小品歷史

A. 小品的由來是什麼

小品的歷史由來已久，我國喜劇小品起源於80年代初，繼承和發展了話劇、相聲、二人轉、小戲等劇目的優點。尤以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達、潘長江著名，這其中，只有趙本山繼承了地方語言藝術的正宗，同時，也頗具脫口秀巨星的潛質。

趙本山的成功跟他來自民間的背景有關系，小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言。它的藝術氣質是跟話劇絕對對立的，它的語言氣質也是跟話劇截然相反的。

小品特點：

1、短小精悍，情節簡單。這是小品與其它藝術作品和藝術表現形式最基本的區別。小品屬於「文化快餐」，它是一碟精美的「小菜」，而不是什麼火鍋大燴菜。

2、幽默風趣，滑稽可笑。小品是「笑」的藝術。好的小品大多有足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發，得到教益。

3、雅俗共賞，題材廣泛。小品反映的小題材、小事件源於基層和老百姓中間。人世冷暖、世相百態都是小品描寫的對象，都可以通過小品這種形式在藝術上得到升華，在舞台上進行演出。

4、貼近生活，角度新穎，語言精練，感染力強，這是小品創作的基本要求。只有貼近生活的作品，群眾才喜聞樂見，才易於接受。源於生活，高於生活，適度誇張，事例典型，這是成功小品的要領。

5、針砭時弊，內含哲理。透過表面現象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教於樂。這既是小品的本意也是人民群眾對它的進一步要求。

B. 我想收集一些有關小品發展史的文獻（至少十個）

首先看看春晚小品的歷史。小品本是話劇的練功用品，而中國第一個真正意義上的小品乃是陳佩斯朱時茂的《吃面》，從此陳朱二人以《烤羊肉串》《警察與小偷》《警察與小舅子》《主角與配角》等率先壟斷春晚。待此二人離去後，趙本山才開始逐漸成為第二個春晚小品之霸，主要作品包括《相親》《我想有個家》《拜年》《紅高粱模特隊》《三鞭子》《賣拐》《賣車》《鍾點工》《昨天，今天和明天》等等。其他的小品，有潘長江《過河》，趙麗蓉系列。郭達、黃宏等人也南腔北調的有些，主要是河南、陝西等地方言，唯一可算南方的，就是嚴順開有過幾次露面，說的是普通話（有上海語感）。
為什麼趙本山會在這么多小品高手中紅火起來呢？我認為有以下幾個原因：
首先，語言易懂。眾所周知，普通話的基礎是北京話和哈爾濱話。實際上東北話除了個別用詞為方言特有外，口音就象是普通話歪曲了說，一方面易懂，另一方面反倒有了搞笑意味，而且趙本山在口音方面我認為已經有所收斂，反而不象黃宏表演時說東北話那麼誇張（東北話小品最早還就是黃宏在《超生游擊隊》里搞紅的）。反觀南方小品，南方口音千差萬別，與普通話差異比較大，不利於全國的傳播，但講今年的《火巴耳朵》，如果不是看了小品劇情，誰有知道什麼叫「火巴 耳朵」呢？
其次，任何藝術形式，都是在表達一種思想，小品本質是要講個故事，那麼評價小品好壞的根本標准其實就是劇本的內容如何。陳朱作為小品的鼻祖，其作品本質上還沒有脫離學院練功的框架，表演功力大於劇本，因此雖然也有經典，但總體上漂於生活之上。趙本山小品根植於生活，與現實緊密結合，自然是喜聞樂見。
再次，藝術源於生活，又高於生活。小品要講故事，講故事卻未必就是小品。這就需要藝術的加工和提煉。趙本山小品相對於其他小品，語言凝練，趣味性強，劇情矛盾又都非常突出。沒有不紅的道理。
最後，陳朱小品以二人開始，小品這種形式就不需要太多的人。東北小品演員多為二人轉出身，駕輕就熟，渾身是戲，而南方傳統曲藝多為獨角戲，上海、湖南無不如此。此外，東北小品演員體系建立之處，就是鄉村劇團、草台班子的職業演員，而不是國家專業演員，環境殘酷，鍛煉多多，渾身都是戲也是很自然的。

專家學者回顧中國小品發展的二十年
1983年，小品首次登上中央電視台首屆春節晚會，至今仍是最為大眾化的藝術形式之一。或許是有意，或許是巧合，如今有兩家電視台同時回顧中國小品20年：中央電視台的《中國小品20年》國慶期間在一套晚間播出；而河北電視台《笑一笑》欄目則於本月舉辦《中國小品20年》的問卷調查，意在評出中國「十大小品笑星」和「十大小品經典」。截至目前，趙本山和陳佩斯、《超生游擊隊》和《昨天·今天·明天》分別位列這兩項評比的前兩名。

中央電視台《中國小品20年》節目監制王曉說，央視一套播出的這個節目其實選自央視4套《中國文藝》。《中國小品20年》是今年7月份推出的，邀請評書名家單田芳擔任主持人。由於節目中串詞的時間比較短，如果讓主持人來說可能不夠連貫，而說評書的就有這樣的本事：幾句話就埋下一個伏筆，給觀眾留下懸念。

河北電視台《笑一笑》欄目製片人焦克強告訴記者，專題片《中國小品20年》采訪了近百位小品演員、編劇導演、知名學者和評論家，去年12月開始在河北台二套每周播出一期。節目以小品20年的歷史為經，以小品的四支生力軍(北京、東北、西北、南方)為緯，節目樣式是采訪加點評再加節目片段。焦克強說，為了配合問卷調查，國慶期間還在河北台一套展播了20年的小品精選。

小品成也春晚，敗也春晚

小品能夠走出象牙塔，從最初的戲劇、戲麴院校的練習作品到今天家喻戶曉、深受歡迎的文藝樣式，中央電視台春節晚會功不可沒。《中國小品20年》節目監制王曉，曾經操持過去年首屆CCTV喜劇小品大賽。他說，上個世紀80年代，改革開放剛開始，隨著科技的發展，電視進入百姓家，小品也逐漸成為一門藝術。如果科技進步不夠快、如果電視普及得不夠廣、如果沒有春節晚會，那觀眾可能會更晚些認識電視小品。

1983年中央電視台的首屆春節晚會上，小品首次在電視上亮相。編導為了熱鬧湊趣，趕排了小品《虎妞阿Q逛北京廠甸》，表演者是斯琴高娃和嚴順開。一個潑辣俏皮，一個憨傻滑稽，有極好的喜劇效果，雖然僅僅作為一個小插曲，但現場效果和對觀眾的吸引力受到大家的重視。那一年，還有王景愚表演的啞劇小品《吃雞》。

從1984年到1990年，小品可以說是陳佩斯與朱時茂大放異彩的時期，兩人1984年合作的《吃面條》使小品成為以後歷屆春晚的保留節目，「二子開店」紅紅火火。1989年春節晚會的4個小品都堪稱佳作，像趙麗蓉、侯躍文的《英雄母親的一天》；笑林、黃宏等4人表演的《招聘》；趙連甲和宋丹丹等3人表演的《懶漢招親》；陳佩斯、朱時茂表演的《胡椒面》。從這年開始，小品取代相聲成為晚會的第一主角，這種局面延續至今。1994年春節晚會中就有《越洋電話》、《上樑下樑》、《打「撲克」》、魔術小品《大變活人》等8個小品節目，2004年春節晚會，39個節目中小品佔了6個，時長將近70分鍾，佔全部節目時長的1/4強。

中國傳媒大學藝術系教授朱寶賀和李獻文認為小品在熒屏上走紅，有主客觀原因。除夕之夜，觀眾的普遍心理，是希望看到喜慶、有趣、高質量的節目，而小品正是用喜劇形式去諷刺那些不好的社會現象和表現某種社會心態，在笑聲中給人思考和啟迪。

天津社會科學院研究員張春生指出，電視是小品的成功之道，但也限制小品。春節晚會被定義為關乎民心和社會穩定的第一炮，小品也就必須以歡樂、祥和為主，逐漸轉變為教化、喜劇為主。於是，同樣是黃宏、宋丹丹搭檔，《超生游擊隊》等諷刺型小品出現在元旦晚會，《回家》等教化型小品卻出現在春節晚會。趙本山說在中國做喜劇很難，很大一部分人和事是不能諷刺的，小品要弄到學者不認為俗，觀眾不認為雅，領導不覺得煩，很不容易。

天津大學影視學院副院長俞煒認為，有人認為相聲衰落是由於電視的沖擊，沒了劇場效應，其實錯了，相聲的衰落主要是諷刺功能的泯滅。而朱寶賀認為，高水平的小品，應當在幽默機智的反諷中，體現對現實的憂患與批判。近年來小品創作日漸滑坡，構思巧妙的精品少了，故弄玄虛的段子多了；有深度和高度的作品少了，淺薄俗氣、以噱頭取悅觀眾的作品多了；創作者深入生活、開掘生活的能力少了，閉門造車、浮華虛誇的風氣多了。如果劇作者對生活沒有深刻的剖析和透視，難以挽回小品的頹勢。

陳佩斯打基礎，趙本山扛大旗，人才青黃不接

河北電視台《中國小品20年》的問卷調查10月1日開始，截至8日，趙本山和陳佩斯以9801票和9251票位列「十大小品笑星」前兩名。這個結果可以說真實反映了趙本山和陳佩斯在中國小品20年中的作用。

1984年陳佩斯和朱時茂合作了小品《吃面條》，在春節晚會上取得了空前的成功，為小品成為春節晚會的保留節目打下基礎。1985年在工人體育館舉辦的春節晚會雖然整體不成功，但陳佩斯和朱時茂的小品《拍電影》又一次獲得成功。中國電視藝術家協會高級編輯朱景和等在《中國電視藝術通史》中認為，細心的人能夠從陳佩斯的喜劇小品中看出悲劇的味道，這是它比其他小品更經得起時間考驗的一個重要原因。陳佩斯對於小品的生存居功至偉，以至盡管十多年不演小品但大家還是沒有忘記他。

1990年，趙本山在幾番「送禮、走後門」不成之後，憑實力登上了春晚舞台，他和黃曉娟主演的《相親》獲得了綜藝類節目的第一名。90年代的小品舞台是趙本山和宋丹丹的「二人轉」。而時序進入新千年之後，雖然黃宏、鞏漢林、嚴順開等老將時常上演「前度劉郎今又回」，但小品舞台的聚光燈總是「不公平」地圍著趙本山轉了。天津藝術研究所所長劉連群認為，趙本山自從上春節晚會以來每年都能拿到一等獎，90年代初，他的小品就已經有3個研究生做策劃，現在趙本山是小品、二人轉、影視三套馬車，因為小品這個舞台已經容不下趙本山了。

可以說，今天的趙本山已經身系小品在春節晚會中的地位甚至它的發展前景，2003年趙本山萌生退意讓晚會導演驚出一身冷汗。張春生認為，趙本山演出中的某種誇張是為了表演而表演，像2003年春節聯歡晚會上走的那幾步就是一種很誇張的走法。小品應該是生活的濃縮，趙本山的小品存在為小品而小品的傾向。但中華喜劇美學研究會會長陳孝英說，趙本山的小品藝術是新興的、獨立的表演藝術形式，小品本身的優勢就是樣式的通俗化，在中國小品目前出現了異化和庸俗化現象的今天，趙本山小品俗中出雅的風格是一面旗幟。

目前喜劇小品的人才處於一種青黃不接的局面，作品的創作需要一些刺激。趙本山也對小品現狀十分擔憂：「小品存在危機，就我來說，每年都得上春節晚會，不上還不行。我衷心希望能出現更多的新人把我們蓋下去，免得我們在台上晃得那個鬧心。我把春節晚會比作戰場，寧可戰死也不能當逃兵。最後戰死了，我就下去了。」

C. 中國最早的小品誕生於什麼時候

小品的歷史由來已久，我國喜劇小品起源於80年代初，它繼承和發展了話劇、相聲、二人轉、小戲等劇目的優點。尤以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達、潘長江著名，這其中，只有趙本山繼承了地方語言藝術的正宗，同時，也頗具脫口秀巨星的潛質。其他明星都有些過於表演專業了。趙本山的成功跟他來自民間的背景有關系，小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言。它的藝術氣質是跟話劇絕對對立的，它的語言氣質也是跟話劇截然相反的。
趙本山大叔在國外演出時小品時，被海外華人會以「不正當得益、不正當商業競爭和精神傷害」等罪名控告。因為價值觀的不同，當觀眾哈哈大笑的時候，小品是拿農民-弱者-精神病人的傷痛做笑料的。有觀點認為，「一個文明的社會不應如此！國人的「審丑」疲勞應該清醒過來！逗嘴皮子真看不出什麼藝術價值'

D. 關於歷史的小品

三顧茅廬
文成公主進西藏
孫悟空三打白骨精.................

E. 歷史小品 劇本

大和統一日本

據《三國志·魏志·倭人傳》記載，一二世紀時，日本列島上有100多個小國，到曹魏時，同中國通使交往的有30國，其中最大的是卑彌呼女王統治的邪馬台國。那時邪馬台國已出現「大人」（貴族）、「下戶」（平民）和奴隸的階級分化，國家機器也初具規模。女王擁有上千名奴隸，服屬20幾個部落，並從中國魏皇帝得到「親魏倭王」的封號。奴隸主國家間不斷發生戰爭，爭奪土地和奴隸。3世紀時，在本州中部出現了另一個較強大的奴隸制國家，叫「大和國」（今奈良縣）。這個地方，在2世紀以後，成為中國文化輸入本州的門戶，亞洲大陸移民也不斷移來，促進了當地生產發展。4世紀前半期統一了北九州和部分本州。5世紀大體統一日本。《宋書》卷九十七記載順帝升明二年（478）倭武王遣使向宋帝（劉宋）上表，寫道：「東征毛人五十五國，西服眾夷六十六國，渡平海北九十五國。」這說明大和的統一情況。天皇

日本歷史學家關於天皇稱號的起源有兩種說法。一種說法認為自建國以來就稱天皇，一直傳襲下來。近數十年史學家則認為4世紀的最高統治者稱大王而不稱天皇。早期統治者的天皇稱號是後來所加。天皇的稱號出現於6世紀末7世紀初。當時朝中的革新派決心仿效中國隋唐的制度進行改革。593年，聖德太子任攝政。他派遣使節和留學生到中國學習，改稱大王為天皇。這種意見已經成為通說。

負荊請罪,五年級語文書上有.

旁白(Aside )/介紹（Introction）： Long ago there was a crazy country, in this crazy country there were some crazy people, trying to show the crazy history by crazy ways. Mr Jingke was the most famous swordsman and was sent to kill king of Qing, 「Yingzheng」. But finally he failed. Do you want to know what happened at that time? Okay, next show will tell you the truth.
Action I
太子丹（上，掏出鏡子梳頭，做自戀狀）：Mirror, mirror, tell me, who is the most pretty man in the world? (畫外音：It』s you, Prince Dan! 太子丹高興狀) Thank u mirror! （面對觀眾） I』m Prince Dan, the magic mirror said I am the most attractive man in the world. But Ying Zheng is a jealous guy, I feel he will kill me if mirror told him the truth. I am so scared. So what can I do? (向幕里大叫) Where is my minister?
阿三(畢恭畢敬) : Honey, I am coming.
太子丹：I』ve told you again and again that you should call me 「my most beautiful、graceful 、handsome、charming、cute、smart and dearest Prince Dan」!
阿三：Sure, honey! I have a good idea. We can find a hero to kill YingZheng~~~（作殺狀）
太子：Oh yeah~~~. What is the most expensive commodity in this century? Talent!（二十一世紀最需要的是什麼，人才！這句話要跟觀眾交流，最好由觀眾來回答，然後拍阿三肩膀，做贊許狀） Good idea! But who is the right candidate?
阿三：After screening I have two promising persons on hand. One is Miss LiMoChou, the other is Mr JinKe. Tomorrow they will PK for the NO1 killer of the world.
太子：Well, show me the winner as soon as possible, OK?
阿三：Yes.
Action II
（《十面埋伏》中劉德華&金成武決斗時的音樂）
荊軻
Are you Li mochou?
李莫愁
Yes.
荊軻
OK. I』m Jingke, you know, I will let you know I am the king of the killers』 world.
李莫愁
Are you challenging me?
荊軻
Off course! 聳聳肩表示同意
李莫愁
Come on!
音樂起
兩人沖上前來
「人在江湖漂啊，哪有不挨刀啊，一刀砍死你啊，兩刀砍死你啊。。。。」
李莫愁倒地
荊軻大笑
李莫愁痛苦狀：What happened? Why aren』t you hurt?
荊軻: We don't need any reason to win a person. Don't we? Do we? （贏一個人需要理由么，不需要麼，需要麼？）
李莫愁：Momma always said: "Life is like a box of chocolates, Mochou. You never know what you're gonna get." I got it, Momma is right.
荊軻再次大笑
太子丹上（抱拳）：How are you?
荊柯：Fine, thank you, and you?
太子丹：Oh my God! Could you give me an innovative answer to 「How are you」?
荊柯：Sure!
太子丹：How are you?
荊柯：Fine, thank you, and your wife?
太子丹暈倒
荊柯：Hey, man, I』m kidding!
太子丹：Oh, I』m kidding too!（畢恭畢敬）May I have your name card, please?
荊軻從兜里掏出一卷紙，上面寫著：
To be or not to be, that's a question.
阿三：Hero，we need your help.
荊柯：I am busy now!
太子丹：You can get a lot of money.
荊柯：I am very busy now!
阿三：IC, ID, IQ card?
荊柯：I am very very busy now!
阿三(手指上場的美女，激動狀): Look! She is the most beautiful girl in the world. If you say O.K., she is yours.
荊柯（流口水）：I have to say she is a very sexy and beautiful girl, but TCM is my only love!
阿三：What? What』s the TCM?
荊柯; Hey, guy! You look so smart but why you didn』t know TCM? Any of them can give you the answer.
阿三：Excuse me? What』s the TCM?
觀眾甲：TCM - Traditional Chinese MM .
太子丹：I must show you the trump card. Ladies and gentlemen, this is Lipton Slimming tea. It is a brand new proct of Unilever China.
荊柯（激動）：Slimming tea! I have dreamed of it for thousands of times. My wife always threatens to leave me if I couldn』t rece my weight.
阿三：You want? Speak up if you want! Why do you keep silent? Why are you looking at me? Although your eyes are full of sincerity, I』m very glad, you still have to speak up. Take it! Do you really like? Really?你不是真的想要吧？難道你真的想要嗎……
（《No matter》音樂起，荊軻先與阿三跳探戈，擁入懷中，又甩出去，阿三做嘔吐狀。然後荊軻與太子丹跳倫巴，最後太子丹擺一個女性化的造型，向後彎腰並抬其中一條腿，荊軻做調戲狀。）
荊柯(誠懇狀) Just tell me what should I do? I will do anything for you.
太子丹與阿三（撞胯，擊掌）Yeah!
Action Ш
（《大話西遊》主題曲響起）
荊珂挽著妻子，太子丹,阿三在後.
阿三：Hero, we have already reached Yishui River.
荊珂：Just stop here, please. Farewell, my friends
太子丹：I will miss you, baby.
（太子丹，阿三下。停頓。《泰坦尼克號》主題曲起，荊軻與妻子做Jack和rose在船頭的經典造型，忽然荊軻看到一個美女——此時一個中國古典美女經過，向荊軻拋媚眼，並拋下定情手絹。荊軻高興的盯著美女看，妻子發覺不對，扭過頭來。）
荊珂（急忙收斂）：Darling, I love you.
妻子：I love you! You mean more to me than anything in this whole world!（《肖申克的救贖》）
荊珂(流淚) ：I love you more. In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you. (哪怕是世界未日我都會愛著你，選自《飄》)
妻子：Well. Be a man, just do it! I will be right here waiting for you.
荊珂（欲走還留，執子之手又曰）：Sweetheart! You must do me this honor... promise me you will survive... that you will never give up... no matter what happens... no matter how hopeless... promise me now, and never let go of that promise（泰坦尼克號沉船時，Jack對Rose的傾訴）.
妻子:"I promise."
荊軻:"Never let go. 「
妻子:"I promise. I will never let go, Jack. I'll never let go."
（荊軻的發音和jack很像，所以加了一些《泰坦尼克號》的台詞。）
妻子努力擠出幾滴眼淚，
荊珂上船，漸漸遠去
妻子：It』s a good day to die. Never come back. Never…… Never……
妻子(掏出手機撥號，阿三接手機)： Thank you very much. As soon as I get the life assurance $1000, 000, I will transfer half of it, $500,000 to your account.
阿三：Okay okay!
旁白：Then Jingke was sent to Qin and finally killed by Yingzheng.

F. 小品的起源

小品本來是影視、話劇演員在日常學習時的一種作業和考試形式，由於其短小精悍、有一定的娛樂性，符合現代人的快餐口味，就被搬上了舞台。

所謂相聲，最初就是摹仿各種聲音，如摹仿人聲、鳥聲、獸聲、風聲、水聲及其他宇宙間各種聲音等。我認為戰國時孟嘗君的門客學雞叫以解其危，就是相聲的先行者。厥後歷代相傳，能者輩出，漸形成一種藝術。比及蒲松齡先生《聊齋志異》上《口技》一文中所寫的表演者，已具有相聲之雛形。再後表演者大部摹仿人聲，又在其中摻上故事，於是相聲藝術，乃告成功。現在舞台上的相聲藝種，有單口、雙口之分；後者較易，前者較難。

相聲藝術，北京盛行較早，最初是設一步帳，一人坐於帳內，學獸叫、鳥叫以及各種單獨的聲音，聽眾在帳外圍聽。後來把它綜合起來，摻進一個故事，成為較有系統的聲音。這叫做「暗相聲」。像當時一般流行的《醉鬼還家》、《五子鬧學》等，就是最顯著的例子。《醉鬼還家》段子表演情況如下：忽聽見帳內好像有一人在走動，接著射門聲、開門聲、小兒哭聲、夫妻吵架聲、摔碗聲、鼾睡聲，依次而至。聽眾捧腹大笑。再後，把帳子去掉，在地上拜一長桌，一人立於桌後，學各省方言以及各行各業的叫賣聲。這就叫做「明相聲」。

據我所知，咸豐年間，北京有一朱紹文先生（別號「窮不怕」），是最早說相聲的人。他八十多歲時，我才十來歲，猶及得見。他原來是學京戲的，唱小花臉。後來因為照清朝規矩，不是天天能唱戲的，如齋日（祭天、祭地之日）、辰日（皇帝、皇後、太後之忌日），都必須停止動響器，當然更不能唱了。這些日子總算起來，每年多至五、六十天，各戲園就得一律停演。若趕上所謂「國孝」（即皇帝、皇後、太後死了），便要規定二十七個月不準唱戲。我本人趕上過光緒、西太後的國孝，雖說是縮減了，但還須百日不準動響器。百日後，不準化裝唱戲，馬鞭子只許用青、藍、白三色，不準用紅的。這么一來唱戲的就失業了。朱先生想出一個辦法，拿白沙子撒地作字，以吸引觀眾。等到大家聚攏之後，他就在甬路旁邊，手拿竹板（不禁止）兩塊作響器，唱幾段小花臉數板，再說幾段小故事，要錢。他還研究好了幾個小段子，如：「勃勃名」、「百鳥名」、「百獸名」、「百蟲名」、「青菜名」、「京戲名」等。另外，又自己編了五訴功——「胡不剌訴功」、「堆子兵訴功」、「棒子麵訴功」、「夏布褂訴功」、「廚子訴功」；兩本小書——《千字文》、《百家姓》等。這樣他就繪聲繪影地說起來了，很受群眾歡迎。以後他又把京戲中《背娃入府》、《一匹布》、《打沙鍋》等戲的內容，改編成小故事，在街頭演唱，生意更加好了。於是每遇見辰、齋等日，他就以相聲補缺，到咸豐國孝時，即正式以說相聲為生了。國孝後，戲班再邀他去唱戲，均行謝絕。以後又帶徒弟，即創出了這一行。

G. 小品的歷史是什麼

小品名稱大致起源於藝術學校和演藝團體。在美術界，一幅簡潔的、單純的小作品稱為小品。它本身沒有復雜的內涵，只反映事物的一個側面或現象，表現形式較單一。如國畫小品，版畫小品，油畫小品。在演藝界，通過形體和語言表現一個比較簡單的場面或藝術形象的單人表演或組合表演，也稱為小品。
小品最早是演藝界考試學員藝術素質和基本功的面試項目，一般由錄取單位老師現場出題，應試者當場表演。1984年春節聯歡晚會 陳佩斯朱時茂表演的《吃面條》使小品正式成為一種獨立的藝術表演形式，是為小品成為獨立藝術門類開山之作。
1985年，中央戲劇學院表演系80班的一個觀察生活練習《買花生仁的姑娘》，作為一個戲劇小品被搬上了春節聯歡晚會，岳紅、高倩、叢珊、曹力諸明星們朴實的表演，詼諧幽默的風格贏得了觀眾、專家、學者的一致好評，從此中央電視台春節聯歡晚會有了一個新的藝術形式「小品」。由於春節聯歡晚會的媒介，小品作為不可或缺的獨立的節目參與到演出中。其活潑、詼諧的表演形式倍受觀眾的喜愛。如陳佩斯、朱時茂的小品《吃面》，其滑稽、幽默的形象動作獲得了群眾的高度贊賞和認可，並直接引發了春晚舞台上的小品表演風潮，具有深遠的歷史影響意義。受其影響，隨後嚴順開、趙麗蓉、宋丹丹、鞏漢林、趙本山、范偉、高秀敏、黃宏、郭達、郭冬臨等等一大批小品明星脫穎而出，小品這個新的演藝形式空前火暴，它的題材也空前豐富，小品反映社會現象的深度、廣度及其表演形式也愈趨多樣化。從此小品成為文藝舞台上不可或缺的獨特的文藝節目。

H. 小品散文發展史

小品文
小品文是種散文的流派，其內容經常是在生活中，作者經過省思想傳達給讀者的訊息，內容題材不限，所傳達的道理或想法也沒有限制。

晚明時的袁宏道的[西湖雜記]一書收錄的作品初至西湖記、晚游六橋待月記、雨後游六橋記等，張岱的陶庵夢憶一書與[湖心亭看雪]等
清時的夏丏尊，鄭燮(鄭板橋)的板橋題畫一書
民國初年徐志摩，林語堂的生活的藝術一書，梁實秋的飲冰室文集
現代陳之藩，餘光中，琦君，余秋雨，侯文詠，蔡康永等

散文品種之一。「小品」一詞在中國始於晉代，稱佛經譯本中的簡本為「小品」，詳本為「大品」。後遂以「小品」統稱那些抒寫自由、篇幅簡短的雜記隨筆文字。

20年代所謂「小品文」，又稱作「小品散文」或「散文小品」，系泛指文學體裁中與詩歌、戲劇、小說並舉的散文。30年代上半期，小品文盛極一時，報紙副刊紛紛開辟專欄，1932年 9月林語堂創辦的《論語》半月刊，是最早專門刊登小品文的雜志。當時，對小品文的范圍，看法不盡相同。有的仍指包容各種體式的文學散文，有的側重於指夾敘夾議的雜感隨筆，還有的偏重於指抒情散文或指速寫之類的敘事散文。一般來說，此時和以後所謂「小品文」，系指那些形式活潑、內容多樣、篇幅短小的雜感文字，它夾敘夾議地講一些道理或生動精練地敘述一件事情，其特點是深入淺出，言近旨遠，講究情趣，並往往有幽默感和諷刺力量。

1934年以後，《人間世》半月刊、《太白》半月刊、《新語林》半月刊以及《文飯小品》月刊、《芒種》半月刊、《西北風》月刊等以刊登小品文為主的刊物競相出現，同時出現了「科學小品」、「歷史小品」和「幽默小品」、「諷刺小品」等名目，以至人們稱1934年為「小品文年」或「小品文雜志年」，圍繞什麼是小品文，小品文的內容、寫法和價值、傾向等，展開了熱烈討論，林語堂提倡小品文「以自我為中心，以閑適為格調」(《〈人間世〉發刊詞》)，林語堂、周作人寫的那些閑適淡遠的小品文即其代表。這種主張受到許多人的批評，魯迅等人反對把小品文當作「小擺設」，犟調它對社會現實的迅速反應和作為「匕首」、「投槍」的社會功能(魯迅：《小品文的危機》)，魯迅雜文中的許多篇章便是富有社會意義的小品文典範。
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散文品種之一。短小靈活，簡練雋永，具有議論、抒情、敘事的多重功能，偏重於即興抒寫零碎的感想、片斷的見聞和點滴的體會，是一種輕便自由的文學形式。在中國盛行於明清。在現代中國，20年代的小品文，是各式短文的統稱，與美文、隨筆、雜感、絮語散文大體相當。30年代前期，小品文盛極一時，多樣競榮，並出現對立的創作傾向和思想論爭。林語堂等人推崇晚明小品文，提倡幽默小品文、閑適小品文，把小品文視為個人獨抒性靈、消閑自娛的形式。魯迅等人強調小品文的現實戰斗性和審美愉悅感的統一，倡導生活速寫、諷刺小品文、科學小品文和歷史小品文，堅持和發展了現代小品文的現代化、革命化、平民化方向。此後，閑適性小品文趨於衰落，敏銳感應社會現實的小品文獲得很大發展。中華人民共和國建立後小品文的類別和風格日趨多樣化。
參考資料：《中國大網路全書》

小品文是一種寓有抒情意味和諷刺性的短小散文。它在我國有著悠久的歷史和多種樣式。古代許多帶有強烈感情色彩、語文優美生動的序、跋、記傳、書信等等，都可以算作小品文。
小品文的特點，主要是通過事實和藝術形象來表現思想內容，議論較少，敘述、描寫或抒情成分較多，以幽默的方式和喜劇性的情節，活潑、輕松的語言，給人一種揭露性的笑，並使人在笑過之後，看到問題的實質，發人深思。
現在的小品文因內容的不同，一般有諷刺小品、時事小品、歷史小品和科學小品之分。
小品文也是隨筆、雜感等雜文的別稱。小品文中的諷刺小品，就是用幽默諷刺筆調，批判錯誤思想，抨擊腐朽事物的雜文。

I. 小品的由來

小品的歷史由來已久，我國喜劇小品起源於80年代初，它繼承和發展了話劇、相聲、二人轉、小戲等劇目的優點。尤以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達、潘長江著名，這其中，只有趙本山繼承了地方語言藝術的正宗，同時，也頗具脫口秀巨星的潛質。

其他明星都有些過於表演專業了。趙本山的成功跟他來自民間的背景有關系，小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言。它的藝術氣質是跟話劇絕對對立的，它的語言氣質也是跟話劇截然相反的。

(9)小品歷史擴展閱讀：

中國的戲劇小品形態各異，主要分為：

1、從戲劇小品容量大小，結構繁簡劃分，有多幕劇、獨幕劇。

2、從題材所反映的時代劃分，有歷史劇和現代劇。

3、從戲劇小品藝術表現形式劃分，有話劇、歌劇、舞劇、戲曲小品等。戲曲小品是以中國傳統戲曲歌、舞、劇三位一體為特點的戲劇小品，如陳佩斯、小香玉表演的豫劇小品《狗娃與黑妞》。話劇小品是以對話為主，兼有動作的一種戲劇小品。

這是最走紅的戲劇小品樣式。如陳佩斯與朱時茂表演的《王爺與郵差》、《主角和配角》，嚴順開等人表演的《張三其人》，趙本山等人表演的小品《賣拐》等。歌劇小品是以歌唱為主，兼有對話和旁白。如潘長江表演的《過河》。

4、從戲劇小品的藝術效果劃分，主要有喜劇小品、悲劇小品和悲喜劇小品。喜劇小品如《超生游擊隊》，悲喜劇小品如《芙蓉樹下》，悲劇小品還不成熟，沒有典型代表作品。

5、從戲劇小品與其它藝術形式相結合劃分，主要有啞劇小品、相聲小品、電視小品、兒童小品、木偶小品。啞劇小品如《吃雞》，半啞劇小品《胡椒面》；

相聲小品如馮鞏、牛群表演的《點子公司》，電視小品如陳佩斯拍攝並表演的拍電影系列、《熱點訪談》系列、《師徒樂》系列等，兒童小品如曾濤寫的《妙訣》，木偶劇小品如黃錫鈞寫的《訓猴》，還有神話劇小品等。