光明網名家訪談

❶ 陶陽波的湖南書畫家網《陶陽波：用翰墨鑄就的至高》

2011年2月28日的《湖南書畫家網》「名家訪談」欄目和2011年2月19日《永州日報》「人物」版頭條、《永州網》登載了湖南著名書法家石書紅采寫的通訊《陶陽波：用翰墨鑄就的至高》，鏈接網站轉載如下。
十數年後再相見，用今非昔比、刮目相看形容他，一點也不過分。他就是我上個世紀九十年代在祁陽黎家坪見過的陶陽波。現如今他只有36歲年紀，但已有著中國書協會員、湖南省書協會員、中國書畫家協會常務理事、中國青年書協理事、中國百傑青年書法家、湖南省青聯委員等眾多頭銜，其真正的職業卻是一名擁有碩士研究生學歷的高級職業經理人。陶陽波出生於祁陽縣石洞源一個偏僻的山村。他自識字伊始，便與筆墨結下了不解之緣。在愛好書法的父親引導下，陶陽波由顏、柳楷書入手，培養了最初對書法的興趣。然而，陶陽波真正忘我地追求書法藝術，則起始於12歲，那時他還是一個初一學生。那時的他為了從歷代書法名帖中汲取藝術營養，陶陽波用父母親給他的全部零用錢購買了大批字帖、書法專著，遍臨王羲之、顏真卿、柳公權、歐陽詢、蘇東坡、米芾、趙孟頫等多家書體。1988年，他14歲時就在《初中生》雜志上發表了書法處女作。1991年，他在全國中學生鋼筆書法大賽中獲一等獎。從此以後，他對書法更是樂此不疲，直到大學畢業。
命運之神往往垂青那些肯於艱苦奮斗的人。陶陽波大學畢業後因有書法、寫作特長作為特殊人才，被大型國有企業湖南瀟湘集團董事長相中。參加工作以後，他從未放鬆對書法的練習，做到工作、書法兩不誤。出於職業規劃考慮，後來他先後應邀出任上市公司湖南安塑集團、大型中外合資企業老百姓大葯房集團、中國500強企業新華聯集團等多家知名企業總監、副總裁、董事長助理、董事會秘書、執行總裁、總經理等高層領導職務，並攻讀湖南大學工商管理碩士專業。盡管日常管理工作很忙、學習任務很重，但他對書法仍是痴心不改。多年來，他像一隻不知疲倦的蜜蜂，在歷代書法名帖的「花叢」中飛來飛去，采擷那些鮮美的「花粉」，從中汲取書法的營養。經過20多年的苦練和摸索，陶陽波形成了獨特的書法風格。陶陽波的書風取法高古，其楷書作品極具柳體、歐體形神，且別開蹊徑，獨樹一幟，字體飄逸流暢，奇偉娟秀。其行書作品又具米芾書體形神，布局如行雲流水，恢宏壯闊，大處可見蒼勁，小處不失靈動；質朴中見瀟灑，細膩中顯豪放。他的書法作品雅俗共賞，並得到了啟功、李鐸、陳羲明、何滿宗等許多當代書法名家的贊許和鼓勵，並在《人民日報》《光明日報》《工人日報》《中國青年報》《檢察日報》《法制日報》《北京日報》《湖南日報》《書法報》等報刊發表書法作品400餘幅。他的書法作品曾多次入選中國書協、湖南省書協、中國書畫家協會主辦或協辦的書法展覽，並在「94國際硬筆書法家精品展」「新星獎第一屆海內外青少年書法大展」「98中國當代書畫藝術大獎賽」「湖南省慶祝建國五十周年書法篆刻展」「紀念毛澤東誕辰一百周年全國書法大賽」「紀念劉少奇誕辰一百周年全國書法大賽」等國際國內書法大賽中獲金銀獎、一等獎30餘次，部分書法作品被國內外友人、企事業單位和國內展覽館、博物館收藏，或被書法碑林及名勝景區刊石刻碑。他曾為《遼寧青年》《初中生》《瀟湘文藝》等眾多雜志報刊題寫刊名、報名；應邀為北京賽爾蒂克企業文化交流中心、長沙楚天科技公司、老百姓大葯房集團、湖南波隆集團等數十家企事業單位題寫司名、報名、企業精神、匾額書法作品近百幅。
陶陽波多才多藝，他不僅是一位以功力見長的書法家和頗有美譽度的企業家，而且在文學、新聞等領域頗具造詣。他1996年就加入了中國作協主管的中國詩歌學會，曾兼任《經濟日報》《工人日報》《中國建材報》《中國企業報》等多家報刊雜志特約記者、特約撰稿人。他已在《當代》《湖南文學》《詩歌報》《散文詩》等刊物發表散文、詩歌、小說、報告文學等文學作品近300篇，並在市縣級以上各類文學徵文大賽中獲獎20餘次；在《人民日報》《工人日報》《新華每日電訊》《湖南日報》等報刊發表《走近獨立董事》《國有企業流動資金緊缺的成因與對策》等經濟論文、管理論文、新聞作品400多篇，並獲「2001年度湖南省好新聞三等獎」「中國建材報徵文一等獎」等省級以上論文獎、新聞獎20餘次。
成功來自辛勤的耕耘，碩果是汗水和智慧的結晶。陶陽波的書法藝術和工作業績受到了國家省市有關部門的表彰，他曾被授予「中國百傑青年書法家」「第三屆中國區域經濟傑出人物」「2010中國年度優秀職業經理人」「2010年度湖南省十傑職業經理人」「湖南省十佳青年秘書工作者」等10餘項省級以上榮譽稱號。《中國日報》《湖南日報》《中國建材報》《人民網》《新浪網》等眾多媒體也推介了他的優秀事跡。他的藝術簡歷也被載入《中國當代藝術界名人錄》《中國當代著名書畫家大辭典》《湖南省名人志》等辭書。但在榮譽和成績面前，陶陽波卻從不張揚和自滿，他依然孜孜不倦、練習不止。 （石書紅）

❷ 大學生除了學習之外還有什麼方法提升自己

運動啊，還記得那句話嗎，身體和靈魂總要有一個在路上，如果不想讀書的話，就去鍛煉自己的身體，總不能到自己的黃金年齡段，需要自己耗費自己身體的時候，自己沒有身體作為基礎吧，那個時候就算是懂再多的道理都沒有用的！所以運動吧，提高自己的身體素質！

旅行啊，如果你一直呆在那個地方的話，你就會以為，這就是全世界，可是並不是，如果你可以有時間去一個地方旅遊，可以接觸新的東西的話可以了解別人那裡的風俗習慣，而不是只能在書本上，看人家描寫的那麼好，自己也來看看正真的美景不是很好嗎！

聽歌，聽歌可以提高自己的樂感，如果你天生就五音不全的話，那就多聽聽歌，聽聽人家的故事，有人說「歌是全世界都通用的語言」有時候歌曲裡面的東西，我們都知道在表達什麼，可是就是說不出來，如果不想看書的話，就去聽聽別人的故事吧！

❸ 央視有《名家訪談》這個節目嗎

CCTV有《名家訪談》這個節目，在發現之旅頻道，數字台的。網上也版有觀看權地址
http://www.xilele.com/jibing/mjft/

❹ 李道新的學術成果

（1） 《人生的歡樂面，他國的愛與恨——中國早期電影接受史里的哈羅德·勞埃德》，《電影藝術》2010年第2期。
（2） 《消解歷史與溫暖在地——2009年台灣電影的情感訴求及其精神文化特質》，《北京電影學院學報》2010年第1期。
（3） 《英雄的重塑與信仰的重建——2009年「最具影響力」電視劇的敘事策略與精神走向》，《當代電視》2010年第1期，第12-15頁。
（4） 《主流大片的話語建構與中國電影的生態命題》，《上海大學學報（社會科學版）》2010年第1期。
（5） 《不給電影想像空間誰敢冒險》，《光明日報》「時政◎觀點新聞」2010年1月7日，第3版。
（6） 《國家電影網與中國電影的國家構建》，《電影藝術》2009年第6期。
（7） 《從政治的電影到電影政治——新中國建立以來的電影工業及其文化政治學》，《當代電影》2009年第12期。
（8） 《歌中的家園》，《人民日報》2009年10月13日。
（9） 《<沂蒙六姐妹>：四人談》，《當代電影》2009年第10期。
（10） 《「東影」：國家電影的萌芽》，《藝術評論》2009年第10期，第37-47頁。
（11） 《<建國大業>：大氣磅礴、生動細膩》，《文藝報》2009年9月24日。
（12） 《人在歷史的底色中顯影——紅色題材影視劇的歷史價值與現實意義》，《文化月刊》2009年第9期，第24-25頁。
（13） 《淪陷的光影之<燦爛之滿洲帝國>——「滿鐵」時事/文化映畫中的「王道樂土」論述》，《影視文化》2009年第1期，第131-138頁。
（14） 《<當代電影>的當代性及其承擔的文化使命》，《當代電影》2009年第7期，第22-29頁。
（15） 《獨辟蹊徑的英雄敘事——電視劇<我的兄弟叫順溜>觀後感》，《人民日報》2009年7月7日。
（16） 《類型的力量——以新中國建立以來國產電影的幾個數據為例》，《文藝爭鳴》2009年第7期，第109-112頁。
（17） 《構建新的國家電影網迫在眉睫》，《光明日報》2009年6月3日，第6版，「觀點新聞」。
（18） 《艱難地貼近兒童的內心——新中國兒童電影六十年的文化年輪》，《中國教育報》2009年5月29日，第4版。
（19） 《父權的衰微與身份的找尋——2008年台灣電影的「成長論述」及其精神文化特質》，《北京電影學院學報》2009年第2期，第30-35頁。
（20） 《史學範式的轉換與中國電影史研究》，《當代電影》2009年第4期。
（21） 《從「亞洲的電影」到「亞洲電影」》，《文藝研究》2009年第3期，第77-86頁。另載人大復印資料《影視藝術》2009年第6期，第21-29頁。
（22） 《成蔭在1953》，《傳記文學》2009年第3期，第55－63頁。
（23） 《階層的寓言與電影的社會學——影片<農民工>里的個人夢想與國家意願》，《當代電影》2009年第2期。
（24） 《<海角七號>：「在地」的美麗與憂傷》，《中國藝術報》2009年2月20日，第4版。
（25） 《亞洲電影創作需要形成整體合力》，《光明日報》2009年2月10日，第6版，「觀點新聞」。
（26） 《<舞台姐妹>作為電影經典的生成機制及其歷史命運》，《杭州師范大學學報》2009年第1期，第47-53頁。
（27） 《在磨礪中成長：2008中國電影印象》，《藝術評論》2009年第1期，第33-40頁。
（28） 《重構中國電影——從學術史的視野觀照改革開放以來的中國電影史研究》，《當代電影》2008年第11期，第38-47頁。另載國家廣播電影電視總局電影管理局、中國電影藝術研究中心、電影頻道節目中心編《改革開放與中國電影30年——紀念改革開放三十周年中國電影論壇文集》，北京：中國電影出版社，2008年12月；又載人大復印資料《影視藝術》2009年第1期。
（29） 《新作評議：<超強台風>》（馮小寧、陸弘石、張東、李道新），《當代電影》2008年第11期。
（30） 《打造農村電影大本營》（趙國光、李道新），《當代電影》2008年第10期，第15-17頁，字數：5,433。
（31） 《台港電影的中國化闡釋——從文化身份的角度觀照改革開放以來中國內地的台港電影研究》，《文化藝術研究》第1卷第2期（2008年9月）。另載人大復印 資料《影視藝術》2009年第7期，第30-38頁。
（32） 《延安電影團：不斷講述與逐漸豐滿的歷史》，《影博·影響》（中國電影博物館館刊）2008年第3期，第8-9頁。
（33） 《開創香港電影史研究的新格局：評<香港電影史（1897－2006）>》，《電影藝術》2008年第5期。
（34） 《歸家的念想與道統的堅守——<街頭巷尾>文化讀解》，載中國電影家協會編《華語電影的跋涉者——李行導演電影作品研討論文集》，第 67-73頁，中國電影出版社，2008年8月。字數：6，346。
（35） 《好萊塢的中國功夫——從電影<功夫熊貓>說開去》，《中國藝術報》2008年7月15日，第4版，字數：1,089。
（36） 《理性與悲情——李少紅影視作品中的女性意識·序》（高明著），解放軍出版社，2008年6月。
（37） 《2007年中國電影發行與營銷分析》（高紅岩、李道新），載中國電影家協會產業研究中心編：《2008中國電影產業研究報告》，第49－66頁，中國電影出版社，2008年6月，字數：30,000。
（38） 《民族夢想的表達方式——影片<買買提的2008>觀後》，《中國電影報》「國內·評論」2008年5月15日，第22版，字 數：1,487。
（39） 《<功夫之王>：好萊塢的中國功夫》，《中國電影報》「國內·評論」2008年5月8日，第22版，字數：1,693。
（40） 《電影中的北大與北大人的電影》，收入《北大講座》第14輯，第90－104頁，北京大學出版社，2008年4月。字數：10，954。
（41） 《<左右>的空間與方向》，《中國電影報》「國內·評論」2008年3月20日，第20版，字數：1，564。
（42） 《兩代人的懷舊——評<兩個人的房間>》，《中國電影報》「國內·評論」2008年3月20日，第20版，字數：1，564。
（43） 《戰略聯盟、產業集群與價值創新——國有大型電影企業體制改革的現狀及發展》，載中國電影家協會產業研究中心編《2007電影產業研究之國有影視企業 卷》，第36-56頁，中國電影出版社，2008。字數：20，261。
（44） 《新作評議：<立春>》（顧長衛、梁明、楊遠嬰、李道新），《當代電影》2008年第3期，第22－28頁。字數：2，000。
（45） 《都市功能的轉換與電影生態的變遷——以北京影業為中心的歷史、文化研究》，《文藝研究》2008年第3期，第83－90頁。字數：10，909。另以《北京電影與電影北京》為題，載中國電影博物館館刊《影博·影響》2008年第1期，第32-37頁；又載人大復印資料《影視藝術》2008年第12期。
（46） 《<大灌籃>：好看就行》，《中國電影報》「國內·影評」，2008年3月6日，第22版。
（47） 《我們需要周星馳——從<長江七號>說開去》，《中國電影報》2008年2月28日。
（48） 《國產大片：史詩格局的漸顯》，《藝術評論》2008年第2期，第32－36頁。字數：8，021。
（49） 《專家學者吹響評論的「集結號」——電影<集結號>研討紀要》，（傅紅星、鄭洞天、尹鴻、李道新、倪震、陳墨、饒曙光），《電影》2008年 第2期，第25頁。字數：500。
（50） 《站在「十七年」的肩膀上——獨家專訪李道新》（羅洋文，趙偉攝影），《中國銀幕》2008年第2期。
（51） 《「作家」在「電影」——我看<我叫劉躍進>》，《中國電影報》2008年1月31日。
（52） 《面向死亡的不忍與善良——<投名狀>與陳可辛的電影世界》，《中國電影報》「國內·影評」，2008年1月24日，第22版。字 數：1，551。
（53） 《<電影講稿>的創新》，《電影藝術》2008年第1期。字數：1，469。
（54） 《中國電影：歷史撰述的開端》，《當代電影》2008年第1期，第67－73頁。字數：13，849。
（55） 《中國電影美學史里的鍾惦棐電影美學》，載章柏青、陸弘石主編《電影鑼鼓之世紀回聲——鍾惦棐逝世20周年學術研討會論文集》，第104－113頁，中國 電影出版社，2007年12月版。字數：9，209。
（56） 《論電視批評特性》，載歐陽宏生、陳笑春、王安中主編《電視批評：理論·方法·實踐》，四川大學出版社，2007年10月版。
（57） 《武兆堤與新中國電影的英雄敘事》，《電影藝術》2007年第5期，字數：14，000。
（58） 《關於中國電影史學研究的談話》（陳山、鍾大豐、吳迪、李道新、吳冠平），《電影藝術》2007年第5期。字數：3，893。
（59） 《中國電影的民族記憶與文化歷程》，《湖北日報》「大家講壇」2007年9月14日。
（60） 《<隱形的翅膀>開掘體育影片新路徑》，《光明日報》「科技衛生新聞體育」，2007年8月1日，第6版。字數：3，403。
（61） 《<舞台姐妹>作為電影經典的生成機制及其歷史命運》，《謝晉電影文選》，上海大學出版社，2007年8月版。字數：10，858。
（62） 《新作評議：<剃頭匠>》（哈斯朝魯、饒曙光、陳曉雲、李道新），《當代電影》2007年第3期。字數：2，000。
（63） 《「後九七」香港電影的時間體驗與歷史觀念》，《當代電影》2007年第3期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2007年第8期； 又載中國電影藝術研究中心、中國電影資料館編《香港電影10年》，第125－136頁，中國電影出版社，2007年12月版。字數：11,033。
（64） 《電影藝術的魅力——早期中國經典電影賞析》，載吳忠主編《名家論見：深圳市民文化大講堂》，廣東人民出版社，2007年4月。
（65） 《馬徐維邦：中國恐怖電影的拓荒者》，《電影藝術》2007年第2期，字數：12,976。
（66） 《一個電影史研究者的心靈絮語》，《電影文學》2007年第2期，字數：5，620。
（67） 《<人民日報>與新中國電影的生存空間》，《電影藝術》2007年第1期，字數：11,898。
（68） 《建構中國電影傳播史》，《人文雜志》2007年第1期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2007年第5期，字數：11,312。
（69） 《<東京審判>：民族意識與大眾心理的契合》，《中國藝術報》2006年9月22日。
（70） 《中國的好萊塢夢想——中國早期電影接受史里的好萊塢》，《上海大學學報社會科學版》2006年第5期，字數：9,350。
（71） 《中國早期電影敘事的優良傳統》，《電影藝術》2006年第4期；另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2006年第11期；再載中國電 影年鑒社《中國電影年鑒2007》。字數：9,103。
（72） 《露天電影的政治經濟學》，《當代電影》2006年第3期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2006年第8期，字 數：12,475。
（73） 《電影旅遊：產業融合的文化訴求》，《中國電影新百年：合作與發展——第十四屆中國金雞百花電影節學術研討會論文集》，中國電影出版社，2006年5月。 另載《文化創意產業參考》2007年第9期。
（74） 《不可遺忘的電影傳統》，《大眾電影》2006年第8期。
（75） 《永不消逝的老電影》，《北京晚報》2006年3月3日。
（76） 《創造之源：中國電影史里的文學因素》（訪談錄），《電影》2006年第2期。
（77） 《渴望打破文化禁錮的藝術理想——影片<阿詩瑪>評析》，載張振華、梅朵主編《名家看電影：1949－2005》，第103－107頁，廣西 師范大學出版社，2006年2月。
（78） 《對意境美的追求——電影<巴山夜雨>評析》，載張振華、梅朵主編《名家看電影：1949－2005》，第114－119頁，廣西師范大學出 版社，2006年2月。
（79） 《中國早期電影的都市形象》，載楊遠嬰主編《中國電影專業史研究·電影文化卷》，中國電影出版社，2006年1月。
（80） 《「香港」如何「中國」？—— 中國電影文化史里的香港電影（1949－1979）》，載宋家玲主編《電影學前沿》，中國傳媒大學出版社，2006年1月。
（81） 《民國報紙與中國早期電影的歷史敘述》，《當代電影》2005年第6期。
（82） 《中國早期電影的平民姿態》，《深圳特區報》2005年12月6日。
（83） 《<劉三姐>：革命年代的聲色之娛》，《南方都市報》2005年11月2日。
（84） 《<紅櫻桃>：一座影院與一部影片的命運》，《新京報》2005年10月28日。
（85） 《國家意識與人文精神的對話》，《中國藝術報》2005年9月16日。
（86） 《<雙旗鎮刀客>：另一種武俠電影》，《新京報》2005年9月16日。
（87） 《倫理訴求與國族想像——朱石麟早期電影的精神走向及其文化含義》，《當代電影》2005年第5期。
（88） 《<頑主>：沉痛的調侃與無因的反叛》，《新京報》2005年9月7日。
（89） 《苦中作樂的民族心理與笑中含淚的電影記憶》，《中國電影年鑒·中國電影百年特刊》，中國電影年鑒社，2005年7月。
（90） 《<東陵大盜>：早產的「印第安納·瓊斯」》，《新京報》2005年8月11日。
（91） 《「孤島」：別一種電影抗戰》，《中國藝術報》2005年7月8日。
（92） 《消費邏輯的建立與賀歲電影的進路》，《文藝研究》2005年第5期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2005年第8期。
（93） 《以光影追求光明——沈浮早期電影的精神走向及其文化含義》，《當代電影》2005年第3期。
（94） 《<說話算話>為電視電影開拓的發展空間》，《電影藝術》2005年第3期。另載王人殷主編《電視電影縱覽（2005）》，文化藝術出版社2006年4月第一版。
（95） 《<孤兒救祖記>：拯救民族電影業》，《北京日報》2005年6月7日。
（96） 《只為明星狂——中國影迷誕生記》，《南方周末》2005年5月5日，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2005年第7期。
（97） 《從<風雲兒女>到<鬼子來了>——中國電影敘事的四大段》，《藝術評論》2005年第3期。
（98） 《淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述》，《北京電影學院學報》2005年第2期。
（99） 《文化與資本的百年運作——解讀功夫電影的民族特性與市場前景》，《電影新作》2005年第2期。
（100） 《影像與影響——<申報>與中國電影研究之一》，《當代電影》2005年第2期。
（101） 《百年中國銀幕：歐風美雨日潮韓流》，《中華文化畫報》2005年第2期。
（102） 《少年的陽光與夢幻——<大眾電影>筆記》，《新京報》2005年3月1日。
（103） 《「家」與「大家」的襟懷——李行電影筆記》，《新京報》2005年1月14日。
（104） 《建構中國電影文化史》，《當代電影》2005年第1期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2005年第5期。
（105） 《傳記的史學維度——<從女兵到教授：謝冰瑩傳>四人談之一》，《文藝報》2004年11月30日。
（106） 《那種無法重現的古典味道——朱石麟、李萍倩電影筆記》，《新京報》2004年11月24日。
（107） 《從孤島走向世界——謝晉電影與中國電影傳統》，《福建藝術》2004年第5期。
（108） 《意識形態氛圍與中國恐怖電影的不可預期》，《電影新作》2004年第5期；另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2005年第1期。
（109） 《電影學術：無人喝彩的尷尬與渴望超越的焦慮》，《中華讀書報》2004年8月11日；另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2004年 第5期。
（110） 《電影中的史與詩》，《北大講座》（第四輯），北京大學出版社2004年版。
（111） 《電影啟蒙與啟蒙電影——鄭正秋電影的精神走向及其文化含義》，《當代電影》2004年第2期。
（112） 《作為類型的中國早期喜劇片》（上、下），《海南師范學院學報》2004年第2、3期（連載）。
（113） 《新中國喜劇電影的歷史境遇及其觀念轉型》，《電影藝術》2003年第6期。
（114） 《女性意識及其艱難浮現——影片<跆拳道>文化闡釋》，《當代電影》2003年第6期。
（115） 《面對影像文化新時代的影視專業》，《中國考試》2003年第9期（下）。
（116） 《市場經濟呼喚重構中國電影類型生態》（記者專訪），《中國文化報》2003年8月26日。
（117） 《從中國電影的類型傳統看當前中國電影的發展機緣》，《文藝報》2003年7月17日。
（118） 《西方電影中的愛與死》，《北大講座》（第三輯），北京大學出版社2003年版。
（119） 《中國電影批評的個性色彩》，《文藝報》2003年3月13日。
（120） 《心靈探詢與價值重建——影片<和你在一起>的文化讀解》，《當代電影》2003年第2期。
（121） 《中國早期電影史：類型研究的引入與墾拓》，《北京電影學院學報》2003年第2期。
（122） 《文化張藝謀：無可挽回的頹勢》，《中國銀幕》2003年第2期。
（123） 《第四代導演的歷史意識及其在中國電影史上的獨特地位》（上、下），《海南師范學院學報·社科版》2003年第1期、2002年第6期（連載）；另載王人 殷主編《與共和國一起成長》，中國電影出版社2003年版。
（124） 《為生而死與向死而生——對侯孝賢影片<童年往事>的一種讀解》，《電影新作》2002年第6期。
（125） 《中國早期電影里的父親形象及其文化含義》，《電影藝術》2002年第6期。
（126） 《物戀悲劇與生存困境——影片<尋槍>的文化讀解》，《電影藝術》2002年第3期。
（127） 《歷史·文化與個體·塵世——夏鋼影片<玻璃是透明的>評析》，《當代電影》2002年第1期。
（128） 《好萊塢電影在中國的獨特處境及歷史命運》，《當代電影》2001年第6期。
（129） 《後殖民主義與中國電影批評》（上、下），《福建藝術》2001年第4、5期（連載）。
（130） 《中國電影史研究的發展趨勢及前景》，《北京電影學院學報》2001年第4期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2002年第1期。
（131） 《王家衛電影的精神走向及其文化含義》，《當代電影》2001年第3期。
（132） 《意識形態話語與電影批評》，《福建藝術》2001年第2期。
（133） 《選擇與堅持：早期現實主義電影批評》，《文藝理論與批評》2001年第1期。
（134） 《作為類型的中國早期歌唱片》，《當代電影》2000年第6期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》2001年第1期。
（135） 《電影理論與電影史視野里的中國電影批評》，《北京電影學院學報》2000年第3期。
（136） 《中國早期電影里的都市形象及其文化含義》，《首都師范大學學報·社科版》1999年第6期，另載中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《電影、電視藝術研究》2000年第2期。
（137） 《當代中國電影：現實主義50年》（上、下），《電影藝術》1999年第5、6期連載。
（138） 《追尋：詩歌的詩性言說》，《詩探索》1999年第2期。
（139） 《中國電影批評：發生及其窘迫情勢》，《西安教育學院學報》1999年第2期。
（140） 《<神女>：都市與人性殘酷之寫真》，《電影文學》1999年第6期。
（141） 《振興民族電影：理論界的姿態》，《文化月刊》1999年第5期。
（142） 《抗戰時期的電影觀念》（上、下），《電影文學》1998年第6期、1999年第1期連載。
（143） 《重慶電影與中國電影的歷史敘述》，《重慶與中國抗戰電影學術論文集》重慶出版社1998年版。
（144） 《20年代世界電影語境里中國電影狀況及其對策》，《都市影視》學術專號1998，中國藝術研究院影視所主辦。
（145） 《對中國電影的歷史敘述：讀陸弘石舒曉鳴的<中國電影史>》，《中國文化報》1998年7月25日。
（146） 《建構中國電影批評史》，《電影藝術》1998年第4期。
（147） 《柔弱的設計 —— 讀趙凝的小說<發燒發燒>》，《作品與爭鳴》1998年第3期。
（148） 《新紀錄電影：走向中國作者電影》，《電影文學》1998年第2期。
（149） 《超穩定模式：中國電影的社會學批評》，《唐都學刊》1998年第1期。
（150） 《孤島電影概貌》，《都市影視》學術專號1997，中國藝術研究院影視所主辦。
（151） 《成功的寫作 —— 讀郭志剛的<孫犁評傳>》，《文藝報》1996年11月1日。
（152） 《從語用學角度看17年文學語言的公眾化社會化趨向》，《西北大學學報》1993年第2期。
（153） 《試論「十七年」文學語言的人工性》，《唐都學刊》1993年第1期。
（154） 《中國當代文學形態發展概略》，《西北大學學報》1992年第1期。

❺ 好聽的名人名言

名人傳奇。
2，名人訪談。

3，名人訪談。

4，來訪的名人。

5，名人共享。

6，名人帆。
7，名人運行

❻ 梁衡的人物履歷

梁衡，當代作家，山西霍州人。著名新聞理論家、散文家、科普作家和政論家。
現任《人民日報》副總編輯、中國人民大學新聞學院博士生導師、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。 他擔任《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長等職務，現任《人民日報》副總編輯、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。現任人民日報副總編輯、中國人民大學新聞學院博士生導師、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。
他的主要作品有科學史章回小說《數理化通俗演義》；新聞三部曲《沒有新聞的角落》、《新聞綠葉的脈絡》、《新聞原理的思考》；有散文集：《夏感與秋思》、《只求新去處》、《紅色經典》、《名山大川感思錄》、《人傑鬼雄》、《當代散文名家精品文庫——梁衡卷》、《人人皆可為國王》、等.學術論文集：《為文之道》、《壺口瀑布》、《梁衡理科文集》、《繼承與超越》、《走近政治》、《梁衡文集》九卷；有《晉祠》《夏》《武侯祠，一千七百年的沉思》、《跨越百年的美麗》、《把欄桿拍遍》等多篇散文入選中學課本。
1981年底,梁衡身為光明日報山西記者站的記者在福建采訪,他坐公共汽車從福州到廈門時,路邊閃過一條標語:「栽樹要有打虎勁,護林要有綉花心」。雖然只是一閃而過,可這條標語著實讓梁衡思索了一番。他想,當記者何嘗不是這樣呢?「采訪勇如初生犢,寫作巧似綉花婦」,這個座右銘就這樣在梁衡的腦海中形成了。記者的工作可以分為采訪與寫作兩部分,在梁衡看來,采訪是與外部世界的接觸,「采訪勇如初生犢」意味著兩軍相遇者勇者勝,首先要一個敢字。敢不敢於山窮水盡時再尋一村,敢不敢在人家已經閉上大門時再敲幾下門,敢不敢面對棘手的事件偏向虎山行,敢不敢下「就要寫」的決心等,這都是在采訪階段首先要克服的心理障礙。
記者深入社會采訪,如偵察員離開自己的部隊,他必須是一個孤膽英雄,即使面對夜間陌生如鬼魅的岩黑林也大膽穿行,並堅信必能拿到情報。社會紛繁復雜,接待方對記者有歡迎的,有不歡迎的,有時有現成材料,有時談幾句話就再無話可說,有時還會人為製造許多假象。但不管怎樣,記者要像初生牛犢不怕虎,去闖就是。與采訪相比,寫作則是記者戰勝主觀自我的過程。記者要合理使用兩部分材料,一是采訪得到的新材料,事件本身的材料;二是記者平時儲存的舊材料,背景材料,包括知識、思想的積累。梁衡說跟櫛風沐雨的奔波采訪大不相同,寫作是夜深人靜,面對孤燈,反觀內心,翻騰腦海,遣詞造句,舉例引典,要的是一個巧字。其實大千世界的基本東西就那麼一點,所以眼花繚亂,全因排列組合。同樣是碳元素,結構一變一會兒硬如金剛石,一會兒又軟如石墨。而文章的材料和字詞就那麼一點,全靠作者剪裁組合與推敲潤色。巧婦,雖然米少也可做出好飯;拙婦,米再多也許會夾生。
采訪階段結束後,細心寫作常常決定著稿件的命運,能不能發表,頭條還是末條,全靠我們最後那一下努力了。由於在新聞實踐中被不斷印證,「采訪勇如初生犢,寫作巧似綉花婦」 這句經驗之談越叫越響。它告訴我們:對於采訪和寫作,既要以不同的態度對待,又要尋求有機的結合.2005年秋,已身為人民日報副總編的梁衡在采寫陝西變化的通訊時,素材已到手,為了找到更形象、更動人的題目,他絞盡腦汁,開始想用一句原汁原味的「信天游」,這樣更有個性,但找來找去都不理想。後來他從宋詞「紅了櫻桃,綠了芭蕉」中得到了啟發,便有了「綠了黃土,紅了三秦」的題目,既表現了退耕還林、生態治理的成果,又反映了三秦大地的農民紅紅火火的新生活。這篇通訊見報後,引起了強烈反響

❼ 謝雲的人物生平

1954年7月—1958年中央文化部幻燈編輯部、人民美術出版社幻燈編輯室編輯、編輯副科長。
1958年被錯劃為「右派分子」，降職降薪，開除黨籍，下放廣西南寧。
1979年中共十一屆三中全會後，「右派」平反，恢復黨籍。1980年1月—1990年歷任廣西人民出版社美編室主任、副社長、黨組書記，中共廣西黨委宣傳部副部長、廣西出版總社社長、廣西新聞出版局局長、廣西書畫院院長，開拓發展廣西出版工作從一個人民出版社發展為廣西教育出版社、廣西科技出版社、廣西接力（少兒）出版社、廣西美術出版社，將灕江出版社從副牌轉為正牌，從南寧遷桂林辦社，建立桂林廣西師范大學出版社。受任中國出版工作者協會理事、常務理事。
1982年5月加入中國書法家協會，會員，1985年書法作品參加全國二屆書法展。1985年參加第一屆北京現代書法展。
1986年劉海粟大師題字評論謝雲書法：「謝雲弟此作奇而不奇，不奇而奇，放逸可觀」，並贈詩一首。
1987年參加中國出版代表團訪問北歐芬蘭、瑞典、挪威、丹麥等國出版協會。
1987年在北京遠望樓、1988年在北京釣魚台國賓館，會見劉海粟大師，大師作長篇學術談話。談話稿摘要刊《人民日報》（1989年2月1日）。
1988年7月獲國家新聞出版總署頒發的榮譽稱號。
1988年灕江出版社、中國書籍出版社出版謝雲第一部書法著作《謝雲書法作品集》，洪禹平先生作序。
1989年9月於中國美術館舉辦「謝雲書法展」。
1989年作行書《清如瘦竹》，收入中國美術館編《中國美術年鑒》。
1989年8月以廣西書畫院、廣西新聞出版局名義，率廣西代表團出席日本《朝日新聞》社於東京舉辦「名家畫桂林」畫展。
1989年8月在日本京都美術館與京都書畫院理事長田能村直外先生聯合舉辦書畫展。
1989年8月日本贊交社出版《謝雲書法集》。
1990年於桂林策劃主辦「桂林新書法大展」。
1990年卸任廣西新聞出版局局長。
1991年為人民美術出版社主編《當代名家畫譜（全14集）》
1991年11月出席中國書法家協會第三屆代表大會，當選為常務理事，並選為秘書長。
1991—2000年任中國書法家協會分黨組副書記（主持工作兼秘書長、法人代表。）
1992年《新華文摘》（第10期）刊載謝雲長詩《筆潮》第一章。
1993年9月任中國書協代表團團長出席日本武生市中日書法交流展。
1993年在日本大阪與日本著名書法家近藤攝南先生聯合舉辦書法展並講學，講學題為《中國書法的現代追求》，載《中國書法》（1994年第1期）、《人民日報》（1994年6月16日）。
1993年著《線裝書的現代需求》一文，刊《人民日報》9月21日。
1994年6月創建線裝書局，任總經理、總編輯。
1994年11月任中國書法家協會代表團副團長赴日本沖繩縣書法協會、東京全日本書道聯盟交流書藝。
1995年嘗試用墨、油彩在油布、油紙上創作書法作品，作品有《風》、《戰》、《羔》、《騎》、《幽》等，載入1997年人民美術出版社出版的《謝雲書法》集，後為中國國家博物館收藏。
1996年3月赴香港藝術館講學。
1996年選為中國書法家協會刻字研究會主任。
1996年6月任中國刻字代表團團長赴新加坡出席國際刻字展。
1996年12月出席中國文聯第六屆代表大會，當選為中國文學藝術界聯合會委員。
1996年作《馬拉多納星》篆書作品，由北京市足協秘書長張衡先生贈於馬拉多納先生收藏。
1996年答《瞭望》記者問，題名《若即若離》，刊廣西美術出版社《中國「現代派」書法十年》書集。
1996年編印線裝本《毛澤東評點二十四史》全850卷，任責任編輯，並任編輯委員會副主任。線裝書局出版。
1996年12月人民美術出版社出版《謝雲書法》，林散之先生作封面題簽，洪禹平先生作序。
1996年作《古文字的夢》，刊《光明日報》（1997年2月22日）。
1997年7月出席巴西里約熱內盧中國書法展。
1997年策劃主編木牘本老子《道德經》書卷，歐陽中石先生書寫，線裝書局出版。
1997年編輯線裝本《毛澤東詩詞集》、《毛澤東詩詞手跡》，線裝書局出版。
1998年編輯線裝本《毛澤東選集》全四卷，線裝書局出版。
1998年11月率中國刻字代表團出席在浙江溫州市舉辦的中、日、新、韓國際刻字展。
1998年12月參加中國書法代表團赴法國巴黎出席「巴黎中國現代書法大展」，作《巴黎書路行》刊《人民日報（海外版）》（1999年4月24日）。
1999年3月出席中國文聯第六屆四次全委員，代表中國書法家協會作《中國書法事業發展與繁榮》的專題發言。
1999年5月答《中國書法學報》記者問，題為《先文而後墨》，刊《中國藝術報》（1999年6月4日）。
1999年7月參加中國文聯「三講」學習，任中國書法家協會黨組第一責任人。
2000年11月第四屆中國書法家協會換屆，卸任秘書長一職，此前卸任黨組副書記。換屆後，被聘為中國書法家協會顧問。
2001年獲中國書法家協會書法藝術特別貢獻獎。
2001年1月中國文聯出版社出版謝雲文集《燈前餘墨》，劉海粟先生作序。
2002年9月線裝書局出版線裝本《謝雲篆書》。
2003年為桂林中華金石園碑林作序。
2004年4月參加紹興蘭亭書會，作《蘭亭吟》詩12首。
2005年11月中國書法家協會第五屆換屆，續聘為中國書法家協會顧問。
2006年6月《十方》雜志專文刊載魏立剛、聞正的訪談《我的書法道路及遐想》，並書畫作品23幅。
2006年6月，榮寶齋出版社出版謝雲70歲後書法選集《墨花禮贊》，聶震寧先生作序。
2006年10月謝雲主編、中國書籍出版社出版《<毛澤東評點二十四史>線裝影印本編輯出版紀實》。
2007年1月捐贈中國國家博物館謝雲書法作品68幅。
2007年捐贈母校平陽中學書法作品108幅，華夏翰林出版社出版書法集，平陽中學設「謝雲書法藝術室」，並印製謝雲影像紀念郵票一枚。
2007年謝雲中國畫五幅參加北京當代中國書畫研究會於國家畫院舉辦之畫展，是為謝雲第一次展示畫作。
2008年為《蒼南歷史人物》一書作《我的父親謝承權》一文。
2008年中國書法家協會《書法大典》出版《謝雲卷》，內收謝雲書法作品23幅，《中國書法》（2009年1月）刊載著名作家、原中國文聯秘書長孟偉哉先生《「地角山阿獨奏弦」——記詩人、書法家謝雲》一文。
2009年5月為蒼南籍美術書法家作品北京展作序《蒼南書畫，一方勝境》。
2009年6月《詩刊》載劉德吾、木馬訪談謝雲《墨韻天然恰如詩》一文，並刊劉德吾贈謝雲詩五首。
2009年9月線裝書局出版《謝雲八十書畫》，柯文輝先生作序。書集第一次發表謝雲中國畫作品35幅。2009年為中國美術館副館長楊炳延先生書法作品作序，題《炳延的書路人生》，2010年12期《中國書法》轉載。
2010年2月線裝書局出版蒼南詩人劉德吾先生贈謝雲詩專集《返回之夢》。
2010年3月中國文聯晚霞文庫編、中國文聯出版社出版謝雲舊體詩集線裝本《筆潮吟》。
2010年7月《中國書法》載黃君《詩性的筆墨——謝雲八十書畫談》一文。
2010年8月獲上海世博會聯合國千年發展目標公益主題活動組委會中國國粹文化卓越成就獎。
2010年9月人民文學出版社出版劉德吾編《謝雲新詩》。
2010年12月中國書法家協會第五屆換屆，被續聘為顧問。
2010年10月，《中國書畫》載謝雲書畫作品多幅，並發表長篇評論。
2011年1月，《中國書法》刊載謝雲為著名書法家王友誼線裝本篆書《四書全集》所作總序。
2011年1月中國今日美術館出版社出版《謝雲書法集》，崔自默先生作序。
2011年1月北京《21·名家》刊載謝雲書畫作品20幅並《筆潮》長詩。
2011年3月為著名作家莫言題簽「莫言書跡」。
2011年5月人民美術出版社出版《謝雲捐贈國家博物館書法作品集》，並收錄《謝雲書法斷想》、《謝雲<筆潮吟>》、《謝雲新詩》（摘錄），線裝本印刷。
2011年5月15日、16日邀油畫大家聞立鵬先生、清華大學美術史教授王乃壯先生、作家柯文輝先生蒞舍鑒評謝雲於油畫布上創作的中國畫《長城稽首》22幅。
2011年6月謝雲草篆《酒》字一幅參加德國威斯巴登國際當代書法展，為歐洲收藏家購買。
2011年7月為河北省霸州市詩人顧國強設置詩書藝術館提供謝雲《筆潮吟》及《蘭亭吟》詩書作品刻石留存。
2011年7月《書畫世界》（總第146期）載秦金根《香生少年八十書——謝雲老的人生和書法藝術摭談》一文，並刊載多幅書畫作品。

❽ 名家訪談的介紹

《名家訪復談》節目是2012年初制上線的一檔視頻欄目。2012年10月，與央視網深化合作，將視頻載體提升為更具權威性的央視網區域博覽頻道。2013年10月14日《名家訪談》節目從網路走向電視，播出平台變更為CCTV發現之旅頻道，視頻接入落地城市超過106個，收視用戶超過1個億。

❾ 光明網的電視

光明電視是依抄托光明網這一中央重點新聞網站的強大平台，擁有獨立的采訪權、報道權以及廣播電視節目製作經營和信息網路傳播視聽節目許可證，在政策保證、技術支持、用戶增長的前提下，由視頻頻道轉型，打造出的一個全新的、能夠引領新媒體發展時尚的網路電視平台。
光明電視通過對視頻內容重新篩選、整合和包裝，碎片化後進行重新定位，通過分類、組合和排序，形成具有濃厚文化氣息的價值觀和審美標准。通過與視頻中國的合作，光明電視現已與CCTV等節目製作機構同樣享有單獨的專區與頻道，智能手機用戶可通過WIFI、WAP、CMNET等方式接入互聯網直接觀賞節目內容。光明電視擁有獨立的采訪權、報道權以及廣播電視節目製作經營和信息網路傳播視聽節目許可證，由視頻頻道轉型，打造成的一個全新的、能夠引領新媒體發展時尚的網路電視台。光明電視現擁有三萬部正版電影片源與十萬小時的電視連續劇資源的播出權，陸續還將取得大量最新上映影視劇節目的數字播出版權。所設欄目和板塊有新聞視野、名家訪談、第一觀察、文化娛樂、雲中劇場、互動地帶、人文歷史、聆聽雜志、行攝八方和鏡頭人生等。

❿ 關牧村的演藝經歷

1981年，主演歌劇《宦娘》。1983年，主演、主唱中國第一部音樂故事片《海上升明月》。1985年，參加音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》演出。
1986年，主演、主唱電視歌舞劇故事片《最後的悲歌》。1987年，參加首屆中國藝術節專場演出。1989年，參加國際藝術節演出。1990年，參加古典電視藝術片《唐風宋韻》演出。
1991年，與中央歌劇院合作演出歌劇《屈原》1993年，拍攝電視藝術片《吐魯番的葡萄熟了》個人專輯。1994年，參加二十世紀華人音樂經典演出，拍攝電視 藝術片《美麗的敦煌》。
1996年，參加央視舉辦的春節聯歡晚會，與蔣大為等演唱《名人名曲組唱》。1997年，參加春晚，和蔣大為等共同演唱歌曲《手挽手心連心》。1998年，參演了中央電視台春節聯歡晚會，與德德瑪、郁均劍、才旦卓瑪等共同演唱歌曲《往日情懷》。
1999年，6月，隨中央電視台心連心藝術團遠赴雲南慰問演出。 2001年，12月，關牧村做客中央電視台《藝術人生》欄目。 2002年，9月，在廣州的中山紀念堂參加歌舞晚會「20年後來相會」。
2006年，參加春晚，與結束廖昌永演唱結束歌曲《難忘今宵》。2010年，參加春晚同佟鐵鑫演唱結束歌曲《難忘今宵》。
2009年，舉辦《2009關牧村主唱音樂會南方巡演》。 與4月24至26日赴上海、寧波、蘇州進行了巡迴演出。10月19日，參加慶祝新中國成立60周年全國職工文藝展演綜藝晚會《向祖國匯報》。
2010年，參加央視舉辦的虎年春節晚會，與佟鐵鑫共同演唱結束歌曲《難忘今宵》。3月7日，關牧村做客人民網天津視窗，暢談她的工作與生活。 4月29日在廣州星海音樂廳舉辦名為《打起手鼓唱起歌》獨唱音樂會。
2011年，參加央視欄目《我們有一套》。 2012年，7月13日，關牧村來到山東衛視參加《歌聲傳奇》。 11月17日晚，參加第六屆中國演藝界十大孝子頒獎盛典，並獲得第六屆中國演藝界十大孝子稱號，當晚關牧村演唱歌曲《祝酒歌》。
2013年，8月，參加中央電視台音樂頻道主辦的「光榮綻放十大青年女中音歌唱家選拔試聽會」關牧村作為專家評審出席。 12月，關牧村受邀參加光明網視頻訪談的節目錄制。
2014年，3月21日，在天津大禮堂參加「世紀放歌——中外藝術歌曲系列音樂會」。 12月，浙江省寧波市北侖區開發建設30周年的主題晚會《蔚藍色的訴說》。
2015年，8月，啟動「關牧村從藝45周年紀念音樂會」全國巡演活動，9月18日，首場演出在天津大劇院音樂廳舉辦。 9月22日，做客人民網文化頻道特別推出「回望文藝工作座談會一周年·文藝名家話『精神故鄉』系列訪談」。 11月7日，在青島大劇院舉辦《想念你——關牧村從藝45周年紀念演唱會》。 11月21日，在施光南大劇院舉辦《關牧村從藝45周年紀念音樂會》。