吴冠中老师

① 吴冠中先生的理论著述有哪些

1.艺术随笔。如《吴冠中谈艺集》《朱墨春山》《美丑缘》《生命的风景》《吴冠中文集》
2.我读石涛话语录。

② 吴冠中一生只做两次模特 “画20分钟”女画家是谁

6月25日，中国当代著名画家吴冠中在京逝世，享年91岁。本报曾邀请吴先生的学生、十届全国政协委员赵士英著文《怀念老师吴冠中》，文章中说:“吴先生披露:我这一辈子只给人画过两次，一次是位女画家画了20分钟，第二次做模特儿就是给你。”那位“画了20分钟”的女画家是谁呢？
吴冠中曾经多次说:“我从来不照镜子，不知道自己长什么样。”而且，在他一生中两次做模特时，都说了这句话。这句话是什么意思呢？
7月5日，本报邀请吴先生的学生、十届全国政协委员赵士英著文《怀念老师吴冠中》，文章中说:“吴先生这才披露了:我这一辈子只给人画过两次，一次是位女画家画了20分钟，第二次做模特儿就是给你。”
那位“画了20分钟”的女画家是谁呢？
文章发表后，全国政协信息局的贾燕赓同志来电说，自己的婆婆就是那位给吴冠中画速写的女画家，叫王德娟。
王德娟何许人也？
“网络”中有介绍:王德娟(1932.6—)女，江苏武进人。擅长油画。中国美术家协会会员、中国老教授协会会员。1954年毕业于中央美术学院，曾任教于北京电影学院。1954年至1957年任《中苏友好报》美术编辑。1957年至1989年，任教于中央美院附中，其间曾任北京电影学院美术系副主任。1984年受文化部委派赴法国巴黎美术学院进修一年。1983、1990、1992、2000年分别在北京、新加坡、台北举办个人画展。并入选法国、英国、澳大利亚、中国香港等地的联展。代表作品有《毛主席和女民兵》、《芬芳满人间》等。出版有《王德娟油画选》、《毕克官、王德娟—油画、素描、漫画集》、《王德娟画集》。
在书画界，王德娟很低调，从不张扬。她和丈夫毕克官都是新中国成立后中央美院培养出的第一代画家。夫妻俩与吴冠中先生有师生之谊，因为吴先生曾经是中央美术学院的老师，但“吴先生没教过我们”。后来，毕克官与吴冠中先生又同为全国政协委员，与吴冠中夫人朱碧琴女士又是中国艺术研究院美术研究所的同事，有同事之谊，“两家人很谈得来。”

③ 目前几位名家的老师，谁知道是谁。 吴冠中，范增，黄永玉，何家英，他们的老师是谁呢...

吴冠中的国画老师是潘天寿

④ 吴冠中资料

吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。油画代表作有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等。个人文集有《吴冠中谈艺集》《吴冠中散文选》《美丑缘》等十余种 。

(4)吴冠中老师扩展阅读：

作品拍卖

吴冠中巨幅油画作品《周庄》2016年4月4日晚在保利香港2016年春拍“中国及亚洲现当代艺术”专场上,经过激烈竞逐,最终以2.36亿港元高价成交,不仅创造吴冠中本人作品的拍卖纪录,同时也刷新中国现当代油画世界拍卖纪录。

此作画于1997年，尺寸为148x297cm，画面以黑、白、灰三种颜色为主，在点、线、面的形式元素组成中，不仅看得到江南的小家碧玉，更看得到江南人的大气，是艺术市场上所见最大尺幅的吴冠中佳构。

⑤ 著名画家吴冠中，范增，黄永玉，何家英，邱汉桥他们的老师是谁呢

吴冠中的老师是潘天寿 国外留学的时候苏弗尔
范曾的老师范曾的老师是叶浅予，后因被叶浅予不认，又称是蒋兆和的学生。叫李苦禅老师，又被苦老斥之：“子系中山狼，得志便猖狂”。范也称文怀沙是他的国学老师。
黄永玉的老师是不明白
何家英的老师是白庚延
邱汉桥在校期间常常能听到大师：李可染、叶浅予先生的声音。临听恩师贾又福、黄润华、张凭、王镛先生的指导

⑥ 目前几位名家的老师，谁知道是谁。 吴冠中，范增，黄永玉，何家英，他们的老师是谁呢…

吴冠中，跟林风眠、潘天寿、关良、常书鸿学过，主要影响是关良、常书鸿、潘天寿，他应该是算校派的，跟很多名家都学过！~

范曾，范曾有个绰号，叫范三，原因是他们师兄弟四人，他排行老三，师傅是李苦禅，还有比较影响他的是李可染、蒋兆和。他还先后和郭味蕖、李斛、刘凌沧、黄均等学习过！

黄永玉，人称“鬼才”，擅长领域很多，除绘画外，篆刻、版画、文学等。没有老师，多是亦师亦友如李可染，李苦禅。

何家英，校派，没有具体的老师，也是和许多名家学习过，不过好像是和孙其峰学习过，学的什么我也不太清楚！

⑦ 师从吴冠中大师是什么意思

就是拜大画家吴冠中的门下。也就是吴冠中大画家的学生的意思。

⑧ 吴冠中先生以〝茶〞为笔名，这个笔名的含义是什么啊

荼
荼：茅、苇之类的白花。《国语 吴语》：“万人以为方阵，皆白裳、白旗（音其；旗）、素甲、白羽之矰（音增；箭），望之如荼。”
荼者，自必需要一份热情，壮烈似火。
吴冠中初曾以优异成绩考入浙大电机系，研学工科，那时读工科特别是像浙大这样的名校即便意味着以后生活衣食无忧，其父与之君子约定，选此专业不能中途更改，但对于吴冠中而言，没有什么事情是绝对的。一次吴冠中和同学利用浙大在杭州军训的间隙参观了杭州艺专，第一次吴冠中和艺术碰了面，先生这样形容这次邂逅“我一看就说，我从来没见过这个美。绘画的美这么吸引我，好像小孩儿刚生出来，没见过世界这样一种感觉。”吴冠中便这样一见钟情于艺术，非要爱上她不可，但钟情于艺术就意味着要放弃未来稳定安逸的生活，意味着要违背父命……吴冠中心里很清楚这些牺牲究竟会意味着什么。然而，对于一个十六、七岁陷入艺术“初恋”的年青人而言，似乎已经丧失了理智，什么都变得不那么重要了唯有艺术。于是，吴冠中毅然决然的放弃了就读了一年的浙大，改考入杭州艺专。艺术是疯狂的感情事业，需要这份疯狂的热情，吴冠中的这种感情非常强烈超过了他的血液承受能力。吴先生曾说：“如果不用艺术作为发泄的话，此生不知如何度过。不能想象以后的人生道路怎么走，也许疯了，也许怎么了。”以至于后来，这份强烈的感情用他的绘画也不能完全表达，于是转向于写作。
荼者，还须保有一份纯粹，源自内心。
吴先生表达他作品的时候，经常提及“真感情”这三个字。艺术之所以伟大，也正是因为它承载了无数伟大艺术家各自独特的“真感情”，凡高曾经说过：“我要人们看了我的画之后，赞叹到我感受到的深刻和敏锐。”如果一个人不能真诚的对待自己，不能清楚的认识自己，不能执着于自己内心最本初的想法，遇到事情总是有所顾及，背叛于内心，那么他给人的呈现便是一种表面，是一种轻浮的东西，这种东西对自身而言是一种耗费，因为他内心得不到表达，便无法有所长进，内心永远都是那颗止步不前有所顾及的内心。艺术不是这样，相反，艺术是一种描述内心的语言，艺术家们都寄希望于自己的作品能展现出当时创作时自己的真实心态，这种要求是极高的，对于吴冠中而言，他也坦言自己并没有创作出自己当年热爱美术时想要创作出来的东西，但是吴冠中坚定的执着于自己的“真感情”，以至于曾一次毁去自己不满意的200幅作品。这种“真感情”犹如一只画笔，描述的是人的心灵语言，呈现在绘画、雕塑、建筑、音乐、文学……各种艺术形式中。欣赏者可以文化背景不同，语言不通，男女老幼；创作者可以随心所欲于各种技法，不拘一格，但是最后能震撼人心灵的东西是一样的，这便是美，这便是人性。
荼者，定要寻其一方志向，坚定不移。
初到法国的吴冠中对其热爱的美术理解并不是很深，一次苏弗尔皮老师在课上谈及艺术时讲到，艺术是分两种路的，一种是大路，一种是小路。小路艺术是娱人耳目使你感觉很舒服，好看，这叫漂亮。大路艺术是震撼你的心魂，这才叫美（美与漂亮在法文里是两个词）。一下子，吴冠中便寻到了自己为之奋斗一生的志向，“应该走大路艺术，震撼人心魂的艺术”。正是因为这一点，在吴冠中心中艺术是极其的神圣，比什么都伟大，艺术已然成为了他心中的上帝，“想成为很伟大的艺术家，成为很有成就的艺术家”这个坚定的信念占据着他的内心，以至于为了专注于搞出自己内心所笃定的好艺术，他甘愿放弃一切，这个想法在他内心十分真切。同时，也正是源于这份坚定不移的信念，使吴冠中能够集中所有精力全身心投入作画的状态，吴先生戏称这种状态为“气功”。一次，其岳母生病，吴冠中随妻赴桂林探望，此时，吴冠中亦身受肝病折磨，生活十分清苦，夹带着这种苦闷，吴冠中一路上疯狂的作画，甚至想过借助于这种疯狂而远离人世，整整8小时，他能不吃不喝，只用心于画画，这次旅程后奇迹般的吴冠中的肝病不治自愈，难怪吴先生会称之为“气功”。

⑨ 吴冠中的老师是

从李超士、常书鸿及潘天寿等学习中、西绘画。

⑩ 吴冠中的学生大概都有谁

王昌楷，王秦生，朱世琴，杨延文，李正明，张文斌，田世信，来邕，乔领，他是吴冠中的学生，从事书籍装帧设计和美术编辑工作四十多年。他的作品简约传神、个性鲜明。由于创作了一系列感人至深的作品，被人们尊称为“中国第一封面”。1994年他被英国剑桥大学选入《剑桥大学世界名人录》。他就是，张守义。先生与多为艺术家交好，收藏丰富一起看看呀~宁雪君——钟蜀珩和刘巨德的故事
说是故事，其实是印在我心头的两个形象。
钟蜀珩，原是我班上的高才生，她色彩感觉好，造型功力扎实，画的品味纯正，人品纯正，单纯。虽说画如其人，但实际中，画品与人品并不一致的例子古今中外比比皆是，缘于人生太复杂。钟蜀珩后来又成为我唯一的研究生，仿佛是独女。研究生期间，我其实没有教给她什么技法的秘密，只是身教言传，她有较多接触我的机会，有了作品随时给我看，听我的指斥，我总是批评多于鼓励，不是一个好导师。但她对我的理解胜于我对她的了解，我对她的了解只偏于她的绘画。她写过一篇短文《我的老师吴冠中》，谈到我是感情绝对外露的人，我的血液承担不了我的情之浓烈，如不是有绘画分担，不知我的一生将怎样活法……这是我记得的大意，我当时感到震惊，表面温良的她原来看准看透了她的导师。郁风读到此文，赞扬我得了一位知音的女弟子。
我每作画，听到赞扬声多，这不算数，我必须请王怀庆、乔十光、李付元等等几个有眼力而说真话的朋友和学生看，其中首先是钟蜀珩。
钟蜀珩有了恋人刘巨德，刘巨德虽亦是中央工艺美术学院的学生，不同系，从未与我接触，我不识。钟蜀珩将我的观点、言行统统传染给了刘巨德，刘巨德患了对我的痴迷病，比钟蜀珩更甚。仿佛是钟蜀珩的裙带拉刘巨德，进入了我的艺术之家，他敏慧心细，深情不露，单从他那高大壮实而拙于辞令的表面是看不出来的。比之刘巨德，钟蜀珩的才思不如他鲜活。
钟蜀珩后来集中精力去学英语，做了些翻译著述色彩的工作，加之课务重，作画少，她对作品要求严格，绝不粗 制滥造，知之多，反而显得难产。而刘巨德则抓紧一切时间默默作画，根在泥土中伸展，那地面的枝叶必然日益茂盛。这对画家夫妻在家彼此提供营养，相濡以艺，一味浇灌极难成长的自家品种。但他们忽视了外面的花花世界，那花花世界中，自我表现与吹吹捧捧才有戏可看。他们应多参加些展出，我怕自己孤傲的言行影响他们的对外活动，他们还年轻，尚未到隐居山林的岁月。
刘巨德当了清华大学美术学院副院长以后，他这条老黄牛又天天忙于在教学和繁杂事务的泥田里耕耘，有口皆碑的刘巨德几乎奉献了自己的全部生命，夜深返家，累得立刻上床睡觉，第二天一早又出门，同钟蜀珩商议的时间都没有，有些事他电话中同我谈过，我将自己的意见叫钟蜀珩转告，小钟竟茫然不知何事。钟蜀珩担负起全部家务，她的正业是教书匠和家庭妇女，兼职画家。这种情况下，他们居然还挤出时间创作出少而精的作品。他们经常要求来看我，我总坚决拒绝，而非婉谢，实在痛惜他们的光阴。
天未必将降他们以大任，却先苦其心志，打击其生命，他们在美国学习的爱子车祸身亡。我对刘巨德说怕钟蜀珩承受不了，她身体不好。钟蜀珩说别看刘巨德男子汉身壮，其实他的感情更脆弱。他们终于耐着天崩地塌的灾难熬到今天，愿艺术，唯有艺术拯救艰难的人生，苦难的灵魂，这一对我所深深了解的纯正的灵魂。读者们到作品中去体味这双美丽的心灵吧！
2004年7月 我在病院中，想起桂林市新美术馆落成开幕将邀刘巨德和钟蜀珩联展，记得是在七月间，但不知确切日期。我斜靠在沙发上，用一本杂志中一张附页背面的面纸当作稿纸，手颤颤地写了这篇短文。刘巨德和钟蜀珩多次要求来病院看我，他们住在清华，太远，我拒绝。今要他们来取稿，便打电话我家中叫乙丁通知他们来医院，但我家电话关闭了。我手头有赵士英的电话，便叫赵士英通知刘巨德或通知乙丁转告，我同意赵士英夫妇当即来了医院，他俩首先读了稿。乙丁打通刘巨德的手机，他和小钟已到桂林，两天后展览即将开幕，他问乙丁何事，乙丁说无事，乙丁不知稿子的事，以为只是叫他们来看看我，我家人要我好好休息，不让我写什么东西。刘巨德和钟蜀珩从未要求我题词、签名、合照，从不利用我这“幌子”干点什么事，更不可能要我为他们写文章。翌