鴻禧美術館

⑴ 求鑒定真偽，光緒元寶廣東省造庫平重一兩，背面雙龍壽字。如圖。

光緒三十一年（1905年）廣東錢局奉戶部天津造幣總廠行知，鑄有庫平重壹兩銀幣，以祝賀專慈禧太後七旬萬屬壽，幣面左右各有一隻蝙蝠，幣背左右雙龍戲珠，中心置一大「壽」字，整個錢幣文字構圖，取「福壽雙全」之意，且文字僅采漢、滿文，不加英文，當系為紀念慈禧萬壽而鑄，鑄額極少，此幣亦可稱是大清官方唯一機鑄的紀念幣。-鴻禧美術館《中國近代金、銀幣選集》收藏家施嘉干先生收藏「陽版」蝙蝠一枚，著錄於《中國近代鑄幣匯考》；1998年由其夫人捐獻給上海博物館，著錄於上海博物館出版《施嘉干先生舊藏中外錢幣》鴻禧美術館藏有「陽版」蝙蝠一枚.

上述圖中的蝙蝠為陰陽版與真幣「陽版」蝙蝠不同,壹字口為"倒三角"與真幣"口"字不同.視為後仿製品.

⑵ 浙江省光緒元寶七錢二分值多少錢各位大神知道告訴我一下，謝謝！

1902年浙江省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣樣幣一枚，俗稱「浙江楷書」，英國伯明翰造幣廠試鑄，圖案雕刻精湛，鑄工精美絕倫，存世僅三枚，中國近代機制銀幣一級品，台灣著名收藏家劉改造舊藏。浙江楷書版是英國伯明翰造幣廠提供中國的後一套龍銀，也是一完成於二十世紀的，由雕刻七三反版的英國名家艾倫偉恩（Allen Wyon）操刀。由於並未發行的原因，僅有原廠製成之極少量銀、銅及合金質幣樣留存，其中以七錢二銀樣為珍貴，目前已知存世量僅三枚。除匯豐銀行藏有直接來自伯明翰廠檔案室、曾於大英博物館公開展示的一枚外，私人部份僅台北鴻禧美術館及名家劉改造先生的舊藏內各有一枚，可謂清代龍銀中的高級瑰寶。

2017年春季拍賣會第2140號拍品
喜敦版無紀年江南省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣樣幣/PCGS SP66
成交價(人民幣): 3,910,000
1896年無紀年江南省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣樣幣一枚，KM-Pn1/LM-210，俗稱「老江南」，光邊，英國伯明翰喜敦造幣廠制模試鑄，打模深峻，鏡面版底，字口鋒利，鑄造精美，工藝精湛；拍品版底光潔無痕，五彩氧化後呈現的光澤，色彩豐富，美輪美奐，為「老江南」樣幣之高級品相，亦為中國近代機制銀幣珍貴的品種之一，存世罕見，PCGS SP66，目前該公司評級入盒者僅二枚，此枚為高分，珍罕之至。
「江南省」是順治二年清軍佔領南京時，將南京改名為江寧後設置的行省，康熙初年，江南省劃分為江蘇與安徽兩省。至光緒二十二年（1896年）江南造幣廠籌辦之時，「江南省」建制已消失二百餘年，因為要與著名的江蘇省造銅元有所區別，故銀幣名稱採用江南省造。老江南銀元是設置在南京的江南造幣廠於開辦之初所鑄，該廠全名為「江南鑄造銀幣制錢總局」，光緒二十三年（1897年）正式開制。
在眾多年份的江南龍銀中，以老江南一版受青睞。這一版銀圓與後來所造大的不同之處在於，正面無干支紀年，背面蟠龍有外圈。1896年，「老江南」原模在英國雕刻完成之後，英國伯明翰喜敦造幣廠鑄有少量鏡面狀態的銀質樣幣與七錢二分銅質樣幣，鑄造極為精美，其特徵是七錢二分主幣為光邊。

⑶ 關於看青花顏色斷代，最好具體點

中國景德鎮歷代官窯青花瓷的斷代研究

吳雋 李家治 鄧澤群 王昌燧

摘 要：採用了無損的EDXRF-能量色散X熒光測試方法,結合最新的考古發掘,對包括元、明和清代的官窯青花瓷進行了系統的主次及微量元素的測試工作,並選擇適當的多元統計方法-對應分析方法,研究了景德鎮歷代官窯青花瓷由於原料、配方以及工藝變化而產生的不同歷史階段其元素組成模式的變化規律,初步建立了一個景德鎮歷代官窯青花瓷元素組成模式變化的時間模型.
關鍵詞：能量色散X熒光分析 官窯青花瓷 對應分析

基金項目：中國科學院知識創新工程方向性項目資助(批准號:KJCX-No4)
作者單位：吳雋（中國科學院上海硅酸鹽研究所古陶瓷實驗室,上海,200050）
李家治（中國科學院上海硅酸鹽研究所古陶瓷實驗室,上海,200050）
鄧澤群（中國科學院上海硅酸鹽研究所古陶瓷實驗室,上海,200050）
王昌燧（中國科學技術大學科技史與科技考古系,合肥,230026）

參考文獻：

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〔3〕羅宏傑.中國古陶瓷與多元統計分析.北京:中國輕工業出版社,1997.142
〔4〕李家治,張志剛,鄧澤群,等.景德鎮元代及明初官窯青花瓷的工藝研究,景德鎮出土明初官窯瓷器.台北:鴻禧美術館,1996.55
〔5〕李家治.中國科學技術史--陶瓷卷.北京:科學出版社,1998.382
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〔8〕西北輕工業學院等編.陶瓷工藝學.北京:輕工業出版社,1983.52
〔9〕柳新園,白琨.高嶺土史考--兼論瓷石、高嶺與景德鎮十至十九世紀制瓷業.中國陶瓷,1982,7:141
〔10〕周仁,郭演儀,李家治.中國古陶瓷論文集--景德鎮制瓷原料的研究.北京:文物出版社,1982.308

收稿日期：2003年10月30日

修稿日期：2004年2月18日

出版日期：2004年5月20日

http://www.wanfangdata.com.cn/qikan/periodical.Articles/zgkx-ce/zgkx2004/0405/040504.htm

⑷ 奉天一兩銀元是如何從2000美元增值到2500萬人民幣的

「奉天癸卯一兩」樣幣是中國近代貨幣史上著名的「圓兩之爭」幣制大討論下的產物，樣幣成型後，並未流通。最早見諸文字記載是中國參加1904年美國密蘇里州聖路易斯安那市舉辦的世界博覽會的《中國參展品目錄》上，此後收藏大師耿愛德不遺餘力追求此幣，直到1950年10月，從香港得到一張清晰的拓片並按出讓者的索價支付了2000美元，輾轉納入收藏，耿愛德逝世後，遺藏分批拍賣，第一場在1971年6月舉行，當時「奉天癸卯一兩」的成交價為3000美元，20年後的1991年6月加州「古德曼中國錢幣集藏」中，台灣藏家台北鴻禧美術館張秀清先生以18萬7000美金的成交價購得，刷新了中國錢幣拍賣紀錄。奉天一兩在1991年拍回後，一直受到嚴格保護，很少出現在公眾視野中，即便是在台灣鴻禧美術館舉行各類展出時，它也沒有亮相。

85後的資深錢幣收藏家周大為在2011年以2500萬購入這枚幣王，從美國輾轉至台灣，並在2015中國國際錢幣（北京）展銷會上展示，大家終於能一睹國寶幣王風采。

除一兩外，奉天機器局還發行了其他幾種銀元，並且流通於市場多年，如今收藏價值雖低於一兩，但也在中檔銀元之列。

⑸ 關於國畫的派系

前者如中國古代的吳門派、婁東派、新安派、虞山派、浙派、金陵派、揚州派，近代的海派，現代的江蘇派、長安派等等；外國的佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派、巴黎畫派等等。後者如中國的"沒骨派"、米家山水（以"米點"得名，這是雙關語）；外國的印象派、點彩派、野獸派、立體派、未來派、超現實派、表現派等等。除此以外，有的還以畫家群體的某種特點得名，如中國的文人畫派、外國的巡迴展覽會派等。至於中國古代山水畫的"南派"、"北派"之分則比較特殊，它既與佛教的禪宗分派有關，亦與中國南北地質環境、氣候特徵的差異有關。

自元朝以後，江南蘇州成為文人薈萃之地，據史料記載，當時蘇州有150餘人，占明代畫家總數的五分之一。他們形成一個強大的畫派，稱「吳門畫派」。吳門畫派的領袖沈周同他的學生文徵明、唐寅，再加上仇英，合稱「吳門四家」。明代隆慶、萬曆及崇禎(1567—1644)時期，是吳門畫派最盛的時期。他們重視繼承前人的筆墨傳統，關注作品中的氣韻神采，把對風格的追求作為藝術的重要目的，以及對意境的創造，對後世有很大影響。

清末民初，繼「揚州八怪」之後，出現了中國近代繪畫史上最後一個畫派——海上畫派。海派畫家群既秉承傳統，又接近現實生活，是中國古典繪畫向現代繪畫過渡中的一個重要環節。主要代表畫家有：
任伯年(1840—1895)，名頤，浙江紹興人。四十多歲，藝術成熟，名聲大噪。任伯年練得能懸腕中鋒畫極細之處。他還學習民間繪畫和西洋水彩畫，注重寫生。吸收素描、色彩的技法，加強中國畫寫實成分。任伯年重視觀察生活，采訪民情，通過表現某些歷史題材，以借古喻今的方式創作了具有愛國主義情緒的作品，如《蘇武牧羊》、《關河一望蕭索》、《莫干煉劍》等。
吳昌碩(1844—1927)，浙江安吉人。22歲那年考中秀才，但無意仕途，仍潛心研究藝術。據說他在30歲時，任伯年見到他的畫，認為其筆墨已很有功夫，竟拍案叫好。吳昌碩從篆刻書法入手，把金石篆籀筆法引入花鳥畫中，形成「雄健古茂，盎然有金石氣」的風格。吳昌碩畫梅，蒼勁老辣，雄健凝重，畫蘭於蒼健中透出秀麗、高雅。他畫牡丹，施用濃艷的洋紅，與墨色對比，透明強烈，艷而不俗。吳昌碩在花鳥畫的運筆、潑墨、著色等方面都作了開拓。他對後來齊白石、潘天壽等人都產生過較大的影響。
任熊(1822—1857)、任薰(1835—1893)兩兄弟曾師法明末畫家陳洪綬，精於人物、山水、花鳥，他們對任伯年早期繪畫有一定影響。任熊、任薰、任伯年以及任薰之子任預，並稱「四任」。
虛谷(1874—1896)頗受揚州畫派影響，得羅聘神韻，喜用枯筆焦墨，於側逆中求方正，他的花鳥畫很有個性。
趙之謙(1829—1884)書法承北碑，篆隸師鄧石如，長於花卉。除上述畫家外，海派的主要畫家還有胡公壽、蒲華、錢慧安、吳友如等。

⑹ 中國有什麼流落外國又回到中國的寶物

2000年5月，由北京市文物公司以20，944，750港幣在香港蘇富比拍賣會拍得一件「醬地描金粉彩鏤空六方套瓶」(清乾隆款) ，瓶高40.6厘米。此瓶原為圓明園中乾隆皇帝的觀賞瓷器，是乾隆八年(1743年)由督窯管唐英親自畫樣監制後進獻給乾隆的創新之作。由於六方瓶不能上圓拉坯，成型困難，鏤空要求極高，鏤空後的瓷胎由於應力改變，燒造中極易變形，成品率極低，故極為罕見，它代表了當時中國陶瓷工藝的最高水平。該瓶於1860年英法聯軍入侵北京時被洛克爵士掠得，原為一對，此為其中之一，現確認為國家一級文物。另一隻現藏於台北鴻禧美術館。同期在香港的拍賣會上，保利集團還拍得圓明園牛首、猴首、虎首銅像。
2000年6月，美籍猶太人、收藏家安思遠將一塊彩繪武士石雕捐贈給中國國家博物館永久收藏。浮雕高約113cm，武士身著戎裝，頂盔貫甲，怒目圓睜立於牛身之上，肩和頭頂部卧一鳳凰，武士手握寶劍，劍尖指向牛口中荷花。整個雕像浮雕手法，表面施以紅、赭等顏色加強主題的質感、烘托氣氛，流暢的雕刻刀法、准確的造型及藝術色彩的運用無不令人嘆為觀止。這件浮雕為中國古代雕刻史和美術史的研究提供了彌足珍貴的材料，甚至填補了北方地區五代史考古和雕刻史的空白。
2001年11月12日，從上世紀1990年代起到這一天，旅日華僑朱福元捐贈給故鄉崑山的散失海外珍貴書畫達到300餘幅。這些捐贈的書畫當中，有唐畫 《加里加尊者像軸》 ，這幅畫在全世界只有三幅，第二幅在敦煌，第三幅在法國；還有五代徐熙的 《牡丹圖軸》 、宋朝的 《貨郎圖軸》、 《草蟲圖軸》 、元朝的 《三獅圖軸》 等書畫作品都堪稱是中國書畫界的稀世藝術珍品。
2002年11月，中國財政部與國家文物局共同啟動了"國家重點珍貴文物徵集專項經費"， 《研山銘》 是啟用這一專項經費回歸的第一件文物。2002年11月，流落在海外達三百年之久的宋代書法家米芾僅有的三幅大字作品之一的 《研山銘》 ，被國內買家以 2990萬元的天價購得，被文物收藏界認為是中國文物迴流的里程碑。
同年，北京首都圖書館和上海博物館分別以800萬元購得 《 孔子弟子像》 (手繪善本)和以創歷年古籍拍賣價格最高記錄的990萬元購得 《錢竟塘藏歷代名人書札》。
2002年5月，香港實業家張永珍以4150萬港元在香港蘇富比拍賣行春季拍賣會上拍得了一件雍正官窯粉彩蝠桃橄欖瓶。2004年2月15日，張永珍將之正式捐贈給上海博物館，這件文物受到了國寶級待遇。此前，這件瓷瓶在前任主人家裡一直被用作台燈燈座，為了保證「燈座」穩定，瓶里還被灌入了大量的泥沙。張永珍表示，當初拍下這件花瓶就是覺得「中國的好東西不能再在外面漂泊了」，而捐贈給上海博物館，是因為「國家是最大的'家'」。
2002年6月5日，旅英華人陳俊先生在倫敦將一件明代綠色琉璃瓦製品捐贈給中國政府。這件文物一百年前被八國聯軍之一的英國侵略軍從北京皇宮里掠奪走，後以拍賣方式流入民間。當古董商准備再次拍賣時，陳俊先生搶先將其買下並捐贈中國政府。陳俊先生在接受采訪時說：「這既是一件珍貴的文物，也是一件國恥紀念物，我希望國內年輕人都能看到它。我們要教育中華民族的下一代，國家一定要富強，人民一定要齊心協力，讀書的要把書讀好，為我們的國家效力。我作為一個海外華人，把這件文物買回來，只是一點心意，送給我們的祖國，我感到非常欣慰。」
2003年4月，2003年4月份，上海博物館斥450萬美元巨資，從美籍猶太人、收藏家安思遠(前文提到)手中購得 《淳化閣帖》 祖刻本的第四、六、七、八卷，在國內引起轟動。而450萬美元的價格，使得 《淳化閣帖》 成為目前中國最貴的書畫作品。 《淳化閣帖》 被譽為"叢帖之祖"，是北宋太宗皇帝趙光義在淳化三年(公元992年)命侍書學士王著，將秘藏在宮中"淳化閣"的108位歷代帝王、名臣、書法家的墨跡420帖，分作十卷鐫刻在棗木板上，然後用名貴的歙墨和澄心堂紙拓印，可謂是「魏晉至唐法書的原始留影」。
2003年7月，中華搶救流失海外文物專項基金將一批流失海外多年珍貴佛造像運作回國，並舉辦「中華遺珍重現北京」展覽。2005年國家文物局下屬中國文物信息咨詢中心出資使古陽洞高樹龕釋尊佛頭、火頂洞觀世音菩薩頭像等2批共7件龍門石窟文物最終回歸龍門。
2003年9月，澳門愛國企業家何鴻 博士向中華搶救流失海外文物專項基金捐款近700萬元，購迴流失海外140多年的圓明園豬首銅像。
2005年7月23日，在中英雙方的共同努力下，流失國外105年的天津塘沽大沽古鍾回歸大沽口炮台。大沽古鍾鑄造於清朝光緒十年(1884年)，曾被懸掛在大沽口北炮台(俗稱「石頭縫炮台」)。1900年6月17日凌晨，八國聯軍攻打大沽口炮台，英軍佔領北炮台後，把鐵鍾作為戰利品掠回英國。1902年這口鐵鍾被存放在朴次茅斯市的維多利亞公園。

⑺ 我剛看到帖子，。你有慈禧60大壽的紀念幣了

請問哪個博物館收藏有廣東省造光緒元寶庫平七錢二福壽雙龍戲珠銀元真品？

⑻ 奇珍異寶 圓明園

失落的圓明園珍寶回歸始末

陳設在圓明園中的清乾隆「六角套瓶」，是當時最新研製而成的「夾層玲瓏交泰瓶」，瓶身的紋飾和釉彩，洋溢著中西合璧特色，與當時圓明園西洋樓風格近似相同，工藝復雜，科技含量極高。
今年10月6日，是我國圓明園被英法聯軍火燒擄掠146周年的祭日。在這個讓人心碎的日子到來的時候，我們又想起2000年5月2日，北京市文物公司總經理秦公先生從香港蘇富比拍賣會上，搶購回被英法聯軍從圓明園掠走的清乾隆《外粉青醬釉地描金銀蓮紋粉彩鏤空三多瓜果內心繪青花纏枝花卉紋六角套瓶》（簡稱「六角套瓶」、亦稱唐英「夾層玲瓏交泰瓶」，高40．6厘米）的壯舉，不禁感慨萬分。
圓明園位於北京西郊，與法國凡爾賽宮並稱為世界園林史上的兩大奇觀。自康熙四十年至清朝滅亡近200年間，圓明園成了清朝10位主政的皇帝春夏避暑辦公的行宮，為此圓明園中也就集中了皇家的奇珍異寶，其數量和珍貴程度都超出皇宮紫禁城。可惜，到1860年，圓明園遭遇英法聯軍大劫。很多珍貴文物流失到帝國主義列強博物館，據不完全統計，在全世界47個國家200多個博物館中，一、二級以上的文物就有100多萬件。

清乾隆「六角套瓶」的始末

清乾隆《外粉青醬釉地描金銀蓮紋粉彩鏤空三多瓜果內心繪青花纏枝花卉紋六角套瓶》，即是督陶官員唐英新研製而成的「夾層玲瓏交泰瓶」，瓶身的紋飾和釉彩，洋溢著中西合璧特色，與當時圓明園西洋樓風格近似相同，尤其是在淡乳褐色的地上，以金銀雙色勾繪出纏枝「洋蓮」，從色彩、明暗、線條等諸方面，都洋溢著濃郁的「歐風」，造型端莊，工藝復雜，科技含量極高，為十分精緻的藝術珍品。

對於此瓶的來歷，經過我們從眾多史料中查找考證，原來為一對，陳設在圓明園中。1860年英法聯軍焚掠圓明園時，被當時英國公使額爾金（Jam e s B ru ce E ig in，1811—1863）的私人秘書洛克爵士（H en ry B rou g sh am Loch）攫取帶回英國。其中的一隻，在1988年5月的香港蘇富比拍賣會上，以170萬港幣被台北鴻禧美術館購藏。此瓶貼有「Fon th iIIH e irIoom s」收藏標記，可以證明1860年間，洛克爵士攫得此瓶後，售給了莫里遜氏，2000年5月2日，由香港蘇富比拍賣公司推出拍賣。

秦公獨鍾「六角套瓶」

2000年，秦公任北京市文物公司總經理兼北京翰海拍賣公司總經理，是一位學者型的儒商，一生都把保護文物為國家博物館提供藏品放在工作的首位。當他在4月中旬，從香港佳士得、蘇富比兩公司春季拍賣會的圖錄上看到刊登的英法聯軍在圓明園掠走的乾隆「六角套瓶」和十二生肖猴首、牛首、虎首時，馬上就激動起來。他認為英法等帝國主義焚掠圓明園是對中國人民犯下滔天大罪，當年在圓明園和巴黎拍賣圓明園的文物，是對中華民族的明搶豪奪，也是華夏子孫的恥辱。現在這些被搶走的文物又擺在中國的大門口拍賣，在感情上實難接受。

為此，他與朋友一起收集有關這些文物的史料，研究這些文物的文化含量、歷史價值、文獻價值、文物價值、科技水平、經濟價值等等。最後他決定，將銅制的十二生肖獸首，讓給以收藏青銅器著稱的中國保利博物館競投，北京市文物公司集中力量競投乾隆「六角套瓶」，避開國內兩家公司在拍賣場上的比拼。

珍寶回歸

4月30日，我和秦公守候在公司辦公室電話機邊，靜聽著香港佳士得公司拍賣現場的情況，電話中不時傳來香港同胞抗議拍賣圓明園文物的憤怒的聲音。當銅猴首從200萬元起拍時，秦公手握著電話聽筒高興地說：「小易（易蘇昊同志）出手了。」最後，銅猴首以818．5萬港元、銅牛首以774．5萬港元，被中國保利博物館競得，秦公高興地笑起來。

對於乾隆「六角套瓶」，秦公一直是喜愛有加，情有獨鍾。他認真地查考了清督陶官唐英在乾隆八年（1743年）給乾隆皇帝呈上的《英奏摺十三號》。秦公認為「夾層玲瓏交泰瓶」就是此「六角套瓶」，是清督陶官唐英創造發明的新品種，也是創造發明「轉心瓶」的過渡期，在工藝和科技含量上都是非常高的。尤其是外層不是圓的球型，而是六角鏤空，在造型、制坯、鏤空、夾層等工藝上，製造難度又加了一層。施釉上有粉青、醬釉、描金、描銀、粉彩、青花等無所不用其極，其火候的掌握，入窯重燒的次數，實難令人想像。此瓶應該在中國陶瓷史上佔有極其重要的地位。為此，秦公積極主動地向上級領導北京市文物局請示，由北京市文物公司出資搶購回乾隆「六角套瓶」。搶購乾隆「六角套瓶」的決心已下，出資多少又成為另一個難題。因為香港蘇富比公司在拍賣圖錄上對於此瓶沒有標明參考價，只能查找在歷次國際拍賣會上出現的與其類似或相接近的參考物。一直到4月30日下午，一件參照物悄然而至，香港佳士得公司推出的第589號拍品清乾隆《粉彩花蝶紋如意雙耳葫蘆瓶》，以3304．5萬港幣成交，被E sk cn a z i買走。據此，秦公把購買「六角套瓶」的最高出價，暗定在高於「粉彩綬帶耳葫蘆瓶」3300萬元到4000萬元。5月1日，秦公繼續在辦公室守候香港拍賣市場的情況與消息。

商場就是戰場，戰場就風雲萬變，作為一位投買人一般是要親臨現場的。但是，5月2日蘇富比拍賣「六角套瓶」，秦公去香港需要辦理簽證，時間來不及了，只好採取權宜之策，委託已經在香港的朋友劉岩、董國強先生代為舉投買牌。對於被委託的朋友，他約法三章，只能按照他的出價，不能擅自冒叫跳叫。乾隆「六角套瓶」起拍價為420萬港元，劉岩、董國強在秦公電話指揮下，按照拍賣師的拍賣階梯逐級攀升。過了1000萬港元以後，台灣「寒舍」經理王定乾先生也加入競投，空氣立刻緊張起來，「寒舍」是一位很有實力的買家，好在不久「寒舍」就退出競買。最後以2094．7萬港元，被北京市文物公司競得，撿了一個便宜，秦公這時才算長長地鬆了一口氣，也圓了他為國家奪回國寶的夢想。

當然，在當時也有一些人說2000萬元買一個瓶子太貴了。秦公力排眾議，他講，「六角套瓶」要比「粉彩綬帶葫蘆瓶」高貴幾倍，葫蘆瓶都賣到330萬元，「六角套瓶」才花2000萬元，怎麼能說買貴了呢，是買便宜了。

時光荏苒，光陰似箭，秦公先生一晃逝世已經六年多了。這件珍貴的乾隆「六角套瓶」在北京市文物局的主持下，捐撥給首都博物館，成了坐落在北京長安街首都博物館新館的鎮館之寶。有的好奇朋友詢問我，現在這只清乾隆「六角套瓶」價值幾何？我很簡單地告訴他們，不怕不識貨，就怕貨比貨。近期，清乾隆時期的官窯彩瓷瓶出了兩個高價位，一件是今年春季拍賣會中國嘉德公司推出的清乾隆《粉彩八仙過海圖八角瓶》成交價為5280萬元，一件是去年秋季香港蘇富比公司推出的清乾隆《古月軒錦雞雙耳瓶》，以12240．88萬港幣成交。這件清乾隆「六角套瓶」珍貴程度，要在這兩件之上，它的市場價格理所當然的要超過一個億了，也就是說6年的時間它增值6倍以上吧。