校园空镜头

㈠ 需要一个5~10分钟的校园微电影剧本~

校园爱情励志搞笑短片<我要追到你>
第一场
(男主角出场，跑步去月亮广场) 旁白:我叫马奔，年方二十，通信班大二学生。曾经有位美女对我说过„„（其实你还是长得蛮帅的）我每天早上都会6点半起床，去一个叫做“月亮广场”的地方，不是去晨读哦，是因为在那里总是可以看到她。（女主角出场，读英语，男主角翻开一本漫画书）
这还不止，我还发现，她早餐喜欢吃一个鸡蛋喝一罐旺仔，白天喜欢去五号楼505自习，晚上呢则喜欢去图书馆看书。我会经常去他们电信班打打酱油，并且我每次都可以看到她，因为她从来不逃课，不像我。 字幕：我要追到你 第二场
（楼顶，拖鞋帮出场，众兄弟（5个）穿拖鞋，站整齐，各拿一支烟）众兄弟:哥几个定当赴汤蹈火,两肋插刀,竭尽全力辅佐波哥，追到任何想追到的女生! (波哥出场) 波哥:多谢众位兄弟。（为众兄弟点烟） （举拖鞋，跳斧头舞） 第三场
（女主角从五号楼出来，男主角随后，女主角的笔记本掉在了地上，没发觉，男主角上前捡起） 男：同学，你的笔记本掉了。（递上去） 女：（伸手接）哦，谢谢。
男：如果我没猜错的话，你的名字叫——许婧。（翻开第一页，有“许婧”二字） 女：（疑惑）你怎么知道我名字？ 第四场
（男主角回寝室，室友甲一边吃饭一边玩CF，室友乙看书） 男主角：哈哈，今天我终于跟她说上话了！
室友乙：都暗地里跟踪别人大半学期了，今天才搭上讪。 男主角：唉，以前我不一直都没有机会嘛。 室友甲：机会是可以自己创造的。
室友乙：万事开头难。下一步该如何发展，我们拭目以待啊。
室友甲：嗯，我们看好你哟。你即将成为继龙哥之后我们寝室第二个结束单身的人。 第五场
（食堂，龙哥和陈倩在吃饭，男主角端着饭盒从一旁走过，跟陈倩打了个招呼 ）旁白：刚才跟我打招呼的这个美女名叫陈倩，坐她对面的那个整天感概自己帅的痛不欲生的帅哥呢就是我们寝室的龙哥了。至于他们俩的关系就不用我解释了。我所关注的是，陈倩还是许婧的室友哦。 第六场
（教室，拖鞋帮坐一排，跷二郎腿，转笔，用目光搜寻着班上的美女，一起讨论着）
（女生甲刚一坐下，拖鞋帮迅速包围她的左右两边，波哥坐在女生旁并与她搭讪，女生甲爱理不理，这时一高大男生走进来将一杯奶茶放在女生桌上，女生甲对其微笑，拖鞋帮见状迅速逃离） 第七场
（草坪，女生乙慢慢后退，手里握着一根阿尔卑斯棒棒糖，拖鞋帮5兄弟慢慢逼近，这时波哥出现，拿出
双截棍，摆平了5兄弟，转身对女生乙微笑时，女生乙正拿出手机拨号，波哥见状迅速逃离） 第八场
（教室走廊，拖鞋帮站一排读英语单词，这时一美女走过，拖鞋帮的头一齐随其身影摆动，直到前面两个女生齐喊了声“老师好”，拖鞋帮齐晕倒） 第九场
（树荫下，女主角坐在椅子上看书，旁边放着笔记本。男主角拿出镜子整了整发型，上去搭讪） 男主角：哈喽，又见面了。（拿起旁边的笔记本，坐下）这不是那天我捡到的那个笔记本么？如果我没猜错
的话，这绝对不是你的日记本。
女主角：为什么不可以是我的日记本啊？你别乱翻啊，侵犯我的隐私。
男主角：这个嘛，很简单啊，日记一般都是在晚上写，再说，你也不可能把日记拿到这里来写啊。 女主角：你蛮厉害的嘛！
男主角：呵呵，嗯，我确实蛮厉害的哦。（翻看笔记本）这上面是你做的课堂笔记。 女主角：废话，笔记本当然是用来做笔记的啊。(男主角做个被耍的表情) 男主角：咦,这里还有一首诗。
女主角：嗯，这首诗写的蛮好的。虽然我以前高数常考100分，但我却写不出那样的诗。 男主角：拉格朗日，
傅立叶旁，
我凝视你凹函数般的脸庞。 微分了忧伤， 积分了希望，
我要和你追逐黎曼最初的梦想„„（镜头上移）
第十场
（五号楼，女主角专心地做作业，男主角突然将一罐旺仔放到女主角眼前，然后坐在她后面）
第十一场
（图书馆，两人站在一起看书，女主角慢慢蹲下至坐下，男主角跟着慢慢蹲下也坐下） （两人一起自习，男主角把一本漫画书递给女主角,女主角看着男主角）
第十二场
（校园路上，男主角跟女主角面对面边走边说话，男主角后退，突然撞到了树上）
第十三场
（晚上八栋下面，男主角、女主角、陈倩一起散步，谈笑，女主角、陈倩跟男主角挥手告别，陈倩跟女主角开了个玩笑（说了句悄悄话），女主角追赶陈倩）
第十四场
（寝室，男主角在纸上写诗，不时翻看高数课本。室友甲玩游戏，龙哥在照镜子） 室友乙：奔哥，近期跟那个许婧发展的怎样了？ 男主角：就凭我?还能怎样？
龙哥：他们两个整天都形影不离了，我们都快有喜糖吃了。 室友甲：真的？不错哎，小子，那可是电信班的班花啊！ 男主角：哪有啊？我们只不过是„„很正常很正常的那种啊。
室友乙：哎哎，不要解释。解释就是掩饰。这不？还在写诗呢！（拿起男主角写有诗的那张纸）
龙哥：哇，比我还懂浪漫啊，小子！ 室友乙：咳...咳„
对你的思念， 是个周期函数， 循环往复，
却没有最小正周期。

对你的留恋， 是个连续函数， 若有极限，
却不知会收敛于哪一点。
第十五场
（教室，男主角站在窗户边，念诗）
对你的想念， 是个可导函数， 导数为正，
且永远都不会出现拐点。

对你的爱恋， 是个被积函数， 积分n次，
都只能得到我不变的真心。
（旁边一同学突然提醒他：“唉，上课了！”男主角回头一看，全班已坐好，男主角慌忙回座位）
第十六场
（台球室，女主角、陈倩跟波哥一起打台球） 女主角：哇，几天没看你打台球了，又变厉害了！ 波哥：呵呵，我也好久没来打了。 陈倩：喂。（画面跳转） 龙哥：一起去吃晚饭啊。
陈倩：今天许婧生日，我们一起在外面玩，可能很晚才回来，你一个人吃吧。 龙哥：好吧，玩的开心，拜！ 陈倩：嗯，拜！ （许婧进了一球）
波哥：嗯，不错，你也有进步。（许婧笑）
第十七场
（食堂，男主角与龙哥一起吃饭） 男主角：真的？许婧今天生日？
龙哥：对啊，小子，好机会啊，赶快行动！ 男主角：OK！
龙哥：不过她现在可能不在学校，晚上你再去吧。 男主角：嗯。那就麻烦一下哥几个了。
第十八场
（晚，草坪，空镜头——路灯，男主角一个人苦等，女主角出现） 男主角：（拿起一个大娃娃）送给你的，生日快乐！
女主角：哇，好可爱哦，谢谢！你怎么知道今天是我生日？
男主角：额„„因为我厉害啊。时间不早了，你还是早点回宿舍吧！ 女主角：嗯，非常感谢你的礼物，拜拜！（转身走） 男主角：许婧！（女主角再次转身）
（男主角跟室友甲、乙用吉他、电子琴、笛子演奏《真的爱你》，男主角唱，女主角微笑，这一幕被路边的波哥见到。突然声音停了，大家疑惑地往草丛边望去，一个手机正插在一个音箱上，龙哥小心地走出来） 龙哥：靠，手机没电了。
第十九场
（校园路上，女主角与陈倩在散步）
陈倩：我发现最近马奔对你挺好的，是不是你们„„ 女主角：哪有啊，我们只是一般的关系。 陈倩：你老实告诉我，他向你表过白没？ 女主角：你说什么呢？怎么可能？
陈倩：哎„„你笑了„„哦，你没笑。
第二十场
（路上，男主角在走，手机铃声响了，接）电话声音：是马奔吧？今天中午十二点半排球场有位女生在那里等你。（挂）
男主角：喂„喂„（窃笑了一下）
第二十一场
（排球场，女主角在眺望，来回踱步，男主角匆忙赶到） 男主角：许婧！
女主角：（转过头）马奔！
（两人相拥）（在即将拥到时，画面切）
第二十二场
（寝室，男主角跟室友乙拥在一起，室友甲、龙哥在一旁） 男主角：我好想你，想你的时候有些幸福，幸福得有些难过。
室友乙：习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。我对你的爱，就如武汉的蚊子，
一年四季都在。
（男主角把室友乙猛然推开） 男主角：去你的！这可能么？
室友乙：怎么不可能？在你这般才华横溢、豺狼似虎的猛烈攻击下，她能不被征服？就是因为她想你了，
所以就想见见你而已。
室友甲：表白要趁早啊，奔哥！不然的话，（换腔调）如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个
女孩子说三个字（做表情）„„
男主角：去死吧！
龙哥：CF哥说得对，趁这个机会跟她表个白。哥几个恭候你的佳音。 室友乙：奔哥，要给力啊！
室友甲、乙、龙哥：保重！（男主角深情地一回眸，开门走了）
第二十三场
（排球场，男主角提两杯奶茶，苦等，却等来了拖鞋帮。拖鞋帮叼烟，短裤，拖鞋） 波哥：你就是马奔吧？ 男主角：我是。你们找谁？
一兄弟：废话，肯定是找你啊！（波哥头一摆，拖鞋帮一齐丢掉烟，举起拖鞋，旋转，慢慢逼近） 男主角：（害怕）这个给你们。（将奶茶递给他们，波哥接过奶茶，仍往前逼） 男主角：等一下！（慢慢拿出一张100元钞票）
波哥：（欣喜地接过，突然脸色一变）假的。（拖鞋帮一齐用拖鞋打男主角）
（男主角倒在地上）波哥：你知道许婧是我什么吗？（男主角迅速坐起） 男主角：你女朋友？
波哥：（波哥打开两杯奶茶，一杯自己喝一口，一杯递给男主角）她是我妹妹。（男主角怔住）她很早就
励志考研，所以她学习很刻苦，成绩一直很好„„（画面跳转到第二十四场）
（画面跳回）
波哥：就算她想谈恋爱，以你现在的资本，人没我帅，学习也比我好不了多少，你觉得你有希望么？
我劝你还是死心吧。否则，下次我还会来找你。（转身走）
男主角：谢谢你告诉我这些！（波哥停住，笑了下，走。男主角叹了口气，喝奶茶）
第二十四场
（足球场观众席，傍晚，波哥望着女主角）
女主角：我知道你对我一直很好，我也一直把你当做我很好的朋友。但是，我很早就在准备考研，学习很
抓紧，平时也喜欢广交朋友，积极参加学校的活动，我希望„„
波哥：我知道，你希望自己的大学生活自由一点，不希望受一些其它方面的束缚，所以，你不想在大学
期间谈恋爱。
女主角：嗯。（低头）
波哥：那„„我可以当你的哥哥么？ （女主角抬眼看波哥）

第二十五场
（寝室）（室友甲乙，龙哥轮流上前安慰，递烟） 龙哥：唉，没想到，奔哥悲剧了，哥哥深表同情啊！
室友甲：不要悲伤，哥，有空陪我玩两盘CF，保证你郁闷立马消失。 室友乙：不要想着去跳沙湖了，因为沙湖现在已经没水了。
男主角：（坐在椅子上吸烟）我决定了，我还是要追到你，不过，换一种方式。
室友乙：哎哟，你们听啊，（拿书）人生四项基本原则：一、懂得选择。说的就是我。二、学会放弃。奔哥
这点就做的不好。三、耐得住寂寞。龙哥呢，这点就不到位了。四、经得起诱惑。很明显，CF哥这点就没做到。（三个人齐揍打室友乙）

第二十六场
（男主角拿出那首诗，折成纸飞机，在顶楼放飞）
（男主角拿着单词本跑步，去月亮广场，跟远处正在读英语的女主角打个招呼，然后读英语） （自习室里只剩下男主角一人还在写作业） （上课时听讲很认真，请教同学问题） （插入以前的男女主角在一起的几个镜头） 旁白：生命是有界的，
传说爱是无解的。
但我会用“诺”必达法则， 一直解下去， 直到求出特解。
当t为某一值时，
你的回眸就是你幸福的特征方程， 无论怎么解，
你都将得出两相等实根 ——你和我。
第二十七场
（一女生从拖鞋帮面前走过）波哥：追！

㈡ 空镜头如何取景

空镜头分很多种。首先要看你要拍什么样的空镜头。如果是自然风景那最多用的是大全景。特定的地方用中景就可以了 城市画面一般都是大全景。除了标志性建筑外。但是如果是拍花草只类的空镜头 一般都是特写和大特写 各种各样的空镜头 取景一般都看内容和 主题而定的。没有明确的定论。不过空镜头一般大全景用的比较常用

㈢ 我们学校要拍摄一个dv短片，里面有个镜头需要跟拍一个运动的人，怎样如何在跟拍时，画面不会抖。。

安全帽-DV短片剧本
剧本 2009-04-22 12:01 阅读102 评论0 字号： 大大 中中 小小
安全帽
--“我要安全”DV短片剧本
编剧：董星
故事梗概：
某油田测井公司施工现场，一个刚刚毕业工作不久的大学生，负责仪器操作等技术性、专业性比较强的工作。与公司某领导有特殊关系，个性比较突出。这一天，由于不戴安全帽上钻台，被安全监督员发现，强令他回去戴安全帽，双方发生争执，问题与矛盾公开化，在如何处理上，小队领导，经理办公室主任，某公司领导等人的不同态度，引发了一场争论。
人物：
小 李：男，26岁，刚刚参加工作的大学生，与公司某领导有特殊关系。
小 张：女，26岁，小李同学，小队安全监督员
刘队长：男，35岁，测井小队队长
冯主任：男，35岁，公司经理办副主任，刘队长大学同学
安 总：男，45岁，负责公司生产与安全工作的领导
群众演员3人，小队职工。
时 间：4月初某天，上午
场 景：某测井施工现场及办公室，某测井公司经理办公室
拍摄基本要求：
片长：10分钟。
人物从本企业选拔、安排。
现场使用装备、设备、工装、道具等应该是比较新、比较先进的。突出中原油田测井公司标志等视觉形象。场地有比较突出的安全警示标志、标语等。
剧 本
一、
动画片头。
比较纯色的背景中，一段剧烈的变换后，出现一个红色的有中国石化标志的安全帽。安全帽在整个画面中的比例很小。片名从上方左中右落下，落在安全帽下边。
出现片名：安全帽
背景音乐：春天，舒缓，手机铃声。
二、
测井施工现场。
大家正在按照规程测井施工。
小李看见小张迎面走来，小李满脸不高兴，一脚踢飞路上一颗石子。
安全员小张惊愕的脸，又感到有些委屈。
刘队长手机响，接电话。
冯主任：“喂，老同学，又上井了，辛苦啊。”
刘队长：“是你呀，老同学，我哪有什么辛苦。你又有什么指示，请讲，我这还忙着呢。”
冯主任：“忙，听口气脾气不小呀。也没什么大事，就是上次那个没戴安全帽上井，又和安全员吵架的小李，你看看，教育一下，罚点钱就算了。年轻人，不懂事，不知道轻重，治病救人，教育为主嘛。”
刘队长：“老同学，这小子和你什么关系？三番五次的说事。你老老实实坦白。是不是有什么特殊关系？”
冯主任：“我哪有什么关系，都是为了你好。现在是关键时期，你不想进步呀？”
刘队长：“你给他说情，怎么成了为我好了？你就忽悠吧。实话告诉你，我已经处理过了。不戴安全帽上井口，发现一次，罚款200，写检查一篇。不服从安全员管理，罚200，大会做检查。这是制度。”
三、
切换到冯主任办公室
一边在打电话，一边在看文件。
冯主任：“重了吧？能不能轻点？不就是一次不戴安全帽吗？多大点事，别小题大做，再说又没有发生事故，教育为主吗。”
四、
回忆情景。
几天前，在施工现场，小李从仪器车小来，手持电表，到井口测回路。匆忙中，上到旋梯。正在巡视安全的小张喊他回来，戴安全帽。他似乎没有听。很快测完下来了。
小张：“喂，李福星，你回来，戴上安全帽。”……
小张：“你怎么不戴安全帽？你要学会对自己负责，也要学会对她人负责。”（看得出来，小张很关心小李，两人同学，感情朦胧。）……
小李：“我这不没事吗，放心，不会有问题的。”
小张：（生气的）“你……”
五、
切换到现实井场。
刘队长接电话。
空镜，施工景象，春天的原野景象。
切换刘队长办公室，接冯主任电话。
刘队长：“老同学，你烦不烦？才做了几天办公室主任就学会打官腔了？你难道不知道不戴安全帽的后果吗？真不理解现在的年轻人是怎么了。你说，不戴安全帽出的事还少吗？”
冯主任：“好好好，别生气，就当我没有说。也别怪我没有提醒你。如何处理好小李，对你非常重要。我只能说这些了。”
六、
现场测井施工，大家在忙碌。刘队长继续在组织指挥施工。
小张过来，她看到刚才队长在打电话，好像在和什么人争吵，说小李的事。
小张：“刘队，是不是小李的事让您为难了。我……”
刘队长：“小张，你做的对，我支持你。不戴安全帽，事情虽小，但这是原则问题。”
小张：“刘队，我和小李是同学，这事由我一人负责。有些情况你还不知道。我……。”
刘队长：“我不需要知道什么，不管有什么后果，一切由我负责。”
小张：“（急得不知所措）刘队，真的，你…队长，公司正在考察你，现在正是关键时刻，不要因小失大。”
刘队长：“这我就要批评你了，你，怎么你后悔了，是不是因为你和小李是同学，有特殊关系……？”
小张：“不是，刘队，正因为我们是同学，我才要认真落实规章制度，这也是为小李好。我不怕，也不后悔，只是别因为这件事，影响你的进步。”
刘队长：“这和我的进步有什么关系？”
小张：“刘队，你不知道，这小李和公司安总的关系。”
刘队：“什么关系？”
小张：“他们很特殊的关系。我刚才接到公司的通知，要我们把关于小李处理的意见详细汇报，是安总的指示。我想……。”
刘队长：（稍有沉思，然后坚定地）“小张，别怕。我坚信我们的决定没有错。小张，一切由我负责。这事，和你没有关系。”
七、
夜
小张在床上辗转反侧，睡不踏实。睡梦中出现与小李同学、同桌的情景，与小李一同工作的情景。
刘队长在办公室踱步、抽烟。烟灰缸中有一堆烟头。沉思的目光。最后目光定格在“中国石化十大安全禁令”标识牌，落在中国石化“我要安全”主题活动文件上，以及测井公司召开安全工作大会的会场（穿插镜头）。
小李坐在办公桌前，台灯下电脑前，敲下一段文字：“我的检查……”
八、
冯主任办公室。与刘队长通电话。
冯主任：“老同学，我给你透露个重要信息，安总很关心你对小李的处理意见。我实话告诉你，他们不是一般关系，你可要认真对待。……什么？你们已经把处理意见上报公司了？唉，你哥们就是没有脑子，一根筋，看不出事。我早就提醒你，让你处理好，处理好。你就不听。大学毕业十年了吧？这回你算是把安总得罪了。不说了，好自为之吧。自己捅的漏子，我帮不了你。”
九、
空镜头：“十大安全禁令” 标识牌等。
刘队长在电话机前踱步，最后毅然拿起电话拨号。
刘队长：“我找安总。”
（安总电话里声音：“我是，请问你是……” ）
刘队长：“我是公司59队的刘华。关于我队职工李福星上井不戴安全帽的违章处理情况，我们已经上报公司几天了，为什么现在还没有答复？我认为，我们应该严格遵守规章制度，对违章作业的人，不管是谁，不管和谁有关系，都应该严肃处理，决不姑息，否则……”
（电话里，安总的声音，平静地：“我知道了……” ）
刘队长疑惑的表情，半天才放下电话。
十、
施工现场，工人们在议论纷纷。
工人甲：“这回够队长喝一壶的了。听说安总很不高兴。”
工人乙：“恁认真干啥？小题大做，没意思。”
工人丙：“我看刘队没有错，干工作就应该敢负责任。”
小张从远处走来，小李迎面走过去。四目相对，小李羞愧的低下头，用鞋踩着石子。
小张羞涩的脸。
十一、
某测井公司红头文件
中原油田测井公司红头文件滚动字幕：
公司公告1：
经过测评，59队队长刘华，扎根基层，工作认真负责，业务能力突出，组织管理严格，尤其是对安全生产常抓不懈，坚持原则。根据公司经理办公会研究，决定聘任该同志为A工区副主任，兼任59队队长。
公司公告2：
根据中国石化集团总公司十大安全禁令，根据中原油田测井公司十六条安全禁令，在全局上下积极开展“我要安全”活动的时候，测井公司59队李福星不戴安全帽上井的违章行为给予以下处分：
1、同意59队对李福星的处理决定。
2、停工待岗参加安全教育学习班，学习期间只发生活费。
3、在全公司通报批评。
对59队安全员张晓红坚持原则，按章办事的负责精神给予通报表扬。
……
横向滚动字幕：
从此，测井公司“我要安全”主题活动即轰轰烈烈，又扎扎实实的开展起来了。
叠印公司安全活动场面。
十二、
片尾署名：
滚动字幕：
案例提供：中原油田测井公司
整体策划：张玉科、黄书坤、代华丽、……
素材撰写：章华
剧本执笔：董星
导演：
演员：
小 李：
小 张：
刘队长：
冯主任：
安 总：
群众演员：
摄像：
配音：
音乐：
后期：
出品：中原油田测井公司
2009年4月

㈣ 求 大学生校园的剧本!!

两年（校园青春剧）

母亲咳嗽声，小孩走路音，倒水音，吹着杯子里的水声。
孩子：妈妈喝水！
（音效：喝水声）
妈妈：亮亮怎么了？谁惹你不高兴了？
孩子：（沉寂一会儿）没有。
妈妈：来来告诉妈妈怎么了？
孩子：妈妈爸爸什么时候回来？
妈妈：（话语无力）傻孩子想爸爸了吧
孩子：嗯！
妈妈：来做到妈妈身边来。孩子要相信爸爸，他很快就回来的。
孩子：很快是多久呢？
妈妈：看到那棵小树了吗？
孩子：看到了。
妈妈：那是你爸爸在你生下的第二天种的，他在走得时候说：有一天，小树变成了大树，亮亮长成大小伙子的时候，他就会回来了，回来了……亮亮去哪儿啊？跑慢点。
孩子：我去给小树浇水。
孩子：妈妈今年我五岁了，小树变高了！
妈妈我又大了一岁，小树也变得更高了！
妈妈我七岁了，要上学了，我会好好学习的，放学回来我就给小树浇水。
……
妈妈今天是我十岁生日你知道我许了什么愿吗？我希望小树能够快点长成一棵大树。
妈妈我终于十六岁了我能好好照顾你了也会好好照顾和我一起长大的那棵小树。

狭长幽深的小道，远处，有人坐着吹奏着笛子。
叠字幕：两年

（空镜头 画外音）
晃眼，我已经大四，大得有点措手不及。三年过去了，心中已装载着沉甸甸的荣誉和骄傲，然而却仍感觉留下了一丝牵挂、一点空荡的痕迹。

1、日、内、林可可、宋贝贝、老师、群众演员
一份毕业生推介表从前排同学那传到林可可手里。
老师在讲台上谆谆教导。黑板上写着：毕业生就业指导。
推介表上，林可可前面几部分填的满满的，在“求职意向”部分停下了笔。
而在宋贝贝的表上，正好相反，其他部分几乎空着，唯独在“求职意向”写下：影视编导、摄影。
“林可可，下午有安排吗？《蓝月》首映成功出去庆祝一下”
“好啊”

2．日、外、小乐、女孩2
“分手吧”
“你不适合我”
男孩头也不回转身走了，如释重负。
“宝贝，我马上来”男孩接到一个电话
“鱼小乐你混蛋！”女孩把手指上的戒指扔向男孩，男孩依然向前走。

男孩名叫鱼小乐，和女孩相处了一段时间后，发现她并不是自己喜欢的类型，就于当晚和女孩分手了。

3．日、内、小乐、宋贝贝、林可可、群众演员
一桌人围在一起很是热闹，宋贝贝和林可可也在其中。
“为我们的首部大戏《蓝月》首映成功干杯”
在社长贝贝的带领下一桌人都站了起来，一饮而尽。
小乐进门，怀里揣着什么。
“宝贝！旺旺仙贝！我来了”小乐大声喊道
宋贝贝呛了一下，忙拿餐巾纸擦了一下嘴，半裹着嘴说着：“乐事薯片！说，怎么才来？”
“解决点私事”
“又私事？就你私事最多。”
小乐扫视了一下台面，没酒。
“有朋有友怎能没酒？”他从怀里掏出一瓶红酒。
“真有你的。给大家介绍一下这位学弟，鱼小乐、可以叫他薯片，是我们《蓝月》的原著。”
“呵呵随便写得本子没想到被他那去拍电影了”
“不过有一句说一句，没林编剧的巧手妙写，那本子拍成电影还真的有点难度”
大家一片欢声，林可可笑的很腼腆。

大家玩起了“杀人游戏”，可可抽到了法官，小乐正是杀手。
当法官说完“天黑请闭眼，杀手开始行动”，小乐睁开了眼。
所有的人都闭上了眼睛，唯独可可和小乐。
（画外音：一次聚会，一场游戏，一个偶然，我们认识了，却整整推迟了一年）

4．日、外、小乐、打架青年
啪，一拳打在一家伙脸上，他的嘴角立刻流出血来，其他两个人忙扶上去。
“敢欺负我兄弟，女朋友跟人跑了，有种把她再找回来啊。打人，算什么男子汉。怎么不服气？你再瞪再瞪……”小乐欲冲上去打那个对他瞪眼的人，被旁人拉开了。
“算了算了我们走”旁边两个人维护着被打的人，并把那人拖走了。
“最看不起你这种人，活该！”小乐整理了一下衣服，看着自己握紧的拳头，有点得意：ho跆拳道没白练。

5．晚、内/外、小乐、贝贝、群众演员
傍晚空镜头。
贝贝的床铺上空荡荡的。
小乐从寝室楼出来，心里想着贝贝回去哪儿呢。
晚上，贝贝组织同学在马路边拍摄一场戏，昏黄灯光下，头上的纱布格外耀人，但他依然从容指挥，俨然一个导演的样子。
小乐找到了贝贝，刚想叫一声宝贝，贝贝转身呼叫演员们准备拍下场戏了。
“嗬，还想着拍戏！有志青年，你忙吧！拜拜”小乐自言自语着，吐了口气离开了。没有人看见他来过，也无人发现他走了。

6．晚、外、小乐
一人游走在有灯光的马路边，一直女友相伴的他，突然感到异常空虚。他打开手机盖，翻着联系本上的号码，还是这几个号码。
啪，手机盖合上了。他已走到了十字路口，犹豫了许久，突然又停住了，似乎想到了什么。
小乐边摸出手机，边往回跑，等在一电线杆边。
小乐在手机上添加了新联系人，叫林可可，而联系号码处是空的。

7．日/晚、外/内、小乐、可可
“做我女朋友吧”
可可震惊的表情。
“给你三秒钟时间考虑1——2——”
还未等小乐说出3，可可捂住了他的嘴巴。脸涨红。
小乐一下子抱住可可，可可的眼睛直闪烁，不敢正视小乐。

小乐的头凑在可可面前，他粗大的喘息、热火的身躯鼓舞着可可。
可可的手抓在床的边缘，一动也不敢动。翻身，即镜头模糊。
（镜头渐清）一张大椅子上堆放着男人和女人的衣裤，越过椅背我们看见床前扔着两双鞋。
小乐显得有些惊慌失措，脸色苍白，抱头坐在床沿，“对不起……我不知道你是……”语气断断续续的。
可可躲在被子里，默默抽泣。
黑夜，小乐睡得像个小孩子。晕黄灯光下，可可双手抱膝，蹲坐在椅子里，神情茫然。
小乐翻了个身，把被子踢开了。可可似乎突然晃过神来，静悄悄走到他身边，把被子盖上。然后紧张的写了张字条，压在小乐的手机下，走了。
（画外音：那天是我们认识的第三天，而那年我大四他大二）

8．晚、内、可可、奶奶
可可轻轻打开门，悄悄走进屋内。客厅有一处案台，供者一尊菩萨，香火缭绕。她探了探奶奶的房间，奶奶似乎已经入睡。回到自己的卧室。

9．日、外、可可、小乐
空镜头：日出
回到学校，上课路上，可可心里总感觉周围的人看她的眼神有点怪异，低着头在走路。
庙宇。钟声。
大雄宝殿内，佛像前，可可默默地站着祈祷。
（画外音：如果你真有灵，请告诉我，我到底有没有做错？……）
宝殿外，小乐坐在石栏上，观望四方。

10．日/晚、内/外、小乐、可可、群众演员
桌子角落处有一串佛珠。
打开衣柜，掏出一瓶酒。
刷刷刷，花生从包装袋里摊放在餐巾纸上。旁边是那瓶酒。
瓶盖轻易的被牙齿咬开，咕咕下肚。
抓着花生往口里塞，小乐看着书。

食堂，小乐和可可在一起吃饭，交谈甚欢。
两人走在路上，小乐夸大的动作、天马行空的幻想、模仿同学说话、拌鬼脸等等，使可可笑的合不拢嘴。
傍晚，小乐和一群人围在一起玩枪手棋，他的声势最大。
深夜，洗脚盆、热水瓶、使劲摇晃着身子揿着手柄，注视前方，认真地表情，他，小乐，玩着ps2。
（画外音：刚开始的时候，我们常在一起，说说笑笑得，我仿佛又回到了刚进大学的那段时光。而他的幽默，随心、直率，粗暴、野蛮，都是一种自然。）

花样年华，小乐和可可等待着上菜。小乐满脑是电脑游戏的影子，嘴里还念叨着，可可有点莫名。
小乐沉醉在电脑游戏世界的情景。
可可领着一袋东西，走在路上，满心喜悦。小乐从可可对面走来，抬着头像是在捉摸什么。可可看到了他，停下了脚步。而他却与可可只是擦身而过，可可的嘴角慢慢收拢，看着小乐旁若无人的往前走。
（画外音：那天我买了苹果因为我听说苹果能够醒酒。接下来的日子，是每个大四学生必须要面临的：写论文、找工作。）

11．日/晚、外、小乐、可可、盲人
可可穿着一身职业装，背着包，去百润公司面试的情形，而后从商务楼出来，又进一家商务楼。
林可可在人群中穿梭。
一盲人熟练的走向开放公园的座位，开始吹笛。
在可可买面包时，突然发现钱包不见了，包里搜寻几遍后，她明白钱包被盗了。她赶紧搜摸着口袋，还好手机还在。
可可一脸的无奈与疲惫。她拿起电话，拨打给小乐。
网吧内，小乐带着耳机，完全沉醉在网游中。
桌子旁边的手机震动了很久，可他全然没有发现。
电话没人接，可可发了一条短信给小乐：小乐，我出了点事！……我在那里等你。

可可听到了笛子的声音，不由自主向前寻去。笛声逐渐清晰。
盲人处，硬币被杂乱的扔在钱盒子外面，在地上零星散布着，覆盖着一些字：盲人倾听服务。镜头上移，路人在盲人前面匆匆往来，不时有人向其施舍一点。
可可的脚走近盲人，（上移）手里捏着一元硬币，她弯下身，（特写）轻轻将钱扔在盒子里。
盲人听到了硬币落地的声音，他意识到了什么，笛音突然中断。渐渐清晰有人抽泣的声音，（镜头移向可可）可可没走几步，突然停下脚步，转过头，脸颊两行泪痕。
盲人向可可点头微笑着，像是在说谢谢！他递给可可一条手帕，可可微笑着边说：不好意思，不知道怎么回事，听着你的曲子眼泪就情不自禁了。当她刚想拿起手帕准备擦拭眼泪时，不经意发现上面绣着一个“芳”字，她一下子明白了，假装用手帕擦了几下，便还给了盲人。
公园内人稀少了很多。
盲人拿起笛子，又吹了起来。（可可说话：在上海，我唯一的亲人就是我的奶奶，在读高中的时候父母亲就把我送到了这个陌生的城市。虽然每年他们都会来看我好几次，奶奶对我也很好，可我一直有种失落感……
再用几个大全景、全景交待天慢慢变黑。

（笛音减轻，小乐下楼的声音逐渐加大）
（移摄）咚咚咚，小乐直往网吧楼下门口冲，天已经黑了。他冲到马路口，拉了一辆出租车。
出租车不停堵车，小乐异常焦急。
小乐一直奔跑着，向前寻找。他突然停下，似乎听到了可可的声音，好像就在不远处传来的声音越来越清楚。
（可可说话：我对未来越来越迷茫了。他比我小两岁，之前我觉得年龄真的不是问题，我爸和我妈相差8岁呢，呵呵，即使那时他们的双方家长都反对，可他们还是选择在了一起，生活的虽不富足却有滋有味。可我们，或许，还不能称我们，只有称我和他，因为我和他就像两个世界的人。）
（近景）小乐喘着气，一步步向可可靠近。
（近景）可可的眼圈里裹着泪水，动情地述说着：他在想些什么，作些什么，我不知道，也不明白，（笛音中断）可能可能是我对他的了解和关心还不够，这个要怪我，怪我只顾着毕业的事情而忽视了他，他是那么害怕寂寞和孤单，可我……是我不好，忽略了他的感受。其实我好想每天陪伴在他身边因为和他在一起，有种无忧无虑得感觉。心会慢慢放开，很自在，很舒畅……说完，可可才意识到笛音消失了，她转头看着盲人，盲人微微示意前面有人。可可慢慢抬头朝前看。
可可看着小乐泪水不自觉地哗哗直流。她慢慢站起身，看着小乐。两人对望着。
盲人拿起笛子又开始吹奏，使整个气氛变得祥和温馨起来。
在笛音中，可可看到了小乐的内疚，小乐看到了可可的真诚。

12．日、小巷、小乐、可可
空镜头：老巷晨景。
可可在家梳妆穿衣。
（画外音：那晚回去的路上，小乐让我想一个愿望，他来帮我实现。可我想了一下，突感感觉自己没什么愿望，真的。而他说君子一言，驷马难追，非得让我想一个出来。仔细想过之后，我突然想到了一个地方，我说你骑车带我去那。他二话没说就答应了。）
小乐推了一辆自行车出来，推到一条小路上，准备上车。
可可做到车上，说：你可不要后悔，我很重的
小乐朝可可微笑了一下：今天我舍命陪君子。上车没多久，小乐突然说：你还可以再胖一些。
可可灿烂的笑容，头靠在小乐后背。两人骑着自行车，继续穿梭前行。
小乐骑着自行车，拐过一个弯。可可口里念着：署片，乐事署片！
小乐：你叫我什么？
可可：薯片啊怎么了
小乐：没什么你知道吗？宝贝其实还有一个错号
可可：是什么
小乐：就是……旺旺仙贝。哈哈
可可笑了：你们真是绝配阿……
两人边骑边聊着，越走越远。

13．日、外、小乐、可可
车停在镜头前，小乐急急忙忙下车，可可也下来。小乐放下撑脚杆，朝树林中跑去。可可问：去哪里？小乐边跑边回头说：内急。
可可指着方向对小乐说：厕所在那边。（摇摄）可可回过头来，向前边走边看着四周的景色。
可可深深吸了一口气，又微微吐出，来到这里，她身心一下子松弛下来。
可可向前走着，回忆的碎片在脑海浮起。踏着松软的落叶层，她尽情享受着这里的一切，风声、鸟声，当闭上双眼的时候，她甚至能听见落叶掉地的声音。
可可回到秋千边，弯下身，收拾着周围的落叶，又吹走板凳上的灰尘，手稍一用力，秋千便摆动了起来，这时小乐奔了回来。
小乐对可可微笑着说：真是个好地方啊，可，你经常来这儿吗？
可可笑着说：以前常来的，现在已经好久没来了，你喜欢这儿吗？可可突然发现小乐不在身边了，转身一找，看到小乐正靠在一棵树上。
小乐闭着双眼，靠在树上，一边聆听着它的歌声，一边对走来的可可说：想不到在上海也能找到这样的地方。
可可走到一旁：你喜欢这里吗？
小乐张开眼，诚恳点点头：嗯！
可可经不住笑了。
小乐：你笑什么？
可可掩住笑嘴，背对着小乐。
小乐：呃，呃，你到底在笑什么？
可可微笑着转过身，看着小乐，笑变得有些苦涩：总算找到我们共同的地方了。
两人各依靠在树上，面对面聊着。
小乐显得有点尴尬，一时也说不出话来对答。低着头，还不容易憋出一句：好久没有见你这么开心的笑了。
可可吐出一口气，说：我们不要去想不开心的事了，好吗？我们去玩秋千吧。小乐很爽朗的说：好啊。
可和乐在秋千上荡漾着。
画外音：生活就像秋千一样，一头升起的时候，一头已开始落下。

14．晚、内、可可
可可家，案台上有一尊菩萨，香火缭绕。
可可搭在家里的窗台上，依然沉醉在白天的欢声美景中。
午夜钟声响起，可可回到电脑旁，开始写起毕业论文。

15．日、外、贝贝、小乐、群众演员
天气很寒冷。几乎每个人的鼻头都冻红了。
“o。k收工！”杀青戏终于拍好了。
大家一片欢腾。演员们做出胜利的手势“v”，大家不分男女相互拥抱着，蹦跳着。
“今晚我请大家吃饭！”导演贝贝大声说道。
所有人员纷纷鼓掌，接着大家准备整理器材。
宋贝贝在整理器材时，看到了小乐正走来。
“小乐，怎么一个人啊？可可呢”
“她，在忙着找工作。”
“哦！我正要找你，剧组杀青，我请客，去不去？”
“去，当然去！”
“想去就别愣着，赶快帮我整理东西”
两人拍拍肩，笑着。
小乐和一群人在吃饭，只管一个人闷头苦吃。
夜晚，可可再一次走进宾馆大门。
宾馆内，床上，小乐吻着可可。（近景）突然可可头一扭，坐了起来，若有所思地样子。小乐也莫名其妙的坐了起来。
可可有点愧疚的对小乐说：对不起，脑子有点乱（摇头叹气）好烦好乱。
小乐帮可可在太阳穴和肩部开始按摩，然后说：那就什么也不用想。闭上眼睛。小乐帮可可按摩起来。

16．日、外、小乐、女孩3
（快闪）寝室，鼠标声突然停止，小乐站起身，一个人走了出去。
“对不起”小乐好不容易挤出三个字，说完就走了。旁边是另一个女孩子。
（快闪）小乐来到那条老巷子，抬头往可可家望去。窗关着，便孤身离去。
（快闪）坐在马路一旁，看着来来往往穿梭的车辆。他看了一下手表，站起身，脚有点麻了。

17．日、外、小乐、可可、打架青年
小乐沿着去可可家的路走着，经过一家花店，里面的花很漂亮，小乐有点不由自主地走了进去。他前方站着4个人，其中1个是上次被他教训的人。
小道拐弯处，4人围着他打，曾被小乐打过的那人抢着他的花，可小乐不放手，那人使劲用手扳着，扳不开，于是就用脚踩着小乐的手，直至松手。那人把花摔在地上，狠狠踩了几脚。
四个人不敢把事闹大，打了一阵自己走了。
小乐躺在地上，痛苦的表情。他的脸上、手上都挂了彩。站起来时，有点摇晃，拍了拍身上的灰，拣起被踩坏的花，就像什么事也没有发生，悄悄走了。
小乐握着破碎的花，在可可家楼下徘徊。
小乐把花往一个角落一扔，转身想走了。而就在对面，他看到了可可。
可可很诧异地看着小乐。

18．日、内、可可、小乐、邮递员可可家。那几束破碎的花被放在了花瓶中。
沙发上，可可一边落泪一边替小乐涂药水、包扎伤口。
小乐始终沉默着。

突然，一阵敲门声。
“可能是我奶奶回来了”可可擦了擦眼泪，站起身开门。
可可打开门，原来是送邮递的。可可接过、关门、是一份快递。可可把它随手扔在了茶几上，继续给小乐消毒包扎。
手上的伤口终于包好了，可可还在抽泣着。小乐轻轻把她拥入了怀中。
可可在小乐得怀里哭的更伤心了，像是在述说着所有的委屈。
“不要再打架了，好吗？”可可用一种乞求的口吻对小乐说。
小乐点点头。
可可在小乐怀里睡着了。小乐拆开了信件，原来是一张可可的录用通知书。

19．日、外、小乐
钟声。大雄宝殿。
小乐双手插在口袋里，慢慢走近佛像，停住，眼睛直直的仰望着。
他从口袋里拿出一枚硬币，放在大拇指上，食指扣着。
他合上了双眼。虔诚的背影。
小乐走出大雄宝殿，深呼吸，继续向前走。
（插小乐回忆：1、和可可初夜那晚，其实小乐并没有睡着，可可一走，他就起身看到了那张字条：小乐，我回家了，不然我奶奶要担心的。我帮你手机搁了闹钟，上课别迟到了。2、可可买苹果那天，小乐故意装出不认识可可的样子。）

20．日、外、小乐、女孩4
字幕：2年后
还是那块不太平整的野草地、周围是一片树林、少人、铺满野草和灰尘的秋千架，只是它的一头绳索已脱落、失去了平衡。
“我来了，你跑不了了”
女的在逃，男的一追就追上了，就在秋千前，男的抱住了女的。
男的是小乐，女的不是可可。他在亲吻着另一个值得他爱的女孩。

21．日、外、可可、盲人、奶奶
小巷内，古朴的建筑。楼梯口停着一辆出租车。雨在下。
一个年轻女子，手里拎着手提箱从门口出来，臂腕处带着黑袖章。
她穿着羽绒服，围巾裹得紧紧的，带着厚厚的手套。
司机打开后车箱，帮她把行李摆放在里面。
女孩就是林可可，她略显沧桑。
车轮在弄堂的路上开动，坐在车里的可可看着窗外的一景一物。
（画外音：我要走了，在这个城市似乎已找不到理由让我再留下了。雨，一连下了好几天，整个城市，烟雨蒙蒙，城市里的人，人的城市，一切的一切，变得多愁善感起来。突然发现，原来自己对这个城市，是有感情的。而我想把它忘了，一切或许能重新开始。
突然熟悉的笛音再次响起。可可下车，依声寻路。终于找到了，还是那个盲人。
可可接过盲人手中那张泛黄的照片，眼泪直流。
汽笛声、笛声两种不同频率的声波一次次激搅着可可的内心。
（画外音：他叫王权，曾是名建筑工人。10年前，为了突患重病的未婚妻筹集医药费，借了高利贷，而后他以双脚和双眼抵清了债务。后来他们结婚了，生了小孩，再后来为了生计他孤身一人来到了上海……）
一棵大树下，一个墓碑，边上坐着一个盲人，站着一个年轻小伙子。盲人吹着笛子，小伙子弯下身深深鞠了一躬。
（字幕：生活就像秋千一样，一头落下的时候，一头已开始升起）

㈤ 人在囧途影评700字

题目：如何从细节打造一部好电影

最近看了，谈谈。

镜头

你为什么要动摄像机？
影片一开始镜头就往上摇，第二个镜头，还是往上摇，第三个镜头，换了固定机位，还没放弃摇。第二场戏一开始，王宝强看个电视，你也往下摇。你不嫌烦吗？很多人喜欢在开场摇啊摇，说是这样“大气”。可你并没关心镜头本身的实际用途，是不是需要摇。王宝强看电视，你就让他看电视好了，你摇他干嘛。半主观角度，看电视，挖耳屎，画外音，给一个固定镜头，什么都有了，镜头冷，还有冷幽默的效果，观众想，这王宝强干嘛呢，还能抓住观众往下看。如果你是怕转场太突然，想稍微带点起幅，那种起幅也没什么意义，两场戏之间你完全可以给一个空镜头来转场，比如给养牛场一个固定镜头。装修华丽的大楼内一段精彩的颇带调侃的驯人完毕后，切到草地上牛们没事儿吧唧吧唧嚼点草，再搞几声若无其事的牛叫，再切到王宝强瞪着大眼挖耳屎，冷不。这叫啥，这叫风格统一。当然，这只是随便设想，调侃一下，好的分镜头方案还有很多。镜头乱了，故事再好，电影档次也上不去。
我知道商业片要的是实用，不偏向任何一种风格，只要是电影本身能用的到的，照单全收，既会用现实主义的长镜头，也会用形式主义的超现实等手法，什么巴赞啊、爱森斯坦啊，统统可以拿来赚取票房，美国人最喜欢干这个，不光电影，整个国家都是讲效率、讲实用的，现实的很，所以人们会爱看好莱坞，因为别人是诚心诚意地想赚你的钱，所以也会诚心诚意地弄出来东西给你看。他们多年的片厂制度和经验告诉我们，他们每个镜头都会力求用得恰倒好处。即便再怎样不限风格，镜头也不会用的毫无道理。
来看看《无耻混蛋》的第二场戏的第一个镜头，固定机位，俯视镜头，全景别，士兵列队，军官入画站定，马上切，第二个镜头，近景，军官开始说话。干净利落。即使在整个电影里，摇臂镜头也很少，只有一两个，而且具有它的实际作用。要是碰上这种场景，我们中国导演肯定是不用摇臂死不罢休的，我们来试想一下，首先，高角度镜头，振奋人心的音乐起，镜头往下摇，一排士兵坚厚的背影，导演心想，嘿，这一摇的气势是多么他娘的恢弘。然后切到一个低角度镜头，队列最后一位士兵侧面拿枪的手，镜头开始右45度角上摇到军官四分之三侧面的脸，军官说话。镜头再切到一个个士兵脸上坚毅的表情。镜头继续切换，一个高角度镜头，下摇到军官的主观近景镜头，军官继续说话……。在任务开始前的这段训话，摇的是多么地荡气回肠，绝对的主流，绝对的正义之师。
有次跟一哥们聊天，老叹没资金。我说你要拍什么国际大片，他说拍多小的片也要资金啊，机器、摇臂、轨道……这些，总得租吧。我说，你要那么多玩意干嘛，一台机器一个角架可以解决基本问题。他便与我争论起很多设备的用途，比如摇臂。我说，你摇臂也不是天天用，最多用个回把两回就差不多了，租金也就是一两天的事，几百块钱，如果你的片是现实主义，这些东西就更加用不到了。他说了一句令我很无奈的话：我认为现在流行的就是镜头的运动组合，有时候镜头组合需要复杂一些。
很多人就是这种想法，包括做独立制作的，总认为凡是与电影有关的，一切都是必要的。那是辅助设备，辅助什么意思懂不懂，是自然机位达不到了才用，画面需要了才用，没事就不用它。镜头花哨，也要花哨的有道理。好电影完全是靠才气的东西，并不是靠一堆设备来支撑的。你还不如把钱花在制片上。别人有钱都不这样搞，你没钱搞那么大架势干什么。小制作，靠的就是打游击，这才是王道。跑远了。当然，《人在囧途》的投资再不多，弄点摇臂还是绰绰有余的。
至于那每次定格时画面上伴随着BBB的声音打出的几行字，这绝对是毋庸质疑的败笔，就好比《杜拉拉升职记》里频繁的伴随着唰唰声的快速分屏一样，还自以为特炫特时尚。简直土到了极点，品位问题。拜托，这么山寨的小特效，就不要这么老用了，现在就连拍婚庆、业余DV都不玩这些招数了。BBB，唰唰唰，掉份。你完全可以切个黑屏，给一行字，这样都比BBB要好的多。你就是不交待，那也没什么影响，台词里不都道明了到哪哪哪吗。你给不给那几行BBB都没人管你几点几分到了哪，观众只知道他们辗转到很多地方，很费周折。至于前面人物出场介绍那几行BBB，更是多余。低级伎俩。
导演得到一个故事，变成画面的时候首先就要知道该如何取舍，这部电影的镜头衔接至少还是流畅的，但光流畅是远远不够的。

调度

我一直认为，喜剧片和恐怖片是最难调度的，因为这两种情感都是人类最极端的情感之一，一个是极度喜悦，一个是极度恐惧。放在中国如何，喜剧片倒还好，你还可以用台词滥竽充数去代替调度，制造一些只有中国人自己才看得懂的笑料出来，比如冯导的一些电影（这里的台词笑料还不算低级），又比如越南宝盒、熊猫大厦、十全多美之类（这确实就没法笑了）。我不否认台词的重要性，毕竟自从电影里有了声音问世之后，电影也不再是视觉本体单方面的事了，而形成了视听。可你还是不能偷工减料、用台词代替实质性的内容，还是得老老实实地场面调度不是。刚才说的是喜剧片，你还能偷懒，到恐怖片，我看你怎么偷懒，你不可能写得出一句即使忽略镜头也能让观众感到毛骨悚然的台词来，你没法写出视觉上恐怖的气氛，这里有很多纯调度的成份要去做，这些东西才能激发观众的心理感官，可见场面调度在里面有多重要。内地还没有一部上档次的恐怖片，所以从这个侧面去印证我上一个观点，也可以说成，还没有一个会调度的导演。因为没人重视，或者说，没人精通。除了这两种类型片，其他类型的故事片就更别提了，这种现象无处不在。很多电影都能把故事说通顺，但光能说通顺是不够的，我们有时候可以忍受一个故事的简单平淡，但就是无法接受它镜头调度处理上的平淡无奇，你得把一个故事灵光闪现地转换成视觉上的东西。这部电影就属于这种的，不缺故事，但作为导演来说，拿得出手的东西不多。
同样是喜剧电影，在法国喜剧《我一直想成为一名歹徒》里，从影片开始一直到进屋抢劫，都是没有台词的，但笑料不断。一间郊区咖啡店外，劫匪从汽车里出来，由于丝袜颜色太深看不清路，撞到电线杆，回到车内摘下丝袜出来，发现车钥匙忘在车里，一阵抓狂，不得以，空手入咖啡店，入室后手插在衣兜里作手枪状开始行劫，谁知店里人各忙各的，根本没人看到他……。用的都是最基本简单的镜头，这才是喜剧，全世界都能看得懂的喜剧，中国导演除了用编剧给你组织的剧情和台词素材直接生硬的换成镜头去填补电影，难道就不能干事了吗。
也同样是喜剧，即使是周星驰的电影，也不全是取决于演员的表演的，精彩的调度也一样不少。我就随便举一段，《破坏之王》里周星驰向吴孟达拜师交学费，只用了一个普通的固定镜头：
一只手拿着钱从左边入画（周星驰的），画外音：师傅，学费！
另一只手从右边入画正想接钱（吴孟达的），画外音（以下都为画外音）：恩。。。
周星驰的手迅速收回：慢着！
吴孟达的手一颤：干什么。。
周星驰的手将钱握紧：这些都是我的血汗钱！
吴孟达的手拍了拍周星驰的手，将周星驰的手指一个一个掰开，将钱拿过：哎呀，你放心，我明白的，我很快把你训练成才的。
周星驰的手又将钱从吴孟达的手中抢回：慢着！
吴孟达的手又一颤：又什么事啊。。
周星驰的手继续将钱握紧：你不是说有潜力的不收学费吗！
吴孟达的手竖起大拇指：问的好！继而伸出食指，指着周星驰：你等一等啊。吴孟达的手出画，一个纸箱入画：其实这些钱不是我收的，是捐给中国万千苦难同胞，使人人不止有书读，还可以人人有功练！
周星驰的手松开：啊，原来这么有意义啊！
吴孟达的手扬了扬捐款箱：是呀，放下去吧！
周星驰的手将钱从箱口放进去。
这一段绝对是视听结合的最好体验的例子，画面空间和信息量延伸到画面以外。而这种镜头在中国现今绝对是没有的。
黑泽明说：“我要把《乱》拍成全电影！”。即能不用台词代替的地方，尽量完全用镜头表现出来。三个字，一句“全电影”就全部概括了调度的重要性，多伟大的导演。场面调度是服务于电影的叙事形式的，医生的叫医术，画家的叫美术，场面调度就是导演术。国际上曾有人说：一部电影，如果去掉声音后，还能让人看懂，那才是一部好电影。这句话放在视听结合的今天来看，虽然有点偏极端，重视的只是视觉本体，但一定程度上解释了纯调度的重要性，能拍出这种片的人全中国可能只有杜琪峰。镜头有条理，调度有考究，风格自然就会统一。
《无耻混蛋》地下酒吧那场戏，乱战过后，我方与德军士兵对峙时候，一直只给了德军士兵的镜头和地下室入口的镜头，只给了我方军官的画外音，并没有交待我方是如何在另一边互相使眼色、打手势暗号、小声商量着对策……。从这点可以看出，昆汀是一个懂风格的导演，相当会取舍，虽然也是商业片，但不随好莱坞大流。这一段的调度就利用了一些现实主义里的特点，也可以说，比较的Dogma95。Dogma95的规则就是十分现实主义的，其中第3条就包括“影片的故事不必在摄影机在场的情况下发生，但影片的拍摄须在故事的发生地点进行”。很显然，这段用这种偏现实的手法要比信息量多的手法效果要好的多，从取舍的角度来讲，用的是减法。
说到这方面，《人在囧途》里比较好的一段就是旅馆里进错房间被捉奸那段，我想很多人也一样喜欢这段。为什么这段能达到这种效果。这就是调度的功劳，如果按部就班的把他进错房间，还有把他如何从窗帘后爬到门后拍出来，那肯定是失败的，效果大打折扣。取舍就在这里。当然，这有可能是编剧的想法，也有可能是导演的想法。
美国一个电影工作者说过：“一部电影的前10分钟很重要，过了前10分钟还没能让人有耐心看下去的话，那么这部电影就是失败的。”虽然没有道明，但我觉得应该是单指商业片。商业片的目的就是要抓得住观众。话虽稍片面，但很实用，直截了当。
我记得《僵尸肖恩》的第一个镜头就非常有才气，西蒙•佩吉的主观镜头，边拿起杯子喝酒，边瞪着屏幕发愣想事，画外音起，有人叫他，他脸再转向一侧，开始答话，镜头后拉，其他信息入画，原来他对面坐了个人。导演就这样一步步的调着观众的胃口，一直在给观众问号，这个人为什么一直看着屏幕，他要做什么，镜头里没有其他人，谁在说话……。此片作为一部商业喜剧片，有才气的地方还有很多，当我把这部《僵尸肖恩》放到我的豆列里，当然豆列里还继续添加着不少这类片，引来如下不屑，原话是：越后面越扯了（指我豆列里的电影）。言下之意就是，《僵尸肖恩》这类片如果当作一部有思想和文艺性的好片放在豆列里是严重不靠谱的。我想，这便是典型文青通常的思维方式了。无奈之极。我的回答如下：也许100部烂片至少有100个亮点，而100个牛片可能只有1个亮点。你要做的是，你该取舍什么，而不是光想着去得到什么。而《僵尸肖恩》作为一部商业片无论如何也不能算作是一部烂片的。你硬要说中心思想，别人也不是没有，一个在生活中并不起眼的既平凡又失败的小人物，要是生在乱世，那可能就是个英雄，别人连闹剧都是闹的有道理的。
以色列电影《乐队造访》，也是带有喜剧元素的文艺电影。我们来看电影第一个镜头，固定镜头，全景别，长途汽车站，周围没有一个人，画面中间一辆中巴汽车的侧面，司机从驾驶台下车走到车尾，从车箱里抱出一个大气球，再走到驾驶台把气球放到后座，关门，汽车发动，从左边驶出画，一行人呈现在我们面前，数名身穿制服着装整齐的人站在站台上，原来汽车另一边一直有一群人，看来他们刚从这车上下来。多有才气，导演并没有去拍这些人是如何到站如何下车的。这段在剧本中根本没办法表现，可能剧本中这个镜头只有一行字：警察乐队来到以色列的车站。好在编剧是导演本人，颇有喜感的镜头与调度早已想好，这段写不写进剧本都无所谓了。若是你从别处拿到的一个剧本，光这个到站下车，你就得拿出多少个镜头方案，拍出来俗不俗就看你的才气了。
这些都是影片的开场镜头，创意很重要。甚至在整段戏中，你的叙事都要有创意，不按传统套路出牌是信条，有才气，定要使出来。在好莱坞电影中，很多也会事先把偷听的人就安排好在镜头中，然后再给另一边被偷听人物的戏，再切回到偷听人的表情或眼神，来回切换，为了增加气氛或紧张感。《无耻混蛋》中昆汀就没这么做，地下酒吧里，大家谈话谈到差不多了才掉下巴，里面还藏着个盖世太保，换作是有些导演，肯定事先就把这个给交待清楚了。在《低俗小说》中那更别提了，整个电影就是玩这些的。其实早年的时候，昆汀就在做这种事了。两个劫匪，冲进一家加油站便利店，杀了店员和一名警察，然后把加油站烧了。换了是你，你会怎么拍，你会先拍哪？老老实实按顺序拍？我老说《杀出个黎明》的片头戏看100遍，你能事有所成。很多人看不到这个亮点。要么说够B级啊，要么说够烂啊，这个片历来是两极分化的，昆汀成名后倒向另一极的多一些。不过这是另外一个话题了，这里不谈。以上我们可以看出，大到整部电影结构，小到一场戏，甚至一个镜头，你的调度都要有创意。罚导演把《人在囧途》的片头重新拍一遍。

剧情

这不是一部现实主义电影。商业片要的就是戏剧冲突，利用现实素材去重新塑造，何况这些内容和现象在现实生活中都是存在的，剧本里只是把这些现象都编在了一起，用春运这条线串起来，形成一部电影。我不觉得有什么太夸张的地方，国外把现实用夸张手法处理的电影多的是，你要做的是如何处理得自然，不显得刻意而为之。
先来说说被女教师骗钱那段，很多人只从一个角度去看问题，我们来设计一下两个编剧之间的对话。
甲：接下来怎么办？
乙：接下来碰到了一名女乞丐，要给孩子动手术需要2000块。开始他们不相信，最后发现是真的。
甲：这太主旋律了吧，世上还是好人多啊？不行，还是得让这两人被骗。
乙：好吧，那这场怎么收尾，骗完就这么算了？
甲：那不行，还是得绕回来，不过得来点狠的。这女乞丐是一位教师，学生没有饭吃，还有一个要动手术。于是她到街上来乞讨行骗。
乙：这个太狠了，广电通不过的。
……
我记得前两年有个广告：“我是103个孩子的爸爸……。”在上广告前，我想这位乡村教师过的并不比影片中这位女教师好，这种事情还有很多。呼吁一下社会关注教育状况有什么不好，能通过审查已经是好现象。老师到处找不到钱，上面的人也不作为，没钱下来，外面你跟人明说也没人信，没人管，于是只能出来乞讨、行骗了。这样的夸张手法去处理，我觉得挺合理的。这是另外一个话题了。
还有说长途汽车乘务员的，这里已不是个体小巴，在长途汽车站买的票，下车的时候，他是最后一个，能捡到钱包的陌生人都早下车了，就是不记得乘务员的长相，也有发车时间车次登记，跑的了人还跑的了单位么。你能找到一切理由说乘务员私吞，我也能说难道全国十几亿人就没一个像电影里的这种人么。别说全国了，信佛稍微虔诚点的就可能把这事给干了。存在的就是合理的，关键是要把事情给说通，不要给人感觉为什么别人没遇到，就你遇到这么个好人，尽量处理好这种刻意安排的感觉。不自然的地方是，乘务员折腾一晚上到处找旅馆来送钱包，别人就是个上班的，再好也只是上交公物，最多单位根据钱包里的信息通知家属前去领取，通过电话的形式才算靠谱，这样前面有些细节就要改动一下了。故事在大环境下来说，很多都算合理的，只是细节上不自然的地方还有很多，比较生硬。这里不能一一例举，举些个明显的，比如摸奖那段，从女教师处出来，二人在街上走着，谈着没钱要去取钱，突然一人让瞧前方，于是就摸奖摸汽车。这人物动机也安排的太刻意了，简直就是奔着彩票那奖去的。这个地方应该再缓一缓，镜头定下来，其中一人去找银行或上厕所什么的，另一人就闲着没事四处打量，这戏原本也是给王宝强的，人物设定是心善但抠门又喜欢贪点小便宜，于是闲逛正得瑟中呢，被一宣传的喇叭声吸引过去，就发现这么一地儿，心花怒放，等徐峥回来就死活拉着他要摸奖。这是随便假设的一个方案，电影中有些细节很重要，少了就突兀了。
然后外面说的比较多的就是围绕价值观说的，又回到傻根的话题上了。这部电影主旋律之处不是在维护政府，而是主旋律的背后是人类本身。你既然知道这个社会风气并不好，拍拍正面题材呼吁一下有什么不好。举个简单的例子，就好比你经常失恋，渐渐对爱情失去信心，开始怀疑这东西，不相信有真爱，可人人不都还是说你会碰到真爱么，社会不还是说真爱存在么，连你自己也始终没放弃希望，你还是想好好娶一妞，信它一回。要不然，大家都是王八蛋，谁也不相信谁爱谁，大家互相随便操操得了，人类也该灭亡了。道理一样。好或坏本来就是个辨证的东西，至少遵循人类普遍价值的大方向是合理的。好莱坞这种电影那可比我们多多了。你就是真担心电影带来的影响，观众也没有谁会真那么天真，看了个世上还是好人多的片子，出了电影院就到处无偿帮助他人。呼吁一下大环境是好事，这本来就是一部主流商业片，又不是文艺片，你当拍《罗生门》呢，体现人性阴暗面。每部电影都有它题材的话语权，这部电影的定位就没想要“世上人心多险恶”这种话语权，反思人性也是好事，从某方面来说也是积极向上的，这种留给其他电影，或者导演有这想法自己下回再去拍部作者电影专门讲这个，这才是百花齐放。
几处煽情桥段的处理手法也不是很恰当，煽情在电影里是个很重要的事，没煽好就会不自然。电影里还有一些小幽默，非常有意思，特别是一些台词，比如：“老板，你还恨我吗？”，“我已经习惯了。”等这些，既有趣又不低俗的幽默，这种风格应该要好好保持，当然，演员演绎的也很好。

配乐

极其失败。对于配乐，无非就是两种方法，一是音乐先行，二就是后期配乐。后期配乐比较简单的方法就是，在这个信息时代到处有大量纯音乐素材，你可以随处找来直接用，有很多甚至不用涉及到版权。还有一种方法就是找人做原创，音乐要根据画面的节奏走，比如我们都看过的动画片《猫和老鼠》，动作做三下，小提琴就要拉三下，如此。很多时候，你要告诉别人你需要什么风格的，或者什么元素，比如你想给《阿凡达》的配乐里加点非洲鼓增加一点少数民族风味；又或者片头几个高中少年在校园内行走，你想把曲子配的有点拉拉队唱的校歌的感觉，又不缺乏电子和摇滚元素还颇具时代感的《海扁王》；等等。（The Prodigy的这首Stand Up也有可能是先收录在乐队专辑，电影在后，这样我们就要换下一种配乐方法了）。另一种就是音乐先行的做法了，顾名思义，就是音乐事先就存在的，已经准备好的。当你有了一段好情节，非常希望配上音乐，在开始拿出分镜头调度方案前，你会从你的大脑库存中闪过一首首你已知的音乐，当确定某一首的风格能与整个影片或这一桥段融为一体时，你开始依照这首音乐的节奏和乐感去想这段戏的镜头和调度，这种做法其实表面和MV比较类似，但又有许多不同。我们知道昆汀就是这方面的高手，他在音乐方面也是十分有鉴赏力的，他几乎从来都不请作曲，他说过他本人就是一个乐库，《低俗小说》、《杀死比尔》什么的就不提了，那是无处不在，就拿不久的《无耻混蛋》来说，那段“电影院大屠杀前奏曲”就是大卫•鲍伊80年代初的Cat people。这一段更像MV一些，镜头进行的时间上是架空的，自由地根据歌曲的节奏变化而决定镜头的次序、祯数的快慢、以及叠画这些特效，而且中间还有段插叙。《僵尸肖恩》也有一段精彩的“僵尸大屠杀前奏曲”，用的是皇后乐队70年代的Don’t stop me now，这一段与刚才《无耻混蛋》那段用法基本上差不多，但稍有不同，不像《无耻混蛋》里那段无来由的加音乐，怎么说呢，拍的很Dogma95，声源必须来自镜头中，这里是现场点唱机里的发出的歌曲，而且时间上不能架空，你必须按事情发展的时间顺序衔接镜头。这一段拍的是非常有才气的，动作节奏编排得和音乐节奏不时地吻合，还要做成给人仿佛不是刻意而为之的偶然感，绝对可以颁个Dogma95式最佳配乐典范奖。好的例子还有很多，《功夫》里群殴斧头帮的那段民乐——四川将军令；《枪火》里的这音乐我还真想不到形容词，姑且就江湖味吧，反正和影片浑然一体就是了；《超时空要爱》里梁朝伟和李枫，在矮屋子里边跳舞边对话那段就搭配的十分有意思。
《人在囧途》的导演是香港人，我不知道他生活的音乐环境是怎样，暂且不谈，但这片的配乐绝对是草率了事。内地这方面比较有意思的配乐我还没见过。上一代导演我们不怪他们，79年才改革开放，要说谁谁在这方面多有见地，那也是唬人。时代是前进的，《猜火车》里有一句话“你不会愈来愈年轻，世界在变，音乐在变，连毒品也在变，你不能整天呆在这儿梦想毒品和伊基•波普”，我们姑且不去讨论伊基•波普算不算过时，作为一个现代人，尤其是你还认为自己是个导演，如果你还不重视音乐，那就真的是过时了。连影迷都发现《西游记》的片头曲很歌特了，你还总幻想着配乐是别人的事而与导演关系不大，若是电影杀青，又不明就里地不幸找到一个出卖了你的爱还背了良心债那样的音乐人，那还真有可能把你的商业影片儿给弄犀利了。何为犀利，现实主义电影叫犀利，只能让三峡移民唱爱大米，这就是中国的现实，小朋友从小就会，你有什么办法，你总不能让三峡移民在小船上唱雷鬼吧，无奈，犀利。这取决于中国整个年轻人亚文化的环境，既匮乏又畸形，泡泡糖音乐和低俗选秀泛滥。你别说，周杰伦这种的音乐还真算靠点谱的了，虽然他也挺火的。这也是另外一个话题了。

以上借《人在囧途》简单从几个方面聊了一下中国电影的一些弊端，中国电影还有很大空间可以发挥，我不擅长于写那种先把电影中所谓的认同或不满找出来，再联系一下自己的实际生活和经历，最后再发一顿感慨，思想与内涵迸发，又不失文笔的文青影评。中国汉字含义深刻，我也不知道这个“评”的尺度是什么，做到什么程度才算“评”，实在的说，我们的电影是越来越丰富了，类型开始多种多样，尤其是以下两种绝不可少。
有一种就是商业大片儿，专讨观众骂的，其实我觉得都挺不容易的，你没必要日爹死娘地骂，说实话，别人也真是诚心拍的，没有谁不想把片拍好的，关键就取决于这个导演的本事有多大了。我有时候看一片，跟所有人一样，老百姓下班没事，就为了图一乐，发现那片虽不谈不上好，但还是花了钱在做的，弄的华丽丽的，排场也十分考究，挺诚心的，我也就算了。商业大片不就是走一过场，你看完回来后还特认真的写一观后感去谈思想谈哲理，那不浪费时间吗。
还有一种就是削尖了脑袋往国际影展上钻的，这本身其实并没问题，但他们就专门喜欢找一些边缘的、敏感的题材，然后还拍的不像样，希望拿奖翻身，这是明显的功利心，钻这种空子，没才气的才这么干，我一个朋友说的对：自己不自信，才想去讨好。你要拍现实主义文艺片也可以，你能把小明的一个上午老老实实地拍好，客观地展现他的状态，从而自然地透视出某种东西，就不错了。从最基本最平常最小的东西开始拍，踏踏实实地学习，踏踏实实地拿奖，别老想着一步登天。我发现很多这类人只看到贾樟柯的成绩，并没认真看他的电影。
诚然，我们的电影，问题还有很多，环境、制度、素养，这些都是客观上的因素。主观上的问题，只有一个。我们知道《低俗小说》的故事就很简单，换成别的导演，说不定就给拍成烂俗的枪杀片、黑帮片了。希区柯克就经常在小报上找烂故事来拍电影。《无极》不是问题，《隋朝来客》也不是问题，这些故事都能拍。小成本电影更不是问题，中国不缺只需要一半资金，就能拍的比原片好10倍的民间人士。小投资的B级片曾经练就出了多少大师，低成本赌的就是才气。中国电影不是钱的问题，也不是剧本的问题，绝对是导演的问题。《血迷宫》不就换了个导演么，这是很明显的问题。

㈥ 校园微电影

校园爱情励志搞笑短片<我要追到你>
第一场 第一场 (男主角出场， 跑步去月亮广场) 旁白:我叫马奔， 年方二十， 通信班大二学生。 曾经有位美女对我说过…… （其实你还是长得蛮帅的）我每天早上都会 6 点半起床，去一个叫做“月亮广场”的地方，不是去晨读哦， 是因为在那里总是可以看到她。 （女主角出场，读英语，男主角翻开一本漫画书） 这还不止，我还发现，她早餐喜欢吃一个鸡蛋喝一罐旺仔，白天喜欢去五号楼 505 自习，晚上呢则喜欢去 图书馆看书。我会经常去他们电信班打打酱油，并且我每次都可以看到她，因为她从来不逃课，不像我。 字幕：我要追到你 字幕：我要追到你
第二场 （楼顶，拖鞋帮出场，众兄弟（5 个）穿拖鞋，站整齐，各拿一支烟）众兄弟:哥几个定当赴汤蹈火,两肋 插刀,竭尽全力辅佐波哥，追到任何想追到的女生! (波哥出场) 波哥:多谢众位兄弟。 （为众兄弟点烟） （举拖鞋，跳斧头舞）
第三场 （女主角从五号楼出来，男主角随后，女主角的笔记本掉在了地上，没发觉，男主角上前捡起） 男：同学，你的笔记本掉了。 （递上去） 女： （伸手接）哦，谢谢。 男：如果我没猜错的话，你的名字叫——许婧。 （翻开第一页，有“许婧”二字） 女： （疑惑）你怎么知道我名字？
第四场 （男主角回寝室，室友甲一边吃饭一边玩 CF，室友乙看书） 男主角：哈哈，今天我终于跟她说上话了！ 室友乙：都暗地里跟踪别人大半学期了，今天才搭上讪。 男主角：唉，以前我不一直都没有机会嘛。 室友甲：机会是可以自己创造的。 室友乙：万事开头难。下一步该如何发展，我们拭目以待啊。 室友甲：嗯，我们看好你哟。你即将成为继龙哥之后我们寝室第二个结束单身的人。
第五场 （食堂，龙哥和陈倩在吃饭，男主角端着饭盒从一旁走过，跟陈倩打了个招呼 ）旁白：刚才跟我打招呼的 这个美女名叫陈倩，坐她对面的那个整天感概自己帅的痛不欲生的帅哥呢就是我们寝室的龙哥了。至于他 们俩的关系就不用我解释了。我所关注的是，陈倩还是许婧的室友哦。
第六场 （教室，拖鞋帮坐一排，跷二郎腿，转笔，用目光搜寻着班上的美女，一起讨论着） （女生甲刚一坐下，拖鞋帮迅速包围她的左右两边，波哥坐在女生旁并与她搭讪，女生甲爱理不理，这时 一高大男生走进来将一杯奶茶放在女生桌上，女生甲对其微笑，拖鞋帮见状迅速逃离）
第七场 （草坪，女生乙慢慢后退，手里握着一根阿尔卑斯棒棒糖，拖鞋帮 5 兄弟慢慢逼近，这时波哥出现，拿出双截棍，摆平了 5 兄弟，转身对女生乙微笑时，女生乙正拿出手机拨号，波哥见状迅速逃离）
第八场 （教室走廊，拖鞋帮站一排读英语单词，这时一美女走过，拖鞋帮的头一齐随其身影摆动，直到前面两个 女生齐喊了声“老师好” ，拖鞋帮齐晕倒）
第九场 （树荫下，女主角坐在椅子上看书，旁边放着笔记本。男主角拿出镜子整了整发型，上去搭讪） 男主角：哈喽，又见面了。 （拿起旁边的笔记本，坐下）这不是那天我捡到的那个笔记本么？如果我没猜错 的话，这绝对不是你的日记本。 女主角：为什么不可以是我的日记本啊？你别乱翻啊，侵犯我的隐私。 男主角：这个嘛，很简单啊，日记一般都是在晚上写，再说，你也不可能把日记拿到这里来写啊。 女主角：你蛮厉害的嘛！ 男主角：呵呵，嗯，我确实蛮厉害的哦。 （翻看笔记本）这上面是你做的课堂笔记。 女主角：废话，笔记本当然是用来做笔记的啊。(男主角做个被耍的表情) 男主角：咦,这里还有一首诗。 女主角：嗯，这首诗写的蛮好的。虽然我以前高数常考 100 分，但我却写不出那样的诗。 男主角：拉格朗日， 傅立叶旁， 我凝视你凹函数般的脸庞。 微分了忧伤， 积分了希望， 我要和你追逐黎曼最初的梦想……（镜头上移）
第十场 （五号楼，女主角专心地做作业，男主角突然将一罐旺仔放到女主角眼前，然后坐在她后面）
第十一场 （图书馆，两人站在一起看书，女主角慢慢蹲下至坐下，男主角跟着慢慢蹲下也坐下） （两人一起自习，男主角把一本漫画书递给女主角,女主角看着男主角）
第十二场 （校园路上，男主角跟女主角面对面边走边说话，男主角后退，突然撞到了树上）
第十三场 （晚上八栋下面，男主角、女主角、陈倩一起散步，谈笑，女主角、陈倩跟男主角挥手告别，陈倩跟女主 角开了个玩笑（说了句悄悄话） ，女主角追赶陈倩）
第十四场 （寝室，男主角在纸上写诗，不时翻看高数课本。室友甲玩游戏，龙哥在照镜子） 室友乙：奔哥，近期跟那个许婧发展的怎样了？ 男主角：就凭我?还能怎样？ 龙哥：他们两个整天都形影不离了，我们都快有喜糖吃了。 室友甲：真的？不错哎，小子，那可是电信班的班花啊！ 男主角：哪有啊？我们只不过是……很正常很正常的那种啊。 室友乙：哎哎，不要解释。解释就是掩饰。这不？还在写诗呢！（拿起男主角写有诗的那张纸）
龙哥：哇，比我还懂浪漫啊，小子！ 室友乙：咳...咳… 对你的思念， 是个周期函数， 循环往复， 却没有最小正周期。 对你的留恋， 是个连续函数， 若有极限， 却不知会收敛于哪一点。
第十五场 （教室，男主角站在窗户边，念诗） 对你的想念， 是个可导函数， 导数为正， 且永远都不会出现拐点。 对你的爱恋， 是个被积函数， 积分 n 次， 都只能得到我不变的真心。 （旁边一同学突然提醒他：“唉，上课了！”男主角回头一看，全班已坐好，男主角慌忙回座位）
第十六场 （台球室，女主角、陈倩跟波哥一起打台球） 女主角：哇，几天没看你打台球了，又变厉害了！ 波哥：呵呵，我也好久没来打了。 陈倩：喂。（画面跳转） 龙哥：一起去吃晚饭啊。 陈倩：今天许婧生日，我们一起在外面玩，可能很晚才回来，你一个人吃吧。 龙哥：好吧，玩的开心，拜！ 陈倩：嗯，拜！ （许婧进了一球） 波哥：嗯，不错，你也有进步。（许婧笑）
第十七场 （食堂，男主角与龙哥一起吃饭） 男主角：真的？许婧今天生日？ 龙哥：对啊，小子，好机会啊，赶快行动！ 男主角：OK！ 龙哥：不过她现在可能不在学校，晚上你再去吧。 男主角：嗯。那就麻烦一下哥几个了。
第十八场 （晚，草坪，空镜头——路灯，男主角一个人苦等，女主角出现） 男主角：（拿起一个大娃娃）送给你的，生日快乐！ 女主角：哇，好可爱哦，谢谢！你怎么知道今天是我生日？ 男主角：额……因为我厉害啊。时间不早了，你还是早点回宿舍吧！ 女主角：嗯，非常感谢你的礼物，拜拜！（转身走） 男主角：许婧！（女主角再次转身） （男主角跟室友甲、乙用吉他、电子琴、笛子演奏《真的爱你》，男主角唱，女主角微笑，这一幕被路边 的波哥见到。 突然声音停了， 大家疑惑地往草丛边望去， 一个手机正插在一个音箱上， 龙哥小心地走出来） 龙哥：靠，手机没电了。
第十九场 （校园路上，女主角与陈倩在散步）
陈倩：我发现最近马奔对你挺好的，是不是你们…… 女主角：哪有啊，我们只是一般的关系。 陈倩：你老实告诉我，他向你表过白没？ 女主角：你说什么呢？怎么可能？ 陈倩：哎……你笑了……哦，你没笑。
第二十场 （路上，男主角在走，手机铃声响了，接）电话声音：是马奔吧？今天中午十二点半排球场有位女生在那 里等你。（挂） 男主角：喂…喂…（窃笑了一下）
第二十一场 （排球场，女主角在眺望，来回踱步，男主角匆忙赶到） 男主角：许婧！ 女主角：（转过头）马奔！ （两人相拥）（在即将拥到时，画面切）
第二十二场 （寝室，男主角跟室友乙拥在一起，室友甲、龙哥在一旁） 男主角：我好想你，想你的时候有些幸福，幸福得有些难过。 室友乙：习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。我对你的爱，就如武汉的蚊子， 一年四季都在。 （男主角把室友乙猛然推开） 男主角：去你的！这可能么？ 室友乙：怎么不可能？在你这般才华横溢、豺狼似虎的猛烈攻击下，她能不被征服？就是因为她想你了， 所以就想见见你而已。 室友甲：表白要趁早啊，奔哥！不然的话， （换腔调）如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个 女孩子说三个字（做表情）…… 男主角：去死吧！ 龙哥：CF 哥说得对，趁这个机会跟她表个白。哥几个恭候你的佳音。 室友乙：奔哥，要给力啊！ 室友甲、乙、龙哥：保重！ （男主角深情地一回眸，开门走了）
第二十三场 （排球场，男主角提两杯奶茶，苦等，却等来了拖鞋帮。拖鞋帮叼烟，短裤，拖鞋） 波哥：你就是马奔吧？ 男主角：我是。你们找谁？ 一兄弟：废话，肯定是找你啊！ （波哥头一摆，拖鞋帮一齐丢掉烟，举起拖鞋，旋转，慢慢逼近） 男主角： （害怕）这个给你们。 （将奶茶递给他们，波哥接过奶茶，仍往前逼） 男主角：等一下！ （慢慢拿出一张 100 元钞票） 波哥： （欣喜地接过，突然脸色一变）假的。 （拖鞋帮一齐用拖鞋打男主角） （男主角倒在地上）波哥：你知道许婧是我什么吗？（男主角迅速坐起） 男主角：你女朋友？ 波哥： （波哥打开两杯奶茶，一杯自己喝一口，一杯递给男主角）她是我妹妹。 （男主角怔住）她很早就 励志考研，所以她学习很刻苦，成绩一直很好……（画面跳转到第二十四场） （画面跳回） 波哥：就算她想谈恋爱，以你现在的资本，人没我帅，学习也比我好不了多少，你觉得你有希望么？ 我劝你还是死心吧。否则，下次我还会来找你。 （转身走）
男主角：谢谢你告诉我这些！ （波哥停住，笑了下，走。男主角叹了口气，喝奶茶）
第二十四场 （足球场观众席，傍晚，波哥望着女主角） 女主角：我知道你对我一直很好，我也一直把你当做我很好的朋友。但是，我很早就在准备考研，学习很 抓紧，平时也喜欢广交朋友，积极参加学校的活动，我希望…… 波哥：我知道，你希望自己的大学生活自由一点，不希望受一些其它方面的束缚，所以，你不想在大学 期间谈恋爱。 女主角：嗯。 （低头） 波哥：那……我可以当你的哥哥么？ （女主角抬眼看波哥）
第二十五场 （寝室）（室友甲乙，龙哥轮流上前安慰，递烟） 龙哥：唉，没想到，奔哥悲剧了，哥哥深表同情啊！ 室友甲：不要悲伤，哥，有空陪我玩两盘 CF，保证你郁闷立马消失。 室友乙：不要想着去跳沙湖了，因为沙湖现在已经没水了。 男主角：（坐在椅子上吸烟）我决定了，我还是要追到你，不过，换一种方式。 室友乙：哎哟，你们听啊， （拿书）人生四项基本原则：一、懂得选择。说的就是我。二、学会放弃。奔哥 这点就做的不好。三、耐得住寂寞。龙哥呢，这点就不到位了。四、经得起诱惑。很明显，CF 哥 这点就没做到。 （三个人齐揍打室友乙）
第二十六场 （男主角拿出那首诗，折成纸飞机，在顶楼放飞） （男主角拿着单词本跑步，去月亮广场，跟远处正在读英语的女主角打个招呼，然后读英语） （自习室里只剩下男主角一人还在写作业） （上课时听讲很认真，请教同学问题） （插入以前的男女主角在一起的几个镜头） 旁白：生命是有界的， 传说爱是无解的。 但我会用“诺”必达法则， 一直解下去， 直到求出特解。 当 t 为某一值时， 你的回眸就是你幸福的特征方程， 无论怎么解， 你都将得出两相等实根 ——你和我。
第二十七场 （一女生从拖鞋帮面前走过）波哥：追！