岳峰二胡教学

『壹』 南京师范大学岳峰老师怎样才能联系到啊......急急急！！！各位大哥大姐说说吧...没辙了

是岳松吧，教务处的

『贰』 岳峰的介绍

岳峰，女，1959生，河南南阳人。南京师范大学音乐学院教授，硕士生导师，院学术委员会委员。长期从事高师专业二胡教学以及民族音乐理论研究工作。中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐协会理事。

『叁』 岳峰的论文论著

曾主持完成江苏省教育厅人文社科项目《二胡艺术文化研究》（2002）等课题；发表学术论文“略论储师竹先生的音乐贡献”（《中国音乐》2003.4）“中国传统音乐‘源’‘流’刍议”（合作，《中国音乐》2000．3）“奚琴、嵇琴、胡琴音义考辩”（合作，《中央音乐学院学报》2002.1）等十余篇；编著出书《音乐家储师竹——储师竹作品及对他的研究》（中国文联出版社，2002）《艺坛伯乐——二胡艺术家陈朝儒》（湖南文艺出版社，2005 ）；编篆教材《二胡基础教程》（南京师范大学出版社，1998，2000）《大学音乐》、《走进音乐殿堂》（合作，南京师范大学出版社，1999）《中老年二胡教程》（湖南文艺出版社，2006）。曾任南京师范大学音乐学院学报《音乐教育》副主编（2000）。

『肆』 我很喜欢二胡，不知道能否自学二胡，也就是说完全通过在网上看有关的视频和书籍自学，能否学会

二胡完全能够自学。不过难度很大的，应该有决心和恒心。起码你应该买一本学二胡的书，按照书上的要求一课一课的练习。现在有了网络，比过去的条件好了许多，可以直接看到著名的二胡大师们的演奏和讲解。我学习二胡是在文革期间，没有专门的老师，就是买了一本二胡的书，自己按照书上的要求拉，拉了许多当时的革命歌曲，拉的倒是很熟练的。当然也有一些毛病而不自知。自2007年，我进入我们市的老干部大学二胡班学习二胡，我这时才开始纠正我原来留下的毛病，【不注意弓法和指法】，但也很明显，以前的基础对我的学习很有帮助。老师拉的很棒，具有一级证书，每学期都要学一些二胡名曲。现在在老师的指导下，我觉得我的二胡水平也在不断提高。当然也要归功于我在网上下载的二胡大师的二胡视频.你既然喜欢二胡，说明你有一定的音乐基础，这就为学习二胡奠定了基础。建议你买下列的二胡书籍：1.岳峰编著的老年大学实用艺术教材：中老年二胡教程【初级篇，和中级篇】都带有教学光盘；赵寒阳编著的：中老年学二胡。按照教材的要求扎扎实实的练习，每天最少要1个小时以上的时间来保证。不要急躁，比如揉弦，快弓，不要急于学，功到自然成。祝你成功！我的QQ：75821405，信箱：[email protected]

『伍』 陶然亭离大观园有多远中老年二胡岳峰二胡转调

这个我知道！
这个问题对于乐理知识欠缺的人来说很难讲明白。所以首先建议你把基本乐理的有关知识学明白，里面包括调与调式的有关知识。你学钢琴的话，乐理相对来讲会比较容易学会。

你所说的逗八度音程分为十二半音的调律法地就是十二平均律。
确切地说，这句话应该是这样的：对于钢琴这样的键盘乐器来说，使用十二平均律进行调律便于转调。

音律有好多种，最常见的有三种——十二平均律、五度相生律、纯律。钢琴就是用十二平均律定音的。一开始只有五度相生律，十二平均律是在其之后诞生的。

首先需要明白什么叫十二平均律。钢琴键盘上一个八度里包含十二个琴键（既然你学钢琴，这个你应该明白是哪十二个琴键吧看），相邻两个琴键所对应的音的频率的比值都是相等的，这就叫十二平均律。例如，升C与C的频率比是相等的，D与升C的频率比是相等的，以此类推。
在其他音律中，相邻的两个音的频率比是不一定相等的，例如五度相生律中，升C与C的频率比并不等于D与升C的频率比，而且在五度相生律中升C与C的频率比也不等于降D与C的频率比，也就是说，在五度相生律中升C与降D的音高并不相等，而在钢琴键盘上，升C与降D完全就是同一个琴键，它们的音高当然是相等的。同理，钢琴键盘上同一个键的不同名称的两个音在五度相生律中音高都是不相等的（例如升F与降G、B与降C、E与重升D等等，在五度相生律中音高都不相同）。

然后说一说转调。学钢琴的人对于转调应该并不陌生，钢琴作品中的转调极其常见。例如，你应该学过C大调的音阶是CDEFGABC吧看再例如，G大调的音阶是：G，A，B，C，D，E，升F，G。如果一段旋律本来是C大调的，现在你想把它转成G大调，那么原先的C就变了G，原先的D就变成了A，原先的E就变成了B，原先的F就变成了C，原先的G就变成了D，原先的A就变成了E，原先的B就变成了升F。再例如，降D大调的音阶是：降D，降E，F，降G，降A，降B，C，降D。如果想把一个C大调的旋律转成降D大调，则同理，C变成了降D，D变成了降E，E变成了F，F变成了降G，G变成了降A，A变成了降B，B变成了C。现在，我们可以看到，把C大调的旋律转成G大调的话，出现了升F，把C大调的旋律转成降D大调的话，则出现了降G。我们已经知道，在五度相生律中，升F与降G的音高并不相等（升F比降G稍稍高一点，至于为什么，你需要学乐理才能知道），但键盘乐器中并不可能把升F和降G分设在两个琴键上（否则琴键也太多了吧……），那么到底是把F和G之间的这个黑键的音高调成升F的音高还是调成降G的音高呢看都不合适，因为不管调成何者的音高，都会导致G大调和降D大调的音阶中音与音之间的关系听起来感觉不一样，例如，如果调成升F的音高，则G大调的音阶听起来很正常很悦耳，但降D大调的音阶中降G这个音就会偏高，如果调成降G的音高，则降D大调的音阶听起来很正常，但G大调音阶中的升F会偏低。这个现象使人们发现，键盘乐器上是不宜使用五度相生律的，因为它会使转调效果受到影响。那么使用十二平均律为什么就不会有这个问题了呢看很简单，因为十二平均律中F与G之间的黑键的音高既不是五度相生律中升F的音高，也不是五度相生律中降G的音高，而是介于它俩之间，这样折中了之后，不管是G大调还是降D大调，听起来虽然都没有五度相生律那么好听了，但最起码不会出现其中一者中的一个音明显偏高或偏低的现象，这就便于转调了。

也就是说，五度相生律更自然，十二平均律更机械，所以五度相生律的音阶比十二平均律好听，但五度相生律如果应用于键盘乐器中，就会导致只有一个调的音阶能那么好听，其他调的音阶都会变得比较奇怪，所以键盘乐器中我们使用最平均化的十二平均律，以便于让所有调听起来感觉都是一样的。

事实上，虽然说五度相生律的音阶更好听，其实没有多年音乐实践的人往往是分辨不出五度相生律的音阶和十二平均律的音阶的，因为它们在频率上相差很少。

总之，讲了以上这么多，主要还是需要你好好学乐理，把音程、和弦、调式调性这些内容都学会后，音律这部分知识也就会好理解了，你现在没什么乐理基础显然不适合直接学律学的有关知识。

还有什么疑问可以再问我。追问你第二段说的逗升C与C的频率比是相等的，D与升C的频率比是相等的地是不是应该改为逗升C与C的频率比和D与升C的频率比是相等的地看回答是的，不好意思我打错了……提问者评价谢谢！你是老师吗看
有帮助的话希望你支持我一下！

『陆』 二胡演奏家岳峰简历

岳峰，女，1959生，河南南阳人。南京师范大学音乐学院教授，硕士生导师，院学术委员会委员。长期从事高师专业二胡教学以及民族音乐理论研究工作。中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐协会理事。