英语文学理论

『壹』 英语语言学基础、英美文学基础知识、英语国家概况、英汉互译\文学理论和翻译理论有什么资料

楼主你好 你可以参考以下建议 一看就知道 大家都是英专过来人
外教社出版 简明英语语言学教程 戴炜栋著 /北大出版社 英语语言学 胡壮麟教授
外研社 英美文学选读 吴伟仁 / 南开出版社 英国文学 美国文学 常耀信
外研社 欧洲国家文化入门 王佐良 / 高教社 英语国家文化 朱永生
英汉翻译 选用CATTI 笔译口译三级的比较好 直接入门
翻译理论可以先看看 纽马克的翻译论 奈达的翻译系列！
另外强烈建议无论以前用没用过张汉熙1995的高级英语 都建议把这上下册拿下 对英语能起到很大的矫正和圆润作用！

『贰』 求韦勒克，沃伦合著《文学理论》的英文版PDF

《文学理论》一书由[美] 勒内·韦勒克 / 奥斯汀·沃伦所著，浙江人民出版社出版发行。
《文学理论》自出版以来，一直作为最经典的文学理论教材受到各国批评家、作家、教授及广大学生的欢迎。在国内，它是教育部高等教育司推荐中文专业大学生必读的100本著作之一，被许多高校指定为中文专业研究生入学考试必读参考书。

『叁』 英语语言文学有什么文学方面的理论

美国文化研究 英国文化研究 欧洲文化研究方向 由于国家专业目录设置的限制 在国内往往放在了外国语学院或者外文系 又由于外语专业的教学传统导致了我们学生所能看到的文化研究实际上约等于文学研究 文化研究理论也多以文学理论为基础 外语专业的老师也多是文学研究出身 真正能搞跨学科的寥寥无几

这也就导致了研究中心的老师和文化方向的研究生各行其是
你搞你的跨学科研究 我学我的文学理论
实在是又一个理论实际脱节的怪象

虽然现在全世界公认文化研究应该是跨学科研究范式 但基于各种原因 文化研究的研究生还是以接触文学研究为主 其他学科难以涉猎

『肆』 英语专业学生系统学习文学理论知识

你是本科,还是研究生,你想读文学史目的是为了什么,考专八还是考研.
专八只要把资料上的作者名和作品之类的掌握就可以啦.考研的话,文学史是看不完的书,主要作家的作品是重点.参考大纲吧.

『伍』 西方文学理论著作有哪些

西方文学理论
西方文学理论史
文学理论与文学
文学理论流派
历史
各流派之间的差异
课程
参考资料
目录
1摘要
2基本信息
3文学理论与文学
4文学理论流派
5历史
6各流派之间的差异
7课程
8参考资料
西方的文学理论，开始于古典希腊时期的诗学（poetics）与修辞学。

基本信息

中文名
西方文学理论史
语言
中文
定价
68元
作者
董学文
出版时间
2002年3月
展开全部

西方文学理论
西方的文学理论开始于古典希腊时期的诗学（poetics）与修辞学（rhetoric），而自十八世纪以后又加入了美学（aesthetics）与诠释学（hermeneutics）。在二十世纪，“理论”变成了一个包含各式各样阅读文本之学术研究方法的集合名词，其中大部分是受到各种欧陆哲学流派的影响。

文学理论与文学
文学理论最基本的问题之一就是“什么是文学？”；虽然许多当代理论家与学者认为“文学”这个名词如果不是无法定义，就是可能指涉任何有关语言的使用。各家理论的区别不只在于它们的方法与结论上，甚至也在于它们如何定义“文本”。对某些文学学者来说，“文本”是指“归属于文学经典的书”。然而文学理论的原则与方法已经被应用在文化研究的相关领域中，比如非小说、大众小说、电影、历史文件、法律、广告....等等。事实上，有些文化研究学者将诸如时尚、足球、暴动（riots）等文化事件也视为“文本”来进行诠释。所以广义来说，文学理论可以被理解为一种用于诠释的普遍理论。

由于文学理论家经常采用异质性非常大的欧陆哲学与语言哲学，任何一种对他们研究方法的分类终将只是一种近似的作法。文学理论有许多“学派”或类型，采用不同的研究方法来理解文本。大部分的理论家会结合一种以上的研究方法（比如说，保罗·德曼（PauldeMan）的解构方法采用了以新批评（NewCriticism）学家为开拓者的精读（closereading）传统，而保罗·德曼本身则是接受欧洲诠释学传统的训练。）

一般具有历史重要性的文学理论学派包括有：新批评、形式主义、俄国形式主义、结构主义、后结构主义、马克思主义、女性主义、新历史主义、解构主义、读者反应理论与心理分析批评。

文学理论流派

西方文学理论
下面所列的是一些最为普遍认定的文学理论学派，以及他们的主要作者。（其中有许多作者，比如历史学家及哲学家傅科（MichelFoucault）与人类学者李维史陀（ClaudeLévi-Strauss），并不是文学批评家，而且也并非主要在作关于文学的著述。不过由于他们的作品对文学理论有深远的影响，他们还是被放了进来。）

新批评（NewCriticism）

威姆塞特（W.K.Wimsatt）

李维斯（F.R.Leavis）

蓝森（JohnCroweRansom）

布鲁克斯（CleanthBrooks）

华伦（RobertPennWarren）

泰特（AllenTate）

理查兹（I.A.Richards）

安普生（WilliamEmpson）

威利克（RéneWellek）

西方文学理论
俄国形式主义（RussianFormalism）

史克洛夫斯基（ViktorShklovsky）

普洛普（VladimirPropp）

穆卡拉夫斯基（JanMukarovsky）

提尼雅诺夫（YuryTynyanov）

艾克恩堡（BorisEikhenbaum）

德国诠释学（Germanhermeneutics）

史莱马赫（FriedrichSchleiermacher）

葛达玛（Hans-GeorgGadamer）

狄尔泰（WilhelmDilthey）

奥尔巴哈（ErichAuerbach）

海德格（MartinHeidegger）

读者反应理论（Reader-ResponseTheory）

现象学（Phenomenology）

胡塞尔（EdmundHusserl）

海德格（MartinHeidegger）

葛达玛（Hans-GeorgGadamer）

伊瑟尔（WolfgangIser）

姚斯（Hans-RobertJauss）

费许（StanleyFish）

里法特尔（MichaelRiffaterre）

布莱奇（DavidBleich）

结构主义（structuralism）

西方文学理论
杰克布森（RomanJakobson）

李维史陀（ClaudeLévi-Strauss）

早期的罗兰·巴特（RolandBarthes）

洛特曼（JurijLotman）

后结构主义（Post-structuralism）

傅科（MichelFoucault）

后期的罗兰·巴特（RolandBarthes）

德勒兹与葛塔里（GillesDeleuzeandFélixGuattari）

克里丝蒂娃（JuliaKristeva）

白朗修（MauriceBlanchot）

解构理论（Deconstruction）

德里达（JacquesDerrida）

保罗·德曼（PauldeMan）

J·希利斯·米勒（J.HillisMiller）

西方文学理论
马克思主义（Marxism）

马克思（KarlMarx）

卢卡奇（GeorgLukács）

布莱希特（BertoltBrecht）

法兰克福学派（FrankfurtSchool）

阿多诺（TheodorAdorno）

班雅明（WalterBenjamin）

威廉斯（RaymondWilliams）

伊格顿（TerryEagleton）

詹明信（FredricJameson）

高德曼（LucienGoldmann）

阿图塞（LouisAlthusser）

马修莱（PierreMacherey）

女性主义（Feminism）

吴尔芙（VirginiaWoolf）

西蒙·波娃（SimonedeBeauvoir）

凯特·米勒（KateMillett）

萧娃特（ElaineShowalter）

法国女性主义（FrenchFeminism）

克里丝蒂娃（JuliaKristeva）

伊里格瑞（LuceIrigaray）

西苏（HélèneCixous）

同志理论（Lesbian/gayTheory）

鲁宾（GayleRubin）

宝琳娜·帕默（PaulinaPalmer）

宝妮·纪默曼（BonnieZimmerman）

安德琳·莉琪（AndrienneRich）

酷儿理论（QueerTheory）

巴特勒（JudithButler）

赛菊克（EveSedgewick）

西方文学理论
精神分析批评（Psychoanalyticcriticism）

佛洛伊德（SigmundFreud）

拉冈（JacquesLacan）

纪杰克（SlavojZizek）

文化研究（Culturalstudies）

新历史主义（Newhistoricism）

葛林布莱特（StephenGreenblatt）

布鲁斯（SusanBruce）

傅科（MichelFoucault）

英国文化唯物论（BritishCulturalMaterialism）

李维斯（F.R.Leavis）

威廉斯（RaymondWilliams）

赫尔（StuartHall）

吉尔罗伊（PaulGilroy）

纪洛里（JohnGuillory）

后殖民主义（Postcolonialism）

法农（FrantzFanon）

扎伊尔德（EdwardSaid）

史毕娃克（GayatriChakravortySpivak）

霍米·巴巴（HomiBhabha）

后现代主义（Postmodernism）

哈伯玛斯（JürgenHabermas）

李欧塔（Jean-FrancoisLyotard）

布迪亚（JeanBaudrillard）

哈洛维（DonnaHaraway）

历史
文学理论的实践在二十世纪才成为一种专门职业，然而其历史根源可以追溯到古希腊（朗基诺斯(Longinus)的《论崇高》与亚里士多德(Aristotle)的《诗学》常常被列举为早期的例子），而十八到十九世纪的哲学家从古典哲学中发展出来的美学理论对于现今的文学研究也有重要的影响。而当然，文学的理论与批评和文学的历史是紧密相关的。

不过“文学理论”的现代意义是大约从1950年代才开始的，当时结构主义语言学家索绪尔（FerdinanddeSaussure）开始强烈影响英语世界的文学批评。新批评家与各种受到欧洲影响的形式主义者（尤其是俄国形式主义者）也曾经将他们某些更抽象的实践描述为“具有理论性的”。然而直到英语学术世界开始感受到结构主义的广泛冲击以后，“文学理论”才成为一个独立的知识领域。

在英国与美国的学界里，文学理论最受欢迎的时期是从1960年代晚期（当时它的影响开始从如约翰·霍普金斯大学与耶鲁大学这些精英大学里散播出去）一直到1980年代（当时几乎在各地都以某种形式在教授着它）。在这段期间，文学理论被认为是学院里的新潮研究，绝大多数大学的文学系都试图去教授和研究理论，并且将它编入课程中。由于理论的流行有如昙花一现以及其重要文本的用语艰涩难懂，理论常常被批评为赶时髦的愚民主义（faddishortrendyobscurantism）（许多那个时期如大卫·拉吉（DavidLodge）的学术讽刺小说，就是以理论作为小说的主题而出名。）某些理论派与反理论派的学者都将1970与1980年代中对

『陆』 请推荐一些有关文学理论的比较经典的英文论文，篇幅在十万词左右的。

文学理论还是推荐读书，外国的论文，尤其是文学理论的，一般都是在探讨一些具体的作品，所以也是很难读懂的，因为你不了解那些文学作品。外国的哲学论文还是可以看看，如果对理论感兴趣，可以去斯坦福哲学网络全书去找些写哲学的论文，全是经典的介绍性的论文。找几个哲学家一搜就能找到。http://plato.stanford.e/

『柒』 英语专业写的论文方向是文学方向，需要写thesis statement，请问里面的文学理论基础是什么啊

议论文的三要素，论点，论据和论证。一篇文章，首先你要确定自己要写哪个方面的，具体些什么，你想要阐述和证明的问题就是论题。你要根据论题确定自己的论点，即你自己认为的观点。论据和论证是用来证明和辅佐你阐述的论点是正确的依据。so,This is to write topic of the literary theory basis

『捌』 英语专业考研 文学考什么题型 考什么内容

文学院也分好多专业，从大的方向说可以分为语言类和文学类两大类，语言类又可以分为古代汉语，现代汉语，汉语言文字学，训诂学，文献学，对外汉语等，文学类有现当代文学，古代文学，外国文学，文艺学和比较文学，电影学，目前新兴的还有语文教学论，您是英语专业的最好选对外汉语，外国文学，比较文学或者文艺学、美学，这样会很有优势，汉语类的一般必考语言学概论，文学类的一般必考文学理论评论与写作。题型一般有名词解释、简答、论述等。现当代有填空题。

『玖』 文学理论的重点有哪些

1.文学理论的基本形态
文学哲学文学心理学文学符号学 文学社会学文学价值学 文学文化学 文学信息学
2.物质生产与艺术生产发展的“不平衡关系”
文学伴随生产劳动而产生，并随着生产劳动的发展而发展，但文学发展的进程也有特殊的情况，就是它的发展同经济发展并不总是同步的，有时显得快些，有时慢些，有时甚至同生产呈反方向的发展。这就是马克思所说的物质生产与艺术生产发展的“不平衡关系”。这种“不平衡”有两种典型的体现：
一种情况是某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段，随着生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了，如古希腊神话和史诗。
另一种情况是艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例的，经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先，如18世纪的德国和19世纪的俄国。
但是，最终的支配作用的因素并不等于惟一的因素，影响文学发展的除了经济以外，上层建筑的政治、道德、哲学、宗教等观念以及一些涉及文学发展的制度、政策、设施也会对文学发展产生影响，而且往往是更直接的影响。
3.文学的审美意识形态属性,是指文学的审美表现过程与意识形态相互浸染、彼此渗透的状况，表明审美中浸透了意识形态，意识形态巧借审美传达出来。具体地说，文学的审美意识形态属性表现在，文学成为具有无功利性、形象性和情感性的话语与社会权力结构之间的多重关联域，其直接的无功利性、形象性、情感性总是与深层的功利性、理性和认识性等交织在一起。
4.话语蕴藉：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴含着丰富的意义生成可能性。
5.精神生产指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动。科学、哲学、政治、法律、道德、宗教和艺术等活动都属于精神生产.精神生产的特殊性:精神生产观念地创造对象世界,精神生产以符号活动来创造观念世界,精神生产是富于个性的自由创造活动.
6.作为文学创造客体的社会生活的特殊性
文学创造的客体是整体性的社会生活。
文学创造的客体是具有审美价值的或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活。
文学创造的客体是作家体验过的社会生活．
文学创造的主体是特殊的艺术生产者
1)文学创造的主体是存在于艺术生产活动中的艺术生产者
“主体”这个概念是有特定涵义的。人并非任何时候都可以称为主体。只有当人处于与特定客体的特定关系中并对客体的主动、主导地位具有主体性时，人才是真正的主体。文学创造的主体首先必须存在于文学创造活动中，并创造文学产品。没有文学创造也就没有文学创造的主体。然而，文学创造的主体作为生产者，不同于一般生产劳动的生产者，后者的劳动是物质交换的劳动，前者是非物质交换的精神劳动。文学创造的主体就是精神劳动者。
2). 文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者
人类掌握客观世界的活动可以分为物质实践、科学认识和价值判断（评价）三种方式。相应地，人在这三种活动方式中也就分别扮演着物质实践主体、认识主体和价值判断的主体三种角色。
3). 文学创造的主体是具体的社会人
文学创造的主体作为艺术生产者、审美者，既是具体的个体，又是社会的个体，是具体的社会人。
7.艺术真实：它是作家在假定性情境中，以主观性感知与诗艺性创造，达到对社会生活的内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。无疑，这是一种特殊的真实，是主体把自己的“内在的尺度”运用到对象上去而创造出来的审美化真实。
8.艺术概括：就是作家根据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对富有特征的具体事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
9.情感评价：是文学的本质属性和文学创造的必然要求，它作为一定的价值取向，内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教和审美等社会性需要与态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验和判断。文学创造正是以这样的属性，在向人们展现真理的同时，也向人们呈示着意义，并以审美情感诉诸人们的心灵和激发人们的情绪的方式，发挥着它的审美意识形态作用。
10.：“有意味的形式”：英国文艺批评家克莱夫-贝尔提出的。“形式”所以“有意味”，是因为它们内蓄着一定的社会历史内容和人类的审美情感。在长期的社会实践中，自然现象和社会事物的形式不断地作用于人们的生活，人们也在不断地认识它们的过程中把它们主观化、情感化、心灵化，久而久之，这些形式就成为人类情感与意识的较为固定的表现；因此，当它们从现实的具体事物身上分化出来而成为独立的、具有稳定性的审美对象时，尽管它们与自己曾经拥有的社会功利内容及目的之间呈现出明显的疏离状态，然而它们都由于能与人们在长期社会实践中形成的审美经验和审美心理结构相对应，因而依然能给人们以“有意味”的审美感受从而达到情感上的交流。
11.现实型文学
现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。它的基本特征是：
1）再现性现实型文学的最基本特征是再现性。再现，指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。它要求文学立足于客观现实，面对现实，正视现实，并忠实于现实生活，而不是绕开现实，躲避现实。
文学作为反映，是再现与表现的统一。一方面，它应在其话语系统中，真实地再现现实矛盾与规律；另一方面，文学应在认识基础上，显示出对现实矛盾和规律的情感评价。
2）逼真性现实型文学立足于客观现实，再现现实矛盾和本质规律，在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性。逼真，是指以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。客观事物感性状貌和细节的真实，是它的特色。
12.理想型文学
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是：
1）表现性表现，指把内在主观世界状况（如情感、理想、想象、幻想等）以形象呈现出来。显然，在理想型文学中，主观理想具有高于一切的地位。
理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重。理想型文学与注重客观再现的现实型文学不同，它极大地突出了文学的抒情表现功能。理想型文学的情感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来的，而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐藏在对事物的描绘之中。这也正是现实型文学与理想型文学作家之间论争的一个焦点。
2）虚幻性现实型文学以写实的方法达到对客观事物的真实描写，理想型文学则充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。理想型文学并非完全不从现实生活中汲取素材，但这种素材一经作家的处理，便具有了独特的夸张、变形的色彩。
13.象征型文学
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的基本特征是：
1）暗示性现实型文学重在再现现实，理想型文学重在表现情感，象征型文学则重在寄寓某种意念、意蕴。暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。这表明，现实型与理想型文学的意义就在其形象自身，而象征型文学突出文学形象的意义的超越性。
2）朦胧性象征型文学的间接表现的暗示方式使它具有一定的朦胧性。朦胧，指词语含有多层不确定的意义。象征是抽象之物与具体之物之间的比较，其中的意义是纯粹暗示出来的。并且由于象征经常是单独存在的，读者又很少得到何物被象征化的暗示，因此，象征主义的作品不可避免地具有某种内在的朦胧性。象征型文学的暗示不能用单一的确定的意义去概括，因为它具有超出个别现象的更宽泛的意义。象征型文学为读者留下了无穷的想象的空间，要求读者去积极地思考、探寻丰富的“象外之象”、“象外之意”、“言外之意”。
14.诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。诗可以分成抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。诗的基本特征是：凝练性跳跃性节奏韵律性。
小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说，文言小说与白话小说等等。小说的基本特征主要是：深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。
剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧；按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。它的基本特征是：浓缩地反映现实生活、集中地表现矛盾冲突、以人物台词推进戏剧动作
15.散文有广义的散文与狭义的散文。广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等等。文学散文是一种题材广泛、结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。它的基本特征是：题材广泛多样 结构自由灵活 抒写真实感受
16.“文本”，在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身，是呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。陌生化
17.文学言语层面
文学言语除了人们经常提到的形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外，还有以下三个特点
1）文学言语是内指性的
就文学活动而言，人们面对着两个世界，一个是现实世界，一个是艺术世界。艺术世界作为一个幻象的世界，它的逻辑与现实世界的逻辑是不同的。文学言语也不同于普通言语。普通言语是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的逻辑，经得起客观生活的检验，并必须遵守各种形式逻辑的原则。而文学言语则是内指性的，是指向文本中的艺术世界。有时它也不必符合现实生活的逻辑，只要与整个艺术世界氛围相统一就可以了。
2）文学言语具有心理蕴含性
人类的语言符号，一般有两种功能，即指称功能和表现功能。一般普通言语，侧重运用它的指称功能。而且随着人类语言的发展，普通言语越来越走向抽象，指称功能大大增强，而表现功能也因渐渐脱离实际语境、与人的情感生活的分离而受到削弱。相反，文学言语则把语言的表现功能提到更加重要的位置。文学言语中蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，因而比普通言语更富于心理蕴含性。
3）文学言语具有阻拒性
“阻拒性”、“陌生化”理论是俄国形式主义者提出来的。用“阻拒性”、“陌生化”理论解释整个文学，那是片面的、不准确的；如果用它来概括文学言语的特征，却有一定的道理。与“阻拒性”言语相对立的是“自动化”言语。所谓“自动化”言语，是指那些过分熟悉的不再能引起人注意的语言。
18.文学形象层面
文学形象，是读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。文学形象有如下基本特征：
1）文学形象是主观与客观的统一。
2）文学形象又是假定与真实的统一。文学形象的假定性，还必须与真实性结合起来。就是说，要“合情合理”。所谓“合理”，是文学形象真实性的客观规定性。这个“理”就是指生活的本质和规律，指人类社会的“现实关系”。所谓“合理”，还意味着合乎理想。任何积极健康的理想都不同程度地反映了社会生活本质的发展规律，表达了人民群众的真诚而美好的愿望。所谓“合情”，是指文学形象必须反映人们真切的感受，真挚的情感，真诚的意向。
3）文学形象是个别和一般的统一。
4）文学形象又是确定性与不确定性的统一。
19.文学意蕴层面
文学意蕴层面，是指文本所蕴含的思想、感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次。由于形象具有指向性和包孕性，就使意蕴层面呈现出多层次的丰富意蕴，一般又可以分出三个不同的层面：
第一是历史内容层。有的形象本身就包含了一定的社会内容。有的文学作品的形象，虽然本身不含历史内容，但却暗示了一定的历史内容。
第二是哲学意味层。哲学是人对宇宙人生的普遍规律的最高一级的思考与概括，它属于形而上的层次，是抽象的；“意味”则是一种不可言传、只可意会的感知因素，它属于形而下的层次，是具象的。二者通过形象引发的联想在深层意蕴中的有机结合，便是我们所说的哲学意味。
第三是审美意蕴层。并非只有历史内容、哲学意味俱全的作品才算上乘之作。有些文学作品的意蕴比较单纯，甚至仅有审美意蕴这个层次，也可能成为脍炙人口的佳作。
20.文学消费
文学消费有广义与狭义之分。广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读活动。这种意义上的文学消费是自有文学以来就存在的。传统文艺学，将其表述为“文学欣赏”。狭义的文学消费则是在近代以来出现的，指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。
21.期待视野 在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。读者的这种据以阅读文本的既成心理图式，叫作阅读经验期待视野，简称期待视野。
阅读经验期待视野的层次 在具体的文学阅读活动中，这种期待视野主要呈现为文体期待、形象期待与意蕴期待这样三个层次:
1.文体期待 文体期待即读者由文学作品的某种类型或形式特征而引发的期待指向。这种指向，意味着读者希望体味到某种文体所可能具有的特定艺术韵味和魅力。
2.形象期待 形象期待即读者由于作品中的某种特定形象而引发的期待指向。这种指向，意味着读者希望从初次接触到的形象和情景中，看到某种符合人物性格特征或符合某种特定情绪的氛围的展示与渲染。
3.意蕴期待 意蕴期待即读者对作品的较为深层的审美意味、情感境界、人生态度、思想倾向等方面的期待。
实践表明，在具体的文学阅读活动中，读者总会自觉不自觉地期待着作品能够表现出切合自己意愿的审美趣味和情感境界，总会期待着作品表现出一种合乎自己理想的人生态度，流露出一种与自己相通的思想倾向等等。

22.共鸣 共鸣，是文学接受进入高潮阶段的重要标志，指的是：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。

『拾』 求一篇英语作文 要求 列出至少三种文学理论来评论一部文学作品，试着

The protagonist,Jane Eyre,as the author depicted,is very plain.But almost every reader,including me,must prefer Jane to any other young ladies in this novel.I think Jane possesses a kind heart,an indomitable spirit,a sharp wit and great courage.She loves Mr.Rochester even more when loses his hand and sight.She never gives up her own independence and never easily follows the instructions or advices from people around her.Instead,Jane Eyre choose insist on her own beliefs and standards.