汝窑化学釉

❶ 汝窑釉中所含的玛瑙有什么作用

一、玛瑙的主要组成成分是含有碱性的，碱性对茶具有杀菌，保鲜等作用。

二、玛瑙还具有促进血液循坏，调节内分泌等功能，这和古玉等具有的功能差不多，很多人喜欢佩带玛瑙和玉石等就是因为有这个特性。

三、玛瑙入釉的另外一个特点是会显得釉色润滑，美如玉石，迎光的折射会有柔美的光线变换。这和化学釉不同的是，化工釉的是亮光，日常中接触到的显示屏等都是亮光，时间长了，会造成视觉疲劳。而汝窑因为有了玛瑙入釉，所呈现的是古朴淡雅的色泽。而且也能缓解视觉疲劳，起到保护眼睛的作用。

市面上很多汝窑为了取悦当今的审美，而抛弃玛瑙入釉，咋一看上去，颜色很讨人喜，颜色亮丽。这就是采用化工釉的结果，据我所知，聚宝龙汝窑是最接近仿古汝窑，采用的是玛瑙入釉，造型古朴，釉色莹润。

(1)汝窑化学釉扩展阅读：

汝窑的胎釉

玛瑙是一种半透明的玉髓，是隐晶质石英亚种的宝石，比重2.6，折射率1.535~1.539，玉髓无解理，断口贝壳状，蜡状光泽，硬度略低于7，具双折射（光亮）性质。玻璃（瓷器的釉面也是玻璃）是单折射性质，折射率1.48~1.7，玻璃和玉髓在外表上和物理性质方面都很相似（二者都是二氧化硅成份），玻璃是贝壳状断口，玻璃光泽。因此，玛瑙入釉是很合理的，并不是噱头。

实际上，同为二氧化硅，在岩石形成过程中不同条件会产生不同结晶的宝石。据介绍，当二氧化硅结晶完美时就是水晶；结晶不完美的就是石英：二氧化硅胶化脱水后就是玛瑙；二氧化硅含水的胶体凝固后就成为蛋白石；二氧化硅晶粒小于几微米时就组成玉髓、燧石、次生石英岩。

汝窑瓷器胎均为灰白色，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。

汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色，俗称“鸭蛋壳青色”，釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蝉翼纹”。

汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。

釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。

参考资料来源：网络-汝窑

❷ 汝窑的汝窑的釉色

关键是半乳浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感，青绿釉却能从内反射出红晕。釉子稍厚处，如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟，将玛瑙融化之后而又将其垂固。釉子稍薄处，如少女羞涩面现昏红，又如晨曦微露，将薄云微微染红。釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉。汝瓷釉面的光泽，不如官、哥瓷晶莹，更逊于龙泉青瓷，与同为贡御性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度，大抵只及后者三分之一略强。这说明，玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度及釉质的抗腐蚀性均有所下降。
反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征； 釉质肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显高低不平、久平整，并有少量气泡和缩釉现象， 蝉翼纹： 用蝉翼纹来形容汝官釉面的开片最为形象。前人用蟹爪纹来形容，这里有二种说法。其一汁中棕眼隐若蟹爪，是说釉面上因气泡破裂而产生的棕眼犹如螃蟹走过沙滩而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面开片的长短无序，呈不规则交错犹如蟹爪。笔者看法：所谓蟹爪纹是在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹，形成一个Y型（蟹爪），然后在次纹的一边又生出一条次次纹，形成又一个小一点的y型（蟹爪），......就像一棵树主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一样。其实中国画技法中创始于宋初的枯树画法的一种方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向，最简单不过了。不过用蟹爪纹来形容汝官釉面开片却有不足，因为它只形容了开片的主次及走向，却无法形容汝官釉面中的斜开片。因而有人在考虑这方面时就用鱼鳞纹或者冰裂纹来形容。因此用蟹爪纹、鱼鳞纹、冰裂纹来解释汝官釉面的开片都是只抓住了一点而没有顾及其余。而蝉翼纹既包含了蟹爪纹又包含了鱼鳞纹或冰裂纹，是形容汝官釉面的最形象比喻。
蟹爪纹，形容瓷器开片的主次、走向。 汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，汝窑瓷片的断面，肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。用放大镜于釉面上观察，中层的这些气泡，于釉层内呈稀疏的星辰状，大的如星斗。但是，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，从釉面上则很难透见。汝瓷在其胎体的釉层间，有一排肉眼可见的大小气泡，这类同宋龙泉、南宋官窑等青瓷体系釉内气泡排列有异的景象，属玛瑙釉为釉的又一特征。同时表明，玛瑙的粘度很强，以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出，较多的被封闭在釉的下层；芝麻支钉釉满足：。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅，大小如粟米，汝窑是钉痕大部分如芝麻粒那么大，这是其它瓷窑所少有的。
棕眼：釉面的气泡在窑中焙烧时爆破后未经弥合而自然形成的小孔。 蝉翼纹是指在汝瓷釉面上的开片纹细如蝉翼。
对汝瓷的开片有各种形容，如蟹爪纹，冰裂纹，蝉翼纹，鱼子纹等，但我觉得用蝉翼纹来形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布红晕，有的如晨曰出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天青，有的如长虹悬空，都是一些美丽的形象比喻，有点夸张。说到底就是釉面中泛起的红斑块显露在青色的釉面上，好像鱼子飘浮在水面上，仅此而已，我甚至觉得，这是汝瓷的缺陷。不过对汝瓷来说，又多了一个非典型特征。
值得一提的是：“有铜骨无纹者”为珍品、上品，非判断是否属汝窑之标准。

❸ 如何区分仿古瓷器的化学釉

釉料可能不好判别，从釉的成分来说，元之前色釉尚不好仿外，明清表面则内不容易区分，主要是容结合其它方面判断，当然低仿的釉面或过干涩或过油腻，或人为沾污或加密集不自然的暴釉棕眼，这些可以注意，更多可单独交流探讨

❹ 化学釉建盏是否有毒

没有毒。

建盏的还原烧，是在快要烧制结束的时后，减少窑中进入的 空气量，火焰中不完全燃烧的还原性CO和H2等，在高温下与坯中的高价的红色三氧化二铁（Fe2o3）被还原为低价氧化亚铁(Feo)等。

重点是建盏是否含重金属上给大家科普一下，我们知道釉彩里面有三个成分：

一个是釉基，就是它的基础，有玻璃质感的成分，大多就是石英（氧化硅）一类的，建盏的釉矿石以石英为主，也有长石，含铁量高，带有少量粘土，淘洗出的矿釉颜色呈红、紫色，属于铁钙系结晶釉，坯体的化学成分和矿物组成对釉面斑纹有影响。

第二种就是发色剂，也是矿物质，例如氧化钴发蓝色，氧化铜发绿色等等，而建盏主要就是氧化铁。（发红棕色的Fe₂O₃）

第三种成分就是助熔剂，例如长石、或草木灰或钡，助熔剂可以帮助石英降低熔点，这样就可以省下大量的燃料和时间，例如建盏要1300度烧成，瓷器要1280，一般炻器要1240。高温阶段每要升高十度就要耗费很多燃料（先别管气窑、电窑或者柴窑都一样）。

首先，你只要确定它是铁胎铁釉，1300度烧成的，不管它结晶不结晶，传统或创新，都不会含有重金属的。所以，只是矿物成分分子结构上的化学反应，与有毒没毒无关。

(4)汝窑化学釉扩展阅读

其实没有陶瓷器不是化学的，甚至可以说我们周围的万事万物都进行着化学反应，所以拿“化学釉”伤身体之类的话来说事是不符合科学发展观的。

“化学釉”其实本身并没有这个词，是各类“砖家”凭空捏造的一个伪术语。“化学釉”实际上并没有办法表述瓷器釉的基本状况和制作工艺及特点。而“花釉”对于建盏而言，大多指的是经人工二次描画或点画的作品。比如珍珠斑、描银等等。

不管从建盏的釉料配方、烧成条件等等都说明，建盏喝茶是对身体有益的，而建窑建盏的烧制技艺，是祖先留给我们的宝贵财富，是国家投入了大量的人力物力，才恢复出来的非物质文化遗产。

❺ 当代建盏全是化学釉么

当代建盏全是化学釉。重金属技法是现代为了陶瓷器的釉上产生光彩，而使用重金专属（比铁所含属的原子量更多的金属）的烧制方法。这种烧制方法主要分两大类：

一是在釉中加重金属烧成。即将含有重金属（较常见的如钼、钨、钒）的釉施用在器皿胎体上后入窑高温烧制，成器后就会形成彩虹般的光彩。

二是将重金属烧制在素烧的器皿上。这一类技法又分成两种：其一是让烧成的陶瓷器皿笼罩在重金属蒸汽里，在自然降温的过程中，使重金属产生附着效果，从而产生光彩。

(5)汝窑化学釉扩展阅读：

按器型种类来分，建盏分为敞口、撇口、敛口和束口四大类，每类又按大、中、小三种型号归类。其中束口碗的碗腹较深，器型比较饱满，手感重，且中型器比例较高，是建盏中最具代表性的品种，出口较多，产量也最大的建盏之一。

建盏在烧制过程中所处的位置窑温和气氛不同，釉水产生的自然变化也不同，这个过程没有人为干涉，故称“窑变”。总结起来建盏的釉色可大致分为两个大的类别：一个是黑色釉类（包括：黑釉、兔毫釉、鹧鸪斑又称油滴釉）；一个是窑变黑釉（曜变釉、杂色釉）。

❻ 瓷器釉料什么是矿物釉、什么是化学釉

化学釉水，是用“工业色素”将“釉水”染色后，需要用“氧化焰”低温烧造的方式来烧造瓷器。矿质釉水，是以矿质中的高纯度“铁元素”为着色条件，需要通过“还原焰”高温烧造的方式来烧造瓷器。矿质釉水是一种不同于二元配方的灰釉，也不同于一元配方的土釉，是采用多种天然材料或简单人工合成材料配制的釉料。

化学釉水烧造出来的汝窑具有：“简单工艺”、“高成品率”和“超低成本”的特点，使得“化学釉水”烧造的瓷器，具有暴利的条件。

矿质釉水烧造出来的瓷器具有：“工艺复杂”、“低成品率”和“成本很高”的特点，使得“矿质釉水”烧造的瓷器，具有很高的烧造难度和烧造风险。

(6)汝窑化学釉扩展阅读：

釉的种类繁多，按组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、锆釉、硼釉、铅硼釉、盐釉、土釉等；按外观可分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、金砂釉、无光釉、碎纹釉等；颜色釉的颜色是多种多样的，有红、黄、蓝、白、黑、青花等。

釉料中部分原料为熔块细磨成釉浆时称为熔块釉。不用熔块者为生釉或生料釉。按照釉的熔制温度的高低还可分为高温釉(>1250℃)、中温釉(1100～1250℃)和低温釉(<1100℃)等。

按导电性能分为普通釉和半导体釉。釉浆通常采用天然矿物原料(如长石、方解石、石英、滑石、高岭土等)和化工原料按一定比例配料，经细磨制成。

网络-瓷釉

网络-多元釉

❼ 化学釉建盏是否有毒

化学釉建盏有毒的。

❽ 如何鉴别“化学釉水”与“矿质釉水”的汝窑

随着“化学釉水”仿制汝窑的水平惊人进步，现在我们已经很难通过对汝窑的“釉色”和“釉面”的特征对照，区分出“化学釉水”与“矿质釉水”的汝窑。话虽如此，但仍有一个重要的汝窑特征，是“化学釉水”永远无法克制和仿制出来的。这个重要的汝窑特征就是“鱼鳞开片”。
“化学釉水”的汝窑，是用“工业色素”将“釉水”染色后，需要用“氧化焰”低温烧造的方式来烧造汝窑。正是由于“氧化焰的低温烧造”的原因，使该汝窑在窑炉内被烧造的过程中，不存在“自然流釉”和“釉层沸腾”的情况，使釉层的分子排列结构呈规整和平行。所以该汝窑的釉层在“拉力”作用下产生的片纹的 “切面”，总是“垂直”地切入到汝窑胚体，即“非鱼鳞开片”。此方式烧造出来的汝窑具有：“简单工艺”、“高成品率”和“超低成本”的特点，使得“化学釉水”烧造的汝窑，具有暴利的条件。
“矿质釉水”的汝窑，是以矿质中的高纯度“铁元素”为着色条件，需要通过“还原焰”高温烧造的方式来烧造汝窑。正是由于“还原焰的高温烧造”的原因，使该汝窑在窑炉内被烧造的过程中，存在明显的“自然流釉”和“釉层沸腾”的情况，使釉层的分子排列结构呈不规整和倾斜。所以该汝窑的釉层在“拉力”作用下产生的片纹的 “切面”，总是“钭势”地切入到汝窑胚体，即“鱼鳞开片”。此方式烧造出来的汝窑具有：“工艺复杂”、“低成品率”和“成本很高”的特点，使得“矿质釉水”烧造的汝窑，具有很高的烧造难度和烧造风险。
因此，我们用肉眼鉴别“化学釉水”与“矿质釉水”的汝窑时，只需要鉴别该汝窑是否具有“鱼鳞开片”的特征。然而，用肉眼鉴别汝窑是否“鱼鳞开片”，只需要我们利用如何分辨鱼鳞的原理即可。
当我们从“鱼尾”朝“鱼头”方向看鱼身上的鳞片，视线与鱼身正好形成近45度的视角，这时我们看到每两个鳞片之间的片痕就会变细或变消失，因为我们这时的视线与两鳞片是呈“平形”的水平，所以看到了两鳞片之间的片痕是变细或变消失。
当我们“横着”看鱼身，视线与鱼身形成近90度的垂直视角，这时我们看到每两个鳞片之间的片痕就会变粗和变明显，因为我们这时的视线与两鳞片是呈“近70度交叉”的水平，所以看到两鳞片之间的片痕是变粗和变明显。
当我们从“鱼头”朝“鱼尾”方向看鱼身上的鳞片，视线与鱼身正好形成近135度的视角，这时我们看到每两个鳞片之间的片痕就会更粗和有外突感，因为我们这时的视线与两鳞片是呈“近100度交叉”的水平，所以我看到两鳞片之间的片痕是更粗和有外突感。
假如我们把汝窑釉面上的“每条片纹”比作是鱼身上的“每两个鳞片间的片痕”，把汝窑的“胚体”比作是鱼的“鱼身”。那么，我们也分别从同样的三个角度，去看汝窑釉面上的每个开片纹路，看看是否具有较明的类似观看鱼鳞片的同样效果。若没有较明显的同样效果，那则不是“鱼鳞开片”，即就是“化学釉水”的汝窑；若具有较明显的同样效果，那则就是“鱼鳞开片”，即“矿质釉水”的汝窑。
这里有一项内容需要声明：“即每个汝窑器皿的绝大多数的片纹是“鱼鳞开片”，那就是“鱼鳞开片”，即是“矿质釉水”的汝窑器皿。因为汝窑的每一个片纹绝对不可能都是“鱼鳞开片”，而只能绝大多数是“鱼鳞开片。”

❾ 化学釉或称化工釉制作的瓷器使用是否有毒

因化工釉会随着时间慢慢褪色，若是食用瓷器，可想而知都被嘴唇摩调而吃掉了，所以还是选择历史做法的瓷器为好，若带花色最好选择釉下彩瓷器。
广而告之一下，湖南 醴陵 有种釉下彩手绘瓷器不错。只是价格贵点

❿ 汝窑茶具使用化工釉会渗透吗

汝窑茶具使用化工釉，不一定会渗透；取决于制作工艺、烧制温度，一定要注意区分！