58电影风月片古典篇

❶ 风月的影片评价

《风月》依旧继续着陈凯歌电影的一些风格。首先，影片影像视觉的细腻致美把握得非常准确，艺术感极强的画面和不断变换地摄影角度使这部电影在视觉感上看起来非常唯美丰满，观众看到的是色彩缤纷中的一种艺术和视觉的享受。《风月》在影像上最大突出光线上的变化，老练的杜可风在人物的不断运动之间也在不停的变换摄影的角度，追求一种多角度的视觉感。例如，如意在空荡的书房中练习骑自行车的那场戏中，强烈微显红色的光线从房屋的缝隙中直线射入，并伴随着如意自行车的运动和忠良的厉声呵斥形成了一种自然、清纯的情感瞬间。再者，这部电影有着一种欧洲化的艺术色彩，影片中直接的演员对话不是很多，更多的人物意图是使用彼此的目光和瞬间的动作表白的，但在沉默之中爆发的性爱却犹如暴风雷雨一般淋漓洒脱，而在一切清醒之后留下的只有无尽的悲伤（搜狐网评） 。

❷ 邵氏有过哪些经典风月片

邵氏电影公司，作为华语电影的重要制片公司之一，在其辉煌的历史中推出了众多经典影片，其中也包含了一些风月片。这些风月片在上世纪六七十年代的香港电影市场中占有一席之地，以其独特的风格和话题性吸引了大量观众。

在邵氏的经典风月片中，《金瓶双艳》和《风花雪月》等作品无疑是最具代表性的。这些影片改编自古典文学作品，如《金瓶梅》等，通过电影的方式呈现了原著中的某些情节和人物关系。虽然这些影片在当时的社会背景下引发了不少争议，但也在一定程度上推动了华语电影的发展和多元化。

除了上述作品外，《面具》和《唐朝豪放女》等也是邵氏风月片中的佳作。这些影片不仅在情节和人物塑造上具有较高的水准，还通过独特的拍摄手法和视觉效果，为观众带来了全新的观影体验。同时，这些影片也探讨了当时社会中的一些敏感话题，如性别关系、道德观念等，引发了广泛的社会关注和讨论。

需要注意的是，虽然这些风月片在当时的市场上取得了一定的成功，但随着时间的推移和社会的变迁，它们逐渐淡出了人们的视线。如今，这些影片更多地被视为历史文化遗产的一部分，供后人研究和欣赏。在回顾这些经典风月片时，我们应该以客观、理性的态度去看待它们，既要认识到它们在华语电影史上的重要地位，也要看到它们所反映的当时社会的某些方面和问题。

❸ 它是香港最美的风月片

1984年的《唐朝豪放女》堪称中国古典风月片的瑰宝，由导演兼编剧方令正（曾执导《中国最后一个太监》）与秦天南、邱刚健这两位文学界的重量级人物共同创作，影片的主角鱼玄机，一个被历史书页边缘勾勒出的传奇女性，从状元李亿的侧室，转型追求自我独立与自由的新女性。影片以她为中心，展现了她挣脱权贵枷锁、与诗人李商隐的诗酒风月，以及与剑侠崔博侯的深刻纠葛，象征着理想中纯粹无畏的爱情与对知识和自由的独特追求。

鱼玄机视平康里为心灵的绿洲，她以夜夜笙歌寻找心灵的解脱。永道士的高贵出身与他的企图，试图唤醒她的内心并馈赠财富，却在她的慧眼识破下显得虚伪。影片中，压抑的欲望与表面的虚伪交织，表面的幸福——通过赎身获得自由，被一场突如其来的强盗之夜无情粉碎。崔博侯试图驯服她，却未能触及她灵魂深处的自由渴望。鱼玄机在肉体欢愉中找寻逃避，杀死了绿翘，这个悲剧性的抉择让她认清了现实的残酷。她洞察所有试图占有她的人，但自由的幻影终究难以挽留。崔博侯的救援，她选择了拒绝，以一种独特的方式，以豪放的死亡画上了生命的句号。这部电影的音乐、画面和角色塑造，无一不浸润着浓厚的中国古典韵味，鱼玄机成为唐朝女性解放的鲜明象征。

电影的结尾，以她的豪放死亡，寓意人生的无常与对逃避的深刻反思。鱼玄机的遗言，如同她的生活，既是她对世界的犀利洞察，也是她对自由的永恒追求，成为了电影史上无法忽视的篇章。

图片虽来源于网络，却承载着电影的艺术魅力，以非商业性质的分享，让更多人感受那段历史的浪漫与哀愁。

❹ 邵氏风月电影有哪些

《唐朝豪放女》。

《唐朝豪放女》是由方令正执导，夏文汐、万梓良、林凯玲主演的剧情电影，该片于1984年6月1日在中国香港上映。

该片讲述了才女鱼玄机与豪侠崔博侯、侍婢绿翘之间的情感纠葛。

剧情：

一代才女鱼玄机（夏文汐饰）不甘做人妻妾，带着侍婢绿翘（林凯玲饰）入观为女道士，但其不安于室的不羁个性难以管束，时常外出与诗人墨客酬唱往来。一日，玄机在湖中畅泳遇豪侠崔博侯（万梓良饰），两人谈心之余，玄机以身相许。

博侯却因生性浪漫，后舍弃玄机只身浪荡江湖。博侯去后，心中惆怅的玄机回到长安，寂寞难耐，与绿翘发生同性关系，被住持发现后将其逐出道观。后来鱼玄机便夜夜笙歌，荒淫无度。毛贼孔孟武闻名而至，武意欲掳绑玄机、绿翘，危难中得博侯相救，然而博侯后又不辞而别。