中阮视频教学

㈠ 中阮倍低音怎样练习

摘要 中阮四根弦的音分别是GDGD、它也有不同的调式、比如G调、C调之类的、所以在每个调式中、它的最高音和最低音是不一样的、如果要弹一弦的高音区、则要换到二把位、你先不要急、先从最简单的开始练习、按照书上的曲谱一点一点来、就可以了、功夫是慢慢磨成的

㈡ 谁有全国中阮老师信息要详细的

姓 名 邸琳 性 别 女 学 历 本科
籍 贯 民 族 汉 专 业 中阮
个

人

介

绍 ·中央音乐学院民乐系本科 中阮。内

工

作

经

历容 ·2004年11月参与录制《跟名师学阮》教学VCD。
·2005年参加中央音乐学院中非文化交流演出。
·2006年5月随中央音乐学院赴上海参加上海合作组织成立五周年文艺演出。
·2006年8月在人民大会堂参加政治演出。
·2006年10月赴广西参加中国—东盟合作文艺演出。
·2007年7月赴营口参加新民乐演出。

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获

奖

经

历 ·2003年荣获首届全国青少年演艺人才推选活动 银奖。
·2004年荣获全国声乐器乐舞蹈大赛 优秀奖。
·2004年荣获中华青少年精英演艺人才选拔大赛 金奖。
·2005年荣获中国文化艺术政府奖文华艺术院校奖—第二届民族乐器演奏比赛 铜奖。

㈢ 中阮怎样调音,急！最好有视频演示！多谢

买个调音器，调弦精准快捷。GDgd定弦

㈣ 中阮的弹奏方法

买本教材上面都有，很全的
像《阮必学教程》《跟名师学阮》都信行

㈤ 中阮定弦ADAD 那C调要怎么弹

中阮各调定弦首调唱名:

C调 (定弦:5 .2 .5 2)、G调 (定弦.1 .5 1 5)、F调 (定弦.2 .6 2 6)、D调 (定弦.4 .1 .4 1)

bB调 (定弦:6 .3 .6 3)、A调 (定弦 :b7 .4 .b7 4)、bE调 (定弦.3 .7 3 7)、E调 (定弦.b3 .b7 b3 b7)

bA调 (定弦:7 .#4 .7 #4)、B调 (定弦:#5 .#2 .#5 #2)

阮演奏家在实践中发现“五、五、五”定弦法不是阮的最佳定弦法。把中阮定为G、d、g、d1；大阮定为D、A、d、a，让一弦和二弦、三弦和四弦成为相邻的二个八度关系，这种五度、四度、五度音程关系的定弦演奏指法更方便，弹和弦音更快捷。

也有把中阮定成A、d、a、d1（四度、五度、四度）的，指法也很科学。

现在艺术院校的阮教学多见“五、四、五”定弦和“四、五、四”定弦。这种定弦称为固定音高定弦法。

中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏 旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。

据史料记载，阮的乐谱十分丰富。如，宋代以前有(阮咸谱)20卷，(擘阮指法)1卷，(琴阮二弄谱)l卷等。可惜这些阮谐均已夫失。

阮的制作在唐代已达到较高的工艺水平。现存于日本奈良正仓院的唐嵌螺细紫檀阮，其工艺之精细，造型之秀美已相当完善。

20世纪30年代，上海大同乐会曾仿制过古代阮﹔1946年前后，无锡华光国乐团按唐代阮的形制，研制出三弦的大阮、中阮各1把。

新中国成立以后，中央人民广播电台民族管弦乐团对阮进行了一系列改革，依十二乎均律补齐半音，使转调不受限制﹔增加品位，使音域扩展到3个八度以上。

阮的结构： 

阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成，琴头顶端多饰以民族风格的雕刻，琴颈上粘有指板，指板上嵌有2 4个音品，品按十二平均律装置。

(5)中阮视频教学扩展阅读：

1、阮由汉代琵琶衍变而来，其历史悠久，音响富于特色。汉武帝元鼎二年（公元前115年），张骞出使乌孙国，乌孙王昆弥与汉通婚，在乌孙公主出嫁前，汉武帝为她做了一件乐器以解遥途思念之情，此乐器便是“阮”，古代称之为“秦琵琶”。

2、类别：高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮

3、新旧阮不同之处：从古时的十二品、十三品增加到二十四品，即扩大了演奏的音域；又由过去的纯律改为十二平均律，使阮与其他乐器的互动配合更加融洽与谐和。

4、我国许多音乐学院先后开设了阮的专业本科，大阮和中阮的独奏曲也相继涌现。

经过演奏者的继承、实践、移植和创造，右手的弹法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等30多种，左手指法也有泛、打、勾、带、滑、推、拉、吟、纹、揉等10多种，显著提高了阮的艺术表现力。

㈥ 高分求 中阮牌子 价钱 教材 以及关于中阮的论坛。非专业人士勿扰。

楼上说的没错，宋广宁制作，张鑫华监制，艺扬牌中阮，北京琴。

四五千的琴应该是高档白木中阮了，红木和紫檀的都比这个价钱高很多。
现在中央院和中国院的都是用的这个牌子的琴，张鑫华在两个学校应该都有学生。

教材的话每个地方都会有考级书籍（上海和北京有不同的书），大都是简谱，一般在音乐书店里找找还是很方便的。刘星的孤芳自赏是一本现代阮的书籍，五线谱，乐曲平均难度也比较高。
另外网上其实可以搜到很多乐谱。

论坛除了半度其实华音网站很不错，还有一些演奏视频。

㈦ 谁知道京剧中阮是怎么定弦的吗

中阮的定弦是DADA

中阮属中音乐器，填补了京剧乐队的中音和低音声部。尽管常用随腔齐奏的方法，但也加强了声音厚度和节奏烘托。

上世纪有一段时间中阮的定弦模仿小提琴，自四弦至一弦定为G、d、a、e1。

阮演奏家在实践中发现“五、五、五”定弦法不是阮的最佳定弦法。把中阮定为G、d、g、d1；大阮定为D、A、d、a，让一弦和二弦、三弦和四弦成为相邻的二个八度关系，这种五度、四度、五度音程关系的定弦演奏指法更方便，弹和弦音更快捷。

也有把中阮定成A、d、a、d1（四度、五度、四度）的，指法也很科学。现在艺术院校的阮教学多见“五、四、五”定弦和“四、五、四”定弦。这种定弦称为固定音高定弦法。

京剧乐队中的阮可以采用固定音高定弦法。但这种定弦弹奏京剧常用调bE、E调时空弦音用的少，没有开放音，阮的四根弦共振不好，阮与其他乐器的共鸣也不好，指法不顺，演奏技术要求严格。

固定音高定弦适用F调、G调、A调、bB调、C调、D调等。

京剧乐队中阮的最佳定弦法是和京胡同步定弦，伴奏二黄用5 2 5 2弦；伴奏西皮用6 3 6 3 弦。若考虑弦的张力，阮的四根空弦音中至少有两根和京胡一致。

和京胡同步定弦，指法就能和京胡指法近似，演奏顺便，能充分发挥器乐性能，乐器与乐器之间的共鸣也好。有时E调二黄和E调西皮相继出现，这时阮的伴奏就不分二黄、西皮了，二黄唱腔所需要的音符在西皮弦上都有。

两种唱腔共用一种指法，保证1=E音就可以。随京胡的定弦法能导致演出中因转调经常拧轴调弦。

(7)中阮视频教学扩展阅读：

京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。

清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”

刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。”

伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京。

著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。

㈧ 乐器中阮如何弹

目前阮多用拨片弹奏。近年来，我国许多音乐学院先后开设了阮的专业本科，大阮和中阮的独奏曲也相继涌现。目前，经过演奏者的继承、实践、移植和创造，右手的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等30多种，左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等10多种

㈨ 怎样帮助琴童提高中阮水平

在每一个家长眼中，孩子的教育都是家庭的头等大事，家有学习中阮的家长，更是着急，因为总是感觉孩子学习进度慢，学习效率低，自己强加干涉孩子接受不了，不闻不问那孩子更是荒废了，真是很着急。

作为家长，能够做哪些工作，让孩子学习中阮更轻松呢？怎样帮助孩子提高中阮演奏水平呢？怎样做一些力所能及的事情呢？

首先，也是最重要的事情，那就是配合老师的教学，每一个人学生的天赋都不同，学习进度也不同，老师会根据不同的学生采取不同的教学方法，家长们需要配合老师，而不是让老师如何去教。

其次，多听，多看名家演奏，名家的演奏充满美的享受，可以激发孩子学习中阮的兴趣，而且名家有独特的感染力，让人不知觉地去模仿，去学习，将名家作为一个榜样，一个目标，这样信心和动力就有了。

如果有条件的话，带孩子去参加现场音乐会，现场去感受演奏的气氛，现场的氛围比视频要好上很多。

还可以让孩子多在众人面前演奏乐曲，锻炼表演的能力，消除紧张感。这些都是有助于孩子学习中阮的，只要用心，都能找到适合自己孩子的学习方法的。

㈩ 中阮演奏家. 张信华

张鑫华
江西安福人，柳琴、中阮演奏家。
现为中央民族乐团弹拨乐声部声部长，国家一级演员。任教于中央音乐学院、中国音乐学院、中央戏曲学院、中央民族大学，教授柳琴、中阮专业。在20多年的演出生涯中，张鑫华积累了许多宝贵经验，演奏风格细腻优雅，音色甜美。他在首届中国艺术节上首演了中阮协奏曲《云南回忆》，使中阮这种伴奏型乐器提高到可以独奏的地位。
在我系承担民族器乐专业“主修乐器（中阮）”课程教学。

中国戏曲学院音乐系 http://yyx.nacta.e.cn/?q=node/124
网络简介
姓名：张鑫华
性别：男
出生年份：1961年
籍贯：江西安福
政治面貌：中共党员

张鑫华江西安福人，柳琴、中阮演奏家。12岁开始学月琴、秦琴，后改学柳琴，师从高华信先生，15岁任上海电台少儿民乐团首席柳琴，17岁考入中央民族乐团，任首席柳琴。后受聘于中国音乐学院附中、大学教柳琴、中阮。1984年以来，张鑫华多次出访美国、香港、台湾、日本等国家和地区，在海内外享有盛誉。并与香港中乐团、台湾省立交响乐乐团、台北市立国乐团等合作进行了协奏曲演出。他还多次随中国演奏家小组出国访问交流，并两度随乐团参加在奥地利“金色大厅”举行的“新春音乐会”演出，足迹遍布十几个国家和地区。1995年，张鑫华受聘为中国民族器乐国际大奖赛评委、文化部应聘资格考核委员会评委。他调教了许多海内外学生，在专业上享有很高的声誉。[1]
现为中央民族乐团弹拨乐声部声部长，国家一级演员。任教于中央音乐学院、中国音乐学院、中央戏曲学院、中央民族大学，教授柳琴、中阮专业。在20多年的演出生涯中，张鑫华积累了许多宝贵经验，演奏风格细腻优雅，音色甜美。他在首届中国艺术节上首演了中阮协奏曲《云南回忆》，使中阮这种只能演奏小曲的伴奏型乐器提高到可以独奏的地位。
专业介绍
柳琴：典型的琵琶类弹拨乐器，用柳木制作，四弦，形如柳叶，故又名柳叶琴。别名“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”等。演奏方法与琵琶类似，只是右手用拨子弹奏。原是流行于鲁、皖、苏一带的民间乐器，用作柳琴戏、泗洲戏等地方戏曲的伴奏及弹奏简单歌曲，发音响亮宏大，音色高亢刚劲，富有浓郁的乡土气息。经过长时间的发展，现已发展为独奏乐器，并常用于民族乐队中的高音乐器。
中阮：阮是中国的一种弹拨乐器，阮在古代一直被叫做“秦琵琶”。外形简单，由琴头、琴杆和琴身三个部分组成。琴头一般装饰有中国传统的龙或如意等骨雕艺术品，两侧装有四个弦轴。阮的琴身是一个扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。阮的结构原理、制作材料以及演奏技法和琵琶都有很多相同之处。
中阮为中音乐器，音色恬静柔和，富有诗意；在合奏中常担任演奏旋律和插曲，具有动人的效果。担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音部更为丰满。[2]
荣誉成绩
张鑫华曾与香港中乐团、台湾省立交响乐团、台北市立国乐团等合作演出，并多次随中国演奏家小组访问交流，两度随中央民族乐团赴奥地利“金色大厅”演出。还受聘于中央音乐学院、中国音乐学院、中央戏剧学院、中央民族大学教授柳琴、中阮专业。
曾任中国首届艺术节“中华千人大乐”首席柳琴。在二十余年的演出生涯中，在柳琴演奏上积累了许多宝贵的经验。在第一届中国艺术节上首演了中阮协奏曲《云南回忆》，使中阮由伴奏乐器和演奏小曲的地位提高为协奏乐器，并从此固定了中阮使用拔片来进行弹奏的演奏方法。1990年，他在新加坡以一曲柳琴协奏曲《梁山伯与祝英台》获得好评。他的演奏细腻优雅、音色甜美。
1984年以来，张鑫华曾多次应邀出访，在海内外享有盛誉。并与香港中乐团、台湾省立交响乐乐团、台北市立国乐团等合作进行了协奏曲演出。还多次随中国演奏家小组出国访问交流，并两度随乐团参加在奥地利“金色大厅”举行的“新春音乐会”演出，足迹遍布十几个国家和地区。
1995年，张鑫华受聘为中国民族器乐国际大奖赛评委、文化部应聘资格考核委员会评委。他调教了许多海内外学生，在专业上享有很高的声誉。
创作专辑
中文名称：《梁祝柳琴协奏曲 黄河钢琴协奏曲》
资源类型：MP3
发行时间：1991年
专辑歌手：鲍蕙荞 张鑫华
地区：香港
钢琴演奏：鲍蕙荞
柳琴演奏：张鑫华
指挥：阎惠昌
演奏：中央民族乐团
发行：百利唱片有限公司
编号：BCD-91039
《梁祝柳琴协奏曲黄河钢琴协奏曲》一套集黄河大合唱、黄河钢琴协奏曲、梁祝柳琴协奏曲及中国抗战名曲於一身的作品集。除了碟中收录了珍贵的黄河纪录片段，更辑录珍贵的抗战纪录，由阎惠昌指挥中国中央乐团、中央合唱团及多位声乐名家共同演出《黄河钢琴协奏曲》由女钢琴家鲍蕙荞，再加上柳琴家张鑫华色彩缤纷的演出，把《梁祝》协奏曲，活现眼前。另加二首长城随想曲、北京喜讯传边寨。
专辑曲目：
01.黄河钢琴协奏曲
第一乐章《黄河船夫曲》
第二乐章《黄河颂》
第三乐章《黄水谣》
第四乐章《保卫黄河》
02.梁山伯与祝英台柳琴协奏曲
03.长城随想曲
04.北京喜讯传边寨