美術透視教程
透視有三種:NO.1
色彩透視
NO.2
消逝透視
NO.3
線透視.
這是達芬奇總結的其中版最常用到的是線透視.透視學在繪權畫中占很大的比重,它的基本原理是,在畫者和被畫物體之間假想一面玻璃,固定住眼睛的位置(用一隻眼睛看),連接物體的關鍵點與眼睛形成視線,再相交與假想的玻璃.在玻璃上呈現的各個點的位置就是你要畫的三維物體在二維平面上的點的位置.這是西方古典繪畫透視學的應用方法.如《最後的晚餐》
註：幾何體是素描的基礎，只有畫好幾何體才能畫好靜物和頭像
近大遠小,近實遠虛了
② 在無太多美術基礎的條件下如何練好透視
《畫法幾何與陰影透視》課程教學大綱
（Descriptive geometry and perspective geometry）
課程編號：072001
課程性質：專業基礎課
適用專業：建築學專業
先修課程：無
後繼課程：建築設計
學 分： 4
教學目的與要求：本課程屬於學科基礎課。通過本課程的教學，使學生掌握畫法幾何與陰影透視的基本理論和繪圖的基本技能，為建築設計方案的正確表達奠定基礎。
本課程的教學要求是：掌握正投影、中心投影（透視圖）的基本理論和繪圖方法，使學生掌握繪制建築形體圖樣的基本能力，為學生學習後續的「建築設計」、「建築構造」等專業課程打下基礎。培養學生分析問題和解決問題的能力及認真負責的工作態度和嚴謹細致的工作作風。
本課程為考試課。
教學內容與學時安排
序號
章 目 名 稱
學時分配
序號
章 目 名 稱
學時分配
1
緒 論
1
5
第四章 陰影圖
12
2
第一章 制圖的基本知識與基本技能
3
6
第五章 透視圖
16
3
第二章 正投影作圖
22
7
第六章 透視陰影
4
4
第三章 軸測圖
6
緒 論（1學時）
簡要介紹本課程的研究對象，內容梗概和學習方法。
第一章 制圖的基本知識與基本技能（3學時）
§1繪圖工具和儀器的使用方法
一、常用繪圖工具（鉛筆、直線筆、丁字尺）的主要功能和使用方法
二、繪圖儀器（三角板（曲線板）、圓規（分規））的主要功能和使用方法
§2制圖基本規格
一、圖紙的規格
二、建築常用仿宋字體的寫法
§3幾何作圖
一、等分直線
二、角、直線和弧線的畫法
三、任意多邊形的畫法
四、橢圓的畫法。
本章重點介紹工程制圖有關的基礎知識。
第二章 正投影作圖（22學時）
§1投影的概念
一、投影面的建立
二、投影面的交線
三、投影面的展開及投影面間的位置關系
四、建築單元體的投影舉例
§2點的投影
一、點的空間定位
二、點在各個投影面上的投影（重點分析空間定位與投影面投影之間的關系）
§3直線的投影
一、各種位置直線的投影特性
二、直線實長的求法
三、直線上的點的投影的求法
§4平面的投影
一、平面的幾何表示法
二、各種位置平面的投影特性及空間分析
三、平面上點和直線的投影的求法
§5點、直線與平面的交織
一、兩直線的空間位置關系
二、直線與平面相交
三、平面與平面相交
§6曲面的投影
一、曲面的形成
二、直母線曲面
三、曲母線曲面
四、螺旋面
五、曲面相交
§7立體的投影
一、基本立體的投影規律
二、立體的截交線和相貫線
本章重點介紹空間投影的基本理論和應用，難點是求立體的截交線和相貫線。
第三章 軸測圖（6學時）
§1軸測投影的基本概念
一、軸測圖的形成
二、軸測圖的分類
三、軸測圖的投影特性
§2平面立體的軸測投影
一、坐標法
二、特徵面法
三、疊加法
四、切割法
五、建築形體軸測圖的繪制步驟
§3曲面立體的軸測投影
一、曲面立體軸測投影的繪制方法
本章重點介紹軸測圖的基本概念和畫法，難點是曲面立體軸測投影的畫法。
第四章 陰影圖（12學時）
§1陰影的基本概念與幾何元素的陰影
一、陰影的基本知識
二、點、直線、平面的陰影特性
三、作圖舉例
§2平面立體的陰影
一、陰線和影線的關系
二、平面立體的陰影
三、平面體組成的建築形體的陰影（如門、窗和雨篷、台階、平頂房屋、坡頂房屋及陽台等）
§3曲面立體的陰影
一、曲線及圓周的陰影
二、曲面立體（主要掌握圓柱）的陰影
三、曲面立體組成的建築形體的陰影。
本章介紹陰影的基本知識和點、直線、平面和基本立體的陰影特性，重點介紹建築形體陰影的求法，難點是曲面立體組成的建築形體陰影的求法。
第五章 透視圖（16學時）
§1透視和幾何元素的透視
一、透視的基本知識（透視的由來、基本術語）
二、點的透視
三、直線的透視
四、平面的透視
§2透視作法
一、視線法和交線法（直線、平面的透視作法）
二、量點法和輔助作法（有分比法、利用正方形和矩形對角線作圖、網格法、理想透視作法）
§3曲線、曲面和曲面立體的透視
一、曲線的透視（輔助線法、網格法）
二、圓柱的透視作法
三、螺旋樓梯的透視作法
§4透視形象的控制
一、視野、影響透視形象的因素
二、理想角度的選擇
本章介紹透視的基本知識，重點介紹建築師法和量點法兩種透視作圖方法。
第六章 透視陰影（4學時）
§1落影與陰影
一、陰影研究的意義、
二、陰影的基本概念
三、基本規律
§2透視陰影
一、光束的消失
二、水平與垂直狀態的陰影
三、傾斜狀態的陰影
本章簡要介紹透視陰影的基本作法。
教材選用：
1、同濟大學編•《畫法幾何》•同濟大學出版社•1996年10月第2版
2、許松照編著•《畫法幾何與陰影透視》•中國建築工業出版社•1979年12月第1版
主要參考書目：
1、鍾訓正、孫鍾陽、王文卿著•《建築制圖》•東南大學出版社•1996年9月第1 版
2、黃鍾漣編著•《畫法幾何與陰影透視》•同濟大學出版社•1992年5月第1版
③ 美術中最基本的透視原理是_。
光沿直線傳播。
繪畫理論術語「透視」詞原於拉丁文perspclre（看透）初研究透視採取通塊透明平面看景物所見景物，准確描畫塊平面即該景物透視圖。後遂平面畫幅根據定原理用線條顯示物體空間位置、輪廓投影科稱透視 。
透視三種:
NO.1 色彩透視
NO.2 消逝透視
NO.3 線透視
達芬奇總結其用線透視：透視繪畫佔比重,基本原理，畫者畫物體間假想面玻璃,固定住眼睛位置(用眼睛看)，連接物體關鍵點與眼睛形視線，再相交與假想玻璃.玻璃呈現各點位置要畫三維物體二維平面點位置。西古典繪畫透視應用：《晚餐》
畫透視應用：
(1)視點
畫善於表現豐富情節,西繪畫注重單視點(類似於攝影)。畫講求豐富情節用單視點能完.,畫用(類似於攝象鏡割再重新組合)視點表現。《清明河圖》
(2)高視高
採用微俯視角表現，"遠山即高"高山往往畫遠處，其間再用雲霧繚繞加銜接.表現種比山高情。畫採用近距離仰視表現高山。
(2)遠視距
畫講求"仗山尺樹，寸馬豆"要求畫物體符合事物比例,,畫者必須採用遠視距表現.
畢加索作品打破透視基本規律，物體面反面,能看見能看見全都表現二維空間。（理解畢加索畫首先要拋棄透視）
現畫家已經始視切規則，嘗試打破所規則.些做基本哲規則：打破舊規則，創造新規則。透視基本術語
1視平線：與畫者眼睛平行水平線
2點：畫者眼睛著視平線點
3視點：畫者眼睛位置
4視線：視點與點相連與視平線直角線
5消失點：與畫面平行角物體透視伸遠視平線點兩旁消失點
6點：近高遠低傾斜物體（房房蓋前面）消失視平線點
7點：近高遠低傾斜物休（房房蓋面）消失視平線點
8平行透視：面與畫面平行形或形物體透視種透視整齊、平展、穩定、庄嚴覺
9角透視：任何面都 與平行形形物體透視種透視能使構圖較變化
透視：選圖像或文字兩端稱變化
④ 美術中的透視是怎麼定義的
透視分為：焦點透視、散點透視和空氣透視。
傳統的中國畫就是使用了散點透視的方法。
而西方繪畫則使用焦點透視。
空氣透視指在大氣的影響下，物體色彩的變化。一般是西畫中的術語。
我們常說的透視，一般指焦點透視和空氣透視。
焦點透視：
如：近大遠小、近高遠低、近粗遠細、近寬遠窄......
空氣透視：
如：近處艷麗遠處灰暗，近處清晰遠處模糊......
具體的介紹可以看看這里。
http://www.msgao.net/Article/jc/sm/jc/200511/3923.html
透視圖
轉載自：美術高考教育網
透視圖即透視投影，在物體與觀者之位置間，假想有一透明平面，觀者對物體各點射出視線，與此平面相交之點相連接，所形成的圖形，稱為透視圖。視線集中於一點即視點。
透視圖是在人眼可視的范圍內。在透視圖上，因投影線不是互相平行集中於視點，所以顯示物體的大小，並非真實的大小，有近大遠小的特點。形狀上，由於角度因素，長方形或正方形常繪成不規則四邊形，直角繪成銳角或鈍角，四邊不相等。圓的形狀常顯示為橢圓（圖1、2）。
透視術語：
P．P．畫面 假設為一透明平面；
G．P．地面 建築物所在的地平面為水平面；
G．L．地平線 地面和畫面的交線；
E．視點 人眼所在的點；
H．P．視平面 人眼高度所在的水平面；
H．L．視平線 視平面和畫面的交線；
H．視高 視點到地面的距離；
D．視距 視點到畫面的垂直距離；
C．V．視中心點 過視點作畫面的垂線，該垂線和視平線的交點；
S．L．視線 視點和物體上各點的連線；
C．L．中心線 在畫面上過視心所作視平線的垂線。
http://www.nhmj.com/wlkt/wlkt-sheji/w-toushitu.htm
⑤ 美術中的透視是什麼
透視就是透視物而視的意思，在日常生活中，物體在空間給人們的感覺總是「近大遠小」「近寬遠窄」的現象，這種現象叫做透視現象。透視特點：近大遠小、近高遠低、近粗遠細、近寬遠窄
產生這種現象的原理是由於人們的眼睛視角與物體間的關系所造成的，人們的眼睛視角是從眼球按照60度伸展出去的，因此同樣大的物體，離我們近的，在視角上所佔的比例就大，離我們遠的，在視角上所佔的比例就小，這就是「近大遠小」的感覺的來由。
「近大遠小」是最基本的透視規律。
透視的幾種基本規律：
1、平行透視
方形物體有一個與畫面平行，這個物體的透視叫平行透視。平行透視的特點：與畫面平行的原線在透視方向上不發生變化，彼此永遠保持平行，只是漸遠漸短凡是與畫面不平行的變線集中消失在視平線上的一點。
2、成角透視
方形物體在任何一面都不與畫面平行，而成斜角，這個物體的透視叫成角透視。成角透視的特點：它與地面平行的線都分別消失在視平線的兩個消失點上；豎直與地面的線透視方向不變，只有漸遠漸短的變化而已。
3、傾斜透視
與畫面和地面都不平行的平面或直線的透視叫傾斜視。
傾斜透視向地點消失，在地平線下方。
4、焦點透視的一些規律，平行透視、成角透視、傾斜透視、傾斜透視均為焦點透視。
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⑥ 美術透視原理及技巧。大神們幫幫忙
透視的基本術語 1，視平線：就是與畫者眼睛平行的水平線。 2，心點：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點。 3，視點：就是畫者眼睛的位置。 4，視中線：就是視點與心點相連，與視平線成直角的線。 5，消失點：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。 6，天點：就是近高遠低的傾斜物體（房子房蓋的前面），消失在視平線以上的點。 7，地點：就是近高遠低的傾斜物休（房子房蓋的後面），消失在視平線以下的點。 8，平行透視：就是有一面與畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩定、庄嚴的感覺。 9，成角透視：就是任何一面都 不與平行的正方形成長方形的物體透視。這種透視能使構圖較有變化。 透視的畫法 在素描中最基本的形體是立方體。素描時，大多是以對三個面所進行的觀察方法來決定立方體的表現。另外，利用面與面的分界線所造成的角度，也能暗示出物體的深度，這就涉及到透視規律。 透視分一點透視（又稱平行透視），兩點透視（又稱成角透視）及三點透視三類。 一點透視就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點，而正面則為正方形. 兩點透視就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對於畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產生了兩個消失點。在這種情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產生了長度的縮小，但是不帶有消失點. 你去書店去看看 有之種書賣的。。
⑦ 推薦一本學繪畫透視學的書
推薦這三本，我覺得都不錯。
《繪畫透視學基礎教程》，王福陽著，福建美術出版社出版。
《繪畫透視原理與技法》，李蜀光著，西南師范大學出版社出版。
《繪畫透視》 李福成著， 河北美術出版社出版。
⑧ 「透視」怎麼理解（美術上的）詳細些
他的也太煩了吧 其實很簡單的 眼睛的錯覺 就是近的大遠的小 繪畫的時候才能有空間感
⑨ 繪畫透視，有什麼教透視的書籍嗎
透視，是指在繪畫中出現的近大遠小的視覺現象。
推薦這三本，我覺得都不錯內。
《繪畫容透視學基礎教程》，王福陽著，福建美術出版社出版。
《繪畫透視原理與技法》，李蜀光著，西南師范大學出版社出版。
《繪畫透視》 李福成著， 河北美術出版社出版。
打字不易，望採納謝謝！
⑩ 誰能給我詳細講解美術中的透視規律
在畫畫中我們一般講：近大遠小，近實遠虛。下面重點詳解透視：○1縱透視。在平面上把離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。中國古代構圖法中稱高遠法，即近低遠高。在人類早期的繪畫藝術中經常可以看到，最典型的是埃及墓室壁畫的構圖，遠景作為一條橫帶完全置於近景橫帶之上。在兒童畫中我們也很容易看到,所有物體都放置在一個平面上，物體沒有近大遠小的區別，只是通過物體的高低位置來體現透視感。現代很多畫家也經常使用這種方法，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受。
○2斜透視。離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。在清明上河圖中，我們明顯可以看到這樣的表現手法。這里不同於焦點透視中的斜透視。
○3重疊法，又叫遮擋法，前景物體在後景物體之上，利用前面的物體部分遮擋後面的物體來表現空間感。在兒童畫中，小朋友們往往採用混合式的繪畫空間來表現他們對世界的認知，而主要的空間表現方式就是"左右上下關系"和"部分遮擋關系"。同時遮擋法也讓在有限的畫面內表現更多內容成為可能。
○4近大遠小法。將遠的物體畫得比近處的同等物體小。這也是現代線性透視學的重要理論基礎。
○5近縮法。在同一個物體上，為了防止由於近部正常透視太大,而遮擋遠部的表現,為此有意縮小近部，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見把大佛塑造得往上逐漸膨大，實際上就是近縮法的運用，使人在其下仰視時避免過度的近大遠小變化並得到完整的視覺印象。
○6空氣透視法。由於空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質造成物體距離越遠，看上去形象越模糊， 所謂"遠人無目，遠水無波"，部分原因就在於此。同時存在著另外一種色彩現象,由於空氣中孕含水氣,在一定距離之外物體偏藍,距離越遠偏藍的傾向越明顯,這也可歸於色彩透視法。晚期哥特式風格的祭壇畫，常用這種方法造成畫面的真實性。
○7色彩透視法。因為空氣阻隔，同樣顏色的物體距離近則色彩鮮明，距離遠則色彩灰淡。
○8 環形透視，環形透視的特點是不固定視點，視點在圍繞對象作環形運動，因而能把對象的各個側面及背面作全方位的展示，這種環形透視在傳統民間美術中是最為常見的。例如，唐長安小雁塔明代重修碑之陰線刻四合院，也是把上下左右的殿宇迴廊平面鋪開，朝向畫面的中心、戰國狩獵攻戰銅鑒圖樣和內蒙陰山氏族社會岩畫行獵運載圖，也是把車平面展開，把左右兩匹馭馬平躺下來，四足朝向畫面的外邊。
○9 透明透視，透明透視是所描繪的對象內外重疊或前後重疊，互不遮擋。例如，透過虎、牛的肚皮可以看到腹內的小仔。透過房屋的牆面可以看到屋內的景象等。這一表現手法最長見於民間美術。民間美術之所以能突破透視規律的局限，在於民間美術拋開了自然對象的實體真實，即立體的、佔有一定空間的真實，而是以全部感性與理性的認識來綜合表現對象，觀看得真實已讓位於觀念的真實，客體形象的真實已讓位於心象的真實。 牆背面或動物腹內的事物雖然在一個視點看不到，但它是存在地。兒童畫中同樣會經常看到這一隻關注表現內心感受的空間表現方法。
○10散點透視，不同於焦點透視只描繪一隻眼固定一個方向所見的景物，它的焦點不是一個而是多個。視點的組織方式並無焦點，而是有一群與畫面同樣寬的分散的視點群。畫面與視點群之間，是無數與畫面垂直的平行視線，形成畫面的每個部分都是平視的效果。若從一點看全幅，則不符合透視法，但是觀眾移動著看去欣賞畫面時，每個局部都似生活景象，這種透視法的畫面，有利於充分表現人物及局部。由於畫面的視點不是集中，而是分散到與畫面等大面積，成為無數分散的視點，故名。散點透視有縱向升降展開的畫法，中國畫論稱為高遠法;有橫向高低展開的畫法,稱為平遠法；還有遠近距離展開的畫法，稱為深遠法。
除了以上的理性透視和感性透視，還有畫家自主創造的故意違反透視規律的空間表現手法
○11反透視 即故意違反一般透視的近大遠小的規律。一般認為開創反透視先河的是被稱為"現代繪畫之父"的塞尚，對於文藝復興以來利用線性透視方法造成三維錯覺的那一套技巧，塞尚已拋至腦後。他創造了一種"反透視法"，他不是創造觀賞者進入畫裡面去的深度，而是創造被他所描繪的物和人向觀賞者走出來的印象。他無意於使自己的作品獲得"逼真"的效果，無意於表現物體的立體感，而是要表現物體的結構、相互關系和色彩，他要達到一種藝術的真實，這是靠藝術家的理性而非眼睛所能把握的真實。
由於科技發展和實際要求而產生的
○12廣角透視 ，又名魚眼透視，因為模仿魚眼鏡頭的拍攝效果而得名。扭曲誇張的透視效果。在表現視覺沖擊力的漫畫場面中經常被用到，也可以在較小畫面中表現廣大的空間。
○13俯視平行透視，一種變通的，無滅點的俯視平行透視方式，多運用於游戲場景中。
從以上介紹來看，所謂"透視"，就是表現畫面中各種物體的相互之間的空間關系或者位置關系，在平面上構建空間感、立體感的方法。所有透視方法都服從於畫者對畫面的表現要求。我們也可以根據自己的需求選擇運用最合適的表現手法來學習或者創作自己的繪畫作品。學習透視不需要一絲不苟地嚴格按照透視原理進行創作，如果一絲不苟地嚴格按照透視原理進行創作，其結果往往是一幅呆板而又僵硬的畫。觀察和感覺對掌握基本的繪畫技巧已經足夠了。靠感覺畫透視關系的最大好處是它可以應用到各種主題表現中去。