柱石美術館

Ⅰ 找3個以上的美術館來給我！！！

盧浮宮有著非常曲折復雜的歷史，而這又是和巴黎以至法國的歷史錯綜地交織在一起的。人們到這里當然是為了親眼看到舉世聞名的藝術珍品，同時也是想看盧浮宮這座建築本身，因為它既是一件偉大的藝術傑作，也是法國近千年來歷史的見證。這里曾經居住過50位法國國王和王後，還有許多著名藝術家在這里生活。

盧浮宮始建於1190年，當時只是菲利普·奧古斯特二世皇宮的城堡。在十字軍東征時期，為了保衛北岸的巴黎地區，菲利普二世於1200年在這里修建了一座通向塞納河的城堡，主要用於存放王室的檔案和珍寶，同時也存放他的狗和戰俘，當時就稱為盧浮宮。查理五世時期，盧浮宮被作為皇宮，因而使它成為完全不同的一座建築物了。在以後的350年中，隨著王室貴族們越來越高的尋歡作樂的要求，他們不斷增建了華麗的樓塔和別致的房間。然而在其後的整整150年間，盧浮宮卻並無國王居住。 16世紀中葉，弗朗西斯一世繼承王位後，便把這座宮殿拆毀了。他下令由建築師皮爾萊斯科在原來城堡的基礎上重新建築一座宮殿。弗朗西斯還請當時著名的畫家為他畫肖像，他崇拜義大利派的畫家，購買了當時義大利最著名的畫家法埃洛的繪畫。包括《蒙娜麗莎》等珍品。 弗蘭西斯一世的兒子亨利二世即位後，把他父親毀掉的部分重新建造起來。亨利喜愛法國文藝復興時期建築藝術的裝飾，對義大利式的建築並不感興趣。他沿襲了父親的嗜好，但卻沒有他父親一樣的審美觀。

亨利四世在位期間，他花了13年的功夫建造了盧浮宮最壯觀的部分――大畫廊。這是一個長達300米的華麗的走廊，走廊非常長，亨利在這里栽滿了樹木，還養了鳥和狗，甚至在走廊中騎著馬追捕狐狸。 路易十四是法國歷史上著名的國王，他被稱為太陽王。他登基時只有5歲，在盧浮宮做了72年的國王――法國歷史上最長的時代。路易十四把盧浮宮建成了正方形的庭院，並在庭院外面修建了富麗堂皇的畫廊。他購買了歐洲各派的繪畫，包括卡什代、倫勃朗等人的作品。他一生迷戀藝術和建築，致使法國的金庫空虛。 路易十六在位期間，爆發了著名的1789年大革命，在盧浮宮「競技場」院子里建立了法國革命的第一個斷頭台。1792年5月27日，國民議會宣布，盧浮宮將屬於大眾，成為公共博物館。這種狀況一直延續了6年，直到拿破崙一世搬進了盧浮宮。

拿破崙在這座建築的外圍修建了更多的房子，並增強了宮殿的兩翼，還在競技場院里修建了拱門，拱門上的第一批雕刻馬群是從威尼斯的聖馬可教堂上取下來的。 拿破崙以前所未有的方式裝飾盧浮宮，他把歐洲其他國家所能提供的最好的藝術品搬進了盧浮宮。拿破崙不斷地向外擴張，並稱雄於歐洲，於是幾千噸的藝術品從所有被征服的國家的殿堂、圖書館和天主教堂運到了巴黎。拿破崙將盧浮宮改名為拿破崙博物館，巨大的長廊也布滿了他掠奪來的藝術品。在盧浮宮里，拿破崙的光彩持續了12年，一直到滑鐵盧戰役的慘敗。 對拿破崙來說，每一幅天才的作品都必須屬於法國。這樣的觀點是德國人、義大利人、西班牙人和荷蘭人所不能接受的。拿破崙失勢後，他們來到盧浮宮，約有5000件藝術品物歸原主。但由於法國人的外交手段及法國人的說服力，仍然有許多他掠奪的藝術品被留在了盧浮宮。 拿破崙三世是一位野心勃勃的皇帝，他是盧浮宮建造以來所遇到的投資最多的「建築人」，5年內的建築比所有的前輩在700年內修建的還要多。3個世紀以前想到的宏偉的設計圖留給了拿破崙三世來完成，當它竣工後，盧浮宮變成了皇家慶祝活動的場所，富麗堂皇是拿破崙三世修建任何東西的特點。這樣，直到拿破崙三世時，盧浮宮整個宏偉建築群才告以完成，前後將近600年。
△埃米塔什博物館
埃米塔什博物館即冬宮，是世界上最大最古老的博物館之一。該宮由著名的建築師拉斯特雷利設計。最早是葉卡特琳娜二世女皇的私人博物館。1764年，葉卡特琳娜二世從柏林購進倫勃朗、魯本斯等人的250幅繪畫存放在冬宮的埃米塔什(法語，意為「隱宮」)，該館由此而得名。 冬宮初建於1754至1762年間，1837年被大火焚毀，1838至1839年間重建，第二次世界大戰期間再次遭到破壞，戰後被精心修復。宮殿共有三層，長約230米，寬140米，高22米，成封閉式長方形，佔地9萬平方米，建築面積超過4.6萬平方米。冬宮的四面各具特色，但內部設計和裝飾風格則嚴格統一。四角形的建築宮殿裡面有內院，三個方向分別朝向皇宮廣場、海軍指揮部、涅瓦河，第四面連接小埃爾米塔日宮殿。面向冬宮廣場的一面，中央稍突出，有三道拱形鐵門，入口處有阿特拉斯巨神群像。冬宮四周有兩排柱廊，雄偉壯觀。宮殿裝飾華麗，許多大廳用俄國寶石——孔雀石，碧玉，瑪瑙製品裝飾，如孔雀大廳就用了2噸孔雀石，拼花地板用了9重貴重木材。埃米塔什是聖彼得堡最大的、最有特色的巴洛克風格建築物。其完整性與華麗程度都令人印象深刻，裝潢豐富，窗上飾框及浮雕裝飾給人以力量，圓柱有規律的排列，牆表面由白色、綠色相間配合，使長長的外觀形形色色，生動起來。1917年2月前，冬宮一直是沙皇的宮邸，後來被資產階級臨時政府所佔據。1917年11月7日(俄歷10月25日)起義群眾攻下了冬宮。十月革命後，將原來宮廷房舍和整個冬宮撥給艾爾米塔什，1922年正式建立國立艾爾米塔什博物館，冬宮成為博物館的一部分。1946年冬宮表面塗成起初的藍寶石顏色。博物館現包括五座建築物：冬宮、埃米塔什、舊埃米塔什、埃米塔什劇院、新埃米塔什。目前，博物館共分八個部分：原始文化部、古希臘、羅馬部、東方民族文化部、俄羅斯文化史部、古錢幣部、西歐藝術部、從事導游工作的科學教育部和作品修復部。8個部共有藏品270餘萬件，包括史前文化和埃及藝術收藏品以及大量義大利、西班牙、德國、英國、俄國、比利時、荷蘭和法國的油畫及雕刻。其中有1.5萬幅繪畫，1.2萬件雕塑，60萬幅線條畫作品，100萬塊硬幣和證章，22.4萬件古代傢具、瓷器、金銀製品、寶石與象牙工藝品等。這些工藝品分別陳列在350多個展廳中，如畢加索立體畫展廳，意、法畫家展廳，俄國歷代服裝展廳等。所有展廳各具特色，其中最引人注目的是彼得大帝展廳，這里陳列有大量的彼得大帝生前用品，其中許多是他親手製造的。展廳中的一個玻璃櫃中有一尊彼得大帝的臘坐像，頭發是彼得大帝本人的真發。肖像旁立有一木桿，木桿上端兩米多的地方刻有一道線，以示彼得大帝身高超過兩米。同中國故宮一樣，該館藏品異常豐富，因此參觀者如果想要走遍所有全部展廳，恐怕花上一個月的時間都不夠。
△故宮博物院
故宮博物院是在明、清兩代皇宮及其收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館。1987年，故宮被聯合國教科文組織列入「世界文化遺產」名錄。依照中國古代星象學說，紫微垣（即北極星）位於中天，乃天帝所居，天人對應，是以皇帝的居所又稱紫禁城。明代第三位皇帝朱棣在奪取帝位後，決定遷都北京，即開始營造這座宮殿，至明永樂十八年（1420年）落成。1911年，辛亥革命推翻了中國最後的封建帝制--清王朝，1924年遜帝溥儀被逐出宮禁。在這前後五百餘年中，共有24位皇帝曾在這里生活居住和對全國實行統治。
紫禁城，四面環有高10m的城牆和寬52m的護城河，城南北長961m，東西寬753m，佔地面積達780,000㎡。城牆四面各設城門一座，城內宮殿建築布局沿中軸線向東西兩側展開。紅牆黃瓦，畫棟雕梁，金碧輝煌。殿宇樓台，高低錯落，壯觀雄偉。南半部以太和、中和、保和三大殿為中心，兩側輔以文華、武英兩殿，是皇帝舉行朝會的地方，稱為「前朝」。北半部則以乾清、交泰、坤寧三宮及東西六宮和御花園為中心，是皇帝和後妃們居住、舉行祭祀和宗教活動以及處理日常政務的地方，稱為「後寢」。 前後兩部分宮殿建築總面積達163,000㎡。整組宮殿建築布局謹嚴，秩序井然，寸磚片瓦皆遵循著封建等級禮制，映現出帝王至高無上的權威。1925年10月10日故宮博物院正式成立。經初步清點，清代宮廷遺留下來的文物，據1925年公開出版的二十八冊《清室善後委員會點查報告》一書所載，計有一百一十七萬余件，可謂金翠珠玉，奇珍異寶，天下財富，盡聚於此。除此之外，還有大量圖書典籍、文獻檔案。為此故宮博物院下設古物館、圖書館、文獻館，分別組織人力繼續對文物進行整理。
第二次世界大戰全面爆發前夕，為了保護故宮文物不至遭戰火毀滅或被日本帝國主義掠奪，故宮博物院決定採取文物避敵南遷之策。從1933年2月至5月，宮內重要文物被裝成13,427箱又64包，分五批先運抵上海，後又運至南京。遂於南京建立文物庫房，並成立了故宮博物院南京分院。1937年，南遷文物又沿三路輾轉遷徙至四川，分 別存於四川省的巴縣、峨嵋和樂山。直到抗日戰爭勝利後，三處文物復集中於重慶，於1947年運回南京。自1948年底至1949年初，南京國民黨政府從南京庫房中挑選出2,972箱文物運往台灣，後於台北市士林外雙溪建立新館，公開對外展出。餘下的大批文物，在1949年以後陸續運回故宮博物院一萬余箱，但至今還有2,221箱仍封存於南京庫房。近十幾年來，故宮博物院平均每年接待中外觀眾600-800萬人次，而且，隨著旅遊事業的發展，觀眾的人數有增無減，人們對紫禁城的興趣長盛不衰。

Ⅱ 青島美術館原為什麼舊址

青島市美術館隸屬於青島市人民政府，青島市文化局直屬公益事業單位。 位於青島市大學路7號，置身於中國傳統建築特有的黃瓦紅牆「包圍」中的一系列建築群落是青島市的歷史優秀建築，始建於1934年至1940年，原為「萬字會」舊址，現為青島市美術館，它以三進布局，將羅馬柱廊式、中國宮殿式、阿拉伯式三種不同風格的建築集中於此，不僅具有歷史的沉澱、文化的厚度，而且是一處極具瀏覽價值的觀光地。該建築佔地面積14183平方米，總建築面積4108平方米。2006年被國務院正式批准為第六批國家重點文物保護單位

Ⅲ 北京故宮的歷史藝術館有什麼

北京故宮博物院前半部（南半部）以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心,東西輔
以文華、武英二殿,統稱為「外朝」,北京故宮博物院明、清兩代皇帝辦理政務、舉
行朝會及其他重要慶典的場所.北京故宮博物院三大殿建於高8.13米的3層漢白玉石台
基上.其中北京故宮博物院太和殿面積2,370平方米,高33.33米,重檐廡殿黃色琉璃
瓦頂,是現存中國古代建築中最高大的建築,北京故宮博物院是封建皇權的象徵,皇
帝登基、萬壽、大婚、冊立皇後等均在這里舉行.北京故宮博物院保和殿頂為重檐歇
山式,殿內沿襲宋、元「減柱造」法式,空間開闊,在清代是宴請王公、舉行殿
試等的地方.
北京故宮博物院的陳列展覽分兩大類,一類為宮廷史跡原狀陳列,目前保存和恢復的
有前三殿、後三宮、西六宮、養心殿等多處.北京故宮博物院與宮廷歷史有關的文物
專門陳列有養性殿、樂壽堂、頤和軒的宮廷收藏珍寶陳列(珍寶館)、奉先殿的宮
廷藏鍾表陳列(鍾表館)、乾清宮東廡的《清代典章文物展覽》、坤寧門東板房的
《清代玩具展覽》、閱是樓(養性殿東側)的《清代戲劇文物陳列》.另一類為歷
代藝術陳列,開辟有專館長期或定期展出藏品.故宮博物院現有保和殿及其東西
兩廡的《歷代藝術館》,齋宮、誠肅殿、景仁宮的《青銅器館》,承乾宮、永和
宮的《陶瓷館》,鍾粹宮的《明清工藝美術館》,景陽宮的《文房四寶館》,皇
極殿東廡的《銘刻館》,皇極殿及其西廡的《繪畫館》.《繪畫館》為不定期展
覽場所,經常輪換展出院藏歷代法書名畫.北京故宮博物院還舉辦各種臨時特別展覽
,較大規模的展出有《敦煌藝術展覽》、《五省市出土文物展覽》、《三門峽出
土文物展覽》、《全國流散文物展覽》、《漢中山靖王墓出土文物展覽》、《全
國出土珍品文物展覽》、《北京故宮博物院建院60周年展覽》等.北京故宮博物院還將院
藏文物組成各種專題到國內各省市和國外展出,至1985年為止,已到過國內20餘
個省市和地區.自1935年北京故宮博物院文物第一次出國參加倫敦中國藝術國際展覽
會以來,已到過亞、歐、美、澳四大洲14個國家39個城市展出.北京故宮博物院自建
院開放以來,觀眾人數逐年增加,1985年觀眾超過1100萬人次.
自建院以後,北京故宮博物院在清點整理的基礎上,即著手編輯、印刷院藏各種文物
圖錄和圖書檔案資料,北京故宮博物院出版的定期刊物有《故宮周刊》、《故宮旬刊
》、《史料旬刊》等.1949年以後,北京故宮博物院編輯出版的大型圖錄、集冊有《
北京故宮博物院藏歷代名畫集》、《故宮博物院藏歷代法書選集》、《北京故宮博物院藏
瓷選集》、《北京故宮博物院藏工藝美術品》、《紫禁城宮殿》、《國寶》、《清代
宮廷生活》等多種.北京故宮博物院出版刊物有季刊《北京故宮博物院院刊》、雙月刊《
紫禁城》.1983年成立了北京故宮博物院紫禁城出版社,專門負責編輯出版任務.

Ⅳ 鬼泣迷來啊————鬼泣4美術館出來後為什麼尼祿的鬼手會亮 有什麼啊求解啊！

專程去看了下 左邊在第三根柱子上有隱藏紅魂 方法是先向上二段跳在可以站的地方 再往外跳 用二段跳往內跳就到第二個可以站的地方 紅魂就在那
鬼手會隨著離東西近發出更強的光

Ⅳ 中國都有哪些民營美術館

昊美術館坐落於上海浦東張江祖沖之路 2277號的上海世和中心，是具備當代藝術收回藏、展覽、研究和教答育功能的全新文化機構。由萬和酒店董事長鄭好一手創建，在溫州也有分館。雖然鄭好最主要的身份是萬和酒店投資集團董事長，但自昊美術館籌備以來，這個低調的溫州商人便逐漸以資深收藏家和美術館創建人的身份出現在媒體和公眾面前。鄭好覺得「每個人都是藝術家」，但這句話的意思並非人人都得成為藝術家。鄭好描述了他理想中美術館的一個場景：「有很多小孩坐著，很自由，他們跟作品是零距離的接觸。老師跟他們一樣，坐在地上解釋。」在他看來，這是一個非常重要的狀態， 孩子自由地接觸藝術，而不是父母推著孩子說「走，我們去看看畫」。鄭好說：「藝術溝通也好，美學也好，都是從小開始培養的。並不是說你今天一天去美術館，就能看得懂東西，它就能取悅你。你想跟藝術家取得溝通，你必須知道他的一些歷史狀態，他為什麼要畫這樣的畫，這些東西都需要一個過程。」

Ⅵ 南寧中景美術館在什麼地方

地址：南寧市五象新區秋月路(五象嶺森林公園內)

廣西美術館簡介

廣西美術館是廣西重大公益性項目，項目位於南寧五象新區核心區內，是以展示、交流、研究、傳承、收藏為主要功能的大型綜合性省級美術館。廣西美術館整體建築形式為「四館一體」，包括廣西美術館、廣西書法館、中國（廣西）篆刻藝術館和陽太陽藝術館。作為中國西部省區最大的美術館，廣西美術館的建成將填補廣西沒有大型美術藝術作品展館的空白，為廣西文化產業發展和文化藝術交流提供新平台，將成為中國面向東南亞區域性的美術藝術研究中心、收藏展示中心、學術交流中心。

一、概況：

廣西美術館佔地104畝，總建築面積3.6萬平方米，總投資3.41億元，是廣西壯族自治區重大公益性項目。

二、外觀設計：

主體建築通過以石膏幾何體為母體組合而成的建築造型，將變化多端的美術流派包容其中。通過壯錦、銅鼓紋飾等民族圖案展示濃郁的廣西民族特色，體現了一種團結和諧、開放包容的特質。

3、展廳介紹：

美術館由陳列展區、藏品庫房區、技術管理區、公共活動區、附屬設施區及主題廣場組成。場館一樓設有多功能廳、多媒體播放廳、貴賓接待室以及後勤服務設施等。二至四層共設展廳11個，展覽面積約7700平方米，展線總長約1580米。這些展廳分布在各個幾何體中，如圓柱體是書畫作品的主要展館，而十二面體是篆刻展品的藏館。[4]

四、功能定位：

廣西美術館以展示、交流、研究、傳承、收藏為主要功能，將成為面向東南亞的區域性美術研究中心以及區域性美術產業基地。

五、篆刻館：

中國（廣西）篆刻藝術館是中國藝術研究院和自治區文化廳、廣西城建投資集團三方共建的文化項目。整個展館在總體設計上體現了中國傳統文化的「中庸」精神，以「五」這一在傳統文化觀念中感覺最穩定、最適中、最包容的數字貫穿全場館，五邊形的外牆菱角，五角形的天井，五角形的內牆，五角形的展櫃，寄寓中國篆刻藝術穩健發展的態勢。

六、安保設施：

設有現代化的藏品庫共2300平方米。其中，精品展廳採用氣體滅火、恆溫恆濕展櫃的技術，有最嚴密的安防措施，具備國際級藏品交流、展覽功能。

廣西美術館

地址：南寧市五象新區秋月路(五象嶺森林公園內)

Ⅶ 美術館，博物館用什麼方式給展品打光才是科學的

倫勃朗光
倫勃朗光線得名於世界著名的荷蘭畫家倫勃朗。自然界中它多指雨天或陰天烏雲遮住陽光時，陽光從烏雲中的縫細或邊緣中以放射狀照向地面，光線如光柱狀，又有如神明或神使降臨般的華麗光線；而繪畫、攝影等作品中，倫勃朗光線依靠強烈的側光照明使被攝者臉部的任意一側呈現出三角形的陰影，它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會使被攝者的臉部兩側顯得一樣了。這種用光技術相當有效，因為它突出了每副面孔上的微妙之處，即臉部的兩側是各不相同的。其用光效果還可根據攝影者的意願用輔助光任意調節：雖然倫勃朗式用光的高反差形式令人感興趣，但適當運用反光板和輔助光，盡量減少反差，能取得加強整個肖像的效果，從而拍出不同凡響的作品。一般採用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，經改進後再加用第三盞燈用以調節反差。兩盞照明燈中，一盞650瓦的石英主燈(A)置於攝影師左上方，直接照在被攝者臉部的右邊，就像他正面的 一盞柔光輔助燈(B)一樣，只是後者置於攝影師的左例C白色的長條形反光板置於被攝者的左側。它能把一些光線反射到臉部沒有照明的一例。而頭發燈(C)能通過反光板把光射到被攝者的臉 上，削弱了明顯的倫勃朗三角，並加亮了肖像的總體色調。
倫勃朗光的基本布置是在人物正前方向上和向側面各45°角的位置打光，如果燈光不帶散光設置的話，會在人物背光的一面顴骨上形成一個三角形的光斑。但它主要適合西方人的高顴骨、高鼻樑、低眼窩而創作的，不太適合東方人的臉型。他人經驗只能借鑒，不可直接照搬套用。

Ⅷ 中國美術館為武警戰士塑像，還有哪些慶祝建軍節的重要活動

八一建軍節，在這個值得紀念的日子，中國美術館藝術家們，正在為四位軍人創作塑像，四位武警戰士，坐姿端正，旁邊的孩子們，和雕塑家在雄壯的《中國人民解放軍軍歌》聲中，認認真真地為四位新時代人物塑像，以這種形式和四位軍人共同慶祝建軍節的到來。

雕塑家為軍人塑像，表達了對軍人的崇敬和熱愛，和孩子們一起，使孩子們從小懂得熱愛軍人，感謝軍人，是軍人保衛了人民生命財產的安全。軍人是國家安全的堅強柱石，他們時刻牢記使命，時刻准備為人民，獻出自己的一切。哪裡有有災難，有危險，沖在最前面的總是軍人，軍愛民，民擁軍是我們永遠不變的優良傳統，中國軍隊永遠是人民的軍隊。

Ⅸ 柱石計劃怎樣更好地讓孩子學會面對暴力傾向

音樂教育是未來祖國花朵的必要養料！

今天學習音樂的費用投入，比英語、奧數、作文等科目還低。只需合理的經濟開支與時間付出，便可順利通過常規考試。往高了說，藝術成果，如考級、藝術節獲獎，對孩子獲取校方和地方教委的重視，起到了極大的助推作用。往低了說，要邁過藝術考試的門檻，不能因為不懂藝術，不會音樂，結果與重點普高失之交臂，或無法從高等院校畢業，那不是太虧了嗎？

不少家長都有這樣的擔心：中考將藝術提到這么重要的位置，考生負擔是不是要加重了？

根據方案的說法，初中畢業升學，藝術素質測評將遵循「不增加學生負擔的原則」。國家對於孩子的壓力負擔問題同樣非常重視，所以家長可以不必對此有過多擔心。同時我們再從孩子的角度來說，學一門藝術何嘗不是件好事呢？將音樂課和美術課納入中考范圍內，能加強對孩子的「美育教育」，引導學生全面發展。興趣的培養對於每個孩子來說都是至關重要的。我們的生活因為有了更多藝術成分才多姿多彩。對於絕大部分孩子來說，藝術的培養和審美情趣是情商的加分項。所以作為家長需要與時俱進，推進孩子的全面發展

建議孩子們不要輕言放棄音樂學習，提升自身的音樂素養，從小培養孩子的音樂興趣是至關重要的，尤其是鋼琴，可作為特有的技能，為我所用。

國家的政策保證，全民素養提升的自我需求，都使得藝術教育這個行業逐漸走向大眾。近些年的藝術平民化風潮，藝術大眾化風潮都是藝術走向「剛需化」的風向標。一個時代之所以能成為時代，意味著的就是全民參與。藝術從一個人、一個機構、一個行業走向各行各業，走向一個國家、一個民族乃至一整個世界意味的不僅僅是人們行為方式的改變，更是精神層次的革新。