光明网名家访谈

❶ 陶阳波的湖南书画家网《陶阳波：用翰墨铸就的至高》

2011年2月28日的《湖南书画家网》“名家访谈”栏目和2011年2月19日《永州日报》“人物”版头条、《永州网》登载了湖南著名书法家石书红采写的通讯《陶阳波：用翰墨铸就的至高》，链接网站转载如下。
十数年后再相见，用今非昔比、刮目相看形容他，一点也不过分。他就是我上个世纪九十年代在祁阳黎家坪见过的陶阳波。现如今他只有36岁年纪，但已有着中国书协会员、湖南省书协会员、中国书画家协会常务理事、中国青年书协理事、中国百杰青年书法家、湖南省青联委员等众多头衔，其真正的职业却是一名拥有硕士研究生学历的高级职业经理人。陶阳波出生于祁阳县石洞源一个偏僻的山村。他自识字伊始，便与笔墨结下了不解之缘。在爱好书法的父亲引导下，陶阳波由颜、柳楷书入手，培养了最初对书法的兴趣。然而，陶阳波真正忘我地追求书法艺术，则起始于12岁，那时他还是一个初一学生。那时的他为了从历代书法名帖中汲取艺术营养，陶阳波用父母亲给他的全部零用钱购买了大批字帖、书法专著，遍临王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询、苏东坡、米芾、赵孟頫等多家书体。1988年，他14岁时就在《初中生》杂志上发表了书法处女作。1991年，他在全国中学生钢笔书法大赛中获一等奖。从此以后，他对书法更是乐此不疲，直到大学毕业。
命运之神往往垂青那些肯于艰苦奋斗的人。陶阳波大学毕业后因有书法、写作特长作为特殊人才，被大型国有企业湖南潇湘集团董事长相中。参加工作以后，他从未放松对书法的练习，做到工作、书法两不误。出于职业规划考虑，后来他先后应邀出任上市公司湖南安塑集团、大型中外合资企业老百姓大药房集团、中国500强企业新华联集团等多家知名企业总监、副总裁、董事长助理、董事会秘书、执行总裁、总经理等高层领导职务，并攻读湖南大学工商管理硕士专业。尽管日常管理工作很忙、学习任务很重，但他对书法仍是痴心不改。多年来，他像一只不知疲倦的蜜蜂，在历代书法名帖的“花丛”中飞来飞去，采撷那些鲜美的“花粉”，从中汲取书法的营养。经过20多年的苦练和摸索，陶阳波形成了独特的书法风格。陶阳波的书风取法高古，其楷书作品极具柳体、欧体形神，且别开蹊径，独树一帜，字体飘逸流畅，奇伟娟秀。其行书作品又具米芾书体形神，布局如行云流水，恢宏壮阔，大处可见苍劲，小处不失灵动；质朴中见潇洒，细腻中显豪放。他的书法作品雅俗共赏，并得到了启功、李铎、陈羲明、何满宗等许多当代书法名家的赞许和鼓励，并在《人民日报》《光明日报》《工人日报》《中国青年报》《检察日报》《法制日报》《北京日报》《湖南日报》《书法报》等报刊发表书法作品400余幅。他的书法作品曾多次入选中国书协、湖南省书协、中国书画家协会主办或协办的书法展览，并在“94国际硬笔书法家精品展”“新星奖第一届海内外青少年书法大展”“98中国当代书画艺术大奖赛”“湖南省庆祝建国五十周年书法篆刻展”“纪念毛泽东诞辰一百周年全国书法大赛”“纪念刘少奇诞辰一百周年全国书法大赛”等国际国内书法大赛中获金银奖、一等奖30余次，部分书法作品被国内外友人、企事业单位和国内展览馆、博物馆收藏，或被书法碑林及名胜景区刊石刻碑。他曾为《辽宁青年》《初中生》《潇湘文艺》等众多杂志报刊题写刊名、报名；应邀为北京赛尔蒂克企业文化交流中心、长沙楚天科技公司、老百姓大药房集团、湖南波隆集团等数十家企事业单位题写司名、报名、企业精神、匾额书法作品近百幅。
陶阳波多才多艺，他不仅是一位以功力见长的书法家和颇有美誉度的企业家，而且在文学、新闻等领域颇具造诣。他1996年就加入了中国作协主管的中国诗歌学会，曾兼任《经济日报》《工人日报》《中国建材报》《中国企业报》等多家报刊杂志特约记者、特约撰稿人。他已在《当代》《湖南文学》《诗歌报》《散文诗》等刊物发表散文、诗歌、小说、报告文学等文学作品近300篇，并在市县级以上各类文学征文大赛中获奖20余次；在《人民日报》《工人日报》《新华每日电讯》《湖南日报》等报刊发表《走近独立董事》《国有企业流动资金紧缺的成因与对策》等经济论文、管理论文、新闻作品400多篇，并获“2001年度湖南省好新闻三等奖”“中国建材报征文一等奖”等省级以上论文奖、新闻奖20余次。
成功来自辛勤的耕耘，硕果是汗水和智慧的结晶。陶阳波的书法艺术和工作业绩受到了国家省市有关部门的表彰，他曾被授予“中国百杰青年书法家”“第三届中国区域经济杰出人物”“2010中国年度优秀职业经理人”“2010年度湖南省十杰职业经理人”“湖南省十佳青年秘书工作者”等10余项省级以上荣誉称号。《中国日报》《湖南日报》《中国建材报》《人民网》《新浪网》等众多媒体也推介了他的优秀事迹。他的艺术简历也被载入《中国当代艺术界名人录》《中国当代著名书画家大辞典》《湖南省名人志》等辞书。但在荣誉和成绩面前，陶阳波却从不张扬和自满，他依然孜孜不倦、练习不止。 （石书红）

❷ 大学生除了学习之外还有什么方法提升自己

运动啊，还记得那句话吗，身体和灵魂总要有一个在路上，如果不想读书的话，就去锻炼自己的身体，总不能到自己的黄金年龄段，需要自己耗费自己身体的时候，自己没有身体作为基础吧，那个时候就算是懂再多的道理都没有用的！所以运动吧，提高自己的身体素质！

旅行啊，如果你一直呆在那个地方的话，你就会以为，这就是全世界，可是并不是，如果你可以有时间去一个地方旅游，可以接触新的东西的话可以了解别人那里的风俗习惯，而不是只能在书本上，看人家描写的那么好，自己也来看看正真的美景不是很好吗！

听歌，听歌可以提高自己的乐感，如果你天生就五音不全的话，那就多听听歌，听听人家的故事，有人说“歌是全世界都通用的语言”有时候歌曲里面的东西，我们都知道在表达什么，可是就是说不出来，如果不想看书的话，就去听听别人的故事吧！

❸ 央视有《名家访谈》这个节目吗

CCTV有《名家访谈》这个节目，在发现之旅频道，数字台的。网上也版有观看权地址
http://www.xilele.com/jibing/mjft/

❹ 李道新的学术成果

（1） 《人生的欢乐面，他国的爱与恨——中国早期电影接受史里的哈罗德·劳埃德》，《电影艺术》2010年第2期。
（2） 《消解历史与温暖在地——2009年台湾电影的情感诉求及其精神文化特质》，《北京电影学院学报》2010年第1期。
（3） 《英雄的重塑与信仰的重建——2009年“最具影响力”电视剧的叙事策略与精神走向》，《当代电视》2010年第1期，第12-15页。
（4） 《主流大片的话语建构与中国电影的生态命题》，《上海大学学报（社会科学版）》2010年第1期。
（5） 《不给电影想象空间谁敢冒险》，《光明日报》“时政◎观点新闻”2010年1月7日，第3版。
（6） 《国家电影网与中国电影的国家构建》，《电影艺术》2009年第6期。
（7） 《从政治的电影到电影政治——新中国建立以来的电影工业及其文化政治学》，《当代电影》2009年第12期。
（8） 《歌中的家园》，《人民日报》2009年10月13日。
（9） 《<沂蒙六姐妹>：四人谈》，《当代电影》2009年第10期。
（10） 《“东影”：国家电影的萌芽》，《艺术评论》2009年第10期，第37-47页。
（11） 《<建国大业>：大气磅礴、生动细腻》，《文艺报》2009年9月24日。
（12） 《人在历史的底色中显影——红色题材影视剧的历史价值与现实意义》，《文化月刊》2009年第9期，第24-25页。
（13） 《沦陷的光影之<灿烂之满洲帝国>——“满铁”时事/文化映画中的“王道乐土”论述》，《影视文化》2009年第1期，第131-138页。
（14） 《<当代电影>的当代性及其承担的文化使命》，《当代电影》2009年第7期，第22-29页。
（15） 《独辟蹊径的英雄叙事——电视剧<我的兄弟叫顺溜>观后感》，《人民日报》2009年7月7日。
（16） 《类型的力量——以新中国建立以来国产电影的几个数据为例》，《文艺争鸣》2009年第7期，第109-112页。
（17） 《构建新的国家电影网迫在眉睫》，《光明日报》2009年6月3日，第6版，“观点新闻”。
（18） 《艰难地贴近儿童的内心——新中国儿童电影六十年的文化年轮》，《中国教育报》2009年5月29日，第4版。
（19） 《父权的衰微与身份的找寻——2008年台湾电影的“成长论述”及其精神文化特质》，《北京电影学院学报》2009年第2期，第30-35页。
（20） 《史学范式的转换与中国电影史研究》，《当代电影》2009年第4期。
（21） 《从“亚洲的电影”到“亚洲电影”》，《文艺研究》2009年第3期，第77-86页。另载人大复印资料《影视艺术》2009年第6期，第21-29页。
（22） 《成荫在1953》，《传记文学》2009年第3期，第55－63页。
（23） 《阶层的寓言与电影的社会学——影片<农民工>里的个人梦想与国家意愿》，《当代电影》2009年第2期。
（24） 《<海角七号>：“在地”的美丽与忧伤》，《中国艺术报》2009年2月20日，第4版。
（25） 《亚洲电影创作需要形成整体合力》，《光明日报》2009年2月10日，第6版，“观点新闻”。
（26） 《<舞台姐妹>作为电影经典的生成机制及其历史命运》，《杭州师范大学学报》2009年第1期，第47-53页。
（27） 《在磨砺中成长：2008中国电影印象》，《艺术评论》2009年第1期，第33-40页。
（28） 《重构中国电影——从学术史的视野观照改革开放以来的中国电影史研究》，《当代电影》2008年第11期，第38-47页。另载国家广播电影电视总局电影管理局、中国电影艺术研究中心、电影频道节目中心编《改革开放与中国电影30年——纪念改革开放三十周年中国电影论坛文集》，北京：中国电影出版社，2008年12月；又载人大复印资料《影视艺术》2009年第1期。
（29） 《新作评议：<超强台风>》（冯小宁、陆弘石、张东、李道新），《当代电影》2008年第11期。
（30） 《打造农村电影大本营》（赵国光、李道新），《当代电影》2008年第10期，第15-17页，字数：5,433。
（31） 《台港电影的中国化阐释——从文化身份的角度观照改革开放以来中国内地的台港电影研究》，《文化艺术研究》第1卷第2期（2008年9月）。另载人大复印 资料《影视艺术》2009年第7期，第30-38页。
（32） 《延安电影团：不断讲述与逐渐丰满的历史》，《影博·影响》（中国电影博物馆馆刊）2008年第3期，第8-9页。
（33） 《开创香港电影史研究的新格局：评<香港电影史（1897－2006）>》，《电影艺术》2008年第5期。
（34） 《归家的念想与道统的坚守——<街头巷尾>文化读解》，载中国电影家协会编《华语电影的跋涉者——李行导演电影作品研讨论文集》，第 67-73页，中国电影出版社，2008年8月。字数：6，346。
（35） 《好莱坞的中国功夫——从电影<功夫熊猫>说开去》，《中国艺术报》2008年7月15日，第4版，字数：1,089。
（36） 《理性与悲情——李少红影视作品中的女性意识·序》（高明著），解放军出版社，2008年6月。
（37） 《2007年中国电影发行与营销分析》（高红岩、李道新），载中国电影家协会产业研究中心编：《2008中国电影产业研究报告》，第49－66页，中国电影出版社，2008年6月，字数：30,000。
（38） 《民族梦想的表达方式——影片<买买提的2008>观后》，《中国电影报》“国内·评论”2008年5月15日，第22版，字 数：1,487。
（39） 《<功夫之王>：好莱坞的中国功夫》，《中国电影报》“国内·评论”2008年5月8日，第22版，字数：1,693。
（40） 《电影中的北大与北大人的电影》，收入《北大讲座》第14辑，第90－104页，北京大学出版社，2008年4月。字数：10，954。
（41） 《<左右>的空间与方向》，《中国电影报》“国内·评论”2008年3月20日，第20版，字数：1，564。
（42） 《两代人的怀旧——评<两个人的房间>》，《中国电影报》“国内·评论”2008年3月20日，第20版，字数：1，564。
（43） 《战略联盟、产业集群与价值创新——国有大型电影企业体制改革的现状及发展》，载中国电影家协会产业研究中心编《2007电影产业研究之国有影视企业 卷》，第36-56页，中国电影出版社，2008。字数：20，261。
（44） 《新作评议：<立春>》（顾长卫、梁明、杨远婴、李道新），《当代电影》2008年第3期，第22－28页。字数：2，000。
（45） 《都市功能的转换与电影生态的变迁——以北京影业为中心的历史、文化研究》，《文艺研究》2008年第3期，第83－90页。字数：10，909。另以《北京电影与电影北京》为题，载中国电影博物馆馆刊《影博·影响》2008年第1期，第32-37页；又载人大复印资料《影视艺术》2008年第12期。
（46） 《<大灌篮>：好看就行》，《中国电影报》“国内·影评”，2008年3月6日，第22版。
（47） 《我们需要周星驰——从<长江七号>说开去》，《中国电影报》2008年2月28日。
（48） 《国产大片：史诗格局的渐显》，《艺术评论》2008年第2期，第32－36页。字数：8，021。
（49） 《专家学者吹响评论的“集结号”——电影<集结号>研讨纪要》，（傅红星、郑洞天、尹鸿、李道新、倪震、陈墨、饶曙光），《电影》2008年 第2期，第25页。字数：500。
（50） 《站在“十七年”的肩膀上——独家专访李道新》（罗洋文，赵伟摄影），《中国银幕》2008年第2期。
（51） 《“作家”在“电影”——我看<我叫刘跃进>》，《中国电影报》2008年1月31日。
（52） 《面向死亡的不忍与善良——<投名状>与陈可辛的电影世界》，《中国电影报》“国内·影评”，2008年1月24日，第22版。字 数：1，551。
（53） 《<电影讲稿>的创新》，《电影艺术》2008年第1期。字数：1，469。
（54） 《中国电影：历史撰述的开端》，《当代电影》2008年第1期，第67－73页。字数：13，849。
（55） 《中国电影美学史里的钟惦棐电影美学》，载章柏青、陆弘石主编《电影锣鼓之世纪回声——钟惦棐逝世20周年学术研讨会论文集》，第104－113页，中国 电影出版社，2007年12月版。字数：9，209。
（56） 《论电视批评特性》，载欧阳宏生、陈笑春、王安中主编《电视批评：理论·方法·实践》，四川大学出版社，2007年10月版。
（57） 《武兆堤与新中国电影的英雄叙事》，《电影艺术》2007年第5期，字数：14，000。
（58） 《关于中国电影史学研究的谈话》（陈山、钟大丰、吴迪、李道新、吴冠平），《电影艺术》2007年第5期。字数：3，893。
（59） 《中国电影的民族记忆与文化历程》，《湖北日报》“大家讲坛”2007年9月14日。
（60） 《<隐形的翅膀>开掘体育影片新路径》，《光明日报》“科技卫生新闻体育”，2007年8月1日，第6版。字数：3，403。
（61） 《<舞台姐妹>作为电影经典的生成机制及其历史命运》，《谢晋电影文选》，上海大学出版社，2007年8月版。字数：10，858。
（62） 《新作评议：<剃头匠>》（哈斯朝鲁、饶曙光、陈晓云、李道新），《当代电影》2007年第3期。字数：2，000。
（63） 《“后九七”香港电影的时间体验与历史观念》，《当代电影》2007年第3期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2007年第8期； 又载中国电影艺术研究中心、中国电影资料馆编《香港电影10年》，第125－136页，中国电影出版社，2007年12月版。字数：11,033。
（64） 《电影艺术的魅力——早期中国经典电影赏析》，载吴忠主编《名家论见：深圳市民文化大讲堂》，广东人民出版社，2007年4月。
（65） 《马徐维邦：中国恐怖电影的拓荒者》，《电影艺术》2007年第2期，字数：12,976。
（66） 《一个电影史研究者的心灵絮语》，《电影文学》2007年第2期，字数：5，620。
（67） 《<人民日报>与新中国电影的生存空间》，《电影艺术》2007年第1期，字数：11,898。
（68） 《建构中国电影传播史》，《人文杂志》2007年第1期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2007年第5期，字数：11,312。
（69） 《<东京审判>：民族意识与大众心理的契合》，《中国艺术报》2006年9月22日。
（70） 《中国的好莱坞梦想——中国早期电影接受史里的好莱坞》，《上海大学学报社会科学版》2006年第5期，字数：9,350。
（71） 《中国早期电影叙事的优良传统》，《电影艺术》2006年第4期；另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2006年第11期；再载中国电 影年鉴社《中国电影年鉴2007》。字数：9,103。
（72） 《露天电影的政治经济学》，《当代电影》2006年第3期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2006年第8期，字 数：12,475。
（73） 《电影旅游：产业融合的文化诉求》，《中国电影新百年：合作与发展——第十四届中国金鸡百花电影节学术研讨会论文集》，中国电影出版社，2006年5月。 另载《文化创意产业参考》2007年第9期。
（74） 《不可遗忘的电影传统》，《大众电影》2006年第8期。
（75） 《永不消逝的老电影》，《北京晚报》2006年3月3日。
（76） 《创造之源：中国电影史里的文学因素》（访谈录），《电影》2006年第2期。
（77） 《渴望打破文化禁锢的艺术理想——影片<阿诗玛>评析》，载张振华、梅朵主编《名家看电影：1949－2005》，第103－107页，广西 师范大学出版社，2006年2月。
（78） 《对意境美的追求——电影<巴山夜雨>评析》，载张振华、梅朵主编《名家看电影：1949－2005》，第114－119页，广西师范大学出 版社，2006年2月。
（79） 《中国早期电影的都市形象》，载杨远婴主编《中国电影专业史研究·电影文化卷》，中国电影出版社，2006年1月。
（80） 《“香港”如何“中国”？—— 中国电影文化史里的香港电影（1949－1979）》，载宋家玲主编《电影学前沿》，中国传媒大学出版社，2006年1月。
（81） 《民国报纸与中国早期电影的历史叙述》，《当代电影》2005年第6期。
（82） 《中国早期电影的平民姿态》，《深圳特区报》2005年12月6日。
（83） 《<刘三姐>：革命年代的声色之娱》，《南方都市报》2005年11月2日。
（84） 《<红樱桃>：一座影院与一部影片的命运》，《新京报》2005年10月28日。
（85） 《国家意识与人文精神的对话》，《中国艺术报》2005年9月16日。
（86） 《<双旗镇刀客>：另一种武侠电影》，《新京报》2005年9月16日。
（87） 《伦理诉求与国族想象——朱石麟早期电影的精神走向及其文化含义》，《当代电影》2005年第5期。
（88） 《<顽主>：沉痛的调侃与无因的反叛》，《新京报》2005年9月7日。
（89） 《苦中作乐的民族心理与笑中含泪的电影记忆》，《中国电影年鉴·中国电影百年特刊》，中国电影年鉴社，2005年7月。
（90） 《<东陵大盗>：早产的“印第安纳·琼斯”》，《新京报》2005年8月11日。
（91） 《“孤岛”：别一种电影抗战》，《中国艺术报》2005年7月8日。
（92） 《消费逻辑的建立与贺岁电影的进路》，《文艺研究》2005年第5期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2005年第8期。
（93） 《以光影追求光明——沈浮早期电影的精神走向及其文化含义》，《当代电影》2005年第3期。
（94） 《<说话算话>为电视电影开拓的发展空间》，《电影艺术》2005年第3期。另载王人殷主编《电视电影纵览（2005）》，文化艺术出版社2006年4月第一版。
（95） 《<孤儿救祖记>：拯救民族电影业》，《北京日报》2005年6月7日。
（96） 《只为明星狂——中国影迷诞生记》，《南方周末》2005年5月5日，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2005年第7期。
（97） 《从<风云儿女>到<鬼子来了>——中国电影叙事的四大段》，《艺术评论》2005年第3期。
（98） 《沦陷时期的上海电影与中国电影的历史叙述》，《北京电影学院学报》2005年第2期。
（99） 《文化与资本的百年运作——解读功夫电影的民族特性与市场前景》，《电影新作》2005年第2期。
（100） 《影像与影响——<申报>与中国电影研究之一》，《当代电影》2005年第2期。
（101） 《百年中国银幕：欧风美雨日潮韩流》，《中华文化画报》2005年第2期。
（102） 《少年的阳光与梦幻——<大众电影>笔记》，《新京报》2005年3月1日。
（103） 《“家”与“大家”的襟怀——李行电影笔记》，《新京报》2005年1月14日。
（104） 《建构中国电影文化史》，《当代电影》2005年第1期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2005年第5期。
（105） 《传记的史学维度——<从女兵到教授：谢冰莹传>四人谈之一》，《文艺报》2004年11月30日。
（106） 《那种无法重现的古典味道——朱石麟、李萍倩电影笔记》，《新京报》2004年11月24日。
（107） 《从孤岛走向世界——谢晋电影与中国电影传统》，《福建艺术》2004年第5期。
（108） 《意识形态氛围与中国恐怖电影的不可预期》，《电影新作》2004年第5期；另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2005年第1期。
（109） 《电影学术：无人喝彩的尴尬与渴望超越的焦虑》，《中华读书报》2004年8月11日；另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2004年 第5期。
（110） 《电影中的史与诗》，《北大讲座》（第四辑），北京大学出版社2004年版。
（111） 《电影启蒙与启蒙电影——郑正秋电影的精神走向及其文化含义》，《当代电影》2004年第2期。
（112） 《作为类型的中国早期喜剧片》（上、下），《海南师范学院学报》2004年第2、3期（连载）。
（113） 《新中国喜剧电影的历史境遇及其观念转型》，《电影艺术》2003年第6期。
（114） 《女性意识及其艰难浮现——影片<跆拳道>文化阐释》，《当代电影》2003年第6期。
（115） 《面对影像文化新时代的影视专业》，《中国考试》2003年第9期（下）。
（116） 《市场经济呼唤重构中国电影类型生态》（记者专访），《中国文化报》2003年8月26日。
（117） 《从中国电影的类型传统看当前中国电影的发展机缘》，《文艺报》2003年7月17日。
（118） 《西方电影中的爱与死》，《北大讲座》（第三辑），北京大学出版社2003年版。
（119） 《中国电影批评的个性色彩》，《文艺报》2003年3月13日。
（120） 《心灵探询与价值重建——影片<和你在一起>的文化读解》，《当代电影》2003年第2期。
（121） 《中国早期电影史：类型研究的引入与垦拓》，《北京电影学院学报》2003年第2期。
（122） 《文化张艺谋：无可挽回的颓势》，《中国银幕》2003年第2期。
（123） 《第四代导演的历史意识及其在中国电影史上的独特地位》（上、下），《海南师范学院学报·社科版》2003年第1期、2002年第6期（连载）；另载王人 殷主编《与共和国一起成长》，中国电影出版社2003年版。
（124） 《为生而死与向死而生——对侯孝贤影片<童年往事>的一种读解》，《电影新作》2002年第6期。
（125） 《中国早期电影里的父亲形象及其文化含义》，《电影艺术》2002年第6期。
（126） 《物恋悲剧与生存困境——影片<寻枪>的文化读解》，《电影艺术》2002年第3期。
（127） 《历史·文化与个体·尘世——夏钢影片<玻璃是透明的>评析》，《当代电影》2002年第1期。
（128） 《好莱坞电影在中国的独特处境及历史命运》，《当代电影》2001年第6期。
（129） 《后殖民主义与中国电影批评》（上、下），《福建艺术》2001年第4、5期（连载）。
（130） 《中国电影史研究的发展趋势及前景》，《北京电影学院学报》2001年第4期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2002年第1期。
（131） 《王家卫电影的精神走向及其文化含义》，《当代电影》2001年第3期。
（132） 《意识形态话语与电影批评》，《福建艺术》2001年第2期。
（133） 《选择与坚持：早期现实主义电影批评》，《文艺理论与批评》2001年第1期。
（134） 《作为类型的中国早期歌唱片》，《当代电影》2000年第6期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《影视艺术》2001年第1期。
（135） 《电影理论与电影史视野里的中国电影批评》，《北京电影学院学报》2000年第3期。
（136） 《中国早期电影里的都市形象及其文化含义》，《首都师范大学学报·社科版》1999年第6期，另载中国人民大学书报资料中心复印报刊资料《电影、电视艺术研究》2000年第2期。
（137） 《当代中国电影：现实主义50年》（上、下），《电影艺术》1999年第5、6期连载。
（138） 《追寻：诗歌的诗性言说》，《诗探索》1999年第2期。
（139） 《中国电影批评：发生及其窘迫情势》，《西安教育学院学报》1999年第2期。
（140） 《<神女>：都市与人性残酷之写真》，《电影文学》1999年第6期。
（141） 《振兴民族电影：理论界的姿态》，《文化月刊》1999年第5期。
（142） 《抗战时期的电影观念》（上、下），《电影文学》1998年第6期、1999年第1期连载。
（143） 《重庆电影与中国电影的历史叙述》，《重庆与中国抗战电影学术论文集》重庆出版社1998年版。
（144） 《20年代世界电影语境里中国电影状况及其对策》，《都市影视》学术专号1998，中国艺术研究院影视所主办。
（145） 《对中国电影的历史叙述：读陆弘石舒晓鸣的<中国电影史>》，《中国文化报》1998年7月25日。
（146） 《建构中国电影批评史》，《电影艺术》1998年第4期。
（147） 《柔弱的设计 —— 读赵凝的小说<发烧发烧>》，《作品与争鸣》1998年第3期。
（148） 《新纪录电影：走向中国作者电影》，《电影文学》1998年第2期。
（149） 《超稳定模式：中国电影的社会学批评》，《唐都学刊》1998年第1期。
（150） 《孤岛电影概貌》，《都市影视》学术专号1997，中国艺术研究院影视所主办。
（151） 《成功的写作 —— 读郭志刚的<孙犁评传>》，《文艺报》1996年11月1日。
（152） 《从语用学角度看17年文学语言的公众化社会化趋向》，《西北大学学报》1993年第2期。
（153） 《试论“十七年”文学语言的人工性》，《唐都学刊》1993年第1期。
（154） 《中国当代文学形态发展概略》，《西北大学学报》1992年第1期。

❺ 好听的名人名言

名人传奇。
2，名人访谈。

3，名人访谈。

4，来访的名人。

5，名人共享。

6，名人帆。
7，名人运行

❻ 梁衡的人物履历

梁衡，当代作家，山西霍州人。著名新闻理论家、散文家、科普作家和政论家。
现任《人民日报》副总编辑、中国人民大学新闻学院博士生导师、中国作家协会全委会委员、中国记者协会全委会常务理事、人教版中小学教材总顾问。 他担任《光明日报》记者、国家新闻出版署副署长等职务，现任《人民日报》副总编辑、中国作家协会全委会委员、中国记者协会全委会常务理事、人教版中小学教材总顾问。现任人民日报副总编辑、中国人民大学新闻学院博士生导师、中国作家协会全委会委员、中国记者协会全委会常务理事、人教版中小学教材总顾问。
他的主要作品有科学史章回小说《数理化通俗演义》；新闻三部曲《没有新闻的角落》、《新闻绿叶的脉络》、《新闻原理的思考》；有散文集：《夏感与秋思》、《只求新去处》、《红色经典》、《名山大川感思录》、《人杰鬼雄》、《当代散文名家精品文库——梁衡卷》、《人人皆可为国王》、等.学术论文集：《为文之道》、《壶口瀑布》、《梁衡理科文集》、《继承与超越》、《走近政治》、《梁衡文集》九卷；有《晋祠》《夏》《武侯祠，一千七百年的沉思》、《跨越百年的美丽》、《把栏杆拍遍》等多篇散文入选中学课本。
1981年底,梁衡身为光明日报山西记者站的记者在福建采访,他坐公共汽车从福州到厦门时,路边闪过一条标语:“栽树要有打虎劲,护林要有绣花心”。虽然只是一闪而过,可这条标语着实让梁衡思索了一番。他想,当记者何尝不是这样呢?“采访勇如初生犊,写作巧似绣花妇”,这个座右铭就这样在梁衡的脑海中形成了。记者的工作可以分为采访与写作两部分,在梁衡看来,采访是与外部世界的接触,“采访勇如初生犊”意味着两军相遇者勇者胜,首先要一个敢字。敢不敢于山穷水尽时再寻一村,敢不敢在人家已经闭上大门时再敲几下门,敢不敢面对棘手的事件偏向虎山行,敢不敢下“就要写”的决心等,这都是在采访阶段首先要克服的心理障碍。
记者深入社会采访,如侦察员离开自己的部队,他必须是一个孤胆英雄,即使面对夜间陌生如鬼魅的岩黑林也大胆穿行,并坚信必能拿到情报。社会纷繁复杂,接待方对记者有欢迎的,有不欢迎的,有时有现成材料,有时谈几句话就再无话可说,有时还会人为制造许多假象。但不管怎样,记者要像初生牛犊不怕虎,去闯就是。与采访相比,写作则是记者战胜主观自我的过程。记者要合理使用两部分材料,一是采访得到的新材料,事件本身的材料;二是记者平时储存的旧材料,背景材料,包括知识、思想的积累。梁衡说跟栉风沐雨的奔波采访大不相同,写作是夜深人静,面对孤灯,反观内心,翻腾脑海,遣词造句,举例引典,要的是一个巧字。其实大千世界的基本东西就那么一点,所以眼花缭乱,全因排列组合。同样是碳元素,结构一变一会儿硬如金刚石,一会儿又软如石墨。而文章的材料和字词就那么一点,全靠作者剪裁组合与推敲润色。巧妇,虽然米少也可做出好饭;拙妇,米再多也许会夹生。
采访阶段结束后,细心写作常常决定着稿件的命运,能不能发表,头条还是末条,全靠我们最后那一下努力了。由于在新闻实践中被不断印证,“采访勇如初生犊,写作巧似绣花妇” 这句经验之谈越叫越响。它告诉我们:对于采访和写作,既要以不同的态度对待,又要寻求有机的结合.2005年秋,已身为人民日报副总编的梁衡在采写陕西变化的通讯时,素材已到手,为了找到更形象、更动人的题目,他绞尽脑汁,开始想用一句原汁原味的“信天游”,这样更有个性,但找来找去都不理想。后来他从宋词“红了樱桃,绿了芭蕉”中得到了启发,便有了“绿了黄土,红了三秦”的题目,既表现了退耕还林、生态治理的成果,又反映了三秦大地的农民红红火火的新生活。这篇通讯见报后,引起了强烈反响

❼ 谢云的人物生平

1954年7月—1958年中央文化部幻灯编辑部、人民美术出版社幻灯编辑室编辑、编辑副科长。
1958年被错划为“右派分子”，降职降薪，开除党籍，下放广西南宁。
1979年中共十一届三中全会后，“右派”平反，恢复党籍。1980年1月—1990年历任广西人民出版社美编室主任、副社长、党组书记，中共广西党委宣传部副部长、广西出版总社社长、广西新闻出版局局长、广西书画院院长，开拓发展广西出版工作从一个人民出版社发展为广西教育出版社、广西科技出版社、广西接力（少儿）出版社、广西美术出版社，将漓江出版社从副牌转为正牌，从南宁迁桂林办社，建立桂林广西师范大学出版社。受任中国出版工作者协会理事、常务理事。
1982年5月加入中国书法家协会，会员，1985年书法作品参加全国二届书法展。1985年参加第一届北京现代书法展。
1986年刘海粟大师题字评论谢云书法：“谢云弟此作奇而不奇，不奇而奇，放逸可观”，并赠诗一首。
1987年参加中国出版代表团访问北欧芬兰、瑞典、挪威、丹麦等国出版协会。
1987年在北京远望楼、1988年在北京钓鱼台国宾馆，会见刘海粟大师，大师作长篇学术谈话。谈话稿摘要刊《人民日报》（1989年2月1日）。
1988年7月获国家新闻出版总署颁发的荣誉称号。
1988年漓江出版社、中国书籍出版社出版谢云第一部书法著作《谢云书法作品集》，洪禹平先生作序。
1989年9月于中国美术馆举办“谢云书法展”。
1989年作行书《清如瘦竹》，收入中国美术馆编《中国美术年鉴》。
1989年8月以广西书画院、广西新闻出版局名义，率广西代表团出席日本《朝日新闻》社于东京举办“名家画桂林”画展。
1989年8月在日本京都美术馆与京都书画院理事长田能村直外先生联合举办书画展。
1989年8月日本赞交社出版《谢云书法集》。
1990年于桂林策划主办“桂林新书法大展”。
1990年卸任广西新闻出版局局长。
1991年为人民美术出版社主编《当代名家画谱（全14集）》
1991年11月出席中国书法家协会第三届代表大会，当选为常务理事，并选为秘书长。
1991—2000年任中国书法家协会分党组副书记（主持工作兼秘书长、法人代表。）
1992年《新华文摘》（第10期）刊载谢云长诗《笔潮》第一章。
1993年9月任中国书协代表团团长出席日本武生市中日书法交流展。
1993年在日本大阪与日本著名书法家近藤摄南先生联合举办书法展并讲学，讲学题为《中国书法的现代追求》，载《中国书法》（1994年第1期）、《人民日报》（1994年6月16日）。
1993年著《线装书的现代需求》一文，刊《人民日报》9月21日。
1994年6月创建线装书局，任总经理、总编辑。
1994年11月任中国书法家协会代表团副团长赴日本冲绳县书法协会、东京全日本书道联盟交流书艺。
1995年尝试用墨、油彩在油布、油纸上创作书法作品，作品有《风》、《战》、《羔》、《骑》、《幽》等，载入1997年人民美术出版社出版的《谢云书法》集，后为中国国家博物馆收藏。
1996年3月赴香港艺术馆讲学。
1996年选为中国书法家协会刻字研究会主任。
1996年6月任中国刻字代表团团长赴新加坡出席国际刻字展。
1996年12月出席中国文联第六届代表大会，当选为中国文学艺术界联合会委员。
1996年作《马拉多纳星》篆书作品，由北京市足协秘书长张衡先生赠于马拉多纳先生收藏。
1996年答《瞭望》记者问，题名《若即若离》，刊广西美术出版社《中国“现代派”书法十年》书集。
1996年编印线装本《毛泽东评点二十四史》全850卷，任责任编辑，并任编辑委员会副主任。线装书局出版。
1996年12月人民美术出版社出版《谢云书法》，林散之先生作封面题签，洪禹平先生作序。
1996年作《古文字的梦》，刊《光明日报》（1997年2月22日）。
1997年7月出席巴西里约热内卢中国书法展。
1997年策划主编木牍本老子《道德经》书卷，欧阳中石先生书写，线装书局出版。
1997年编辑线装本《毛泽东诗词集》、《毛泽东诗词手迹》，线装书局出版。
1998年编辑线装本《毛泽东选集》全四卷，线装书局出版。
1998年11月率中国刻字代表团出席在浙江温州市举办的中、日、新、韩国际刻字展。
1998年12月参加中国书法代表团赴法国巴黎出席“巴黎中国现代书法大展”，作《巴黎书路行》刊《人民日报（海外版）》（1999年4月24日）。
1999年3月出席中国文联第六届四次全委员，代表中国书法家协会作《中国书法事业发展与繁荣》的专题发言。
1999年5月答《中国书法学报》记者问，题为《先文而后墨》，刊《中国艺术报》（1999年6月4日）。
1999年7月参加中国文联“三讲”学习，任中国书法家协会党组第一责任人。
2000年11月第四届中国书法家协会换届，卸任秘书长一职，此前卸任党组副书记。换届后，被聘为中国书法家协会顾问。
2001年获中国书法家协会书法艺术特别贡献奖。
2001年1月中国文联出版社出版谢云文集《灯前余墨》，刘海粟先生作序。
2002年9月线装书局出版线装本《谢云篆书》。
2003年为桂林中华金石园碑林作序。
2004年4月参加绍兴兰亭书会，作《兰亭吟》诗12首。
2005年11月中国书法家协会第五届换届，续聘为中国书法家协会顾问。
2006年6月《十方》杂志专文刊载魏立刚、闻正的访谈《我的书法道路及遐想》，并书画作品23幅。
2006年6月，荣宝斋出版社出版谢云70岁后书法选集《墨花礼赞》，聂震宁先生作序。
2006年10月谢云主编、中国书籍出版社出版《<毛泽东评点二十四史>线装影印本编辑出版纪实》。
2007年1月捐赠中国国家博物馆谢云书法作品68幅。
2007年捐赠母校平阳中学书法作品108幅，华夏翰林出版社出版书法集，平阳中学设“谢云书法艺术室”，并印制谢云影像纪念邮票一枚。
2007年谢云中国画五幅参加北京当代中国书画研究会于国家画院举办之画展，是为谢云第一次展示画作。
2008年为《苍南历史人物》一书作《我的父亲谢承权》一文。
2008年中国书法家协会《书法大典》出版《谢云卷》，内收谢云书法作品23幅，《中国书法》（2009年1月）刊载著名作家、原中国文联秘书长孟伟哉先生《“地角山阿独奏弦”——记诗人、书法家谢云》一文。
2009年5月为苍南籍美术书法家作品北京展作序《苍南书画，一方胜境》。
2009年6月《诗刊》载刘德吾、木马访谈谢云《墨韵天然恰如诗》一文，并刊刘德吾赠谢云诗五首。
2009年9月线装书局出版《谢云八十书画》，柯文辉先生作序。书集第一次发表谢云中国画作品35幅。2009年为中国美术馆副馆长杨炳延先生书法作品作序，题《炳延的书路人生》，2010年12期《中国书法》转载。
2010年2月线装书局出版苍南诗人刘德吾先生赠谢云诗专集《返回之梦》。
2010年3月中国文联晚霞文库编、中国文联出版社出版谢云旧体诗集线装本《笔潮吟》。
2010年7月《中国书法》载黄君《诗性的笔墨——谢云八十书画谈》一文。
2010年8月获上海世博会联合国千年发展目标公益主题活动组委会中国国粹文化卓越成就奖。
2010年9月人民文学出版社出版刘德吾编《谢云新诗》。
2010年12月中国书法家协会第五届换届，被续聘为顾问。
2010年10月，《中国书画》载谢云书画作品多幅，并发表长篇评论。
2011年1月，《中国书法》刊载谢云为著名书法家王友谊线装本篆书《四书全集》所作总序。
2011年1月中国今日美术馆出版社出版《谢云书法集》，崔自默先生作序。
2011年1月北京《21·名家》刊载谢云书画作品20幅并《笔潮》长诗。
2011年3月为著名作家莫言题签“莫言书迹”。
2011年5月人民美术出版社出版《谢云捐赠国家博物馆书法作品集》，并收录《谢云书法断想》、《谢云<笔潮吟>》、《谢云新诗》（摘录），线装本印刷。
2011年5月15日、16日邀油画大家闻立鹏先生、清华大学美术史教授王乃壮先生、作家柯文辉先生莅舍鉴评谢云于油画布上创作的中国画《长城稽首》22幅。
2011年6月谢云草篆《酒》字一幅参加德国威斯巴登国际当代书法展，为欧洲收藏家购买。
2011年7月为河北省霸州市诗人顾国强设置诗书艺术馆提供谢云《笔潮吟》及《兰亭吟》诗书作品刻石留存。
2011年7月《书画世界》（总第146期）载秦金根《香生少年八十书——谢云老的人生和书法艺术摭谈》一文，并刊载多幅书画作品。

❽ 名家访谈的介绍

《名家访复谈》节目是2012年初制上线的一档视频栏目。2012年10月，与央视网深化合作，将视频载体提升为更具权威性的央视网区域博览频道。2013年10月14日《名家访谈》节目从网络走向电视，播出平台变更为CCTV发现之旅频道，视频接入落地城市超过106个，收视用户超过1个亿。

❾ 光明网的电视

光明电视是依抄托光明网这一中央重点新闻网站的强大平台，拥有独立的采访权、报道权以及广播电视节目制作经营和信息网络传播视听节目许可证，在政策保证、技术支持、用户增长的前提下，由视频频道转型，打造出的一个全新的、能够引领新媒体发展时尚的网络电视平台。
光明电视通过对视频内容重新筛选、整合和包装，碎片化后进行重新定位，通过分类、组合和排序，形成具有浓厚文化气息的价值观和审美标准。通过与视频中国的合作，光明电视现已与CCTV等节目制作机构同样享有单独的专区与频道，智能手机用户可通过WIFI、WAP、CMNET等方式接入互联网直接观赏节目内容。光明电视拥有独立的采访权、报道权以及广播电视节目制作经营和信息网络传播视听节目许可证，由视频频道转型，打造成的一个全新的、能够引领新媒体发展时尚的网络电视台。光明电视现拥有三万部正版电影片源与十万小时的电视连续剧资源的播出权，陆续还将取得大量最新上映影视剧节目的数字播出版权。所设栏目和板块有新闻视野、名家访谈、第一观察、文化娱乐、云中剧场、互动地带、人文历史、聆听杂志、行摄八方和镜头人生等。

❿ 关牧村的演艺经历

1981年，主演歌剧《宦娘》。1983年，主演、主唱中国第一部音乐故事片《海上升明月》。1985年，参加音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》演出。
1986年，主演、主唱电视歌舞剧故事片《最后的悲歌》。1987年，参加首届中国艺术节专场演出。1989年，参加国际艺术节演出。1990年，参加古典电视艺术片《唐风宋韵》演出。
1991年，与中央歌剧院合作演出歌剧《屈原》1993年，拍摄电视艺术片《吐鲁番的葡萄熟了》个人专辑。1994年，参加二十世纪华人音乐经典演出，拍摄电视 艺术片《美丽的敦煌》。
1996年，参加央视举办的春节联欢晚会，与蒋大为等演唱《名人名曲组唱》。1997年，参加春晚，和蒋大为等共同演唱歌曲《手挽手心连心》。1998年，参演了中央电视台春节联欢晚会，与德德玛、郁均剑、才旦卓玛等共同演唱歌曲《往日情怀》。
1999年，6月，随中央电视台心连心艺术团远赴云南慰问演出。 2001年，12月，关牧村做客中央电视台《艺术人生》栏目。 2002年，9月，在广州的中山纪念堂参加歌舞晚会“20年后来相会”。
2006年，参加春晚，与结束廖昌永演唱结束歌曲《难忘今宵》。2010年，参加春晚同佟铁鑫演唱结束歌曲《难忘今宵》。
2009年，举办《2009关牧村主唱音乐会南方巡演》。 与4月24至26日赴上海、宁波、苏州进行了巡回演出。10月19日，参加庆祝新中国成立60周年全国职工文艺展演综艺晚会《向祖国汇报》。
2010年，参加央视举办的虎年春节晚会，与佟铁鑫共同演唱结束歌曲《难忘今宵》。3月7日，关牧村做客人民网天津视窗，畅谈她的工作与生活。 4月29日在广州星海音乐厅举办名为《打起手鼓唱起歌》独唱音乐会。
2011年，参加央视栏目《我们有一套》。 2012年，7月13日，关牧村来到山东卫视参加《歌声传奇》。 11月17日晚，参加第六届中国演艺界十大孝子颁奖盛典，并获得第六届中国演艺界十大孝子称号，当晚关牧村演唱歌曲《祝酒歌》。
2013年，8月，参加中央电视台音乐频道主办的“光荣绽放十大青年女中音歌唱家选拔试听会”关牧村作为专家评审出席。 12月，关牧村受邀参加光明网视频访谈的节目录制。
2014年，3月21日，在天津大礼堂参加“世纪放歌——中外艺术歌曲系列音乐会”。 12月，浙江省宁波市北仑区开发建设30周年的主题晚会《蔚蓝色的诉说》。
2015年，8月，启动“关牧村从艺45周年纪念音乐会”全国巡演活动，9月18日，首场演出在天津大剧院音乐厅举办。 9月22日，做客人民网文化频道特别推出“回望文艺工作座谈会一周年·文艺名家话‘精神故乡’系列访谈”。 11月7日，在青岛大剧院举办《想念你——关牧村从艺45周年纪念演唱会》。 11月21日，在施光南大剧院举办《关牧村从艺45周年纪念音乐会》。