美術兵馬俑

1. （）兵馬俑都是（）藝術品

(秦始皇)兵馬俑都是(珍貴的)藝術品。
兵馬俑，即秦始皇兵馬俑，亦簡稱秦兵馬俑或秦俑，第一批全國重點文物保護單位，第一批中國世界遺產，位於今陝西省西安市臨潼區秦始皇陵以東1.5千米處的兵馬俑坑內。

2. 秦始皇兵馬俑的藝術特色

總體而言就是：雕刻手法寫實，注重細節刻畫。
1974年3月，陝西省臨潼秦始皇陵東側的西楊村村民在挖井時偶然發現了一個令世界震驚的奇跡，經過考古工作人員的精心發掘，一個重大的歷史遺存橫空出世，隨即也引起了全世界的關注，它被譽為「世界第八大奇跡」，「二十世紀考古史的最為壯觀的發現」，這便是聞名遐邇的秦始皇兵馬俑。
秦始皇兵馬俑坑共發現三個，加上一個未建成的，依次編為一至四號坑，共發掘出戰車百餘乘、陶馬600餘匹、陶俑近8000件，還有其他的青銅兵器。秦始皇兵馬俑的出土為世人展示了秦始皇的一支陣容龐大、組織嚴整的禁衛軍，象徵了秦朝威武的軍隊。盡管在咸陽、徐州、武威也先後有漢代兵馬俑群的出土，但是無論是規模還是製作工藝上，是無法與秦始皇兵馬俑相提並論的。《孫子兵法》開宗明義：「兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。」從中可見，古代的軍隊在國家中佔有的重要地位，也可窺見秦始皇一統天下的奧秘。
暫且不論它規模的宏大、編排的精細，就從藝術角度看，它體現出了較高的藝術水準，堪稱藝術精品。秦始皇兵馬俑的藝術特點首先是它的高度寫實性。秦始皇兵馬俑坑所展現的軍隊陣容是完全按照當時秦軍的實況設計的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實物大小製成。秦以前的雕塑以裝飾性為主，而秦俑採用了寫實的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特徵。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可達2米，均為彪形大漢。陶馬一般身長2米，通高1.7米，與真馬大小相等，形體比例准確，形象栩栩如生，如此大規模的陶馬群在中國雕塑史上也是一個突破。其次是它的傳神。秦兵馬俑的寫實並不只是簡單地按照現實摹刻下來，而是經過了藝術的處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特徵，不同的精神面貌，如此這些都體現在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實現「形似」而且還達到「神似」。秦俑以頭部的刻畫最為精緻，有的眉宇凝聚，端莊肅穆；有的面龐清秀，微微含笑；有的帶有皺紋，一臉老成……通過對面部的精心刻畫將秦軍的各種人物表現得生動萬分。秦俑的傳神特徵還通過藝術的誇張和提煉表現，它的刻畫不是追求細枝末節，而是抓住了關鍵的部位進行藝術處理。比如說，將眉毛加粗加厚使臉部更有體積感，鬍子處理成飛動或翻卷狀，雖然與現實不符，但是卻更突出了人物的性格。對陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰馬刻畫得形象和生動。除了馬頭的塑造較為細膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的誇張手法，稜角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強健有力。沒有過多復雜的線條，流暢並富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般，但卻似無法在現實中找到的神馬。靈活多樣的藝術技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術特點之一。秦俑的刻畫並不是單一的，而是運用了多種多樣的藝術技巧。對比就是其中之一，如刻畫細微的鎧甲和簡潔的下身衣紋，精緻的武官、發式和簡單的軀體。這些對比處理出於整體效果的統一，使形象既簡潔又豐富，在樸拙中見精緻，局部精細但不失整體的氣勢。另外秦俑也是圓雕、浮雕、線雕的統一體，運用塑、堆、捏、貼、刻、畫等民間常用的傳統技法，成功地塑造出生動的勇士形象。每一個陶俑和陶馬都是完整的統一體，可謂多種的刻畫手段集於一身。另外，兵馬俑的本來面目其實是彩繪的。很難想像坑中灰頭土臉的秦俑其實是彩色的，由於經過火燒和自然的破壞，今天我們已經看不到它色彩絢麗的樣子，但是所幸仍有一部分陶俑和陶馬身上有殘存顏色的痕跡，這些顏色的種類有紅、綠、藍、白、黑、黃等多種，可以想像俑坑初建成時，絢麗多彩的陶俑整齊的站立軍姿，那個場面是何等燦爛和壯觀。更令人稱道的是秦兵馬俑身上所繪的顏色並不是簡單的千篇一律，而是經過嚴格的色彩配置，體現出整體的色彩效果。一般來說，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣領多用綠色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連接甲片的線多用紅色，這些都是有一定規律和樣式。這種繪塑結合的藝術技巧，成為雕塑技法的補充手段，是秦俑豐富的藝術表現力中不可或缺的重要一筆。
秦俑藝術在中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術傳統的繼承和發展，又深刻影響著後世雕塑藝術的產生和發展。首先，它將我國寫實主義的藝術傳統發揚光大，為後代的雕塑藝術起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗煉概括為後世漢唐所繼承和發揚，成為中國造型藝術中重要的藝術特點。再者，繪塑結合的技法為中國古代雕塑注入了新鮮的活力，拓寬了中國雕塑藝術的發展道路。
秦俑藝術是中國古代雕塑藝術史上的一個典範，它的藝術風格和藝術技巧為後世所繼承和發展，使其藝術傳統源遠流長。今天，來自全世界的人民懷著無比驚奇和稱贊之情來觀賞這一世界奇跡。秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，也是世界文化的寶貴遺產。

3. 美術論文：秦陵兵馬俑與同期西方雕塑的對比

30年前，兵馬俑博物館還是一片田地，1974年3月29日，陝西省西安市臨潼縣西楊村的農民在打井時挖出了秦俑的陶片，從此，這里便發生了翻天覆地的變化。法國總理希拉克參觀後說：「世界上有七大奇跡，秦俑坑的發現堪稱第八大奇跡。」

30年過去了，可是這里仍有許多未解之謎。

陝西省驪山北麓，茂密的林木掩映著一組規模宏大、外觀別致的建築，這就是聞名遐邇的秦始皇兵馬俑博物館。秦兵馬俑坑發現於1974年，位於秦始皇陵以東1.5公里處，經考古工作者連續多年大規模鑽探及研究考證，這里是中國第一個封建皇帝秦始皇之陵園中一處大型從葬坑。從此，這塊曾是亂石堆積，偏僻冷寂的荒漠田野熱鬧起來。它像一塊巨大的磁石吸引著無數中外遊客紛至沓來……前不久，記者又一次重訪這里。

奇跡製造三十年未解之謎

如果把兵馬俑和古希臘、古羅馬的雕塑放在一起，可能看不出兵馬俑在藝術方面的精美，兵馬俑勝在「奇」上。它究竟是怎樣的奇法？兵馬俑博物館老館長袁仲一先生曾經說過，「為什麼說兵馬俑是個奇跡？我總結出了三個字：大、多、真。大就是陶俑像真人真馬一樣大小，過去在博物館里經常看到一些陶俑，但都比較小，一般都二三十厘米，最多也就六七十厘米。兵馬俑真人一樣大小，在感官上超過了人們的想像。量達到一定程度的時候在感官上發生一定變化，它會自然地產生一種力量和藝術上的崇高感。兵馬俑1、2、3號坑出土的秦俑達到8000多件，僅1號坑就有6000多件，大氣磅礴，鄧小平當年看到後一直感嘆『不得了，不得了』。」

記者了解到，從兵馬俑發現開始，袁館長就一直沒離開過這個地方，別看挖出來的文物有8000多件。可他都能如數家珍般說得很具體。他介紹說：「兵馬俑都是一個個雕出來的，不是用模子做出來的，雕塑的人很多。據我初步統計，發掘和修復過程中，發現製作者的名字有87個，這些人都是老師傅了，下面還有一些徒弟，我推算一下，一個老師傅帶著10個徒弟，就是870個人。我估計有上千人參加了這個工作，在中外雕塑藝術史上這都是奇跡。由於製作的人很多，一個人一種風格，有中央宮廷的工匠，也有來自全國各地的工匠。一般人看兵馬俑覺得都差不多，由於我們搞的時間長，能看出是什麼人做的，宮廷工匠製作的作品從形象來說都是大力士，非常英武，來自民間的工匠製作的風格比較清新活潑，高矮胖瘦都有，這和他們的生活環境有關系。從整體看，宮廷工匠的技藝水平高一些，比較熟練一些。民間工匠水平有高有低，這主要體現在身體的比例上，比如胳膊的長短不一，手的大小不一樣。另外從面部表情上也可以看出水平的高低。所以，希拉克提出了是世界第八大奇跡，全世界的人都接受了。」

當然，出土文物在證實一些史實的同時，也同樣給專家學者帶來更多的問題，兵馬俑由於其特殊時代、背景和出土量之大，它製造出的未解之謎也遠遠多於任何出土文物。這些謎團涉及到政治、社會、科技、文化等方方面面。

過去認為中國的雕塑藝術是在南北朝以後佛教傳入中國才真正發展起來的。兵馬俑發現以後，可以看出中國的雕塑藝術遠在秦代就已經達到了很高的成就。古代民間雕塑有六法，堆塑捏貼畫刻，兵馬俑上都有。另外從雕塑風格上講，秦的雕塑藝術與西方有所不同，西方是高度的寫實，秦俑不是這樣，它寫實，但帶著一定的寫意。

在兵馬俑出土的青銅劍上，可以看到，這些劍出土時候都非常鋒利，基本上光亮如新，有的根本沒有生銹，製作得也非常規整，經過檢測，它表面上經過了鉻鹽氧化處理。根據以往的記錄，這種技術德國在1937年發明，美國在1950年發明，但兩千多年以前，中國就掌握了這門技術，真是冶金史上的奇跡。

出土的青銅劍在古代到底是怎樣的工藝流程？有人做過各種模擬性實驗，北京冶金技術研究院做過一個實驗，用老陳醋、土硝和鉻礦石加在一起加熱，加熱到800度，變成液體，塗在劍的表面。有人還用藍寶石在劍的表面上摩擦，可以把鉻塗在劍的表面上。另外，像出土的銅馬車，一輛車有三千多個零部件，組合起來非常復雜。它的車蓋有2平方米，薄度有2～4毫米，是澆鑄而成的，這對溫度的要求非常嚴格，過高過低都會「千瘡百孔」，還有車上的傘，首先要澆鑄成銅塊。邊上用鍛造技術，這涉及到合金量的比例，如果含錫量過多或過少都不行。

記者了解到，兵馬俑的製作也是個問題，這么大是怎麼製作出來的？現在做都是分節做的，燒出來之後堆在一起的。那時候是整個燒出來的，有兩個問題不好掌握，泥巴從濕到乾的收縮比怎麼掌握？燒制過程中軟化到硬結的收縮比例怎麼掌握？還有兵馬俑有的地方厚，有的地方薄，薄厚同時放到窯里燒，怎麼掌握火候？還有泥巴，摻和石英砂的比例怎麼掌握？諸如此類的技術問題，在當時都是怎麼解決的？至今依然沒有搞清楚。

發現「奇跡」，富了周圍農民

在兵馬俑博物館的西側，有兩個村子，一個是西楊村，一個是下河村。兵馬俑發現30年後，現如今的西楊村由於兵馬俑的發現和興建秦陵遺址公園，已經「縮水」得所剩無幾，不少農民搬到了兵馬俑博物館的東側居住。記者在這兩個村子采訪時發現，這里的耕地不多，據村民介紹，原來耕地有很多，雖然現在每家都有耕地，但面積比以前少多了，大部分農民都藉助兵馬俑和秦皇陵一帶的旅遊景點做起了生意，有開飯館的，有開車的，有做建築工的，有做導游的，有賣紀念品的。總之，不管他們做什麼，都跟當地的旅遊有關。靠著旅遊業，農民逐漸富裕了。

在秦陵遺址公園看管樹木的西楊村農民楊鈺告訴記者說：「兵馬俑沒有發現前，這里很窮，農民一天的工分是7分，當時外地姑娘都不願嫁到這里，這里年年都沒糧食吃，而且還極度缺水。」30年的旅遊經濟發展讓這兩個村子發生了巨變，有的農民買了兩輛汽車，村裡所有人都住上了兩層小樓。在村子裡，記者遇見一位老太太，她在縫制手工藝品，她說一天能縫5個，一個可以賣5元錢，而且這個工藝品很好賣。「買的全是外地人，還有許多高鼻樑的外國人呢。」老太太笑眯眯地比劃著告訴記者。

兵馬俑所處的秦陵鎮農民如今絕大多數都在博物館附近做生意，他們誰都會說上幾句外語，靠旅遊吃飯使很多農民確實富起來了。

究竟是誰發現了兵馬俑

1998年，時任美國總統的柯林頓在參觀兵馬俑時，說了一句話：「兵馬俑很了不起，發現兵馬俑的人也了不起。」到兵馬俑參觀的外國元首有很多，但是像柯林頓這樣指名道姓要見發現人還是頭一次。於是，當年兵馬俑發現人之一的楊志發有幸見到了柯林頓。關於兵馬俑的發現人問題，時隔30年，依然有多種不一的說法。

當時發現兵馬俑是什麼情況呢？據兵馬俑袁館長回憶，1974年3月，西楊村打井，當時在場的有三個生產組，每個組兩個人，西楊村農民楊新滿當時是政治隊長。陶俑挖出來之後，他們也不認識，到處亂丟，後來臨潼縣文化館的趙康民把這些東西收集起來，讓農民用架子車拉回去。當時送到縣文化館的農民就有楊新滿。在此之前，當地農民曾三十多次看到過陶俑，但就不知道是什麼東西。1974年還是這個情況，村裡的老太太還燒香磕頭，說是瘟神，把俑頭敲碎了，有的放到田地里當成稻草人趕鳥。老袁當時去的時候，從馬路邊上、垃圾堆里揀出很多陶俑殘片，從廢品收購站里收回了很多銅箭頭。

兵馬俑博物館一位女講解員告訴記者，「這么多年來，人們比較認可的兵馬俑發現者就是西楊村的農民楊志發。」不久前的一個下午，記者在她的帶領下，找到了正在兵馬俑博物館簽名售書，如今已71歲的楊志發，當記者提出要對他進行采訪時，沒想到被他搖頭拒絕。問他為什麼不接受采訪，老人家只嘟囔著說了一個字：「煩」。究竟是什麼讓這位老人如此煩心呢？顯然當地其他農民競相爭奪發現權讓他感到了不快。有人提議，與他一起照相。他一口答應，不過照一次相，要收50元人民幣。盡管老楊要收錢，可要與他合影的遊客仍然不少。記者從側面了解到，除了柯林頓接見過他，日本NHK電視台還曾把他請到日本，專門講述當年發現兵馬俑的過程。但由於其他農民對發現人的異議，讓這位整天坐在博物館商品部悠閑地簽名售書的老人如今變得有些不安。

記者隨後又在秦陵國家遺址公園找到了楊新滿，67歲的他如今在一位私人老闆開的玉器店裡簽名賣書，老闆一個月給他1000塊錢，記者見到他時，他的面前除了擺著臨潼縣（今臨潼區）文化館給他頒發的一張發現兵馬俑證明書外，還在旁邊牆上懸掛了一幅巨大的他和兵馬俑的合成像，這位老人同樣表示出不滿，他說，當年發現兵馬俑的人一共有9人，現在只剩下4個了，他希望有生之年能得到一個讓他滿意的結果。楊新滿想得到的是什麼結果？為什麼這些人對「發現人」這么看重？陝西省文物局負責人說：「還是利益的驅動。」他們提出的要求是在1號坑當年打井的地方標明發現人的名字。頒發發現認證書，並給予他們一定的物質獎勵和補償。對此，兵馬俑博物館的負責人強調說：「我們只能說，是農民當年打井時集體發現的，別的什麼都不會做，而且國家從來沒有做這樣的先例！」

「發現人」之利，攪亂旅遊市場

記者在兵馬俑博物館采訪時發現，「發現人」簽名售書已經成了當地的一道景觀，但也常常因此引起一些不必要的糾紛。比如在采訪楊新滿的時候，由於簽名問題，導致遊客與玉器店的服務員爭執起來，引起眾人圍觀，嚴重影響西安的形象。還有就是在兵馬俑博物館，一些「野導」（即沒有經過培訓考核和頒發上崗證的導游）利用種種欺騙和暗示手段讓遊客去買楊志發簽名的書。在博物館內，記者跟隨在一個旅行團的後面，聽到導游如此介紹：「這里就是當年農民打井發現兵馬俑的地方，當年發現兵馬俑的人，現在只剩下楊志發一個人了，他現在已經退休，是咱們館的名譽館長，享受館長的待遇。楊先生平時特別忙，要參加學術活動和接見外賓，偶爾到館里簽簽名，不知道他今天在不在（其實楊志發差不多天天都在），我們一會兒到後面看看。」之後「野導」刪繁就簡，沒一會兒就把遊客帶到了楊志發簽名的地方，一進來就驚呼：「你們今天真幸運，他在這里。」之後「野導」介紹，楊志發面前擺的關於兵馬俑的畫冊只印了3000本，馬上就賣光了。實際上，這本沒有標出定價的畫冊在西安的旅遊點到處都是，而且每個地方定價都不一樣。記者從兵馬俑博物館了解到，博物館迄今只有袁仲一一個名譽館長。按理說，楊志發作為兵馬俑的發現的人之一，完全可以光明正大地在館里簽名售書。但是經過一些「野導」的蠱惑，這裡面便多少有了一些欺騙的成分，因為每賣出一本書，導游有數額不等的回扣。

在這里，不僅是「野導」在吃「發現人」，就是正宗的導游，也參與其中。如此搶吃「發現人」，讓好多熱心的遊客大呼上當！

4. 兵馬俑藝術特點

1987年12月，秦始皇陵及兵馬俑被列入《世界遺產名錄》。

秦始皇陵位於陝西省西安市以東35公里的臨潼區境內，是中國歷史上第一個皇帝陵園，於公元前246年至公元前208年營建。其巨大的規模、豐富的陪葬物居中國歷代帝王陵之首，是最大的皇帝陵。

秦始皇陵陵區分陵園區和從葬區兩部分。陵園佔地近8平方公里,建外、內城兩重,封土呈四方錐形。秦始皇陵封土原高約115米，陵基近似方形，狀如覆斗。頂部平坦，腰略呈階梯形。現存高76米，東西長345米，南北寬350米，佔地120,750平方米的陵墓及大量地面建築遺跡和陪葬物。

陵墓地宮中心是安放秦始皇棺槨的地方，陵墓四周有陪葬坑和墓葬400多個，范圍廣及56.25平方公里。主要陪葬銅車、馬坑、珍禽異獸坑、馬廄坑以及兵馬俑坑等，歷年來已有5萬多件重要歷史文物出土。1980年發掘出土的一組兩乘大型的彩繪銅車馬——高車和安車，是迄今中國發現的體形最大、裝飾最華麗，結構和系駕最逼真、最完整的古代銅車馬，被譽為「青銅之冠」。

1974年以來，在陵園東1.5公里處發現從葬兵馬俑坑三處，成品字形排列，面積共達2萬平方米以上，出土陶俑8000件、戰車百乘以及數萬件實物兵器等文物，引起全世界的震驚和關注，這些按當時軍陣編組的陶俑、陶馬為秦代軍事編制、作戰方式、騎步卒裝備的研究提供了形象的實物資料。兵馬俑的發現被譽為「世界第八大奇跡」，「二十世紀考古史上的偉大發現之一」。

5. 秦兵馬俑的主要藝術特色

秦始皇兵馬俑是秦代禁衛軍的真實寫照，在總體設計上，既擔負守衛陵園的象徵職能，又是對秦始皇統一中國這一歷史功績的紀念。
為數眾多的陶塑兵馬俑，通過嚴謹的布局，排列成面向東方、氣勢磅礴、威武雄壯的軍陣場面。再現了秦軍奮擊百萬，戰車千乘，軍陣整肅，勇於攻佔的宏偉氣派。這是秦代造型藝術取得劃時代成就的標志。
秦兵馬俑的藝術特點：崇尚寫實，手法嚴禁；性格鮮明，形象生動；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復，造成排山倒海的氣勢，使人產生敬畏而難忘的印象。

6. 中國美術史 秦始皇陵兵馬俑的歷史特色

兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的發式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。總體而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容，具有鮮明的個性和強烈的時代特徵。
兵馬俑雕塑採用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。正因為如此，秦兵馬俑在中國的雕塑史上佔有重要的地位。從已整理出土的一千多個陶俑、陶馬來看，幾乎無一雷同。
秦朝統一六國之後秦國實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。
數以千計的陶俑、陶馬都經過精心彩繪。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩。白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比，個體整體間均有差異，不同色彩的服飾形成了鮮明的對比，增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪，使靜態中的陶馬形象更為生動。

7. 美術作品秦始皇兵馬俑評述

兵馬俑，俑是古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死後奴隸要為奴隸主陪葬，是殉葬品。兵馬俑即製成兵馬（戰車、戰馬、士兵）形狀的殉葬品。另有電影以此為名。 秦始皇陵兵馬俑兵馬俑多用陶冶結合的方法製成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的先燒後接，有的先接再燒。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。我們發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，出土後由於空氣乾燥，顏色就慢慢地脫落了。現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。整體風格渾厚、健美、洗練。如果仔細觀察，臉型、發型、體態、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術魅力。
秦始皇兵馬俑(一說為宣太後)陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東向西的承重牆，兵馬俑排列在牆間空檔的過洞中。秦陵內共有3個兵馬俑坑，呈品字形排列。秦始皇一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶馬高1.5米左右，身長2米左右，戰車與實用車的大小一樣。人、馬車和軍陣是通過寫實手法的藝術再現。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。青銅兵器因經過防銹處理，埋在地下兩千多年，至今仍然光亮鋒利如新，它們是當時的實戰武器，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有綵線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年齡有差異。
統一六國之後秦國實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種藝術美的高度。無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹躍躍欲試的戰馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現它們「內在的生氣、情感靈魂、風骨和精神。」絕大部分陶俑形象都充滿了個性特徵，顯得逼真，自然而富有生氣。俑坑發現種類齊全，數量空前的青銅兵器極大地豐富了秦兵器研究的領域，其中長鈹，金鉤等都是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造的標准化工藝、兵器表面防腐處理技術的發現和研究填補了古代科技史研究的空白。而秦俑的設計者為了再現2000年前的秦軍「奮擊百萬」氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在於追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000餘件形體高大的俑群構成一組規模龐大的軍陣體系。右側為一個巨大的方陣，左前方為一個大型疏陣，左後方則是指揮部。那數千名手執兵器的武士，數百匹曳車的戰馬，一列列、一行行，構成規模宏偉、氣勢磅礴的陣容。有的頭挽發髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為沖鋒陷陣的銳士；有的免盔束發，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，背負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。
還有身穿胡服，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有頭帶長冠，兩臂前伸，雙手握髻，技術熟練的御手；有頭戴長冠，穿戰袍，著長甲，手執無鉤的下級指揮官；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。這栩栩如生的千百個官兵形象，尤其在神態、個性的刻畫方面，顯得逼真、自然，而富有生氣。如將軍俑的形象：身材魁梧，身著雙重短褐，外披彩色魚鱗甲，頭帶雙卷尾長冠，昂首挺胸，巍然佇立，有非凡的神態和威嚴的魅力。一般戰士的神態：有的嘴唇努起胡角反卷，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純朴；有的舒眉秀 眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個「思」字，由於表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，後者沉靜文雅。秦俑表現的是古代軍事題材，它既沒有選擇兩方交戰、將士廝殺的戰爭場面，也沒有選擇將士修整屯兵防守的場面。而是捕捉了將士披甲，直兵列陣地，嚴陣以待的臨陣場面。盡管我在這個井然有序的靜態軍陣營，藝術家們在單個陶俑的雕塑上，還是力求「偶動與靜之中」。使那一件件披甲之銳的武士俑昂眉張目，肅然佇立，神態堅定而勇敢，他們好似整裝待發，又好似處於臨戰狀態，還有那一件件駕車的御手俑，雙臂前伸，緊握髻繩，目視前方，待命而發；那一匹匹曳車的陶馬，兩耳豎立，雙目圓睜，張鼻嘶鳴，躍躍欲試；那一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警的立於馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。正是由這千百個充滿生氣、神態各異的陶俑構成整體靜態的軍陣地，達到了一種意想不到的藝術效果。「靜極則生動，愈靜則愈動」。惟有這種靜態的軍陣才能使人們感到軍陣巨大威懾力的深淺莫測。這樣恢宏的陣列，宏偉的構圖，空前絕後，無與倫比。
秦始皇二號俑坑呈曲尺形，位於一號坑的東北側和三號坑的東側，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。坑內建築與一號坑相同，但布陣更為復雜，兵種更為齊全，是3個坑中最為壯觀的軍陣。它是由騎兵、戰車和步兵（包括弩兵）組成的多兵種特殊部隊。二號坑建有1.7萬平方米的陳列大廳，是目前我國規模最大、功能最齊全的現代化遺址陳列廳。二號坑有陶俑陶馬1300多件，戰車80餘輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪姿射俑為首次發現。二號坑東、西兩端各有4個斜坡門道，北邊有2個斜坡門道，俑坑坐西面東，正門在東邊。坑內布局分為4個單元。 第一單元，位於俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成。弩兵採取陣中張陣的編列，立、跪起伏輪番射擊，以彌弩張緩慢之虞。 第二個單元，位於俑坑的右側，由64乘戰車組成方陣（車系木質，僅留遺跡）。每列8乘，共有8列。車前駕有真馬大小的陶馬4匹。每車後一字排列兵俑3個，中為御手拉馬轡，另兩個分別立於車左和車右，手持長柄兵器。 第三單元，位於中部，由19輛戰車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列。每匹馬前立騎士俑一個，一手牽馬韁，一手作拉弓狀。每乘車後除三名車士外，還配有8~36個步兵俑。 第四單元，位於軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣。其中第1、3列為戰車6輛。每匹馬前，立胡服騎士俑一個，右手牽馬，左手拉弓。而俑坑內的108件騎兵俑是我國考古史上首次發現的數量眾多的古代騎兵的形象資料。在服飾裝束及高度等方面都是嚴格模擬古代騎兵的戰時形象。與步兵、車兵俑顯然不同。它頭戴圓形小帽，帽子兩側帶扣系在頜下，身著緊袖、交領右衽雙襟掩於胸前的上衣，下穿緊口連襠長褲，足磴短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護手甲。衣服具有短小輕巧的特色，鎧甲顯得簡單而靈活。騎兵俑特殊的裝束也與騎兵的戰術特點密切相關。
而銅車馬的出土使世人耳目為之一新。其工藝之復雜，作之精巧，技藝之卓越無不令人驚嘆。秦陵二銅車是一種帶有篷蓋的豪華車，車輿接近正方形，它寬78厘米，進深88厘米，其寬度僅比一號車長4厘米，可進深較之一號車長40厘米。二號車輿上罩著一塊類似於龜蓋狀的篷蓋。大篷蓋不僅將車輿全部罩了起來，甚至連車輿前邊的「駕駛室」也遮蓋起來，形成封閉式的車輿。以便車主與「駕駛員」傳遞命令。二號銅車屬於小轎車類型。車主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在這樣寬敞、舒適、豪華的車輿內，完全可以享受到一種「軟卧車」的舒服感。既使遠行千里也可以消除長途顛簸的疲勞。二號車車內設備更富有特色。車輿內曝有彩繪精 美的軟墊。考古專家曾在車輿底部發現一塊方形大銅板，其大小幾乎與輿論輿論底尺寸相當，銅板表面彩繪著各種鮮艷的幾何形圖案花紋，下面四角和中部有8個3厘米高的銅支釘支撐。這塊彩繪大銅板無疑就是古車上的「文茵」，類似於一種軟墊製品。如果車中鋪設雙重文茵，一定更加平穩而舒適，其功能無異於現代的「軟卧車」。可以說二號車屬於我國最早的「軟卧車」模型。考古專家經過仔細清理發現二號銅車馬總共由3462個鑄件組成，其中銅鑄件1742件，金鑄件737件，銀鑄件983件。總重量達1241公斤，其中金鑄件3公斤多，銀鑄件，4公斤多。一號銅車馬鑄件的數量也不會相差太遠。兩乘車加起來不少於5000多個零部件，尤其令人拍手叫絕的是這里所有的零部件全部是鑄造成型。而這5000多個零部件無論是大至2平方米以上的篷蓋、傘蓋及車輿、銅馬、銅俑等，還是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次鑄造成型。就拿篷蓋與傘蓋的鑄造來說，它不僅面積大，而且薄厚不一，厚的地方為0.4厘米，薄的地方僅有0.1厘米，再加上篷蓋、傘蓋，都有一定的弧度，這樣難度大的篷蓋、傘蓋能一次性澆鑄成功，不要說在2200年前的秦代，就是在科技發達、設備齊全的今天也並非易事。銅馬和銅俑的鑄造也令我們當代的工程師望塵莫及。我們發現8匹銅馬、兩個御官俑的鑄造都達到了惟妙惟肖的程度，無論是整體造型，還是神態、性格、氣質的刻劃都可以與秦俑坑那雕塑最好的將軍俑相媲美。銅馬、銅俑鑄造如此准，形神兼備實為罕見。比如銅馬的籠頭，它是由82節小金管和78節小銀管連接起來，每節扁狀金銀管長僅0.8厘米，一節金管與一節銀管以子母卯形式相連接，其精細和靈活程度較之現代的表鏈毫不遜色。經令人感到驚奇的是那馬脖子下懸掛的纓絡，這些纓絡全是採用一根根細如發絲的銅絲製作的。專家們用放大鏡反復觀察，驚奇地發現銅絲表面無鍛打痕跡，粗細均勻，表明很可能是用拔絲法製成。尤其是以銅絲組成的鏈環，是由銅絲兩端對接焊成，對接面合縫嚴密。如此纖細的銅絲（0.5毫米）到底是用什麼方法製作？採取什麼樣的工藝焊接？目前還是一個謎團。總之，銅車馬的鑄造工藝堪稱古代青銅冶鑄方面了不起的奇跡。試想當時沒有車床，更沒有現代化的冶鑄設備，鑄造出如此精美的金、銀、銅大小規格不同的車馬部件實在是一項偉大的創舉。秦始皇兵馬俑二號俑坑出土的總之，秦俑二號坑出土的弓箭手、輕車兵、騎兵俑等，首次為我們展示了2200年前的古代騎兵、輕車兵和弓箭手的形象資料，在古代軍事史的研究方面有著極為重要的意義。
秦始皇三號俑坑位於一號兵馬俑坑西端北側，與二號兵馬俑坑東西相對，南距一號坑25米，東距二號坑120米，面積約為520平方米，呈凹字形,門前有一乘戰車，內有武士俑68個。從3號坑的布局看，似為總指揮部，統帥左、右、中三軍。三號俑坑號的陶俑大部分沒有頭，陶馬馬頭也同樣殘缺不全，甚至有的殘破陶片坑內也不見蹤影。由此不難看出，三號俑坑曾遭受過嚴重的人為破壞。三號俑坑對於古代軍事史的研究有著特別重要的意義。春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以他們常常要位於卒伍之前。春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。這是古代軍事戰術發展成熟的重要標志。三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。建築結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備等問題的珍貴資料。
大凡參觀過兵馬俑的人們，對於少數陶俑臉部殘留的彩繪或許還記憶猶新。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。陶俑的戰袍上繪有朱紅、桔紅、白、粉綠、綠、紫等色。褲子繪有藍、紫、粉紫、粉綠、朱紅等色。甲片多為黑褐色，甲組和連甲帶多為朱紅。同時也有一部分甲組、連甲帶繪成紫色。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩，白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比。從個體看，有的上著綠色長襦，下穿綠色短褲。再從整體來看，如探方20戰車後的一排陶俑，第一個身著紅袍第二個身著綠袍，第三個身著紫袍，第四個身著白袍。不同色彩的服飾形成了鮮明的對比。更加增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪。如探方20出土的一組陶馬，其局部仍然保留著鮮艷的色彩。四匹馬似為白蹄棗紅馬，但是在局部用色方面又有明顯的區別。如馬軀體部分為棗紅色，前體腔及肚皮部位分綠色，生殖器則繪為黑色。馬腿表面也是棗紅色，內面異為粉綠色，蹄為白色。馬前腿內側的兩個小夜眼（俗稱）也繪為白色。馬頭部的顏色更是精心彩繪，兩腮及眼睛以下部位為白色，鼻樑棗紅色，鼻孔為粉紅色，嘴唇下部亦為棗紅色，舌胎則為粉紅色，牙齒又繪為白色，馬鬃、馬尾均為黑色。總之，陶馬的色彩既逼真又艷麗，使之靜態中的陶馬形象更為生動，更具有藝術魅力。
秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石製成。綠色為孔雀石，藍色蔚藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由於陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻塗抹，並加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之後，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥塗抹，有的部位不只塗抹一次，陶俑表面還塗有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面塗膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位採取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是採取平塗一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。
兵馬俑體現了我國古代人民的智慧，中國古代人民的智慧不可低估，而兵馬俑更是全世界的一個奇跡，他讓外國人贊嘆，讓中國人驕傲！