山城顯得不合時宜，因此絕大多數的山城遭到毀棄，平城和平山城是這個時代城的主要形式。 1.山城 在要害處築起的城。城中所屬武士平時居於山中或山下，戰時則登上位於山頭的城郭作戰，不同的山勢所築的山城的形式也是不同的。例如近江小谷城就是以山的全體築成。而備中松山城則是築在山頂。因為對地勢越高越不易遭受進攻的共識，一般的山城都不會放棄高度上的優勢。當時號稱「長攻不落城」的能登七尾城、美濃稻葉山城、出雲月山富田城等就是山城的傑出代表。但是隨著鐵炮的出現，一般的平城也可以靠強大火力來穩固的守城，因此山城的優勢也就不再明顯了。山城致命的一個缺點就是交通不便。在軍事行動中的機動性遠比不上平城。其次在城下町的發展上，山城更是先天不足。所以到了戰國中後期，各大名紛紛將居城從山上移到平地。最具代表性的就是織豐時代的安土城和大坂城。
2.平山城 對這種形式的城郭，容易錯誤的理解成山城--->平山城--->平城的發展順序。實際上平山城是與山城同時出現的一種城郭形態。主要是因為自然地勢條件的限制，如築於丘陵、小山上的城。這種形式的城郭在戰國時期為數甚多。如近江安土城、播磨姬路城、肥前熊本城都屬於這種情況。因為是以整個山丘為築城本體，所以它們的共同特點是城的規模非常壯觀。
3.平城 大坂城就是最巨大的一座平城。隨著戰國中後期城郭的平地化，這種建有四通八達的街道，交通方便、經濟發達的平城成為了城的主流。但是對於仍處在戰亂中的大名們來說，對於這種平地式的城塞還是不能完全放心。所以後來又出現了大批輔助防禦的衛星支城。即大名坐鎮中心的平城，周圍邊境上築起山城，委派家臣守備。尤其是當兵農分離實現後，這種防禦體系更加體現出了優勢。到了江戶初期，因為局勢的平靜，平城才真正成為了主流。同時大部分的支城也都在一國一城令下被毀。
4.水城 周圍完全被海、川圍繞的城。對這種形態的城來說，船是唯一的攻擊手段。因此在防禦上擁有無可比擬的優勢，很難被圍困。戰國時期最有名的水城當屬村上水軍所處的瀨戶內海上的能島水城。豐後大友家的水城也非常有名。在豐後丹生島水城一戰中，大友軍用大炮猛轟島津水軍，讓敵人吃足了苦頭。這在後來給水城攻守都提示了一個新的方法。 江戶城始建於15世紀中葉,當時規模不大,僅100多戶．慶長八年(公元1603年),德川家康就任征夷大將軍並在此設立幕府後,江戶便成為日本的首都．明治元年(公元1866年),明治軍隊進占江戶後,把江戶改為東京。本江戶城遺址位於東京都中心千代田區,被日本政府指定為國家的特別史跡．十二世紀初，因是豪族江戶氏的居館，因此的名。
江戶城從慶長十一年開始大規模建造起,至寬永十三年(公元1636年)止,前後建設了近半個世紀．當時的江戶城東西約5.5公里,南北約4公里,四周圍有內壕和外壕,外壕周長約16公里．有城廓兩重,內廓的總面積264萬平方米．城內建築宏偉,有望樓20座、城門36個,還有本丸、二之丸、三之丸、西之丸等宮殿．江戶城歷經幾十年的滄桑,面貌與當年差別很大．外壕基本已平,望樓僅有櫻田櫓和富士櫓,城門僅田安門、清水門和櫻田門依然如故,本丸、二之丸、西之丸和5層城樓天守閣遭火焚後已不復存在,唯有巨大的石垣壘成的內壕完好無損．
江戶城皇宮是古典式樓閣,隱沒在鬱郁蔥蔥的林蔭之中．經過二重橋,越過內壕,進入皇宮的正門——二重門,迎面至高約13.4米的儀見櫓,白壁灰頂,既典型又莊重．皇宮內共有宮殿7座,全是戰後所建,總面積為23000平方米,白色的牆壁、茶褐色的銅柱、綠色的瓦頂,極富日本傳統的建築風格．正殿是皇宮的中心,正殿的松之閣是皇室舉行主要活動和禮儀活動的場所．長和殿是每年1月2日新年和4月29日裕仁天皇生日時接受群眾祝賀的地方．豐明殿是宴會廳,吹上御所則是天皇居住之地．皇宮東面的東御園於1968年重建．苑內的大手門原是舊江戶城的正門,裡面的百人番所是德川幕府時代謁將軍的最後一個檢查守衛站,再深處就是昔日將軍的私邸和幕府執政之地．東御苑內的桃華樂堂是皇後的音樂堂,還有不管從哪一方向看都是同一形態的富士見櫓和被燒毀的天守閣殘留下來的天守台等古建築遺跡．苑內的二之丸於1960年重新修復,園內景色優雅,是日本回遊式庭園．園西北天池壕旁種植著日本全國47個都道府縣的各種名貴樹木260株．皇宮北面的北之丸,是一個三角形地帶,被千鳥淵、牛淵、清北壕包圍,1969年起辟為公園．園內有日本武道館、科學技術館、國立近代美術館、西部是幽靜的日本式花園．皇宮外苑裡面有高聳的蒼松翠柏和寬敞潔凈的大草坪,這里已成為國民公園。 公元1615年，原大阪城與豐臣一族毀於戰火，後德川家岡增建後才有今天的面貌，現在的大阪城已規劃成為公園，作為市民休閑的場所，大阪城為日本三大名城之一，美麗壯觀的天守閣是昭和六年所重建，大手門、櫻門、櫓、焰硝藏、金藏和金明水井戶屋形等成為大阪最具代表性的名勝古跡，走過石橋就進入大阪城內城，循著步道經過一片有六百株的櫻花林，即可達天守閣，閣內已改為博物館典藏著大阪的歷史資料，1997年3月完成天守閣的整修，並將城跡修建後增添市民之林、紀念樹之林和運動場，成為擁有豐富綠地的市民綠地。
大阪城天守閣本來是於十六世紀由豐臣秀吉所建。為了建造大阪城，他命令全國的諸侯都要參與興建工程。許多護城河及城郭的石塊也是由各地三年內動諸侯所捐獻而來，並且在用了數十萬名的勞工，以其辛苦的血汗建造而成。大阪城外整個長達 12 公里 的石牆，估計約動用了 50 萬塊的石塊。整個大阪城的建築結構共分成內城、中城與外城，雖然經過戰亂，但是內外兩道護城河以及兩道高大的石壁至今仍然保存完好，只是從殘存焦黑的石壁仍可懷想當年德川與豐臣交戰時的慘烈情形。其它如大手門以及多門箭樓則被指定為重要文化財產，頗值得觀賞，除此之外，在櫻門的部分則有一塊約有36 帖榻榻米大的石塊，更讓觀者匪夷所思，到底當年是花費多大力氣力與血汗才得以鑲鉗豎立在石壁之上。
天守閣指的是大阪城內主要的建築主體，而現在的天守閣則是經過1931 年模仿豐臣時代的天守閣外觀所建造的。高 13 公尺 的天守台上矗立著高 39.8 公尺 的天守閣，最高的第八層樓上則可以眺望大阪市景，其它層樓則展示了包括各種的武器、豐臣秀吉的木像、書簡、以及以模型展示當年作戰的作戰圖等，還有以電視配合投影的方式描繪豐臣秀吉的一生，除此之外也呈現了大阪城復原之後的模型。在 2 至 7 樓的數據館中，你將可以看到短小的豐臣秀吉由一介平民成為不可一世的英雄，其輝煌卻也悔恨的一生，所以天守閣等於是了解這位日本戰國時代梟雄的最佳地點。經過 1997 年重新翻修之後，現今天守閣有著白色的牆面配以綠色的屋瓦，並在每個飛翹的檐端妝飾著用金箔所塑造的老虎與龍頭魚身（有鯉躍龍門之意）的動物造型，看來相當金碧輝煌，也彷彿重現當年豐臣秀吉壯闊的雄心與曾有的輝華。 熊本城位於日本熊本縣熊本市，熊本城又名銀杏城（由於當加藤清正建造此城時，已經考慮到萬一發生圍城戰時，城內需要有食物供應，因此便廣植銀杏，甚至連城內鋪床的材質，都是利用里芋的莖曬干做成的，可以作為圍城戰時的戰備存糧）是日本著名景點之一，與大阪城、名古屋城合稱為日本的三大名城，為名將加藤清正耗費七年心血完成，前身是室町時代隈本城加以改建成，是安土桃山時代的建築模式。江戶時代豐臣政權入主肥後國後，當地藩主的官邸，面積達九十八萬平方公尺，最有名的特色就是「令軍隊想放棄」（武者返し），意即易守難攻；不過在西鄉軍發動攻勢之前(明治10年(1877年)的西南內戰中)，其天守閣意外發生大火，火勢雖然立刻獲得控制，但是許多重要的文物、城樓已遭到燒毀，日本政府於戰後經將熊本城指定為「國家重要文化財」。1960年開始重建。熊本城，是由豐臣秀吉的旗下大將 --- 加藤清正，在他為熊本城主時，於 1607 年建造的。加藤清正以擅於築城聞名，最初的熊本城以純木造的 49 座塔聞名，但在 1877 年時遭祝融肆虐，現已不復見。過去的熊本城，曾在明治時代的動亂「西南戰爭」穩住日本的半壁江山。當時九州豪傑西鄉隆勝的大軍，從鹿兒島誓師北上，所向披靡。但是大軍殺到熊本城後，百攻不下，只能望城興嘆。城堡的大天守閣及小天守閣(日本城堡的軍事指輝中心)曾遭受毀壞而重建，現已成為熊本城的代表與象徵，而儲存糧食和武器的宇土櫓，仍然保存得非常完整。另外還有「武者返し」之稱的石牆、以及內藏加藤和細川家族所遺留下來的甲胄、刀、劍、旗號及古玩的天守閣，都是不可錯過的參觀品。現今熊本城主要的天守閣是在昭和 35 年 (1960) 重建的，但熊本城整體的格局還是保存得相當完整。

㈡ 請問一下我孩子還不到三歲，報名藝美藝術的課程後發現機構所有的老師都不懂，怎麼辦去哪裡維護

工商吧，你當初報名的那些材料收集齊全，還要拿到老師都不懂的證據，這樣有比較才可以證明他們是虛假宣傳。還有就是看他們證照是否齊全，這種機構一般都沒有證照，一告一個准，先協商，要是他們心虛一般退錢都不成問題。協商不成就投訴。

㈢ 畫家資料

王卯卯(MOMO)
出生:1985.12.3
星座:射手座
出生地：天津
血型:A
身高:1.71
學校:中國傳媒大學動畫系04級學生
討厭:蘿卜,捲心菜和甜的東西
喜歡:FLASH,畫畫,磕瓜子,看書,發呆,疊塑料袋
星座 射手
執筆手（左？右） 右
偏好的顏色 黑白深藍棕
最喜歡的運動 無
最喜歡的食物 牛奶
最喜歡的電影作品 沒想好
喜歡的漫畫和漫畫家《多重人格偵探》田島昭宇
嗜好 發呆、疊塑料袋

她自稱王卯卯,或者兔子卯,但據我搜集到的信息,她真名可能叫王麗媛

兔斯基創作者王卯卯，是一個正在北京念大學動畫系的小姑娘，平時沉默寡言，在生活當中情緒激動的時候總想用誇張的動作表示自己的想法，可是又不好意思這么做，於是就把這些動作畫成這只兔子。後來這只兔子在網上傳來傳去，人人都用兔子表達自己的誇張動作，這是王卯卯所始料未及的。

王卯卯喜歡田島昭宇的《多重人格偵探》，喜歡表現方法獨特，題材深沉的作品。似乎沒有什麼時間靜下心來看純文學了，有空了，就看看潮流雜志，譬如《Milk》。最近看過的電影，最有感覺的是《香水殺手》。王卯卯確實不善言辭，能畫出很多的故事，就是因為有些用語言不能表達的事情，需要通過畫筆來講述。生活很簡單，都已經被你概括了。除了一個普通學生的基本生活之外，其它的時間，王卯卯基本上都是用來畫畫了。

小時候，周圍的朋友和同學不約而同地叫王卯卯「兔子」，據說是形似加神似，我自己也蠻喜歡這個可愛的綽號的。上大學之後，卯卯開了博客，並且選擇了繪畫這個比較擅長的形式記錄自己的生活。最初，卯卯畫的那隻兔子就是自己，記錄自己在現實生活中遇到的有意思、有感覺的、好玩的事情。後來，圖畫日記中的兔子的形象越來越豐富，漸漸有了自己的性格，與現實中的卯卯相似，卻又不完全相同。於是，卯卯慢慢地把它當作一個獨立的個體，賦予它越來越多的屬於自己的東西，通過形形色色的肢體語言，表達它的喜怒哀樂。

兔斯基的創作思路，來源生活。其實，每一個人，每一天，都會遇到很多事情，都會有觸動、有感悟。只是多數的時候，這些心緒的波瀾都被我們不經意地忘記了。我選擇了畫畫，對於我來說畫畫和生活中的日記沒有什麼分別。提起筆來，把昨天的種種倒出來晾曬；於是有了機會去掉沖動、迷亂，把那些真的值得思考、值得回憶的事情記錄下來。卯卯是很想在遇到某件事情的時候能用那些誇張、搞笑地動作表達自己當時的情緒，只是在現實生活中，不好意思那樣子做了。於是卯卯把這些動作畫到兔斯基身上，它代卯卯做了這些動作。

幾年前，動畫還只是少數的專業團隊可以涉足的領域。那種狀態，一方面成就了考究的畫面，精細的工藝；另一面，也把很多來自業余動畫人（愛好者）的精彩創意擋在了門外。Flash是便捷的動畫工具，易學易用；互聯網是每一個人都有機會發表作品的媒體。這些新生事物創造了嶄新的環境，讓每一個動畫人都獲得了發言權，都有機會將自己的作品公之於眾。於是，多元化的作品紛紛涌現。

㈣ 羅浮宮美術館，廣東美術館，故宮博物館的建築風格和收藏方向

編輯本段|回到頂部展館概述 又譯羅浮宮，是世界上最古老、最大、最著名的博物館之一。位於法國巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），始建於1204年，歷經700多年擴建、重修達到今天的規模。盧浮宮佔地面積（含草坪）約為45公頃，建築物佔地面積為4.8公頃。全長680米。它的整體建築呈「Ｕ」形，分為新、老兩部分，老的建於路易十四時期，新的建於拿破崙時代。宮前的金字塔形玻璃入口，是華人建築大師貝聿銘設計的。同時，盧浮宮也是法國歷史上最悠久的王宮。
藏品中有被譽為世界三寶的《維納斯》雕像、《蒙娜麗莎》油畫和《勝利女神》石雕，更有大量希臘、羅馬、埃及及東方的古董，還有法國、義大利的遠古遺物。陳列面積5.5萬平方米，藏品2.5萬件。
盧浮宮始建於13世紀，是當時法國王室的城堡，被充當為國庫及檔案館。但於1546年建築師皮埃爾·萊斯柯在國王委託下對盧浮宮進行改建，從而使這個宮殿具有了文藝復興時期的風格。後又經歷代王室多次授權擴建，又經過法國大革命的動盪，到拿破崙三世時盧浮宮的整體建設才算完成。
繼「賢王查理」建設了重要的圖書館而聲名遠播之後，16世紀的弗朗索瓦一世又開始大規模地收藏各種藝術品，到了路易十三和路易十四時期，盧浮宮的收藏已十分充實。至路易十四去世前夕，盧浮宮已經成為經常展出各種繪畫和雕塑作品的一個場所。
1793年8月10日，盧浮宮藝術館正式對外開放，成為一個博物館。從那時起，這里的收藏不斷增加，更不用說拿破崙向那些被征服的國家徵用的藝術貢品了。總之，如今博物館收藏目錄上記載的藝術品數量已達400，000件，分為許多的門類品種，從古代埃及、希臘、埃特魯里亞、羅馬的藝術品，到東方各國的藝術品；有從中世紀到現代的雕塑作品；還有數量驚人的王室珍玩以及繪畫精品等等。迄今為止，盧浮宮已成為世界著名的藝術殿堂。 編輯本段|回到頂部展館簡介 據統計，目前盧浮宮宮殿共收藏有 古羅馬藝術館40多萬件來自世界各國的藝術珍品。法國人將這些藝術珍品根據其來源地和種類分別在六大展館中展出，即東方藝術館、古希臘及古羅馬藝術館、古埃及藝術館、珍寶館、繪畫館及雕塑館。其中繪畫館展品最多，佔地面積最大。盧浮宮區有198個展覽大廳，最大的大廳長205米。顯然，用一天兩天的時間根本無法欣賞全部的稀世珍品。因此，如果你要參觀盧浮宮，得先制訂一個計劃，逐個參觀六大展館，切忌倉促地走馬觀花。如果時間充裕的話，可細細品味；如果時間較緊的話，可選擇有代表性的藝術展品觀賞。
1.東方藝術館 ：東方藝術館建於1881年，共有24個展廳，3500件展品。這些展品主要來自西亞和北非地區，包括敘利亞、黎巴嫩、巴基斯坦、伊朗等國。這些展品出自十分久遠的年代，如公元前2500年的雕像、公元前2270年的石刻、公元前2000年燒制的泥像等。其中帶翅膀的牛身人面雄偉雕像（公元前8世紀）最為有名，曾在杜爾·沙魯金（現為伊拉克赫爾沙巴德）守衛過亞述國王薩爾貢二世的宮殿大門。這些巨大的牛身人面像來到法國經歷過一段曲折的歷史。1843年，法國人保羅－埃米爾·博塔發現了這些雕像，冒著各種危險將它們運到巴黎。其中兩個雕像於1847年陳列在盧浮宮內的世界上第一個亞述博物館中，第三個雕像在淺鹽湖的船舶失事中倖免於難，於1856年運到巴黎。第四個雕像則沉入湖底，是用石膏塑像替代的，第五個雕像是惟一的一頭頭部轉向參觀者的公牛。在「東方古文博物館」第四廳，有一件我們比較熟悉的文物：《漢謨拉比法典》，該法典出自公元前2000年左右的巴比倫，共282條，以鍥形文字刻在一塊黑色玄武岩上。玄武岩高2.5米，中部為282條法令全文，上部的人物像是坐著的司法之神向站著的漢謨拉比國王親授法律，國王則右手致答謝，以示對神授的法律表示尊敬。
2.古代古埃文物 ：古埃及藝術館建立於1826年，早於東方藝術館，共有23個展廳，收藏珍貴文物達350件。這些文物包括古代尼羅河西岸居民使用的服飾、裝飾物、玩具、樂器等。這里還有古埃及神廟的斷牆、基門、木乃伊和公元前2600年的人頭塑像等。 古希臘與古羅馬藝術館 古希臘與古羅馬藝術館建成的時間更早，大約在1800年向公眾展出，其藏品更多，大約有7000餘件。古希臘與古羅馬藝術館的藏品以法國王室的收藏品為基礎。拿破崙率領的法軍在義大利獲勝後，劫獲了許多義大利的古代藝術品，將之運回法國充實盧浮宮。後來，法國又從各方面不斷豐富裡面的收藏品。雕塑在該館內佔有主導的地位，雕塑品包括大理石、銅、象牙等。在古希臘和古羅馬藝術館中，有兩件備受世人贊美的最矚目的不朽作品，一是「薩姆特拉斯的勝利女神」，二是愛神「維納斯」。
「薩姆特拉斯的勝利女神」創作於公元前3世紀，高3.28米，站在一座石墩上，是座 圖為古埃及館無頭無手的雕像，1863年從薩姆特拉斯島的神廟廢墟中發掘出來。該雕像盡管已失去了手和頭，但看得出她正迎風展翅，昂首挺胸，向世人宣告一場戰爭的勝利。根據研究，這是雕塑家為紀念希臘羅地島的一場勝利海戰而製作的。勝利女神迎風微微前傾身軀，健美的胸部披著薄薄的長袍，體魄健壯而又不失輕靈，富有質感。女神雖然失去了頭部和雙臂，但在人們的眼裡它仍是完整完美的。現在，勝利女神每天受到成千上萬人的瞻仰，成為已知雕像中表現熱情奔放與動態的最完美的作品。「維納斯」對於人們來說更加熟悉了。她身高2.02米，創作於公元2世紀。她是希臘的美神，不知傾倒了多少崇拜者，她的周圍每天擠滿了觀眾。她半裸著身軀，極為端莊、自然，被認為是表現女性美的最傑出的作品。
「維納斯」能收藏在盧浮宮是很偶然的。1820年，希臘愛琴海米洛島上的一位農民在挖土時發現了一尊美神。消息傳出，正好有一艘法國軍艦泊在米洛港，艦長得知消息後立即趕到現場，想買下，卻沒有現金。結果，「維納斯」被一位希臘商人買下，並准備運往君士坦丁堡。眼見寶物就要失去，法國人不甘心，立即驅艦前去阻攔。雙方發生了混戰，結果使珍品遭到損壞，雕像的雙臂被打碎。雙方爭執不下，後由米洛地方當局出面解決，由法國人用錢買下雕像，貢獻給法國國王。就這樣，「維納斯」被運到法國，在當時立即引起轟動。
3.繪畫館 ：盧浮宮繪畫館所收藏的 繪畫館繪畫之全、之珍貴是世界上各藝術館不能比擬的。繪畫館共有35個展廳，2200多件展品，其中三分之二是法國畫家的作品，三分之一來自外國畫家，14~19世紀的各種畫派的作品均有展出。比較傑出的作品有：富凱的《查理七世像》（15世紀）、達·芬奇的《岩間聖母》（16世紀）、拉斐爾的《美麗的園丁》（16世紀）、勒南的《農家》（17世紀）、里戈的《國王路易十四像》（18世紀）、路易·達維德的《拿破崙一世在巴黎聖母院加冕大典》（19世紀）、德拉克魯瓦的《肖邦像》（19世紀）、安格爾的《土耳其浴室》（19世紀）等。 有所有繪畫作品中，最為傑出、最受人矚目的自然是達·芬奇在1503年完成的不朽傑作《蒙娜麗莎》。《蒙娜麗莎》被置放在盧浮宮二樓中間的一個大廳中，外面用玻璃罩著，顯然是特別的保護。玻璃罩周圍射出的柔和的燈光，足以使觀眾看清畫面的各個細節。《蒙娜麗莎》又稱《永恆的微笑》，被認為是西歐畫史上首幅側重心理描寫的作品。蒙娜麗莎端莊俊秀，臉上含著深沉、溫和的微笑。那微笑有時讓你覺得溫文爾雅，令人陶醉；有時彷彿內含哀愁，似顯凄楚；有時又略呈揶揄之狀，雖則美麗動人卻又有點不可接近……更妙的在於，在這幅名畫之前，不論你從哪個角度看，她那溫和的目光總是微笑地注視著你，生動異常，彷彿她就在你身邊。
4.雕塑館：雕像館成立於1817年，共有展廳 雕塑館一景27個，展品1000多件，多為表現宗教題材的作品，部分為表現人體和動物的作品。在這里可以看到著色髹金的木刻《基督受難頭像》、《十字架上的耶穌》、《聖母與天使》、義大利的雕塑《聖母與孩童》、17世紀的《童年時期的路易十四》，18世紀的名人像《伏爾泰》，19世紀的群塑《舞蹈》等。 珍寶館 珍寶館原來是雕像館的一部分，後來由於珍藏品增多，1893年便獨立組成展館。最初，珍寶館的展品主要是大革命時從王室沒收而來的珍寶。後來，博物館組織人馬到處收購，加之有人捐贈，展品便大大豐富，現在有展品6000多件。其中有重達137克拉的大鑽石，有鑲滿寶石的王冠，還有鍍金的聖母像、歷代王朝王室的傢具、裝飾用具等。
此外還分有：5.工藝品 6.伊斯蘭藝術 7.書畫刻印藝術.8盧浮宮的歷史和中世紀的盧浮宮 9.非洲,亞洲,大洋洲及美洲藝術 編輯本段|回到頂部館藏特色 盧浮宮是一個具有文藝復興時期風格的金碧輝煌的王宮。從16世紀起，弗朗索瓦一世開始大規模的收藏各種藝術品，以後各代皇帝延續了這個傳統，充實了盧浮宮的收藏。如今博物館收藏的藝術品已達40萬件，其中包括雕塑，繪畫，美術工藝及古代東方，古代埃和古希臘羅馬等7個門類。其中最重要的鎮宮三寶是世人皆知的：《米洛的維納斯》，達芬奇的《蒙娜麗莎》和《薩莫特拉斯的勝利女神》。
迄今為止，盧浮宮已成為世界著名的藝術殿堂。盧浮宮正門入口處有一個透明金字塔建築，它的設計者就是著名的美籍華人建築師貝聿銘。
盧浮宮這個舉世聞名的藝術宮殿始建於12世紀末，是當時法國王室的城堡，被充當為國庫及檔案館。後來經過一系列的擴建和修繕逐漸成為一個具有文藝復興時期風格的金碧輝煌的王宮。從16世紀起，弗朗索瓦一世開始大規模的收藏各種藝術品，以後各代皇帝延續了這個傳統，充實了盧浮宮的收藏。1793年8月10日盧浮宮藝術館正式對外開放，成為一個博物館。如今博物館收藏的藝術品已達40萬件，其中包括雕塑，繪畫，美術工藝及古代東方，古代埃和古希臘羅馬等7個門類。1981年，法國政府這座精美的建築進行了大規模的整修，從此盧浮宮成了專業博物館。其藝術藏品種類之豐富，檔次之高堪稱世界一流。其中最重要的鎮宮三寶是世人皆知的：《米洛的維納斯》，達芬奇的《蒙娜麗莎》和《薩莫特拉斯的勝利女神》。迄今為止，盧浮宮已成為世界著名的藝術殿堂。盧浮宮正門入口處有一個透明金字塔建築，它的設計者就是著名的美籍華人建築師貝聿銘。
巴黎塞納河北岸的羅浮宮，莊重典雅。路易十四時代的昔日繁榮彷彿從未隨歲月流逝而消退，那一百多根文藝復興時代風格的立柱，驕傲地托起長長的走廊。自從1793年法國大革命後，這里從法國皇家收藏藝術珍寶的寶庫，改為向公民開放的美術博物館，從此來這里參觀的藝術愛好者和普通民眾絡繹不絕。
1832年的一天，有位青年來到羅浮宮。他多半時光就是流連於藝術大師的繪畫前。魯本斯畫面那激情洋溢的華美色調，委拉斯開茲筆下人物的高雅氣度，戈雅用粗獷奔放的筆觸塗抹出人體的美妙，都是他久久觀摩的對象。連著六年，這個青年成為羅浮宮的常客。連門衛都已熟悉他飄逸的身影。
二十五年後的1863年，有兩幅油畫《草地上的午餐》和《奧林匹亞》引發了法蘭西藝壇的廣泛爭議。畫面上女性的裸體同樣柔美，但竟然冷嘲似的流露出對傳統藝術的反叛氣息。那兩幅畫的作者，就是那個曾連續六年在羅浮宮觀摩大師名作的青年馬奈，如今他已成為敢於創新的畫家。又過了十多年，馬奈的那幅《奧林匹亞》，竟然也被作為珍藏品收入羅浮宮，公開陳列，供人欣賞。
羅浮宮就是這樣，哺育出不少世界藝壇名家。當然更多的普通遊客是把這里當做觀賞世界藝術精品的殿堂。它佔地面積三公頃，館藏藝術品四十萬余件，既包括從十六世紀法國國王法蘭西斯一世就開始搜集的文藝復興時期的繪畫、雕塑等，也有拿破崙一世東征西伐時，從世界各地掠奪來的藝術珍品。如記載兩河流域文明的雕塑「漢穆拉比法典」、古希臘時代的雕塑「勝利女神尼卡」等等。繪畫中除了法國名家名畫，還有義大利、荷蘭、西班牙等國藝術大師的驚世名作，如達·芬奇的《蒙娜·麗莎》、拉斐爾的《花園中的聖母》、米開朗琪羅的《奴隸》等等。羅浮宮博物館分為古代埃及、古代希臘、羅馬、古代東方等六個部分。一些著名畫派、畫家的作品則設專門畫室陳列。二戰時期，納粹德國入侵法國巴黎前，羅浮宮許多名作分散藏於法國民間各地，希特勒法西斯曾多次想尋找奪走，最終卻一無所獲。
1981年，法國實行了「大羅浮宮」計劃，著名建築設計師貝聿銘設計了一個玻璃金字塔作為羅浮宮的總入口，它與古典式的宮殿形成特殊的對比。目前每年來這里的遊客達一百五十萬。歐洲著名的藝術博物館還有俄羅斯聖彼得堡的艾爾米塔日博物館。 編輯本段|回到頂部鎮館之寶 1.維納斯：維納斯是羅馬神話中的愛與美神，也是象徵豐饒多產的女神。在古希臘神話中，稱為阿佛洛狄忒。阿佛洛狄忒是愛與美的女神。羅馬神話中稱維納斯。她掌管人類愛情、婚姻、生育以至一切動植物的生長繁殖。生於海中，以美麗著稱。傳說她在大海的泡沫中誕生，在三位時光女神和三位美惠女神的陪伴下，來到奧林匹斯山，眾神被其美麗容貌所吸引，紛紛向她求愛。宙斯在遭其拒絕後，遂把她嫁給了醜陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她卻愛上了戰神阿瑞斯，並生下小愛神厄洛斯。後曾幫助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王墨涅拉俄的妻子、全希臘最美的女人海倫。引起希臘人遠征特洛伊的十年戰爭。
《斷臂維納斯》已經是世界家喻戶曉的青春美的女神鵰像。大理石雕，高204厘米。相傳是古希臘亞歷山德羅斯於公元前150年至前50年雕刻的。其雕像於1820年2月發現於愛琴海的希臘米洛斯島一座古墓遺址旁，是一尊手臂殘缺的大理石雕塑。為半裸全身像，面容俊美，身材勻稱，衣衫滑落至髖部，右臂殘缺，仍展示出女性特有的曲線美，顯得端莊而嫵媚。法國重金收買後陳列在盧浮宮特辟的專門展室中，以其絕世魅力震動了世界，從此，「斷臂維納斯」就著稱於世，成為愛與美的象徵。
勝利女神2.勝利女神：女神的形象表現出古典希臘女性的典型特徵：橢圓的臉，筆直的鼻樑,豐滿的前額，稍翹的嘴角，潤滑的下巴。神情端莊、嫻靜、凝重，體形修長，左腿微曲，顯露了曲線的起伏節奏。她豐滿而聖潔，柔媚而單純，優雅而高貴，充溢著青春與生命的意趣，這是靈與肉的完美統一，是愛與美的和諧圓融，是神與人的自然合一，構成了人體美的宇宙，是人類追求女性美的理想化標志。法國雕塑大師羅丹贊嘆說：「 這簡直是真的肌肉，撫摸她可以感到體溫的」 ！
勝利女神的頭和手臂都已丟失，但仍被認為是古希臘雕塑的傑作，不論從哪個角度，觀賞者都能看到和感受到勝利女神展翅欲飛的雄姿。她上身略向前傾，那健壯豐腴、姿態優美的身軀，高高飛揚的雄健而碩大的羽翼，都充分體現出了勝利者的雄姿和歡乎凱旋的激情。海風似乎正從她的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女神那豐滿而富有彈性的身軀，衣裙的質感和衣褶紋路的雕刻令人嘆為觀止。向後飄揚的衣角和展開的雙翅構成了極其流暢的線條，腿和雙翼的波浪線則構成一個鈍角三角形，加強了前進的態勢。
3.蒙娜麗莎：達·芬奇 油畫，77X53厘米。 蒙娜麗莎
蒙娜麗莎是一幅享有盛譽的肖像畫傑作,它代表達芬奇的最高藝術成就.,成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。畫中人物坐姿優雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀「空氣透視」般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合,對於人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位,也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系,達到神韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻,那如夢似的嫵媚微笑,被不少美術史家稱為「神秘的微笑」。

㈤ 在瑞典，有哪些博物館值得一去

斯堪森公園露天博物館值得一去，它建於1891年，是世界上最早的露天博物館。這里展出從瑞典各地搬來的18到19世紀傳統風格的建築，其中包括農舍、谷倉、教堂等，向人們展示昔日瑞典民俗生活以及瑞典各地的傳統。

博物館裡面還有一個動物園，展示生活在斯堪的納維亞半島的動物。斯堪森公園露天博物館是世界上第一個可以體驗戶外生活的主題公園兼博物館。

斯堪森博物館建於,一處山坡上，風景秀麗。博物館建設在廣大的綠林中，它濃縮了瑞典五百多年的的生活場景，哈塞利烏斯把全國各地約一百五十棟建於上幾個世紀的不同風格建築遷移到這里。展示的是一幅完整的歷史圖景，通過這座博物館，以一個小村落的形式完整的圖景展示了整個瑞典的生活。

㈥ 大倉陶園的大倉陶園年表

1919年
1921年
1922年
1925年
1926年
1927年
1929年
1930年
1931年
1933年
1934年
1935年
1936年
1953年
1959年
1960年
1961年
1965年
1969年
1970年
1971年 5月15日在東京蒲田成立
1號窯完成進行點火儀式
首次在窯內燒制薄型雕鳳凰果盆
在巴黎裝飾美術工藝博覽會展出雲鶴白瓷台燈
製作皇宮用薔薇浮雕紅茶碗
在紀念美國獨立150周年的世博會展出餐具，
榮獲最高獎項。
製作秩夫宮家專用釉下彩的薔薇和蘋果花紋的餐具
完成帶顏色的生坯、琉璃釉
提供日本駐美大使館正餐餐具
通過滾花刀技法完成浮雕
提供箱根富士屋飯店釉下彩的風景畫餐具
提供蒔繪 (Maki-e) 高山植物各種紋樣的餐具
在巴黎世博會上展出大型水果賓治碗，獲得名譽賞
提供日本洋蘭農業協同組合洋蘭的畫盤
皇太子妃美智子殿下成婚的時候，
奉上金、白金邊飾白樺式樣的正餐餐具
新工廠落成，遷移到橫濱市戶區
皇太子、皇太子妃殿下參觀大倉陶園的新工廠
製作浩宮王子殿下專用的
金、白金邊飾梓紋樣的兒童餐具
製作禮宮王子殿下專用的
金、白金邊飾 紋樣的兒童餐具
製作紀宮公主殿下專用的
金、白金邊飾未草紋樣的兒童餐具
大倉陶園50周年年譜製作完成
製作東宮宮殿正餐用琉璃、
金、白金邊飾桐菊紋樣的餐具 1974
1977年
1979年
1987年
1988年
1990年
1993年
1997年
1999年
2001年
2002年
2004年
2005年
2009年 提供日本國家迎賓館正餐餐具
正餐用餐具——砂木金飾栗紅邊金彩水果紋樣
歡迎會用餐具——砂木金飾金彩橄欖串紋樣
包房用餐具——吳須月桂樹和橄欖紋樣
常陸宮妃殿下參觀工廠
製作浩宮德仁王子殿下的生日禮品，
連續12年每年提供不同紋樣的咖啡杯
紀念公司創立60周年，
在銀座和光舉辦百木春夫設計30周年展
大倉瓷器繪畫藝術教室成立
製作常陸宮家殿下專用的琉璃、金色標志的餐具
紀念公司創立70周年，
在銀座和光舉辦百木春夫設計40周年展
製作皇太子殿下專用琉璃、岡染梓紋樣的餐具
製作宮殿正餐用藍灰白金邊飾堆積懷紙紋樣的餐具
舉辦大倉陶園創立80周年紀念展
製作秋 宮家殿下專用岡染 檜扇水菖蒲紋樣的餐具
製作高松宮妃殿下生日祝賀的酒杯
舉辦「夢想和繼承」OKURA21展
大倉陶園收藏愛好者俱樂部成立
舉辦「嶄新的和風嘗試」85周年展
提供京都迎賓館用西式餐具
（正餐用、晚餐室用、貴賓室用、會議室用、住宿用）
以雅、櫻花菊花 花紋樣、橄欖紋樣、花菱紋樣為主題
紀宮公主成婚時，製作提供首飾盒
舉辦大倉陶園創立90周年紀念展

㈦ 中國長城藝術文化中心 介紹

長城的建築藝術
組長:殷翔
組員:張雨 湯文翰 李子健
目 錄
長城介紹………………………………………..(2)
我們的問題……………………………………..(3)
四個研究方面…………………………………..(4)
長城的結構(重點)…………………………..(5)
5.國內長城的比較………………………………...(10)
6.國內與國外長城的比較…………………………(11)
7.長城的景點……………………………………….(13)
8.課題小結………………………………………….(17)
中華大地上的萬里長城,凝結著歷代各族勞動人民的血汗與智慧,從春秋戰國起相繼有二十多個諸侯國和封建王朝修築過長城,前後持續達兩千餘年總長度超過100000里,是世界上最偉大的奇跡之一.

長城有怎樣的結構
中國長城與外國長城有那些不同之處
長城的建築藝術特色表現在哪些方面

1. 長城的結構(重點)
2.國內長城的比較
3.國內與國外長城的比較
4.長城的景點

城牆的構造
你可別以為長城的城牆不重要,要是沒有這設計精巧的城牆,長城早就不復存在了.
牆身是城牆的主要部分,平均高度為七點八米,有些地段高達十四米.凡是山崗陡峭的地方構築的比較低,平坦的地方構築得比較高;緊要的地方比較高,一般的地方比較低.牆身是防禦敵人的主要部分,其總厚度較寬,基礎寬度均有六點五米,牆上地坪寬度平均也有五點八米,保證兩輛輜重馬車並行.牆身由外檐牆和內檐牆構成,內填泥土碎石.外檐牆是指外皮牆向城外的一面.構築時,有明顯的收分,收分一般為牆高百分之二十五.牆身的收分,能增加牆體下部的寬度,增強牆身的穩定度,加強它的防禦性能,而且使外牆雄偉壯觀.內檐牆是指外皮牆城內的一面,構築時一般沒有明顯的收分,構築成垂直的牆體,關於外檐牆的厚度,一般是以"垛口"處的牆體厚度為准,這里的厚度一般為一磚半寬,根據收分的比例,越往下越厚.磚的砌築方法以扁砌為主.圖示為長城的牆身斷面圖.
牆的結構內容是根據當地的氣候條件而定的,總觀萬里長城的構築方法,有如下幾種類型:
(1) 版築夯土牆:版築夯土牆是我國最早採用的構築城牆的方法.它是以木板作模,內填粘土或灰石,層層用杵夯實修築成的.在長城沿線,可以看到不少地方是夯土牆.它們有的是用粘土和砂,再夾以紅柳或蘆葦的枝條夯築成的.也有的地方是用土,砂,石灰加以碎石夯築的.版築夯土牆,她的高度一般是底厚的一倍左右,頂部寬度為牆高的四分之一至五分之一,所以城牆有明顯的收分.這種牆有一定的承載能力,它能阻止敵人步,騎兵的行動,抵抗冷兵器(刀,搶,箭等)的襲擊,並可就地取材,施工也很簡便.所以隋朝以前的長城,多是採用版築夯土牆.漢代夯層在15公分左右,由於築城術的進步,唐代和明代築城夯層則在30公分左右.但這種牆容易被敵人破壞,而且不耐風雨剝蝕,天長日久會自行坍倒.例如在玉門關和漢長城烽台,明顯打有木筋,相隔數米並有規則,至今猶存.但是一些唐代如鎖陽城和明代的大同古堡,一些木筋則腐爛掉,少許耐腐蝕木料則存留.蘆葦筋在玉門關大小方盤城呈規則分布,上下左右各相隔20公分左右.漢長城厚度足夠容2個全副鎧甲士兵相向通過,現存厚度在1.2米以上.城牆高度,都在8~18米左右,體現了築城術整體的堅固和技巧.
(2) 土坯壘砌牆:它是用粘土先做成土坯,曬干後再用粘土作膠結材,像砌磚一樣壘砌而成,牆面外再抹一層黃泥作保護層.像嘉峪關的城牆,不少地方均是用土坯壘砌而成.這種牆的承載能力以及所起的作用,基本與版築夯土牆類似.它也是就地取材,但比夯築施工更加方便,而且不要多少收分即能建造較高的城牆,嘉峪關的城牆即達九米之高.土坯壘砌的牆適於雨水稀少,天氣乾燥的地區.這種牆也容易被敵人破壞,不耐風雨長久侵蝕.
(3) 青磚砌牆:到了唐代以後,制磚技術有了發展,隊城門及附近的城牆,開始採取用磚包砌,內填黃土的方法來修築了.這樣構築的城牆比版築夯土牆堅固多了.唐,宋時,磚還比較貴重,不能廣泛使用,到了明代,不僅制磚業規模宏大,磚的產量大增,磚價低廉,而且磚的質量和制磚技術都有了很大提高,磚已普遍用於居民砌牆.又由於用磚砌牆,不僅能承受較大的垂直載荷,而且它的強度大大高於版築土牆及坯壘土牆.因此,此時也多用青磚來砌築城牆了.磚砌城牆,不但能有效阻止敵人步,騎兵的行動,抵抗冷兵器的襲擊,而且也能抵抗當時火器的襲擊.所以明朝時,不僅許多地,府,州,縣的城牆多採用巨磚砌築,而且規模宏大的長城城牆的不少地段也採用巨磚砌築.
砌磚要用膠結材,宋代以前是用黃泥漿,宋代以後,石灰砂漿才逐漸普遍使用.到了明代,在砌築城牆時,廣泛採用石灰砂漿和糯米汁一起攪拌後作膠結材,這樣大大增加了膠結力.明長城不少地段的砌築,均用糯米汁摻拌砂漿,直到今天,磚縫的砂漿粘結力仍很堅固.
(4) 石砌牆:它是用山石砌築的城牆.山石有的加工成條石,也有的是毛石,這樣砌築的城牆,能承受更大的垂直荷重,抵抗當時各種兵器的襲擊,而且能經受大自然的侵蝕.由於長城不少地段石構築在山脊上,所以應用石砌更加方便.八達嶺附近的長城城牆就是用巨型條石砌築的.每一層條石的上下錯縫,多用石灰摻糯米汁作膠結材.
(5) 磚石混合砌築:由於山石承重力好,又能抗自然侵蝕,所以長城不少關隘的城門,城牆以及長城許多地段,均以條石作基礎:砌築到一米多高,上面再砌巨型青磚,由於磚的體積小重量輕,使用靈活,便於施工,所以就用來砌築在城牆的上層.磚石混合砌築城牆,結構更加堅固,對當時的各類兵器具有更強的抵抗能力.
用磚砌,石砌,磚石混合砌的方法砌築城牆,在地勢坡度較小時,砌築的磚塊或條石與地勢平行,而當地勢坡度較大時,則用水平跌落的方法來砌築.
關隘的構造
關隘是長城沿線的重要駐兵據點,位置多選擇在出入長城的咽喉要道上.整個關隘構造,一般由關口的方形或多邊形城牆,城門,城門樓,瓮城組成.有的還有羅城和護城河.

(1) 城牆:這里的長城城牆,一般特別堅固,內外檐牆多用巨磚,條石等包砌,內填黃土,碎石,高度一般在十米上下,這不僅使攻城的敵人難於攀登,而且可以給人望而生畏的感覺.城牆頂上一般都有四馬並騎的寬度,即有四,五米寬,以便作戰時部隊機動和運送糧秣,兵器等.這里還有上下城牆的馬道和梯道.在城牆的外檐上築有提供瞭望和射擊的垛口,在內檐牆上築有女牆(宇牆),起保護人馬不至於從牆頂跌落下來的作用.
(2) 城門:城門是平時進出關口的通道,戰時是反擊敵人的出口.早期多用木過梁,元朝以後一般均改用磚或石塊砌成拱券形的門洞.為了增加穩固性,城門附近的一段台基多採用條石砌築.不少城門上均鐫刻著門的名稱.門洞內裝巨大雙扇木門,木門外包鐵皮,用巨釘嵌鑲,門內側裝有門閂及鎖環,有的還裝有機關.
(3) 城門樓:城門上方一般均築有城門樓.它是戰斗的觀察所和指揮所,也是戰斗據點.城門樓多為一層,二層或三層的木結構及磚木結構的建築物,其屋頂多為廡殿式或懸山式,歇山式結構.這些結構普遍使用斗拱.並且對整個建築物內外用油漆彩繪進行建築裝飾.這樣就使整個城門樓不僅具有豐富多彩的藝術形象,而且也增添了它尊嚴威武的氣魄,以適應戰斗的功能和審美的要求.山海關的"天下第一關"城門樓就是一座歇山式屋頂的二層建築物.在嘉峪關的"光華門"和"柔遠門"頂方形平台上的兩座三層城樓,被陽光塗上了一層橙紅色,歇山式屋頂上綠色的琉璃瓦閃閃發光,屋脊上裝飾的獸形瓦,蟠龍,獅子等顯得更加光亮活躍."柔遠門"的城樓下,紅油漆的明柱迴廊,雕梁畫棟,五彩繽紛,集中地表現了我國古代高超的建築技術和建築藝術,給祖國的建築寶庫增添了光彩.
(4) 水關:長城在於溪流,河谷相交處為達到水流通過和防禦目的而設計的種種通道式結構.比較著名的有九門口長城,八達嶺水關,黃崖關長城水門等.
(5) 瓮城:瓮城是在預想的敵人主攻方向的城門外,再構築一個"∏"形的城牆,形成二道城牆,故叫"瓮城".其作用是增大防禦縱深,加強城門的防禦能力.瓮城也有城門,但其主軸方向與主城門的主軸方向多形成直交,這是為了加強防禦,使敵人在攻破瓮城城門時,不至直沖主城門,同時也便於在城牆上向下射殺敵人.例如山海關城的東門原名"真東",因為它面向關外,有人以"兩京鎖鑰無雙地,萬里長城第一關"的詩句來形容它的險要,所以它建有堅固的瓮城,瓮城的城門是向南開的,與東門的城門主軸成直交.嘉峪關的"柔遠門"與"會極門"的軸線很明顯也是直交的.
(6) 羅城:羅城是在預想的敵人主攻方向瓮城外,再構築的一道"∏"形城牆,不過這一道城牆比較長,它不僅起掩護瓮城的作用,而且能掩護內城城牆較長的地段.在嘉峪關瓮城的西邊,相距五,六米處,就築有一道羅城,長近兩百米,是城關的第一道防線,起增大防禦縱深的作用,有利於取得戰斗的准備時間.在羅城的城牆上,一般也建有城樓,用以觀察敵情,指揮作戰.在城牆兩端,一般都建有箭樓,以加強瞭望和巡邏.嘉峪關的這道羅城與內城,形成了一道重牆,它是面向敵人主攻方向的最前防線.
(7) 護城河(壕塹):利用地形挖成深溝灌水代替城牆,一般在城關的四周均有護城河.它是在築城挖掘土方時形成的,後來再引入河水,形成了關城的又一道防線.在山海關城外有一道深約二丈,寬五丈的護城河,迫使敵人必須涉水過河才能到達城下,增加了攻城的難度,給守衛在城牆上的士兵創造了射殺敵人的有利機會.
長城的防禦系統
長城作為防禦工程,它翻山越嶺,穿沙漠,過草原,越絕壁,跨河流,其所經之處地形之復雜,所用結構之奇特,在古代建築工程史上可謂一大奇觀.在沙漠地區,干里流沙,缺少磚石,漢長城採用當地出產的礫石和紅柳,分修築充分發揮礫石抗壓性能和柳枝的牽拉性能,這兩種材料結合砌築的城體非常堅固,經歷兩干多年風沙雨雪的沖擊,不少地段仍屹立高達數米.在西北黃土高原地區,長城大多用夯土夯築或土坯壘砌,其堅固程度不亞於磚石.如甘肅的嘉峪關長城牆體,修築時專門從關西十多公里的黑山挖運黃土,夯築時使夯口相互咬實,這種牆體土質結合密實,牆體不易變形裂縫.明代修築長城以用磚,石砌築和用磚石混合砌築為主.牆身表面用條石或磚塊砌築,用白灰漿填縫,平整嚴實,草根,樹根很難在縫中生
長,牆頂有排水溝,排除雨水保護牆身.
長城在重要的道口,險峻山口,山海交接處設置關城,既可交通,又可防守.在跨越河流的地方,長城下設水關,使河水通過.出於防守的需要,在城身上每隔不遠處建有突出的牆台,便於左右射擊靠近牆體之敵;相隔一定距離又有敵樓,用來存放武器,糧草和供守卒居住,戰時又可用作掩體.在長城沿線還建有獨立的烽熔,烽台,用於在有敵來犯時,舉火燃煙,傳遞信息.
長城的防禦工程體系 綿延萬里的長城它並不只是一道單獨的城牆,而是由城牆,敵樓,關城,墩堡,營城,衛所,鎮城烽火台等多種防禦工事所組成的一個完整的防禦工程 體系.這一防禦工程體系,由各級軍事指揮系統層層指揮,節節控制.以明長城為例,在萬 里長城防線上分設了遼東,薊,宣府,大同,山西,榆林,寧夏,固原,甘肅等九個軍事管轄 區來分段防守和修繕東起鴨綠江,西止嘉峪關,全長7000多千米的長城,稱作"九邊重 鎮",每鎮設總兵官作為這一段長城的軍事長官,受兵部的指揮,負責所轄軍區內的防務 或奉命支援相鄰軍區的防務.明代長城沿線約有100萬人的兵力防守.總兵官平時駐守 在鎮城內,其餘各級官員分駐於衛所,營城,關城和城牆上的敵樓和墩堡之內.
長城的防禦工程建築 長城的防禦工程建築,在2000多年的修築過程中積累了豐 富的經驗.首先是在布局上,秦始皇修築萬里長城時就總結出了"因地形,用險制塞"的經 驗.2000多年一直遵循這一原則,成為軍事布防上的重要依據.在建築材料和建築結構 上以"就地取材,因材施用"的原則,創造了許多種結構方法.有夯土,塊石片石,磚石混 合等結構;在沙漠中還利用了紅柳枝條,蘆葦與砂粒層層鋪築的結構,可稱得上是"巧奪 天工"的創造,在今甘肅玉門關,陽關和新疆境內還保存了2000多年前西漢時期這種長 城的遺跡.
防禦系統重點:烽火台的構造和使用
烽火台也稱作烽燧,烽台,煙墩,狼煙台等.烽火台的作用主要是便於軍事聯絡,傳遞軍情.它是一個獨立的高檯子,檯子上有守望房屋和燃煙放火的設備,檯子下有士兵住的房屋和倉庫,馬圈等.檯子的建築材料和結構與長城一樣,有土夯的,石砌的,磚石合砌的等等.
烽火台上有發煙用的種火,牛馬糞,發火草,火池,火繩,燈籠,白旗,可供懸掛燈籠,旗幟的旗桿,木梆,銃等等.白天懸掛旗子,敲梆,放炮或點燃放於火池種的乾柴枯草發煙(叫做燧),夜裡點上燈籠或點燃一種掛在架子上的籠子內的乾柴枯草,發出火光(叫做烽),作為通訊聯絡的信號.
烽火台的位置有四種:
1)在長城兩側,緊靠長城;
2)在長城以外向遠處延伸的烽火台;
3)在長城以內向王朝首都聯系烽火台;
4)與相鄰的郡縣,鎮相聯系的烽火台.
烽火台之間距離約為十里(5000米),通常建立在容易相互瞭望的高崗,山丘之上.白天燃煙,夜間放火,傳遞軍情.
長城的排水系統
排水溝及吐水嘴:為了能及時排泄積於城牆頂地面上的積水,每隔一段距離,就築有一道排水溝,雨水通過排水溝及內檐牆上的吐水嘴排於城牆基礎之外.吐水嘴一般均伸出牆面一米左右,很好地保護了牆基不被雨水長久侵蝕刷.
超級鏈接:飛越3D長城
八達嶺長城
八達嶺長城位於北京延慶縣,自古便是重要的軍事戰略要地.八達嶺高踞關溝北端最高處,這里兩峰夾峙,一道中開,居高臨下,形勢極為險要.古人有"自八達嶺下視居庸關,如建領,如窺井","居庸之險,不在關城,而在八達嶺"之說.八達嶺山口的特殊地形,成為歷代兵家必爭之地 .
慕田峪長城
慕田峪長城位於北京懷柔縣境內,始建於明朝洪武年間.慕田峪長城的構築有著獨特的風格,這里敵樓密集,關隘險要,城兩側均有垛口.東南面有3座敵樓及一座城台——正關台,為長城之罕見.整段長城依山而建,起伏連綿,如巨龍飛騰,是萬里長城的精華所在.
司馬台長城
司馬台長城位於金山嶺長城的東部,綿延於山脈之間,並以奇,特,險著稱於世.司馬台水庫將該長城分為東西兩段.東段有敵樓16座,西段有18座. 敵樓密集,形式多變,結構各異,樓的間距平均僅15—16米,極為雄奇壯麗.東段長城峰巔有兩座敵樓最為顯赫,即仙女樓與望京樓.尤其望京樓築於海拔千米的陡峭峰頂,景觀絕佳.如在晴天登樓遠跳,錦秀江山盡收眼底.
德意志長城:位於萊茵河與多瑙河之間,是古羅馬人在一世紀開始修築的,經多次拓展最終長度為584公里.德意志長城的修建比中國長城的修建晚大約一百年,是中國境外最早的長城.
英格蘭長城:英格蘭長城又稱哈德良長城,位於英格蘭與蘇格蘭之間,是古羅馬皇帝哈德良(117-138年在位)為抵禦蘇格蘭人對英格蘭的侵犯下令修建的,全長僅73公里.
高麗長城:高麗長城亦稱朝鮮長城,自西北邊境的鴨綠江下游至東北邊境的東朝鮮灣海岸,全長378公里,從1033年起自力更生十二年修建的.
印度長城:為了抵禦外來敵對勢力,印度人民在十六世紀修建了全長70公里的長城.這個城很短,但是保存得非常完好,現在成了重要的旅遊資源.
澳大利亞長城:是世界上唯一一個不是以防禦境外敵人侵略為目的的長城,又是世界上惟一一個修建於現代的長城.澳大利亞長城建於1960年,目的是將昆士蘭草原的羊群與生活在草原西部的Dingo(澳洲大陸特有的一種野生犬)隔開,免得它們對羊群造成傷害.澳大利亞長城全長5,531公里,是中國境外最長的隔離牆,僅比中國的長城短800多公里.
看完了國外的幾座長城,不知道大家有什麼印象.下面,我們將主要介紹一下哈德良長城.
哈德良長城
公元122年,哈德良國王命令在英格蘭和愛爾蘭邊界上修築一條長約118千米的長城.哈德良長城既是當時軍事領域中重要的組成部分,也有例的說明了當時羅馬人的技術水平,戰略思想和地質學的發展.

公元2世紀建造的英國哈德良長城是一道巨大的屏障.逶迤於英格蘭北部綿綿的哈德良長城全長120公里,約4.5米高,2.5-3米寬,用約75萬立方米的石頭砌成,即便按典型的羅馬帝國宏偉標准來衡量,它仍是一項驚人的雄心勃勃的建築工程.究竟為何要建造哈德良長城 幾個世紀來考古學家和歷史學家一直為此爭論不休.而每次新的挖掘都會使辯論繼續下去.哈德良長城的傳記作者作了簡單的闡述:帝王建造哈德良長城是為了把羅馬人與外邦人分隔開來.
早在幾代人之前的公元43年,羅馬軍人入侵了不列顛.84年羅馬軍隊向北推進,在蘇格蘭東北部蒙斯·格勞匹斯戰役中最終征服了當地的一些騷亂的蘇格蘭人的部落.然而羅馬的勝利是短暫的.在122年哈德良到來之時,羅馬軍隊已撤退到泰恩山谷地區.在那裡,他們早已修築的斯坦格特道路和一些要塞,形成了從科布里奇到長萊爾長128公里西部地區的邊界.
哈德良似乎已得出這樣一個氣餒的結論:北不列顛的異邦人是不可能被制服的.因此他要建造一道屹立在他龐大帝國西北端的永久性的屏障.它既是羅馬政權的象徵.
哈德良長城建在離斯坦格特和泰恩山峪以北幾公里的地方,得架橋過河,還得通過荒野的不毛之地.這項工程召來了技術嫻熟的工程師,建築師和石匠.羅馬軍隊中巨大的兵力使這項工程有可能在七八年之中完成.但是在這段時間里,計劃幾經改變.例如,長城的寬度一變再變;西段最初是用草泥建造的,後來用石塊改建.原先的長城有間隔的城堡(一羅馬里的間隔,約為1481米一個城堡)和塔樓(在每兩個城堡之間,兩座塔樓均等地間隔著).
這些城堡可供一些軍人居住,但大部分軍隊駐扎在長城的南面.不久所有這些都發生了變化.在長城沿線又建起了14座新的要塞,包括那些仍能在豪斯坦茨,切斯特斯和伯特斯威爾看得到的要塞.哈德良前線成了約1萬軍隊的駐地.
小結:
比較完國內的長城與國外的長城,我覺得每個都有各自的優點.雖然國外的長城建得較早,但技術都很先進.當然與明長城比較,還是落後的.
天下第一關——山海關
被譽為"天下第一關"的山海關在河北省秦皇島市東北15公里,是明代萬里長城東部的一個重要關隘.明洪武十四年(1381年),朱元璋派大將軍徐達在這里設山海衛,徐達見這一帶"枕山襟海,實遼薊咽喉,乃移關於此,連引長城為城之址",次年十二月築起了山海衛城.衛叫山海衛,關叫山海關.
山海關城是一座土築磚包的雄偉關城,城高14米,厚7米,周長4公里,呈正方形.整個城池與萬里長城相連,以城為關.城有四門:東門面向關外,叫鎮東門;西門對關內,叫迎恩門;南門面海,稱望洋門;北門臨北疆,稱威遠門.在四個城門中,氣魄最大,保存最完整的是鎮東門,門上有箭樓,門外有瓮城, 明代書法家肖顯所書的"天下第一關"巨匾就高懸在箭樓檐下.登上山海關城樓北望,萬山重疊,萬里長城如一條昂首的巨龍躍上群峰,蜿蜒起舞,景色異常壯觀.往南看,乃是波瀾壯闊的渤海,長城從山海關直逼海中.如果把萬里長城比作一條翻山越嶺的巨龍,那這些伸入海里的建築就恰似龍首在吞波吐浪,因此人們把它稱為"老龍頭".關城很堅固,東門除了建有瓮城外,東門箭樓兩側還築有臨閭樓,威遠堂,牧營樓和靖邊樓.成南,城北還分別築有南翼城和北翼城,以駐兵防守和儲備糧草.為防衛的需要,城東關外還築有眾多的城堡和星羅棋布的敵台,烽火台,這樣就形成了以長城為骨幹,以"天下第一關"為中心,"主體兩翼""左輔右弼"的古代城防體系.這是人類歷史上罕見的氣勢宏偉,結構嚴謹,層次分明的古代軍事防禦工程.
老龍頭位於關城南約4公里的渤海之濱,它砌石為壘,高約10米,伸入海中約20餘米,狀似一條巨龍.老龍頭上建有澄海樓,是清康熙,乾隆回奉天祭祖時,登樓觀海,飲酒賦詩之處.這里地勢高峻,登臨其上,會倍感心胸開闊,倍增民族豪情.
山海關游覽區名勝古跡很多,除了關城以和老龍頭外,還有孟姜女廟和燕塞湖,懸陽洞等.
嘉 峪 關 概 況
嘉峪關市是絲綢古道上重要的旅遊城市,古老的絲路文化和雄渾的長城文化在這里融為一體,交相輝映,加之皚皚雪峰,莽莽戈壁以及獨特的自然環境和民俗風情,形成了豐富多彩而又獨具魅力的人文和自然景觀.
嘉峪關是明代萬里長城西端的險要關塞,因其雄峙祁連雪峰與黑山之間,地勢險峻,氣勢雄宏,被譽為"天下雄關".歷史上這里是古絲綢之路的重要交通孔道,又是兵家必經之地,因此,秦漢以來,歷代王朝均在這一帶築障設防,中原移民在這里屯墾生產,加上中西文化經濟交流頻繁,遺留下眾多的古跡和珍貴的文物.作為旅遊開放城市,這里不僅有建築精巧,保存完整的城關;屹立與河谷峭壁的萬里長城第一墩以及蜿蜒起伏,直插黑山深處的"懸壁長城";還有反映魏晉時期農耕,畜牧,軍事及勞動人民生活情景,被譽為"地下畫廊"的畫像轉古墓群;黑山岩畫技法簡潔,畫鏡古拙;"七一"冰川白雪皚皚;塞外大漠,別具風韻.優越的地理條件和上升氣流,使嘉峪關成為當今世界三大滑翔勝地,已形成一定生產規模的"駝絨畫","夜光杯","風雨雕"等工藝美術品遠銷國內外.
居庸關
居庸關,是京北長城沿線上的著名古關城,國家級文物保護單位. 關城所在的峽谷,屬太行余脈軍都山地,地形極為險要.早在春秋戰國時期,燕國就曾扼控此口,時稱"居庸塞".漢朝時,居庸關城已頗具規模.南北朝時,關城建築又與長城連在一起.此後歷唐,遼,金,元數朝,居庸峽谷都有關城之設.現存關城,始建於明洪武元年(1368年),系大將軍徐達,副將軍常遇春規劃創建,明景泰初年(1450-1454年)及其後又屢經繕治.城垣東達翠屏山脊,西駛金櫃山巔,周長4000餘米,南北月城及城樓,敵樓等配套軍事設備齊全,關城內外還有衙署,廟宇,儒學等各種相關建築設施. 清末以後,居庸關關城建築漸漸荒廢,但雄偉的關城及眾多的歷史遺跡,卻為人們了解中國古代軍事文化敞開了一個窗口.1992年昌平區十三陵特區辦事處為保護文物,對關城建築進行了全面修復,再現了昔日居庸關的雄姿. 關城附近自然景觀十分壯美,早在金明昌年間(1190-1195年)"居庸疊翠"之名即已列入"燕京八景".1982年,居庸關又以其重要的人文和自然景觀價值,劃入八達嶺-十三陵風景名勝保護區,成為其中重要的景點.
長城的建築藝術
通過研究,我們發現長城是一座極富建築藝術特色的偉大工程.我們從以下三方面對長城的建築藝術進行了研究.
(一)城牆的構造和排水系統
1.不同地段長城城牆的構造:
①平原與丘陵地段如八達嶺長城段,城牆是以沙土為內填充物,青磚包砌的方式築成,能承載較大負荷.青磚製造簡易,價廉且堅固,是平原與丘陵段長城的首選用料.
②乾旱與半乾旱地段如嘉峪關長城段,城牆是以黏土做膠結材,一層層敷築成城牆的,最後再抹一層黃土作為保護層由於土坯壘砌的城牆適於雨水稀少,天氣乾燥的地區,所以這種城牆最適用於乾旱與半乾旱地區.
③高山地段如司馬台長城段,城牆是以沙礫為內填充物,用條石包築而成.高山地區岩石隨處可見,將岩石雕鑿成條石用於建築長城,這種因地取材的建築方式即簡便又實用.
綜上所述,大家可以看出長城雖綿亘萬里,但其城牆的構造並不是千篇一律的.長城城牆的構造與用料在其形式上具有變化性,不難看出先人在長城實用性的基礎上又考慮到了長城的藝術性.
2.長城的排水系統:
長城的排水系統大體上分為排水溝與土水嘴兩大部分,排水溝修建於城牆走道兩側,是一條狹長的凹地,當下雨時,雨水順方磚流入凹地(排水溝),再由吐水嘴排出牆外.吐水嘴由石匠雕鑿成獸頭狀,這再次說明古人不僅考慮到長城的實用性,對其建築藝術性也十分重視.任何一座建築,如果是一味的重復,毫無變化就根本談不上有藝術價值.
(二),規模宏大,綿延萬里,給人以極大的視覺沖擊.
外國也有長城,它們有的規模宏大,有的卻很小.例如英國的哈德良長城,它全長僅為我國長城的數百分之一,其視覺的沖擊無法與我國長城相提並論.其次,其質量也不高,約4.5米高,2.5-3米寬,用約75萬立方米的石頭砌成,是羅馬國王用軍隊在山谷中倉促建成,而我國長城是動用了數百萬民工,經數十年築成.
中國的長城作為防禦工程,它翻山越嶺,穿沙漠,過草原,越絕壁,跨河流,其所經之處地形之復雜,所用結構之奇特,在古代建築工程史上可謂一大奇觀.所以說中國長城在規模上是其他長城所無法比擬的.
(三)長城承載著豐富的文化內涵
長城不僅有著鮮明的建築藝術特色,同時也有著豐富的文化內涵,萬里長城屹立與中華大地已數千年,我們從現在的長城上可以看到許多歷史的滄桑與古老的文化價值.其中又流傳著多少有關長城的可歌可泣的動人故事,可以說長城是中國歷史的見證,是中國古代勞動人民智慧的結晶.很多時候藝術承載著豐富的文化內涵,就會給人一很多想像的空間,此時人們不在只是看到那冷冰冰的城牆,看到的是更多的歷史,更多的滄桑.
綜上所述,中國的長城在外觀與構造,規模與效用上都是世界上其他長城所無法比擬的,長城承載著豐富的文化內涵,展現著中國古老的建築藝術特色.

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