偵探小說家訪

1. 世界著名的偵探小說作家都有誰

1、作者：愛倫·坡。偵探：奧基斯特·杜賓。代表作品：《黑貓》、《一同白葡萄酒》等。

2、作者：阿瑟·柯南·道爾。偵探： 夏洛克·福爾摩斯。代表作品：《福爾摩斯探案集》。

3、作者：阿加莎·克里斯蒂。偵探：赫爾克里·波洛 ，還有簡·馬普爾小姐。代表作品：《東方快車謀殺案》《無人生還》《尼羅河謀殺案》等。

4、作者： 艾勒里·奎因。偵探： 艾勒里·奎因（這個是偵探，與作者同名）。代表作品：《X之悲劇》、《Y之悲劇》、《Z之悲劇》。

5、作者：范·達因，真名是威·亨·賴特。偵探：菲格·萬斯。代表作品：《金絲雀殺人命案》《主教謀殺案》《格林家命案》。

6、作者：約翰·狄克遜·卡爾。偵探：基甸.菲爾博士&亨利·梅瑞威爾爵士。代表作品：《三口棺材》。

(1)偵探小說家訪擴展閱讀

大師獎（Grand Master Award，美國）

美國偵探作家協會（MWA）授予對偵探小說領域做出傑出貢獻的人。這是一個極高的榮譽獎。1955年首次頒發。

愛倫·坡獎（Edgar Allen Poe，美國）

被譽為「偵探小說中的奧斯卡獎」。一般稱為愛德加獎（Edgars）或者愛倫·坡獎。由Mystery Writers of America（美國偵探作家協會，MWA）在每年3月頒發。以偵探小說創始人愛德加·愛倫·坡命名。1946年首次頒發。每個獎項由一個MWA成員組成的委員會判定。

夏姆斯獎（Shamus，美國）

Eye Writers of America（美國私人偵探作家）授予最佳的私人偵探類型小說。PWA定義「私人偵探」為，需要付費的調查員，不是警察或特工。1982年開始頒發。

Derringer獎（美國）

由Short Mystery Fiction Society（短篇偵探小說協會）會員提名和授獎。該獎設立於1998年。名稱系一種手槍——迪林格手槍，以口徑大槍身短著稱，意指短小卻致命。

Dilys獎（美國）

由Independent Mystery Booksellers Association（美國獨立偵探小說書商協會）授予會員認為的最佳暢銷書。以偵探小說書店Murder Ink的創始人Dilys Winn命名。1992年首次頒獎。

Macavity獎（美國）

由Mystery Readers International（國際偵探小說讀者協會）會員提名並投票選出。Macavity，出自T.S.艾略特的《Old Possum's Book of Practical Cats》，是一隻帶有神秘色彩的貓。獲獎者會得到一本證書以及一隻被喂飽了的貓。1987年首次頒發。

人物名言：

偵探小說是用科學的方法去求證事實真相，是「提倡科學精神的」。新聞記者應該具有為人「辯冤白謗」的精神，多讀良好的偵探小說，是「學習使用科學方法的最好訓練」。1959年12月8日 胡適在世界新聞學校演講中指出。

2. 15年最好看的偵探小說

人各有看法，哪有定論，我覺得《馬來鐵道之謎》算是15年出版的最好的作品了

3. 偵探小說二十守則

偵探小說二十守則：
一、 必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交代清楚。

二、 除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當詭計愚弄讀者。

三、 不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。

四、 偵探本人或警方搜查人員不可搖身變為兇手。如此等於拿一分錢銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實的陳述。

五、 控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外、巧合或沒有合理動機的嫌犯自白。以後者的方式破案，無異是故意驅使讀者到一個不可能找答案之處搜尋，等讀者失敗回來之後，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中，這樣的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。

六、 推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務是搜集一切可能的線索，再根據這些線索找出那個故事一開始時犯下惡行的人。如果偵探不能經由線索的分析推演出最終結論，那就如同偷看算術課本書後解答的小學生一樣，不算真正解決了謎題。

七、 推理小說中通常會出現屍體，屍體所顯露的疑點愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，份量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大作了。畢竟，讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人性，因此，一樁兇狠的謀殺案會激起他們的報復之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當一個"惡毒"的謀殺案發生時，再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱來追捕兇手。

八、 破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據理性的推理故事，讀者才有公平的機會參與鬥智，但若和神異的世界競爭，甚至跨身四次元的形上世界緝兇，讀者等於在起跑點就註定輸了。

九、 偵探只能有一名，也就是說，負責真正推理緝兇的主角，就像古希臘戰爭劇中的解圍之神 deus ex machina一樣，是獨一無二的。為解決一個謎題而搬來三、四名偵探，只會分散閱讀的樂趣，打亂邏輯推理的脈胳，更會不當剝奪讀者和偵探公平鬥智的權益。偵探人數超過一名，讀者會弄不清誰才是他真正的競爭對手，這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。

十、 兇手必須是小說中多少有點份量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣、而且多少有所了解的人物。如果小說進行到最後一章，才將罪名加在一個陌生人，或一個無足輕重的角色身上，那等於是作者自承無能，不配和讀者鬥智。

十一、 那些做僕人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因為這樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實在無法令人滿意，讀者也會覺得浪費時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人--通常是最不被懷疑的那個。要是兇手果真是某個卑微的奴僕，那作家實在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記於心。

十二、 就算是連續殺人命案，兇手也只能有一名。當然，兇手可以有共犯或共謀，但務必只讓一人挑起全部罪行責任，讀者的所有怒火必須集中於單一的歹角身上。

十三、 推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團體，否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這么一大批人馬攪和的話，那可就無可挽回的完蛋大吉了。當然，推理小說中的兇手仍應該有他正當的逃命機會，但如果讓整個龐大秘密組織為他撐腰(如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護)，那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手，在與偵探對決時，不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。

十四、 殺人手法和破案手法必須合理且科學。也就是說，推理小說不允許採用偽科學、純幻想或投機的機關裝置，舉例來說，謀殺案的死者被才發現的新元素如超鐳所殺，這就是不合理的；或者，用極其罕見，甚至是作者憑空想像的毒葯害死，這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒葯方面的想像力，所用的毒葯不得逾越尋常葯典的范疇，如果作者天馬行空於想像世界，漫無禁忌翱翔於不存在的時空，那就逸出推理小說的界限了。

十五、 謎題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是，在案情大白之後，讀者若重讀一遍小說，會清楚發現，破案的關鍵始終擺在他眼前，所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話，不必等到最後一章就可以自己破案。當然了，這樣的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的基本理論是：如果一本推理小說的架構寫得夠公平合理的話，要讀者無法自己發現答案是不可能的。可以預期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機靈。若是作者有足夠的運動精神，犯罪的計劃和線索都在書中誠實描述出來的話，這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣，經由分析、推理和消去法將嫌犯指認出來，而這正是這場游戲的趣味所在，這也可以解釋為什麼有些不屑看通俗文學的讀者，對於看推理小說不會感到臉紅的原因
十六、 過長的敘述性文字，微妙的人物分析，過度的氣氛營造或是對於一些旁枝末節玩弄文字，都不應該出現在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問題，並經由分析將問題作出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節的發展，並將不相乾的事情加進主題裡面。當然，必要的敘述和人物的描寫可以使小說更為逼真。當作者將故事描寫得非常引人入勝時，可使讀者的情緒完全投入在劇情的發展和人物的刻畫上，就這一點而言，他已經將純文學的技巧和犯罪文件所需具備的真實性和相容性發揮

到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴謹的事情，讀者看它並不是為了華麗的詞藻和風格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所作的心智活動--就像是他們去參加球賽或玩拼字游戲一樣。若在一個棒球比賽中，在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗，這如何能激勵球員們想要贏球的心呢？若在猜字游戲里的字匯摻雜著語言學的學術論文中所使用艱澀的字眼，這樣只會使猜謎者在玩游戲的時候變得焦躁不安。

十七、 不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。至於那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責任，不是作家和傑出的業余偵探的事，這類犯法的事是屬於刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應該出自教堂中某個受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。

十八、 在推理小說里，犯罪事件到最後絕不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結局，等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發現裡面的內容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會站在他那邊，而將這位欺騙了忠實讀者的作家予以嚴懲。

十九、 推理小說里的犯罪動機都是個人的。至於國際陰謀和戰略的政治游戲是屬於另外一種小說，舉例來說，像是特務組織之類的故事。謀殺的情節，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經驗，使他們壓抑已久的慾望和情緒有所宣洩。

二十、 以下列出幾項常用的方法(順便也把我這些規定湊個整數)，這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用，因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於是承認自己的愚昧和缺乏創意。

(A) 從案發現場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找出兇手。

(B) 假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認。

(C) 偽造指紋。

(D) 用假人來製造不在場證明。

(E) 因為狗不吠，表示闖入者是熟人。

(F) 一個無辜的人被認定是兇手，結果原來他是兇手的孿生兄弟(或姊妹)，或是長相極為酷似的親戚。

(G) 用針筒注射或是在飲料中放入迷葯。

(H) 警察破門進入一間上鎖的房間之後，謀殺才真正開始。

(I) 用相關字來測試是否有罪。

(J) 使用密碼或密語，最後被偵探識破。

4. 世界知名偵探小說家有那幾位

無生是推理偵探小說迷，因此按個人喜好介紹給樓主。世界知名偵探小說家有以下幾位：

首先有三位大師，是樓主必須知道的：

偵探小說鼻祖：愛倫·坡
偵探小說之父：亞瑟·柯南道爾
偵探小說女王：阿加莎·克里斯蒂

然後就是其他一些歷年來在偵探推理領域頗有建樹的作家：

艾勒里·奎恩
厄爾·斯坦利·加德納

程小青
高羅佩
藍瑪

江戶川亂步
森村誠一
內田康夫
赤川次郎
橫溝正史
仁木悅子
夏樹靜子
松本清張
青山剛昌

喬治·西默農
莫里斯·勒布朗

下面一一介紹他們的代表作品：

愛倫·坡的代表作是《莫格街血案》、《黑貓》、《金甲蟲》和《被盜竊的信》，他開創了偵探小說的先河，塑造出的偵探人物名叫杜班。他是當之無愧的偵探小說鼻祖

亞瑟·柯南道爾的代表作是《四簽名》、《最後一案》、《血字的研究》和《巴斯克維爾的獵犬》。他筆下那個身材頎長愛吸煙斗的夏洛克·福爾摩斯早已是家喻戶曉的一流偵探大師，影響力無限深遠

阿加莎·克里斯蒂，她的作品銷路僅次於世界排名第一的《聖經》，她的書迷們都親切地稱她為「阿婆」。確切地說，她應該算是推理小說女王，她塑造出的偉大的比利時推理大師赫爾克里·波洛是無生最喜愛的人物，他的蛋形頭，他的小鬍子，他的綠眼睛，他裝不成功的謙虛樣子，他小小的灰白色腦細胞。。。克里斯蒂最著名的代表作是《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》、《東方快車謀殺案》和《無人生還》，這其中也有電影之力，這四部電影都是明星雲集的著名影片，其中尤其以第一部最為成功，當然這多虧了波洛的飾演者彼得·烏斯蒂諾夫的惟妙惟肖的表演，同時波洛那種到最後時刻揭曉謎底捉住兇手的破案規律已經被所有的偵探推理小說作者廣泛沿用。克里斯蒂筆下的著名偵探還有一位「復仇女神」簡·馬普爾小姐，鄉村老小姐，但卻有敏銳的直覺和超群的判斷力。還需要特別值得一提的是《無人生還》，也叫《孤島奇案》或《十個印第安男孩》，這部小說成功地創造了「密室殺人」的典型案件模式，多年來一直在最受歡迎的偵探小說排行榜上獨占鰲頭

啊有關克里斯蒂和波洛的話題我可以說很多很多，為了不造成大家的視覺疲勞，還是繼續吧！呵呵！

艾勒里·奎恩，不在場證明大師。代表作《希臘棺材之謎》和《Y的悲劇》，他最擅長錯綜復雜的案件推理，以作家本名（其實作者是兩個人）命名的奎恩的形象也頗為出眾，是個年輕英俊而又博學多才的警官之子。案件結局往往出人意料，懸念迭生

厄爾·斯坦利·加德納，代表作《梅森探案系列》和《妙探奇案系列》。他筆下的梅森律師是偵探小說領域獨一無二的法庭偵探，特長是「像魔術師一樣在最後關頭從帽子中揪出兔子」。而妙探奇案系列中的賴唐諾和柯白莎則是妙趣天成的一對搭檔，笑料百出卻又經常鑽法律的漏洞，值得一覽

程小青，中國著名偵探霍桑的塑造者。代表作《舞後的歸宿》和《輪下血》等，作品文風洗練，邏輯嚴密

高羅佩，荷蘭作家。他創作的《狄公案》描述了唐朝宰相狄公仁傑的斷案故事，水準極高。國內曾經拍攝過系列連續劇，頗受好評

藍瑪，很多人都不知道他筆下的桑楚偵探，乾瘦的老頭兒，但是思維縝密如絲。代表作是《命若懸絲》和《佛羅倫薩來客》，他的作品網上不多，書店中也難以買到，但是邏輯嚴密推理精彩，更以歐·亨利的結局手法令人大跌眼鏡

喬治·西默農，硬漢偵探的代表作家。代表作《梅格雷探案》

莫里斯·勒布朗，嚴格地說，我並不喜歡這個人的作品，如同我也不喜歡他筆下的那位俠盜亞森·羅平，原因無它，蓋因他偏私地寫了篇《亞森·羅平大戰福爾摩斯》，為了抬高自己筆下的人物而貶低偉大的偵探大師福爾摩斯，此種品格，只適合盜客，不適合文人和閱讀者

雖然我排日，但是我不得不在最後隆重地推出日本的推理偵探小說大師們，雖然我要酸溜溜地說，因為日本犯罪率高，推理偵探小說才寫得那麼好

江戶川亂步，之所以把他排在第一位，只是因為他是開創日本的偵探小說「本格派」的第一人，我並不大喜歡他的作品，盡管他筆下的明智小五郎英俊過人

森村誠一，我最敬佩的日本推理小說作家。《人性的證明》（電影《人證》）、《野性的證明》、《青春的證明》三部曲的成就不必提了，只憑他的《惡魔的飽食》一書，就有理由獲得所有中國人的致敬。據說這本書揭露了關東軍在中國東北用活人做細菌實驗之暴行，可惜我至今沒買到，網上也沒有相關下載

內田康夫，我第二敬佩的日本推理小說作家。他的作品《哭泣的遺骨》直接抨擊了日本侵華的罪行，為中國人打抱不平，作品代表人物淺見光彥，是個溫和的大眾化作家偵探

赤川次郎，青春幽默派推理小說代表作家。是我最喜歡的日本推理小說作者。特別推薦他的《三色貓探案系列》、《三姊妹偵探系列》和《華麗的偵探團系列》，如果想享受輕松活潑的推理故事，他的作品是首選。特別是把三色貓的名字取作「福爾摩斯」，忍俊不禁的創意

橫溝正史，不拘小節的金田一耕助的締造者。這位頭發像鳥窩的偵探到今天還能保持盛名不衰，倒和他那位由天樹征丸臆造出來的孫子金田一一不無關系。不過我很喜歡橫溝正史的作品，特別是代表作《本陣殺人事件》和《惡魔吹著笛子來》等等

仁木悅子，終於又說到巾幗英雄了，這位輪椅寫手非常令人欽佩，大有克里斯蒂遺風。代表作《貓知道》，一兄一妹一貓，不由得會聯想到片山兄妹和「福爾摩斯」

夏樹靜子，又是一位不讓須眉的女作家。代表作《蒸發》，是我當年一氣呵成地讀完的單行本，好象自從《鹿鼎記》之後，我很久沒那樣沉醉過了

松本清張，他的《點與線》看得我郁悶無比，但是我喜歡根據他的小說拍成的電影《砂器》；那些年輕的時光，陪我走過長路的，不外乎是那些五光十色的電影

青山剛昌，呵嚴格地說他可不是偵探小說家，但他筆下的工藤新一可真是風靡一時啊！雖然我最喜歡的是服部平次，不過青山的漫畫和動畫我都有整體欣賞；另外，我還特別喜歡妃英理、蘭和毛利小五郎：）

哎呀，慢慢慢慢地就寫了這么多，而且還覺得意猶未盡。。。先回復著，有時間再整理補充。謝謝樓主給我一個盡舒胸臆的地方，讓大家都了解並喜歡推理，是我一向的奢望

5. 求一本偵探小說，一個寫偵探小說的殺人犯，把很多偵探小說家關在一棟房子里。

幽靈中巴

6. 推薦幾本經典的偵探小說

世界上最偉大的偵探小說有
愛倫坡 《黑貓 》 《甲殼蟲》
柯南道爾 《福爾摩斯探案全集》（永恆的經典）
阿加莎克里斯蒂 《 尼羅河慘案 》 《東方快車謀殺案》
密室之王卡爾 《三口棺材》（史上最偉大的密室偵探小說） 《歪曲的樞紐》
艾勒里奎因 《X的悲劇》 《Y的悲劇》（評價最高） 《 Z的悲劇》 《 半途之屋 》 《荷蘭鞋之謎 》 《中國橘子之謎 》 《埃及十字架之謎》
切斯特頓推理作品集（短篇偵探小說之父） 《花園血案》 《三重謀殺》
范．達因 《格林家命案》

日本的有
江戶川亂步 《 D坡殺人案》 《幽靈塔》 《夜光怪人》
橫溝正史 《惡魔的拍球歌 》 《本鎮殺人案》（成名作） 《靈島 》 《獄門島》
島田莊司 《 占星術殺人魔法》（成名作） 《 化石街》
西村京太郎 《天使的傷痕》（成名作） 《列車23點25分到札幌 》 《 櫻花號列車奇案》
夏樹靜子 《 蒸發》 《跑道燈》 《雲間賜來死亡》
森村誠一 《高層的死角》（成名作） 《太陽黑點 》 《致死坐席》
綾辻行人的「館系列」
藤村正太 《大都孤影》
小栗蟲太郎 《黑死館殺人事件》
偵探小說簡介：偵探小說是通俗文學中最受歡迎的體裁之一，是以案件發生和推理偵破過程為主要描寫對象的小說類型，又稱偵探推理小說。

7. 寫偵探類小說要注意那些細節

前後邏輯的連貫性，故事情節引人入勝，不能讓讀者一看開頭就想到了結尾，要有懸念

8. 有沒有刑偵破案類的完結的精彩小說推薦嗎

屍案調查科還挺好看

9. 世界上著名的偵探小說家及其代表作

柯南道爾

英國人，1859～1930，歇洛克·福爾摩斯就出自於他的筆下，

從第一篇作品《血字的研究》開始，我們在約翰H·華生醫生的回憶錄中看到了福爾摩斯的精采推理秀。很多福爾摩斯迷都會記得一個地址：貝克街221B，這是福爾摩斯和華生婚前的住所。

阿茄莎·克里斯蒂

英國的女作家，1891～1976，共有111個作品，其中長篇偵探小說85部（正好等於她活過的年歲）。其中有三篇寫分別發生在輪船、火車、飛機三種交通工具上：《尼羅河慘案》、《東方快車謀殺案》、《雲中奇案》。

還有很多作品很有名：《孤島奇案》、《艷陽下的謀殺》、《ABC殺人案》、《無人知曉的謀殺》……

她的筆下有兩個很有特色的大偵探：比利時偵探波羅、老小姐馬帕爾。波羅在解開迷題前，總是喜歡安排所有的案件有關者集中過來，很象漫畫偵探柯南和金田一，把所有的人集中起來，然後說：「兇手就在你們中間」。

愛德加·愛倫·坡

美國作家、詩人，除了四篇推理小說，著有很多精采絕倫的恐怖小說，我最喜歡其中的《黑貓》一篇

莫里士·盧布朗

《怪盜亞森·羅賓》的作者，法國人，1865～1941。

江戶川亂步

日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。

江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是「愛德加·倫坡」。

他塑造了東洋神探——明智小五郎，與《名偵探柯南》中的「沉睡的小五郎」可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是「沉睡的小五郎」也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。

橫溝正史

日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。

看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞：「為了不辜負名偵探爺爺的名聲！」他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。

江戶川亂步

日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。

江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是「愛德加·倫坡」。

他塑造了東洋神探——明智小五郎，與《名偵探柯南》中的「沉睡的小五郎」可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是「沉睡的小五郎」也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。

橫溝正史

日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。

看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞：「為了不辜負名偵探爺爺的名聲！」他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。

10. 看過一部偵探推理類的小說，不記得名字，只記得裡面有個情節是 女主

贏在起跑線上

作者： 李占強

簡介：

你也許對「心理健康」這個詞感到生疏。人們在日常生活里，經常談論和使用「身體健康」這個詞語，而很少說「心理健康」；長期以來，人們只注意到生理上存在著健康問題，而忽視了心理上同樣也存在著健康問題。