秦腔師生

A. 以《看戲》為題寫一篇2oo字作文

那天,我去看戲,是秦腔,那一腔一調,深深地把我吸引了,我聽懂了秦人在吼秦腔時所表達出的情感.
秦腔原本就來自於陝西民間,它所表達的不過是天下眾生最普通的喜怒哀樂.秦腔的演唱時而使人感到肝腸寸斷,時而使人感到盪氣回腸,比如那令人悲憤哀嘆的《竇娥冤》,還有那使人不由道出「可憐天下父母心」的《三娘教子》,再有那叫人心中暢快的《鍘美案》……
現在,我聽明白了秦腔中的喜悅和凄涼,也感受到了秦腔所表現出的秦人朴實、粗獷、勤勞、細膩的性格特點,我更知道了秦腔為何那樣受人歡迎,因為唱戲人熱愛秦腔,更熱愛生活,她在唱戲時,已經完全和戲中人融為一體了.
秦腔不僅是傳統民俗,而是一種民族氣質的載體和象徵,秦腔是人生的藝術升華,苦難生活造就了秦腔,所以有了秦腔生活便有了樂趣.
這就是秦腔的魅力.俗話說得好：秦人、秦風、秦韻.秦腔以它特有的韻味演繹出陝西人的朴實、爽快、熱情和豪邁.
在我的老家,每年的五月份總要唱幾天戲的,直到現在也是如此.
小時候,家鄉的生活條件比較差,家家戶戶還點著煤油燈.可想而知,文化生活是多麼貧乏.因此,唱戲對於村裡的人來說,可真算是一件歡天喜地的大事了.戲團還沒來,人們就開始活躍起來了.有的評論今年的戲班子和演員的水平,有的猜測這次劇團會有什麼新劇目,有的則加緊鋤地,提前做好了看戲的准備.
五月十二的那天,村裡人一大早就在廟附近搭好了戲台的木架子.我們一群小孩早已是迫不及待了,眼巴巴地在公路邊等候著戲班子的到來.黃昏時分,幾輛載著戲子和戲箱的汽車緩緩駛過,我們就在汽車捲起的黃塵里歡呼雀躍起來了.
等到晚上,戲台已經被裝扮好了.戲台中央掛上了幾層幕布,又吊上了幾盞燈,戲台兩側的樹枝上安上了兩只大喇叭.台底下早已坐滿了人.我們小孩坐在最前面,卻不安分,不停地在人群里追逐打鬧.我們後面是坐的是正在講戲的老人們,他們永遠是忠實的戲迷.最後站著的是大人們,只見一群婦女們嘻嘻哈哈地拉著家常,而男人們又圍在了賭場上,開始擲骰子了.
這時,戲台後面的發電機突突地響了起來,戲台上的燈亮了.台上被照得金壁輝煌,台下頓時安靜了下來.一陣鑼鼓梆子響過之後,戲就正式開演了.頭天晚上通常唱的是《鍘美案》.我對其中《韓琦殺廟》一折記憶猶新.那時我不知道韓琦為什麼要追殺可憐的秦香蓮和一雙兒女.只見韓琦揮刀殺了幾個來回,秦香蓮都順利地從刀下躲了過去,看樣子韓琦是不忍心下手的,當他聽完秦香蓮的一番咿咿呀呀地哭訴之後,先是兩手直哆嗦,最後居然拔刀自盡了.戲的結尾就是幾名小兵將一具鍘刀抬了上來,然後又押上來一個人,將其置於鍘刀下,隨著黑臉包拯一聲令下,那個人的腦袋便掉落到了地上.有一次,這一幕竟然把我嚇得撲到母親懷中哇哇大哭,後來,每當母親批評我膽小懦弱的時候,經常會提起這件可笑的事,作為有力的證據.
第二天,算是正戲了.演的最多就是《竇娥冤》和《金沙灘》.我們一群小孩誰也沒有耐心將一部戲完整地看下來,我最喜歡看《竇娥冤》里張驢兒父子滑稽逗人的表演了.當這兩個丑角互相指著對方,腦袋像公雞似的有節奏地伸縮時,台下所有的觀眾都笑了.我之所以喜歡看《金沙灘》,是因為裡面有許多武打場面.在兩軍打仗之前,幾個小兵先要翻一會兒筋斗,耍一陣兒花槍.我們小孩連眼睛都不願眨一下,生怕錯過每一個精彩的瞬間.我很佩服耍花槍的武生,簡直將花槍耍得出神入化了,他們即使將旋轉的花槍拋到空中,也會穩穩地接住.於是我央求父親給我也削了根木棍,塗上一圈一圈的色彩,就變成了一根花槍了.我便開始認真地練習耍花槍了,走哪練哪,連上學也帶著,經常把校園當成舞台,邊轉花棍邊大吼一聲,還吸引了不少師生圍觀.可惜,有一天母親拿著那根花棍趕驢推磨時,被驢踩斷了,害得我傷心了好幾天.
中午,戲快演完的時候,我們一群小孩子就偷偷地跑到戲台後面,撩開幕布,想看看戲台後面的秘密.只見戲子們有的卸妝,有的整理道具,有的嗑著瓜子,有的抱著小孩,我才知道,原來看似神秘的演員們也是普通的人啊.突然,一個晴天霹靂把我們嚇得心驚膽顫,原來是看場子的憨老頭正站在我們後面破口大罵哩.於是我們便落荒而逃了.回家的路上,我們就在柴草上翻起了筋斗.每個小夥伴的身上都沾滿了柴草和灰土,可大家還是沒命地翻著.
吃過晚飯,鄰村的一幫孩子也趕來看戲了.如果他們有人膽敢在我們面前無禮撒野,一場「惡仗」就避免不了了.我們本村和鄰村的孩子擺好了陣勢,對峙一會兒,如果對方還不服氣,就開始打仗了,當然姿勢遠遠沒有戲里的好看,也沒有音樂伴奏.一陣廝打過後,鄰村的孩子就被我們打得落花流水,投降告饒了……
後來,村裡通上了電,安上了電視,也修建了漂亮的戲樓.可我卻不怎麼愛看戲了.大概是因為年年唱的就是那麼幾出戲,都看膩了,遠不如在家看電視有意思.要去,也是沖著加演的晚會去的.
其實,我很喜歡戲曲,尤其是時而高亢時而哀婉的秦腔.父親、五姑、妹妹都是戲迷,而且唱得很動聽.我每次拉起二胡的時候,總要拉幾段秦腔曲子,拉著拉著,小時候看戲的情景便清晰地浮現在腦海中了.
家鄉又快唱戲了,我真想從百忙之中抽出身來,回家走走,再看一回久違了的戲呀.

B. 有關看戲的作文

那天，我去看戲，是秦腔，那一腔一調，深深地把我吸引了，我聽懂了秦人在吼秦腔時所表達出的情感。
秦腔原本就來自於陝西民間，它所表達的不過是天下眾生最普通的喜怒哀樂。秦腔的演唱時而使人感到肝腸寸斷，時而使人感到盪氣回腸，比如那令人悲憤哀嘆的《竇娥冤》，還有那使人不由道出「可憐天下父母心」的《三娘教子》，再有那叫人心中暢快的《鍘美案》……
現在，我聽明白了秦腔中的喜悅和凄涼，也感受到了秦腔所表現出的秦人朴實、粗獷、勤勞、細膩的性格特點，我更知道了秦腔為何那樣受人歡迎，因為唱戲人熱愛秦腔，更熱愛生活，她在唱戲時，已經完全和戲中人融為一體了。
秦腔不僅是傳統民俗，而是一種民族氣質的載體和象徵，秦腔是人生的藝術升華,苦難生活造就了秦腔，所以有了秦腔生活便有了樂趣.
這就是秦腔的魅力。俗話說得好：秦人、秦風、秦韻。秦腔以它特有的韻味演繹出陝西人的朴實、爽快、熱情和豪邁。

在我的老家，每年的五月份總要唱幾天戲的，直到現在也是如此。
小時候，家鄉的生活條件比較差，家家戶戶還點著煤油燈。可想而知，文化生活是多麼貧乏。因此，唱戲對於村裡的人來說，可真算是一件歡天喜地的大事了。戲團還沒來，人們就開始活躍起來了。有的評論今年的戲班子和演員的水平，有的猜測這次劇團會有什麼新劇目，有的則加緊鋤地，提前做好了看戲的准備。
五月十二的那天，村裡人一大早就在廟附近搭好了戲台的木架子。我們一群小孩早已是迫不及待了，眼巴巴地在公路邊等候著戲班子的到來。黃昏時分，幾輛載著戲子和戲箱的汽車緩緩駛過，我們就在汽車捲起的黃塵里歡呼雀躍起來了。
等到晚上，戲台已經被裝扮好了。戲台中央掛上了幾層幕布，又吊上了幾盞燈，戲台兩側的樹枝上安上了兩只大喇叭。台底下早已坐滿了人。我們小孩坐在最前面，卻不安分，不停地在人群里追逐打鬧。我們後面是坐的是正在講戲的老人們，他們永遠是忠實的戲迷。最後站著的是大人們，只見一群婦女們嘻嘻哈哈地拉著家常，而男人們又圍在了賭場上，開始擲骰子了。
這時，戲台後面的發電機突突地響了起來，戲台上的燈亮了。台上被照得金壁輝煌，台下頓時安靜了下來。一陣鑼鼓梆子響過之後，戲就正式開演了。頭天晚上通常唱的是《鍘美案》。我對其中《韓琦殺廟》一折記憶猶新。那時我不知道韓琦為什麼要追殺可憐的秦香蓮和一雙兒女。只見韓琦揮刀殺了幾個來回，秦香蓮都順利地從刀下躲了過去，看樣子韓琦是不忍心下手的，當他聽完秦香蓮的一番咿咿呀呀地哭訴之後，先是兩手直哆嗦，最後居然拔刀自盡了。戲的結尾就是幾名小兵將一具鍘刀抬了上來，然後又押上來一個人，將其置於鍘刀下，隨著黑臉包拯一聲令下，那個人的腦袋便掉落到了地上。有一次，這一幕竟然把我嚇得撲到母親懷中哇哇大哭，後來，每當母親批評我膽小懦弱的時候，經常會提起這件可笑的事，作為有力的證據。
第二天，算是正戲了。演的最多就是《竇娥冤》和《金沙灘》。我們一群小孩誰也沒有耐心將一部戲完整地看下來，我最喜歡看《竇娥冤》里張驢兒父子滑稽逗人的表演了。當這兩個丑角互相指著對方，腦袋像公雞似的有節奏地伸縮時，台下所有的觀眾都笑了。我之所以喜歡看《金沙灘》，是因為裡面有許多武打場面。在兩軍打仗之前，幾個小兵先要翻一會兒筋斗，耍一陣兒花槍。我們小孩連眼睛都不願眨一下，生怕錯過每一個精彩的瞬間。我很佩服耍花槍的武生，簡直將花槍耍得出神入化了，他們即使將旋轉的花槍拋到空中，也會穩穩地接住。於是我央求父親給我也削了根木棍，塗上一圈一圈的色彩，就變成了一根花槍了。我便開始認真地練習耍花槍了，走哪練哪，連上學也帶著，經常把校園當成舞台，邊轉花棍邊大吼一聲，還吸引了不少師生圍觀。可惜，有一天母親拿著那根花棍趕驢推磨時，被驢踩斷了，害得我傷心了好幾天。
中午，戲快演完的時候，我們一群小孩子就偷偷地跑到戲台後面，撩開幕布，想看看戲台後面的秘密。只見戲子們有的卸妝，有的整理道具，有的嗑著瓜子，有的抱著小孩，我才知道，原來看似神秘的演員們也是普通的人啊。突然，一個晴天霹靂把我們嚇得心驚膽顫，原來是看場子的憨老頭正站在我們後面破口大罵哩。於是我們便落荒而逃了。回家的路上，我們就在柴草上翻起了筋斗。每個小夥伴的身上都沾滿了柴草和灰土，可大家還是沒命地翻著。
吃過晚飯，鄰村的一幫孩子也趕來看戲了。如果他們有人膽敢在我們面前無禮撒野，一場「惡仗」就避免不了了。我們本村和鄰村的孩子擺好了陣勢，對峙一會兒，如果對方還不服氣，就開始打仗了，當然姿勢遠遠沒有戲里的好看，也沒有音樂伴奏。一陣廝打過後，鄰村的孩子就被我們打得落花流水，投降告饒了……
後來，村裡通上了電，安上了電視，也修建了漂亮的戲樓。可我卻不怎麼愛看戲了。大概是因為年年唱的就是那麼幾出戲，都看膩了，遠不如在家看電視有意思。要去，也是沖著加演的晚會去的。
其實，我很喜歡戲曲，尤其是時而高亢時而哀婉的秦腔。父親、五姑、妹妹都是戲迷，而且唱得很動聽。我每次拉起二胡的時候，總要拉幾段秦腔曲子，拉著拉著，小時候看戲的情景便清晰地浮現在腦海中了。
家鄉又快唱戲了，我真想從百忙之中抽出身來，回家走走，再看一回久違了的戲呀。

C. 求秦腔《花亭相會》mp3（李小峰、張寧夫妻完整版） ！！！別給地址，不要視頻，要MP3 [email protected]

師生戀 沒有結果的！兄弟放過自己吧。。。

D. 柳萍的生平簡歷

1978年柳萍以出色的成績考入寧夏固原地區戲訓班。
1983年柳萍分配到寧夏固原地區秦腔劇團擔任演員。
1985年榮獲寧夏首屆中青年戲曲演員大獎賽一等獎。
1987年榮獲「咸陽杯」西北五省（區）秦腔優秀中青年演員電視大獎賽二等獎。
1991年柳萍調入銀川市秦腔劇團。
1992年寧夏青年戲曲演員大獎賽一等獎。
1996年榮獲第二屆銀川地區專業青年演員展演比賽一等獎。
1998年榮獲第三屆銀川地區青年演員展演比賽特別獎。
2000年在西安舉辦的首屆中國秦腔藝術節大賽中榮獲優秀表演獎。
2002年，柳萍榮獲中國戲劇「梅花獎」，實現了寧夏「梅花獎」零的突破。
2002年秋天，中央電視台戲曲頻道為柳萍錄制了4輯唱段在《名段欣賞》欄目中向全國滾動播出。
2003年2月，柳萍被銀川市文化廣播電視局批准擔任銀川市秦腔劇團團長。
2004年1月，擔任自治區文聯副主席、寧夏劇協副主席；5月，榮獲寧夏「313」人才工程獎及寧夏「五四」青年獎章；9月，代表銀川市赴日本松江市作訪問演出；9月28日，在北京—寧夏文化周系列宣傳活動中應邀為北京大學師生作《魅力永存的大秦腔》專題秦腔演示報告。
2005年2月，成功摘取中國秦腔「四大名旦」桂冠，她是除陝西之外唯一獲此殊榮的其他省區的優秀秦腔演員，這一成果的取得，再一次為寧夏戲曲藝術事業的發展譜寫了輝煌的篇章。
2006年，榮獲寧夏回族自治區「四個一批」人才獎;2007年，榮獲寧夏回族自治區「德藝雙馨」文藝工作者。
2008年3月，榮獲寧夏「三八」紅旗手。
2008年8月，榮獲第四屆中國秦腔藝術節大賽優秀表演獎。
2010年5月，榮獲第十三屆中國文化藝術政府獎—————文華表演獎。
2013年，柳萍憑借《花兒聲聲》，榮獲中國戲劇二度「梅花獎」。

E. 給我爸爸找一些秦腔戲曲要名家名曲

秦腔學社。民國12年（1923）10月在西安組建，初名榮華社。箱主劉貴蘭，領班李應才。招收學生20餘名開科授徒，教出范化卿、趙化俗、黃育民、劉延民、李覺民、李玉民、李慶民等。民國13年（1924）秋，在南院門福建會館營業，臘月被高陵縣公安局長杜繼仁接去，由城關居民集資，各界士紳組成理事會，杜任理事長，魏基武任社長，易名化民社。聘任惠濟民、張新國、張秀民、張子剛、田疇易作教練，新招學員20多名。出科學員中著名的有：劉化鵬、謝新民、何景民、雷化文、李樹民、馮改民、董化清、李悟民、李化玲。民國25年（1936）八月，社長魏基武帶班前往漢中途中，吸收待待娃、馬振華等。在漢中演至民國31年（1942），因營業不振返回關中，借咸陽鄭四戲箱，另立益化社，張玉華領班，後恢復化民社，魏基武任社長，在西安、西府巡迴演出。民國32年（1943），改由馬弁彭延彬任社長，藝人不堪其辱，多有離散。<BR> 1949年，高陵縣派馬耀先、馬繼成接收化民社為國營劇團，更名為「高陵縣人民劇團」。1949年12月，三原分區接管高陵縣人民劇團，調田志順、陳萬哲負責劇團工作。1950年5月，三原分區並入咸陽分區，高陵人民劇團歸咸陽專區領導。1953年，咸陽專區撤銷，劇團歸省上領導，更名為「陝西省人民劇團」，團長馬耀先，副團長馬繼成 ，指導員（黨支部書記）田志順。1961年，該團又被移交 咸陽市領導，更名為「咸陽市人民劇團」至今。<BR> 1952年人民劇團辦起培訓班，招收學員肖玉賢、蘆曉霞、王麥蘭、郭明霞等隨團培養。不久，先後排演了《打虎計》、《救凌統》、《闖王遺恨》、《紅娘子》、《逼上樑山》、《大家喜歡》、《河神娶妻》、《天河配》、《霸王別姬》等劇目。1953年，改編並排導了《屈原》、《法門寺》等戲 。同年劇團辦起新生部，收學生50餘名，由楊安民、王建華等教練培訓。後培養出馮惠敏、解秀珍、李惠珍、賀天珍、鄧全義、劉玉英、雷忠義、王月亭、田果山、王雅琴、趙斌、趙夢蘭、董務本、李全錄等一批較好的學生。<BR> 1956年，陝西省第一屆戲劇會演，創作劇目《豐樂園》獲劇本二等獎（作者張秦伯、楊安民、王槐蔚），獲演出二等獎，導演二等獎（楊安民），音樂伴奏一等獎，美術設計二等獎（梁雅山、馬繼成），製作管理二等獎。劉秉國、王正廉、郭明霞、王麥蘭、李惠珍、王化民、孫正國、楊雲堂獲演員獎。同年，上級為了支持兄弟縣文藝建設，調劇團郭維民、肖鴻斌、李發民、王碧雲、車秀花、王月亭去乾縣劇團。劉正民、王明花、賈玉華去高陵。劉玉英、蘆曉霞去寶雞。王惠芳、薛志秀、武惠群去省實驗劇團、蘭州秦劇團。<BR> 1958年，排演由楊興、譚增成改編的《黨的女兒》和楊興、金葳創作的《躍進之歌》參加了西北五省會演，1959年，排演馬耀先和楊興創作、譚增成導演的現代戲《合家歡》，向建國慶十周年獻禮。1960年排演《岳家莊》、《假惜惶》參加了全省青年會演。同年，郭明霞、殷守中等參加陝西省國慶十周年獻禮演出團晉京、共赴13省、市巡迴演出。1964年，排演新創作的現代戲《趙夢桃》參加了陝西省現代戲會演，省委第一書記張德生上台接見全體演職人員，中央廣播電台向全國播放了錄音。<BR> 該團保留劇目有《劉備招親》、《打金枝》、《訪蘇州》、《重圓鏡》、《青梅傳》、《濟南案》、《法門寺》、《白蛇傳》、《雙明珠》、《玉鏡台》、《轅門斬子》、《庚娘傳》、《赤桑鎮》、《黃河陣》、《打虎計》、《窮人恨》、《白毛女》、《七夕淚》、《花木蘭》、《屈原》、《金麟記》、《霸王別姬》、《三娘教子》、《伍員逃國》、《出五關》、《鍘美案》、《劈山救母》、《黨的女兒》、《竇娥冤》、《四賢冊》、《紅色衛星鬧天宮》等大小一百多出。創作劇目有《趙夢桃》、《合家歡》、《豐樂園》、《向陽紅》、《一支煙鍋》、《莊稼人》、《霍去病》、《貞觀鑒》等，該團是關中一帶頗有影響的劇團之一。主要導演有田疇易、楊安民、譚增成；主要教練有董志斌、朱桂珍；主要編劇有馬耀先、劉鳳洲等；主要琴師有周改朝，鼓師楊藝春，音樂設計康民強，舞美設計梁雅山。主要演員有雷化文、劉秉國、殷守中、郭明霞、王麥蘭、王化民、王正廉、王積榮、孫正國、劉正民、尚啟民、史鳳琴、黃金華、王惠芳、蕭輔蘭、高倉民、蕭鴻斌、荊曉鍾、成素娥、孫志強、唐志強、楊雲堂、黃育民、李太民、解新民、趙化裕、趙斌、趙夢蘭、馬振華、馮改民、劉化鵬、郭維民、熊易民、蘆曉霞、鄧全義、李惠珍、賀天珍、王雅琴、董務本、劉小毛、肖玉賢、李全錄、袁玉琴等<BR> <BR> <BR> 秦鍾學社 秦腔班社，成立於1924年，地址設在三原城內的老爺廟。創辦人著名須生劉立傑，劉立傑生於清光緒初年，祖籍臨潼，家道清貧。由於他幼愛秦腔，暇時常學唱習演，且嗓音宏亮，22歲時加入臨潼「華清班」學戲。他扮相俊美，唱念俱佳，時為渭北須生之佼佼者。 1924年劉立傑離開易俗社，在三原組建秦鍾社，劉自任社長，並挑班演出。他擅長老生戲，會戲甚多，尤以《南天門》、 《八義圖》、《珍珠衫》、《日月圖》、《鐵蓮花》、《蘇武廟》、《乾隆讓位》等劇最為拿手。1935年，劉立傑病故，其子劉毓中繼承父業，挑班任社長。劉毓中為易俗社第一期優秀生，又得其父真傳，亦擅老生戲，除演出其父之拿手好戲外，常演劇目有《殷桃娘》、《三滴血》、《春秋筆》、《串龍珠》、《韓寶英》、《忠義俠》、《伐東吳》、《出棠邑》、《周遇吉上關》等，均膾炙人口。<BR> 秦鍾社在劉氏父子的領導下，演出了大量的以須生為主的傳統劇目，發揮了秦腔「慷慨激昂、獷達豪放」的藝術風格之優勢。同時招收學員，有學生四五十名，來自臨潼、長安、周至、戶縣、三原等地的一些貧苦人家，其培養仿效易俗社。學生進社後，邊學技藝，邊學文化，社規嚴明，管教有序，培養了一批優秀的戲曲人才。其中馳名的有劉易平（原名劉裕秦）、王斌秦、崔曉鍾、王應鍾、李瓊鍾、姜望秦、湯秉鍾、惠醒秦等。如須生劉裕秦（劉易平）入社時年僅16歲，受業於趙順老師，開蒙戲《雙背鞭》，出場首句尖板「我父子出營來天昏地暗」滿場唱彩，掌聲四起。後劉立傑親傳教授《二啟箭》、《取都城》、《八義圖》均成了他的拿手好戲。須生薑望秦，在《拆書》一場戲亮相四句白口：「家住楚國在當陽，保主臨潼赴會場。單臂舉起千斤頂，嚇退一十七國王」。鏗鏘有力，曾轟動渭北一帶。其表演動作千凈利落，准確無誤。花旦姜瑤鍾，扮相、身段端莊而秀麗，唱腔、做戲真切而細膩，他的《蝴蝶杯》洞房一折戲，飾演盧鳳英一角可與王天民媲美，可惜年僅18歲因病而亡。崔曉鍾也是該社造詣較高的名旦角演員，他在《五典坡》中扮演王寶釧，由花旦到青衣，一人到底，行當分明，被譽為「秦腔皇後」。王斌秦以扇子道袍生為主，兼演武戲，他所演《蝴蝶杯》的田玉川一角，曾紅一時。張振秦以貧生、靠把生應工。《木楠寺》、《闖新府》（《回荊州》）兩折戲中所扮演的呂蒙正、趙雲兩角，一個窮酸潦倒，形象逼真，一個英姿勃勃，剛健穩重。凈角惠醒秦，擅演《鍘美案》中的包拯，《黃河陣》中的三教主，《荊軻刺秦》中的荊軻，氣魄雄偉，慷概激昂，剛毅豪邁。二花臉（架子黑頭）何銳秦，擅演《苟家灘》中王彥章，《五台會兄》中楊五郎、《虎頭橋》中魏延、《國士橋》中於讓，個個活靈活現。丑角演員杜干秦兼演媒旦，尤以《軟玉屏》中黑氏最為拿手。他面部表情變化多端，喜怒哀樂，無不適戲。另外還有須生湯秉鍾，旦角王應鍾、李瓊鍾，小生張耀秦，凈角孫連秦，武生郭治秦等，演出獨當一面。<BR> 秦鍾社其所以在三原扎台七八年，久演不衰，除培養出了一批優秀演員外，還有一批不斷更新、提高的優秀劇目。常演的有《蝴蝶杯》、《軟玉屏》、《玉鏡台》、《宮錦袍》、《雙詩帕》、《紈絝鏡》、《燕子箋》、《頤和園》、《青梅傳》、《雙明珠》、《紫霞宮》、《荊釵記》、《太和城》、《黃河陣》、《金鍾罩》、《重圓鏡》、《意中緣》、《范睢相秦》、《和氏璧》、《紅拂私奔》、《復漢圖》、《伉儷師》、《法門寺》、《鴛鴦陣》等。時裝戲有《人月圓》、《金蓮痛史》、《鴉片之戰》、《文字獄》、《唾罵姻緣》、《家庭痛史》等。
<P></P><BR>
<P> 通俗社 秦腔班社，1925年，秦腔著名須生毛金榮在西安新築鎮西關白家油坊創辦，並自任社長。初成立即招收學生70人，後又招收兩期，共有學生二百多人。該社演出以毛金榮為主，還聘請王文鵬、楊金聲、王庚寅、何振中等名角搭班演出。劇目多為秦腔傳統戲，有《錦綉圖》、《八義圖》、《日月圖》、《八件衣》、《葫蘆峪》、《放飯》、《烙碗計》、《斬顏良》、《祭靈》、《四郎探母》、《賣畫劈門》、《洪羊峪》、《四賢冊》等。經常在西安、藍田、三原、涇陽、高陵、渭南、華陰、潼關等縣演出，幾乎走遍了整個關中，還曾在蘭州等城市演出。該社出科的學生較出名的有王秉俗、張景俗、李振俗、徐振民等人。1937年二三月間，毛金榮由於長期奔波，操勞過度，病故於新築鎮東關仁義巷，通俗社也隨之解體。</P><BR>
<P> 益民社 1929年春，咸陽縣馬庄鄉解村鄭四（名益齋，排行為四），長安王莽鄉稻地江村高仲仁（中醫大夫）、楊嘉緒（曾任過班社跑班長），三人合辦「益民社」。由藍田縣高堡子村高公茂（秦腔名丑，《背娃進府》、《雞大王》、《王小過年》演的最為拿手）為社長，又收了楊安民、何毓華（小名康柱）五六個跟班的學生，在長安、藍田等地演出。住在長安縣東江坡村，由高公茂、李步林（秦腔名須生，《醉寫赫蠻》、《秦瓊表功》、《十道本》等戲有名）、袁中海（武旦，《紅桃山》等武戲特長）、杜養民（小旦）、白甲壽（老旦）等任教練，收學生30名排起「窩子」（一科生）。1930年春節演出，轟動長安、藍田一帶。<BR> 半年後，鄭四領社回到咸陽，又租來名凈黃德奇新箱一付，收學生30名左右（二科生），在咸陽縣城內張飛廟訓練。並請來名導演惠濟民、王安民排戲。—、二兩科學生中先後涌現出旦角何毓華、王秀華、王明華、劉毓華、解毓華；小生唐立民、楊安民、張建民；須生益慶民、王正民、王益民（牛娃子）、權三民、袁興民、葉易民、劉治民、彭易國；大花臉趙靖國、二花臉秦易中；丑角肖益民（鴻斌）、劉治中；媒旦姚振傑等。所演出的《濟南案》、《春秋筆》、《破寧國》、《闖宮抱斗》、《黃河陣》、《五典坡》、《玉鏡台》、《雙明珠》、《春秋配》很受觀眾歡迎。特別是何毓華、唐立民、楊安民表演的《藏舟》、《洞房》、《三回頭》、《少華山》等小旦、小生戲，王益民等主演的《殺驛》、《臨潼山》、《出湯邑》等須生戲，同行名家也很稱贊。成為「益民社」長期的看家戲。<BR> 益民社的戲在西安和關中各縣走「紅」，經濟收入大增，鄭四退了租箱，添置新箱。中華民國24年（1935年），「益民社」順西蘭公路，直演到甘肅平涼、慶陽等地，1938年，鄭四又在長武縣西代家嶺代樹仁的窯院內又收了第五科學生訓練。這科不只是出了小生高登雲、旦角李正華等較好的男演員，還有一位由平涼下來的女學生——周燕雲，她的小旦戲更受觀眾喜愛。演出不久，鄭四起了歹心，要收周燕雲為妾，這科師生造反，跑到甘肅靈台縣，改名「新生社」，在靈台等縣演出七年，終因人心不齊，各奔前程。鄭四眼看這科學生走去，只好到慶陽、西峰收到「益民社」老底人員，不久返回咸陽，從此，「益民社」雖能演出，但質量大不如前。<BR> 「益民社」是當時陝西、甘肅等地較有名望的劇社之一。演出長達20年，名演員出的不少。1948年「益民社」解體

F. 京劇雍容華美，崑曲典雅精緻，越劇的宛轉悠揚，秦腔朴實無華，梆子戲高亢悲涼：中國的戲曲藝術博大精深，

有 悲涼的後面的：改為； 理由是復句第一層的分開，並不單純表並列。使用冒號，可以理解為後句是前句的總結，但是不符合作者使用時的語言習慣。

G. 秦腔名家杜干秦個人簡介

丑角演員杜干秦兼演媒旦,尤以《軟玉屏》中黑氏最為拿手。他面部表情變化多端,喜怒哀樂,無不適戲。

秦腔學社。民國12年（1923）10月在西安組建，初名榮華社。箱主劉貴蘭，領班李應才。招收學生20餘名開科授徒，教出范化卿、趙化俗、黃育民、劉延民、李覺民、李玉民、李慶民等。民國13年（1924）秋，在南院門福建會館營業，臘月被高陵縣公安局長杜繼仁接去，由城關居民集資，各界士紳組成理事會，杜任理事長，魏基武任社長，易名化民社。聘任惠濟民、張新國、張秀民、張子剛、田疇易作教練，新招學員20多名。出科學員中著名的有：劉化鵬、謝新民、何景民、雷化文、李樹民、馮改民、董化清、李悟民、李化玲。民國25年（1936）八月，社長魏基武帶班前往漢中途中，吸收待待娃、馬振華等。在漢中演至民國31年（1942），因營業不振返回關中，借咸陽鄭四戲箱，另立益化社，張玉華領班，後恢復化民社，魏基武任社長，在西安、西府巡迴演出。民國32年（1943），改由馬弁彭延彬任社長，藝人不堪其辱，多有離散。<BR> 1949年，高陵縣派馬耀先、馬繼成接收化民社為國營劇團，更名為「高陵縣人民劇團」。1949年12月，三原分區接管高陵縣人民劇團，調田志順、陳萬哲負責劇團工作。1950年5月，三原分區並入咸陽分區，高陵人民劇團歸咸陽專區領導。1953年，咸陽專區撤銷，劇團歸省上領導，更名為「陝西省人民劇團」，團長馬耀先，副團長馬繼成 ，指導員（黨支部書記）田志順。1961年，該團又被移交 咸陽市領導，更名為「咸陽市人民劇團」至今。<BR> 1952年人民劇團辦起培訓班，招收學員肖玉賢、蘆曉霞、王麥蘭、郭明霞等隨團培養。不久，先後排演了《打虎計》、《救凌統》、《闖王遺恨》、《紅娘子》、《逼上樑山》、《大家喜歡》、《河神娶妻》、《天河配》、《霸王別姬》等劇目。1953年，改編並排導了《屈原》、《法門寺》等戲 。同年劇團辦起新生部，收學生50餘名，由楊安民、王建華等教練培訓。後培養出馮惠敏、解秀珍、李惠珍、賀天珍、鄧全義、劉玉英、雷忠義、王月亭、田果山、王雅琴、趙斌、趙夢蘭、董務本、李全錄等一批較好的學生。<BR> 1956年，陝西省第一屆戲劇會演，創作劇目《豐樂園》獲劇本二等獎（作者張秦伯、楊安民、王槐蔚），獲演出二等獎，導演二等獎（楊安民），音樂伴奏一等獎，美術設計二等獎（梁雅山、馬繼成），製作管理二等獎。劉秉國、王正廉、郭明霞、王麥蘭、李惠珍、王化民、孫正國、楊雲堂獲演員獎。同年，上級為了支持兄弟縣文藝建設，調劇團郭維民、肖鴻斌、李發民、王碧雲、車秀花、王月亭去乾縣劇團。劉正民、王明花、賈玉華去高陵。劉玉英、蘆曉霞去寶雞。王惠芳、薛志秀、武惠群去省實驗劇團、蘭州秦劇團。<BR> 1958年，排演由楊興、譚增成改編的《黨的女兒》和楊興、金葳創作的《躍進之歌》參加了西北五省會演，1959年，排演馬耀先和楊興創作、譚增成導演的現代戲《合家歡》，向建國慶十周年獻禮。1960年排演《岳家莊》、《假惜惶》參加了全省青年會演。同年，郭明霞、殷守中等參加陝西省國慶十周年獻禮演出團晉京、共赴13省、市巡迴演出。1964年，排演新創作的現代戲《趙夢桃》參加了陝西省現代戲會演，省委第一書記張德生上台接見全體演職人員，中央廣播電台向全國播放了錄音。<BR> 該團保留劇目有《劉備招親》、《打金枝》、《訪蘇州》、《重圓鏡》、《青梅傳》、《濟南案》、《法門寺》、《白蛇傳》、《雙明珠》、《玉鏡台》、《轅門斬子》、《庚娘傳》、《赤桑鎮》、《黃河陣》、《打虎計》、《窮人恨》、《白毛女》、《七夕淚》、《花木蘭》、《屈原》、《金麟記》、《霸王別姬》、《三娘教子》、《伍員逃國》、《出五關》、《鍘美案》、《劈山救母》、《黨的女兒》、《竇娥冤》、《四賢冊》、《紅色衛星鬧天宮》等大小一百多出。創作劇目有《趙夢桃》、《合家歡》、《豐樂園》、《向陽紅》、《一支煙鍋》、《莊稼人》、《霍去病》、《貞觀鑒》等，該團是關中一帶頗有影響的劇團之一。主要導演有田疇易、楊安民、譚增成；主要教練有董志斌、朱桂珍；主要編劇有馬耀先、劉鳳洲等；主要琴師有周改朝，鼓師楊藝春，音樂設計康民強，舞美設計梁雅山。主要演員有雷化文、劉秉國、殷守中、郭明霞、王麥蘭、王化民、王正廉、王積榮、孫正國、劉正民、尚啟民、史鳳琴、黃金華、王惠芳、蕭輔蘭、高倉民、蕭鴻斌、荊曉鍾、成素娥、孫志強、唐志強、楊雲堂、黃育民、李太民、解新民、趙化裕、趙斌、趙夢蘭、馬振華、馮改民、劉化鵬、郭維民、熊易民、蘆曉霞、鄧全義、李惠珍、賀天珍、王雅琴、董務本、劉小毛、肖玉賢、李全錄、袁玉琴等<BR> <BR> <BR> 秦鍾學社 秦腔班社，成立於1924年，地址設在三原城內的老爺廟。創辦人著名須生劉立傑，劉立傑生於清光緒初年，祖籍臨潼，家道清貧。由於他幼愛秦腔，暇時常學唱習演，且嗓音宏亮，22歲時加入臨潼「華清班」學戲。他扮相俊美，唱念俱佳，時為渭北須生之佼佼者。 1924年劉立傑離開易俗社，在三原組建秦鍾社，劉自任社長，並挑班演出。他擅長老生戲，會戲甚多，尤以《南天門》、 《八義圖》、《珍珠衫》、《日月圖》、《鐵蓮花》、《蘇武廟》、《乾隆讓位》等劇最為拿手。1935年，劉立傑病故，其子劉毓中繼承父業，挑班任社長。劉毓中為易俗社第一期優秀生，又得其父真傳，亦擅老生戲，除演出其父之拿手好戲外，常演劇目有《殷桃娘》、《三滴血》、《春秋筆》、《串龍珠》、《韓寶英》、《忠義俠》、《伐東吳》、《出棠邑》、《周遇吉上關》等，均膾炙人口。<BR> 秦鍾社在劉氏父子的領導下，演出了大量的以須生為主的傳統劇目，發揮了秦腔「慷慨激昂、獷達豪放」的藝術風格之優勢。同時招收學員，有學生四五十名，來自臨潼、長安、周至、戶縣、三原等地的一些貧苦人家，其培養仿效易俗社。學生進社後，邊學技藝，邊學文化，社規嚴明，管教有序，培養了一批優秀的戲曲人才。其中馳名的有劉易平（原名劉裕秦）、王斌秦、崔曉鍾、王應鍾、李瓊鍾、姜望秦、湯秉鍾、惠醒秦等。如須生劉裕秦（劉易平）入社時年僅16歲，受業於趙順老師，開蒙戲《雙背鞭》，出場首句尖板「我父子出營來天昏地暗」滿場唱彩，掌聲四起。後劉立傑親傳教授《二啟箭》、《取都城》、《八義圖》均成了他的拿手好戲。須生薑望秦，在《拆書》一場戲亮相四句白口：「家住楚國在當陽，保主臨潼赴會場。單臂舉起千斤頂，嚇退一十七國王」。鏗鏘有力，曾轟動渭北一帶。其表演動作千凈利落，准確無誤。花旦姜瑤鍾，扮相、身段端莊而秀麗，唱腔、做戲真切而細膩，他的《蝴蝶杯》洞房一折戲，飾演盧鳳英一角可與王天民媲美，可惜年僅18歲因病而亡。崔曉鍾也是該社造詣較高的名旦角演員，他在《五典坡》中扮演王寶釧，由花旦到青衣，一人到底，行當分明，被譽為「秦腔皇後」。王斌秦以扇子道袍生為主，兼演武戲，他所演《蝴蝶杯》的田玉川一角，曾紅一時。張振秦以貧生、靠把生應工。《木楠寺》、《闖新府》（《回荊州》）兩折戲中所扮演的呂蒙正、趙雲兩角，一個窮酸潦倒，形象逼真，一個英姿勃勃，剛健穩重。凈角惠醒秦，擅演《鍘美案》中的包拯，《黃河陣》中的三教主，《荊軻刺秦》中的荊軻，氣魄雄偉，慷概激昂，剛毅豪邁。二花臉（架子黑頭）何銳秦，擅演《苟家灘》中王彥章，《五台會兄》中楊五郎、《虎頭橋》中魏延、《國士橋》中於讓，個個活靈活現。丑角演員杜干秦兼演媒旦，尤以《軟玉屏》中黑氏最為拿手。他面部表情變化多端，喜怒哀樂，無不適戲。另外還有須生湯秉鍾，旦角王應鍾、李瓊鍾，小生張耀秦，凈角孫連秦，武生郭治秦等，演出獨當一面。<BR> 秦鍾社其所以在三原扎台七八年，久演不衰，除培養出了一批優秀演員外，還有一批不斷更新、提高的優秀劇目。常演的有《蝴蝶杯》、《軟玉屏》、《玉鏡台》、《宮錦袍》、《雙詩帕》、《紈絝鏡》、《燕子箋》、《頤和園》、《青梅傳》、《雙明珠》、《紫霞宮》、《荊釵記》、《太和城》、《黃河陣》、《金鍾罩》、《重圓鏡》、《意中緣》、《范睢相秦》、《和氏璧》、《紅拂私奔》、《復漢圖》、《伉儷師》、《法門寺》、《鴛鴦陣》等。時裝戲有《人月圓》、《金蓮痛史》、《鴉片之戰》、《文字獄》、《唾罵姻緣》、《家庭痛史》等。
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<P> 通俗社 秦腔班社，1925年，秦腔著名須生毛金榮在西安新築鎮西關白家油坊創辦，並自任社長。初成立即招收學生70人，後又招收兩期，共有學生二百多人。該社演出以毛金榮為主，還聘請王文鵬、楊金聲、王庚寅、何振中等名角搭班演出。劇目多為秦腔傳統戲，有《錦綉圖》、《八義圖》、《日月圖》、《八件衣》、《葫蘆峪》、《放飯》、《烙碗計》、《斬顏良》、《祭靈》、《四郎探母》、《賣畫劈門》、《洪羊峪》、《四賢冊》等。經常在西安、藍田、三原、涇陽、高陵、渭南、華陰、潼關等縣演出，幾乎走遍了整個關中，還曾在蘭州等城市演出。該社出科的學生較出名的有王秉俗、張景俗、李振俗、徐振民等人。1937年二三月間，毛金榮由於長期奔波，操勞過度，病故於新築鎮東關仁義巷，通俗社也隨之解體。</P><BR>
<P> 益民社 1929年春，咸陽縣馬庄鄉解村鄭四（名益齋，排行為四），長安王莽鄉稻地江村高仲仁（中醫大夫）、楊嘉緒（曾任過班社跑班長），三人合辦「益民社」。由藍田縣高堡子村高公茂（秦腔名丑，《背娃進府》、《雞大王》、《王小過年》演的最為拿手）為社長，又收了楊安民、何毓華（小名康柱）五六個跟班的學生，在長安、藍田等地演出。住在長安縣東江坡村，由高公茂、李步林（秦腔名須生，《醉寫赫蠻》、《秦瓊表功》、《十道本》等戲有名）、袁中海（武旦，《紅桃山》等武戲特長）、杜養民（小旦）、白甲壽（老旦）等任教練，收學生30名排起「窩子」（一科生）。1930年春節演出，轟動長安、藍田一帶。<BR> 半年後，鄭四領社回到咸陽，又租來名凈黃德奇新箱一付，收學生30名左右（二科生），在咸陽縣城內張飛廟訓練。並請來名導演惠濟民、王安民排戲。—、二兩科學生中先後涌現出旦角何毓華、王秀華、王明華、劉毓華、解毓華；小生唐立民、楊安民、張建民；須生益慶民、王正民、王益民（牛娃子）、權三民、袁興民、葉易民、劉治民、彭易國；大花臉趙靖國、二花臉秦易中；丑角肖益民（鴻斌）、劉治中；媒旦姚振傑等。所演出的《濟南案》、《春秋筆》、《破寧國》、《闖宮抱斗》、《黃河陣》、《五典坡》、《玉鏡台》、《雙明珠》、《春秋配》很受觀眾歡迎。特別是何毓華、唐立民、楊安民表演的《藏舟》、《洞房》、《三回頭》、《少華山》等小旦、小生戲，王益民等主演的《殺驛》、《臨潼山》、《出湯邑》等須生戲，同行名家也很稱贊。成為「益民社」長期的看家戲。<BR> 益民社的戲在西安和關中各縣走「紅」，經濟收入大增，鄭四退了租箱，添置新箱。中華民國24年（1935年），「益民社」順西蘭公路，直演到甘肅平涼、慶陽等地，1938年，鄭四又在長武縣西代家嶺代樹仁的窯院內又收了第五科學生訓練。這科不只是出了小生高登雲、旦角李正華等較好的男演員，還有一位由平涼下來的女學生——周燕雲，她的小旦戲更受觀眾喜愛。演出不久，鄭四起了歹心，要收周燕雲為妾，這科師生造反，跑到甘肅靈台縣，改名「新生社」，在靈台等縣演出七年，終因人心不齊，各奔前程。鄭四眼看這科學生走去，只好到慶陽、西峰收到「益民社」老底人員，不久返回咸陽，從此，「益民社」雖能演出，但質量大不如前。<BR> 「益民社」是當時陝西、甘肅等地較有名望的劇社之一。演出長達20年，名演員出的不少。1948年「益民社」解體