老師18p

『壹』 怎麼打橋牌

北家先開叫
第一部分：開叫
1C：13—21P(不含16—18P
均型牌)，不保證C的張數，逼叫。
1D：13—18P，4張以上的D，若D為4張，則有一個4張的高花套。
1H/1S：13—18P，5張以上的H/S套。
1NT：16—18P
均型牌。
2C：》=22P的非均牌或8.5以上的贏墩，逼叫。
2D：11—15P，H5S4
或
H6S4，逼叫。
2NT：22—24P的均型牌。
3NT：拼搏性，有一個強的低花套，旁套有一個以上的進手，點力一般。
2H/2S/3C/3D/3H/3S：阻擊叫，8—11P，6張以上的套。
第二部分：應叫
1C開叫的應叫
對手沒參與叫牌
1D：0—7P，示弱或過渡叫(一般為44高花的4441或4450牌型，等待同伴的再叫)。
1H/1S/2C/2D：8—11P，5張以上套。
1NT：8—11P，均型牌。
2H/2S：>=12P，5張以上套，逼叫。
2NT：>=12P，均型牌，逼叫。
對手參與叫牌
對手叫X
PASS：0—7P，示弱。
1D：8—11P。
其他同上。
對手1水平爭叫
PASS：0—7P，示弱。
順叫花：8—11P，5張以上套。
1NT：8—11P，均型牌，對手所叫花色最少有一止。
X：8—11P，均型牌，對手所叫花色沒有止。
跳叫花：>=12P，5張以上套，逼叫。
扣叫：>=12P，對手所叫花色為單缺，逼叫。
2NT：11—12P，均型牌，邀叫3NT，對手所叫花色有好的止張。
對手阻擊性叫牌
PASS：0—7P，示弱。
順叫：均為成局(或SLAM)邀請叫。
扣叫：對方所叫花色為單缺，其他套為好牌，逼叫到局。
X：懲罰性。
1D開叫的應叫
1H/1S：8—11P，4張以上套。
1NT：8—11P，均型牌。
2C：>=10P，5張以上C套。
2D/2H/2S：>=12P，4張以上套。
2NT：12—15P，均型牌。
3C：>=12P，5張以上套。
3D：弱牌止叫。
1H/1S開叫的應叫
1蓋1：8—10P，5張套。
2蓋1：11—15P，5張套。
1NT：8—11P，均型牌。
2NT：12—15P，均型牌。
平加：8—11P，3張以上支持。
跳加：邀叫成局
1NT開叫的應叫
2C：高花問叫(答叫如下：2D—低線無高套，2H/2S—套牌，2NT—高線無高套，3C—低線雙高，3D—高線雙高)
2D：——>2H
2H：——>2S
2S：——>3C
2NT：邀3NT
2C開叫的應叫
2D：0—3P的示弱叫或過渡叫
2H/2S：>=4P，5張以上的套
2D開叫的應叫
2H/2S：止叫。
3H/3S：邀叫。
其他均為自然叫。
第三部分：開叫者的再叫
基本原則
同花再叫：13—15P，所叫花色張數比開叫要求的多一張以上(除同伴逼叫時)。
同花跳叫：16—18P。
再叫異花：14、15P左右，所叫套4張以上(同伴逼叫時，點可以低點)。
叫NT：比較平均的牌，對同伴的花色支持不好。
1C開叫再跳叫：19—21P，新花，5張以上套；NT，平均牌型。
平加叫同伴花色：13—15P，3張以上支持。
第四部分：爭叫
1蓋1：8—15P。
2蓋1：11—15P。
X：13—15P。
X出套：16P以上。
扣叫：16P點以上，對手所叫的花色為單缺。
XNT和爭叫NT：等同1NT開叫，並且對手所叫花色最少有1止。
非常規NT：對手沒叫過的花色2套牌。
第五部分：約定叫
1、
同伴1NT
或
2NT
開叫，直接叫4C，問A。
加級法：1級=0/3，2=1/4，3=2臨，4=2跳。SA
和
CA
算貼臨。
2、
4NT
問A(加級法同上)。
3、
同伴1NT
或
2NT
開叫，叫4NT、5NT為小、大滿貫邀叫。
4、
同伴2水平阻擊叫，叫2NT為「高低問叫」，答叫如下：
原則：6張帶2個以上大牌(AKQ)為好套，10—11P
為好牌。
加級：1級=破牌、破套；2=破牌、好套；3=好牌、破套；4=好牌、好套。

『貳』 美的j18和j25哪款吸力大

沒得雞，一把火機二五兩款的，具體的應該是2G二五的系列，相對來說比較大一些。

『叄』 這樣的好學生被老師侵犯了[18p]

最新18.69.movie不謝哈

『肆』 200分 求解

一顆紅星..兩個准備..
要做好這種思想准備..
兩條路..
要麼公開炸作..
要麼裝不知道..

不過老實說吧..
炸作..後果可能會比較嚴重..當然你們會出名..但他們本已出名..所以認識的人多..如果他們心態陰險的話..可能會叫人搞你們..這點要想清楚..
裝不知道..其實這也沒什麼..一場球賽而已..你們也要看透點..別真的自以為是..贏了就尾巴都翹起來了..把這點小名利看透點..無所謂的..贏了就贏了..輸了就輸了..沒必要在那洋洋得意..真的..

好了..你們自己妥善處理吧..祝你們好運..

『伍』 用紅黃藍白四種顏色給圖中ABCD四部分塗色，每部分塗一色，相鄰部分塗不同顏色。

誰做的.直接給你說第二問.可取2.3.4.2的時候C42就是從4個顏色選倆出來.然後比如選了紅黃.填進去就是紅黃紅黃或者黃紅黃紅.取2時就是12種

『陸』 求武若丸的家教漫畫

我空間相冊里就有啊。
你可以留言給我發哪本。我大概全的。

『柒』 死亡筆記的作者（繪畫）是誰

個人簡介
姓名:小畑健（Takeshi Obata）
生日：1969年2月11日
出生地：新瀉縣
處女作：《超能機械爺爺G》

主要作品

《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPU RANPU》，原作泉藤進）
《力人傳說》
《木偶師偵探左近·傀儡奇譚》（《人形草紙·傀儡師左近》，原作寫樂磨）
《棋魂》（《光之棋》原作：崛田由美）
《DEATH NOTE》（原作：大場つぐみ）

作者生平

作為日本第二代漫畫家，其實並不是個老頭，小畑健的鋒芒一直被徒子徒孫（《金田一》佐藤文也，《浪客劍心》和月伸宏與《One Piece》尾田榮一郎等）所遮蓋；直到《棋魂》這部國民漫畫的空前成功！

隨著《棋魂》在海內外的銷量飈升，小畑健（TAKESHI OBATA）這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句說明，「就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊」。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來，尷尬的「師憑徒貴」呀！事實上，曾被《周刊少年JUMP》編輯贊為「十年一遇的天才」的小畑健絕對可算大師，一向有學院派的工整大氣、沉穩寧靜，更難能可貴的是還能根據故事題材隨心變換畫風，因此許多文庫版的大作也只能請他執筆（這和講談社那種「為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本」的做法可有本質區別）。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病，但小畑卻幾乎沒有這樣的致命傷，要比美型不輸《浪客劍心》，比故事熱血度不讓《One Piece》，符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此「背運」，只能說是登場時機不佳導致過於尷尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時，已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的後話了。

小畑健是日本第二代漫畫人，1969年出生在新瀉（高橋留美子，葉精作，和月伸宏……新瀉還真會量產漫畫家啊）。1986年還在念高二的時候，把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞，接著就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手，緊接著，個人作品正式開始在《周刊少年JUMP》里連載，包括《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPU RANPU》，原作泉藤進）、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》（《人形草紙》，原作：金城陽三郎的恩師寫樂磨）、《力人傳說》（《小力士傳說》）等等，而近年開始連載的《棋魂》，不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩，更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。

說起小畑健來總是覺得他是個老頭子，其實算算他也才剛剛三十來歲而已。他和淺田弘幸、田島昭宇的關系極好，以至於在回答「2000年印象最深刻的事情是什麼」的時候說「與田島君和淺田君一起飲茶，第一次吃生的松坂牛排。」 淺田弘幸和田島昭宇兩個傢伙經常在其作品中「客串」而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起，你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在於小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之的師承關系中，想當初比小畑健小幾歲的和月曾想把他當作競爭對手，結果在認真看了他作品後感嘆不已，最終登門「死皮賴臉」要求當小畑健助手。和月這個「沒節操的模仿高手」也很自然地受小畑健影響極深，最初的《戰國的朔月》中，比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是參照魔神郎布（銀燈）而作~甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來……小畑健相當敬業，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且細致程度幾乎無人可比。看看富堅義博，時不時9P、11P甚至停載，再看看永野護，再看看尾崎南……師匠級的地位，原來也是從這么小處做起的啊……

1986年還是高二的純真少年的小畑健向《WEEKLY JUMP》雜志投遞了《CYBORG爺爺G》（超能機械爺爺G），獲得POPSTEP佳作賞；從此邁入漫畫領域。經過一系列積累性的連載，如《魔神冒險譚RANPU RANPU》；以寫樂磨的推理劇為腳本的《木偶師偵探左近·傀儡奇譚》展現了獨一無二的鋒芒，即流行時尚與傳統藝術的完美結合，以及於無形處放光彩的氛圍控制；接下來就是震動了整個東亞的《棋魂》。小畑健採用了據說是家庭主婦的崛田由美的劇本，刻畫了一名叫近藤光的孩子，邂逅千年前的棋士藤原佐為的幽魂，如何在他的激勵下邁入圍棋的殿堂。這部少年勵志養成漫畫將許多新世代的孩子領進黑白兩色世界，給近年來低迷的圍棋界吹入一股清新之風，可謂時代巨作！我們國內也已有天津人民美術出版社引進的正版發行。目前，小畑健與大場つぐみ合作的《DEATH NOTE》（死亡筆記）正在熱力連載中，以一本奇異的生死簿回歸偵破的懷抱，把一場智慧的較量演繹得駕輕就熟。

『捌』 誰知道這個人叫什麼，畫漫畫的，86年

是日本的？ 畫過什麼漫畫
給你一點信息吧 希望能幫到你
秋乃茉莉
[漫人心語]
我經常這樣想，畫漫畫跟拍電影或電視很像的。我算是導演兼編劇、攝影、大道具、小道具、臨時演員等；而我的助手就是負責人。問題就是演員!漫畫出到這，角色們都會說「這種情況我是不會說這種話的……」然後，就無視於我這個導演的存在，擅自給我動起來了!就好像是某個事務所派來的任性刁鑽的演員一樣。

下面，歡迎各位與我一起參觀D伯爵的寵物店吧。

泰迪熊 大家應該知道。1920年，一位名叫莫里斯·密多姆的俄國玩具商，將玩具熊冠上當時美國總統狄奧多.羅斯福的呢稱「泰迪」，出售之後被大受歡迎，後來全世界便開始掀起了一股狂潮。

野兔 歐洲人為了狩獵，把澳洲大陸原本沒有的兔子帶了進去，卻沒想到兔子數量大增，破壞農田，造成必需用葯物來驅除兔子。農田邊圍起的柵欄前堆滿了兔子的屍體，就連吃了這些屍體的禿鷹也發生了葯物副作用……有關這類的問題電影，最近也上演過。

鳳凰 在中國及亞洲，鳳凰被認為是吉祥鳥而備受尊崇，是烏中之王。鳳是雄的，而凰是雌的。聽說在歐洲大家叫她不死鳥。

櫻 紅色顏料的原料。通常都是把沒有羽毛的貝殼蟲搗成汁後。做成衣服的顏料。

[代表作品]

《恐怖寵物店》

《靈感商法公司》

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森永愛
在記者會上一直笑個不停的森永愛是個很會刷寶的人。

曾經想過把太郎「許配」給池上隆子的媽媽！她還是人嗎？

自畫像是一隻雞蛋。據編輯告密她一天至少要吃3、4個雞蛋。

生日：4月28日

出生地：大岡山縣

星座：金牛

血型：O型

漫畫作品：

《尤卡斯，過來》全4卷

《第十一年的女神》

《貧窮貴公子》全13卷

《惠美理交給你了》

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松本零士
1954年他上高一時，首次發表 了《蜜蜂的冒險》，獲 得「第一屆新人王」獎。高中畢業後，他立 志要當個專業漫畫 家，就來到東京，專畫少女漫畫。1960年前 後，又向少年漫畫挺 進，用科幻手法繪制 了《四次元漫畫系 列》。在創作漫畫的同 時，松本零士還研究 天文學、考古學；武 器、戰爭史等方面的 知識，他的辛勤耕耘， 終於獲得了豐碩的成 果。《宇宙戰艦大和 號》《銀河鐵道999》 《宇宙海盜王哈羅克》 《1000年女王》等一 系列大型科幻連環畫 的問世，引起了巨大 反響。

1972年《俺是男 人》獲得第3屆講談 社出版文化獎兒童漫 畫部門獎。1978年 《銀河鐵道999》《戰 場漫畫系列》榮獲第 23屆小學館漫畫獎； 同年，「系列科幻漫 畫」獲得第7屆小學 館漫畫獎；同年，「系 列科幻漫畫」獲得第 7屆日本漫畫家協會 特別獎。

生日：1938年1月25日生於日

出生地：福岡縣

代表作品：

《蜜蜂的冒險》

《銀河鐵道999》

《宇宙海盜王哈羅克》

《俺是男人》

《戰場漫畫系列》

《宇宙戰艦大和號》

《1000年女王》

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藤崎龍
1971年出生在青森。以第39回手冢賞佳作「HAMERUN的吹笛」出道。以SF作品為中心，進行著執筆活動，從1996年，開始連載歴史性很強的『封神演義』。反差分明的圖畫，同時釀出了時髦感和微妙的妖感。有愚弄人的味道的笑話也不可忽視。

『封神演義』（集英社JUMP COMICS－既刊17巻） 原作是安能務譯的『封神演義』（講談社文庫）。但其內容同時忽視了原作，史実和時代考證，採取了SF的要素等。 是以中國為舞台的壯大的長篇小說。 但、僅僅是壯大，故事的展開稍微緩慢。 人物們很具魅力。但認為不怎幺中國化的，只有我吧？從各種意義上是間不容發的作品。

『WORLDS』（集英社JUMP COMICS－全1巻） 只有學生時代描繪的作品的第一短編集。所謂圖畫，構圖，本質的風格是從這個時點確立下來的。幻想、SF體裁的作品多，但，內容有時是大團圓結局，有時是悲劇結局。我個人認為悲劇結局的故事更精彩些。雖然不是什幺都喜歡悲劇結局……。

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天野喜孝
天野喜孝,1952年出生於靜岡市.年僅15歲時,他就已經加入了"龍之子"製作公司,開始從事動畫的人物設定工作,所曾參予製作的動畫作品有許多都是耳熟能詳的電視卡通,例如Gatchman(科學小飛俠)和"小蜜蜂".這段在龍之工作的資歷,使他在日本動畫界中建立了相當程度的知名度.而自從1981年他接下了以科幻為主題的雜志"SFMagazine"中連載小說的插畫繪制後,天野喜孝便開始正式展開了他在插畫藝術界的生涯.

天野喜孝畫集出版情況

年份 畫集名稱 出版社 內容備注
1984 魔天 朝日sonolama 代表天野的"天之三部曲"中第一部
1986 幻夢宮 新書館
1987 IMAGINE 新書館
1989 飛天 朝日sonolama 三部曲中第二部
TAROT CARD畫集 光風社出版 為製作塔羅牌所繪制圖稿的原畫集
天馬之夢 光風社出版 田中芳樹的架空歷史小說《亞爾斯蘭戰記》的插圖原畫集。
1991 空想畫集DAWN NTT出版 收集了游戲《Final Fantasy》I-IV系列的角色原案和插畫的原畫集。
螺旋王 德間書店
1992 月之王 波書房 與泉鏡花等人的詩結合而成的精美迷你冊子 幻視之英雄達MONO 波書房 小說中的人物角色的單色圖集
1993 「往」天國的階段 講談社 與松本隆合作的詩畫集 天花 講談社 三部曲中最後一部
1994 JAPAN NTT出版 綜合了《Final Fantasy》I-VI系列的圖稿所出的紀念

性畫集
GUIN·SAGA畫集 早川書房
1996 一千零一夜物語 葡萄姬 講談社 以阿拉伯故事1001夜為題材，結合松本隆的文章
妖精 Anzu堂
源氏物語 Anzu堂
1997 KONOKE「棺材」 朝日sonolama 菊地秀行的《吸血鬼獵人D》小說系列的插畫選集

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田村由美
對於人有深度的認識。人應看清自己，應看清周圍。

新派中的大師。作品畫風自由壯麗，黑白漫畫原稿採用雙線勾法，製造出墨筆效果。彩色稿採用透明水彩（舊時相館常用於給黑白相片上色，異常透明亮麗）或者彩網。
除漫畫連載外還從事文學創作，並且自已為自已的小說出版配插圖，這在日本現階段漫畫家是不多見的。

田村由美（YUMI TAMURA）於9月5日出於歌山縣，處女座，O血型，現住東京（東京的漫畫家真多），巨人隊的狂熱球迷。成名作是《咆哮女郎巴明欣》，首部作品是《我們的絕對時間》於昭和58年（1983）於別冊少女COMIC9月號增刊上刊載，1993年榮獲小學館漫畫賞。代表作：

單行本——
《FLOWER COMICS》系列
《BASARA》1—25卷（未完）
《主教魔指環》全2卷
《咆哮女郎巴明欣》全8卷
《英雄美少女》全2卷
《婆娑羅》

傑作集——
小烏龜女孩
最後的夏季
17日的蕭邦
神偷家庭
自殺六本木
聖女追輯令
仲夏的迷子
失意一章
奇妙聖誕夜
FLOWER COMICS系列
X—DAY
女神が落らた日

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尾崎南
90年代少女漫畫界最出位、最具話題性的流行題材莫過於「同志漫畫」，而將以往「發乎情，止乎禮，重精神層次」的「同**」主題承先啟後並發揚光大的新興漫畫家（所謂「第四代漫畫家」）便這位天後級的漫壇同人女王：尾崎南。

高中時期的尾崎南因暗戀一名學長而間接與同志界接觸。86年，尾崎南首次在同人志《C翼》上發表作品。由於特別鍾愛《足球小將》中的日向小次郎與若島津健，她的早期同人志作品全部由這兩個角色擔演，有些甚至連人名都沒有改。帶動90年代同**欲題材的作品－－《絕愛1989》也沿襲了她的這一「習慣」；深愛足球的泉拓人和日向小次郎一樣是足球校成員；而南條晃司的原型正是若島津健，只是外在形象參考了日本某老牌視覺團體主唱而已。89年，尾崎南以她在同人志界極高的名聲加入集英社人氣作者連載陣容，並正式發表《絕愛1989》，91年在「絕之熱潮」中推出其續作《BRONZE》。

在一直存有「同志漫畫」的日本漫壇，尾崎南之所以在「BL」老將與新進的夾攻下仍為個中翹楚，主要是以其瑰麗美艷的畫風、大膽狂放的情慾表現以及強調絕對獨占愛欲的愛情唯我主義取勝的，也因而才颳起了漫壇的「尾崎旋風、。

她的畫風剛硬凜列又失美感，粗獷豪放又不乏細致，再結合故意忽視背景刻畫著力強調人物及氣氛營造，從而給一種獨立於世的強刺激性視覺快感。其作品則以刻意淡化現實環境結構以突出顯個人內在感情沖突為主，並在其中加入愛欲救贖觀念、世紀末顛覆背叛固有價值及質疑傳統道德觀的結構印象。兩者結二為一，構建出了尾崎南那種略帶精神自虐與放任的「耽美派」意識，讓讀者深陷其中，無法自拔。

尾崎南（Minami Ozaki)
出生：1968年2月27日星座：雙魚座
生地：神奈川縣平冢市
代表作：
《獨占欲》《絕愛1989》《BRONZE》（青銅

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細川知榮子
細川知榮子是老牌的日本少女漫畫家之一。她創作的漫畫主題大都是少女愛情故事，充滿了溫馨和幻想，許多作品包含豐富的歷史和社會知識，人物和背景的歷史和社會知識，人物和背景刻畫細致入微。在日本從一年級小學生到七、八十歲的老人都愛看她的畫。現在「細川知榮子漫畫愛好者俱樂部」的成員已突破1萬名。她每天收到大量讀者來信，其中有的這樣寫道：「拜讀您的大作，有時令人心神不定，有時讓人興奮不已，有時又讓人泣不成聲」；「您的作品讀幾遍也不過癮，我一生都是您的漫畫迷，請你永遠不要放棄漫畫。」由此可見其作品感人之深和影響之廣。

細川知榮子說，她的創作信條是：不重復過去，面對現實，面向未來。她在構思每一件新作品時，總要花很多時間去設想筆下人物的名字，並與妹妹芙美子反覆商量。而且為了能集中精力思考，常常緊閉房門，不讓任何人打擾。不過，她因為成名很快，創傷任務繁重，根本沒有更多的時間下功夫學畫，所以她的畫也有很大的隨意性。

細川知榮子是日本大阪市人。她最初練習畫插圖，曾給日本集英社《彩蝶》雜志投稿，不久收到了主編回信，希望能多看到她的作品。這給她帶來很好的機遇，她覺得畫漫畫比畫書籍插圖更能表現自己的意識，便開始給出版社寄了一些小故事，得到編輯們的賞識。以後便經常收到編輯部的索稿信，有些作品連續在刊物上發表，她在雜志上發表的第一部系列作品，曾被排在日本當年最受歡迎的作品第二位。從此，她的創傷激情便一發不可收拾。

在成功的道路上，細川知榮子得到妹妹芙美子很大的幫助。她妹妹從小夢想當服裝設計師，自己開一家服裝店。後來為協助細川知榮子的創作，而改為從事漫畫藝術。實際上也有些作品是以發她們兩人的名義發表的。

談起以後的創作道路，細川知榮子說，她想更多地描寫少女們的愛情、夢想和羅曼史。她還想盡可能多去體驗生活和積累生活，不斷充實和完善自身。因為平時儲存的知識即是將來創作的源泉。

細川知榮子對甩志於漫畫工作的年輕人寄予很大的希望，她認為：最有魅力的漫畫新人是那些面向未來、獨具個性、而不是盲目模仿別人的人。年青時不要怕失改，應在失敗中增長本領，其實失敗本身也是一種學習，因為可以在失敗中積累很多感性認識，這為今後的成長奠定基礎。她還認為一個漫畫家要想創作好作品，多聽取雜志社編輯和出版社的意見也極為重要。

用一句話概括細川知榮子的性格：認真，不善於與人交往。她的座右銘是：誠實，追求未實現的理想。她平時愛好旅行和讀書，語文成績很好。

主要作品有
《憧憬》、
《愛泉》、
《尼羅河女兒》
《伯爵千金》
《皇家徽章》
《黑色微笑》
《一道彩虹》

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小畑健
隨著《棋魂》在海內外的銷量飈升，小畑健（TAKESHI OBATA）這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句說明，「就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊」。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來，尷尬的「師憑徒貴」呀！事實上，曾被《周刊少年JUMP》編輯贊為「十年一遇的天才」的小畑健絕對可算大師，一向有學院派的工整大氣、沉穩寧靜，更難能可貴的是還能根據故事題材隨心變換畫風，因此許多文庫版的大作也只能請他執筆（這和講談社那種「為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本」的做法可有本質區別）。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病，但小畑卻幾乎沒有這樣的致命傷，要比美型不輸《浪客劍心》，比故事熱血度不讓《One Piece》，符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此「背運」，只能說是登場時機不佳導致過於尷尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時，已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的後話了。

小畑健是日本第二代漫畫人，1969年出生在新瀉（高橋留美子，葉精作，和月伸宏……新瀉還真會量產漫畫家啊）。1986年還在念高二的時候，把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞，接著就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手，緊接著，個人作品正式開始在《周刊少年JUMP》里連載，包括《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPU RANPU》，原作泉藤進）、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》（《人形草紙》，原作：金城陽三郎的恩師寫樂磨）、《力人傳說》（《小力士傳說》）等等，而近年開始連載的《棋魂》，不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩，更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。

說起小畑健來總是覺得他是個老頭子，其實算算他也才剛剛三十來歲而已。他和淺田弘幸、田島昭宇的關系極好，以至於在回答「2000年印象最深刻的事情是什麼」的時候說「與田島君和淺田君一起飲茶，第一次吃生的松坂牛排。」 淺田弘幸和田島昭宇兩個傢伙經常在其作品中「客串」而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起，你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在於小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之的師承關系中，想當初比小畑健小幾歲的和月曾想把他當作競爭對手，結果在認真看了他作品後感嘆不已，最終登門「死皮賴臉」要求當小畑健助手。和月這個「沒節操的模仿高手」也很自然地受小畑健影響極深，最初的《戰國的朔月》中，比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是參照魔神郎布（銀燈）而作~甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來……小畑健相當敬業，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且細致程度幾乎無人可比。看看富堅義博，時不時9P、11P甚至停載，再看看永野護，再看看尾崎南……師匠級的地位，原來也是從這么小處做起的啊……

《WEEKLY JUMP》
《棋魂》

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伊藤潤二
恐怖的定義是什麼？
為什麼會感到恐怖？

一樣都是恐怖漫畫，除了血花四濺、肚破腸流的惡心畫面外，剩下能夠吸引人的就只有「劇情」而已，其中最引人入勝的應屬伊藤潤二！愛看這類漫畫的朋友們對這位漫畫家絕對不陌生，從沒看過的朋友更應該看看，為什麼大家都推崇他呢？馬上就讓你知道！

每個漫畫家都有自己說故事的方法，這種方法有時候會成為一個固定的模式或習慣，不過伊藤老師的模式似乎很平常：故事開始就出現：

一個令人費疑猜或無解的問題→大家逐漸做出不平常的舉動→抽絲剝繭後發現事情的真相→然後與事件有關人等出乎意料的結局。

雖然模式如此簡單，伊藤潤二卻能發揮得淋漓盡致，讓人一看就沒辦法停手，非要把書看完才肯善罷甘休！不光是這樣而已，伊藤潤二還應用了一些特殊的畫面手法和角度，使看書的人有時候當主角，有時候當偷看別人講話的人，能夠親身參與其中真是相當有趣。重點是：伊藤老師的漫畫哪裡恐怖？該怎麼說呢……就像漫畫後面評論家石子順所說的：「非現實、非日常、非正常、非人類。現實中不可能發生的，無法看到的，不正常的，人變得不像人的狀態，是一種逐漸襲擊而來的不安，及快要爆發激烈沖突時的緊張。」

伊藤老師的作品中，常會用一些日常生活中的無謂瑣事、風俗習慣或傳說作為故事問題的開始，這些都替故事帶來了意外的發展。舉個例子來說：學校三大醜女的千鶴不知道為什麼越變越漂亮，只是她的美麗帶有一點病容的感覺，雖然奇怪，但愛美是天性，何樂而不為呢？不過她的美麗只持續了兩個半月，就在上體育課跑步時因心臟麻痹暴斃而亡，死因不明。

故事就從這里開始，這個女孩的朋友，也是三大醜女之一的弘子竟也開始變漂亮了，更玄的是只要跟弘子接觸過的人也都會變漂亮，不過跟死去的千鶴一樣都帶有病容。消息傳開，想變漂亮的人都跑來碰弘子，就這樣，校園里柔弱又美麗的美女越來越多。某天，弘子的妹妹暴斃！之後接二連三不斷地有「美女」陸續死亡，學校里就流傳說這是一種得了會先變漂亮，然後短期內死亡的世紀末怪病，所以全校女生陷入恐慌，甚至有流言傳出只要在「每個月的第三個星期五殺死一個同年紀的健康女孩，就可以保持美麗和生命」，這種說法當然很荒謬，但是想活命的人卻相信了，於是「恐怖」就此展開……為此原因而被殺的人會越來越多。

這就是伊藤老師典型的「恐怖」，一個平凡無奇的東西、想法或事件，開始出現一些非現實的變化，為求活命或得到，於是殺人，陷入了「人不像人」的狀態，埋藏在事件後的危機更是不知道何時才能夠解決，再加上伊藤潤二寫實的畫風，整個故事就像活著一樣，栩栩如生。

另一個特色就是漫畫電影評論家小野耕世所說的「群體」。「伊藤潤二的恐怖漫畫中常常會出現群體。例如一排排的稻草人、一大推吊著人頭的汽球、占據道路的墓碑群。至於為什麼會出現那些怪異的群體，並沒有說明。不需要說明才叫恐怖漫畫，是讀者自己意圖加以解釋，故事才變得恐怖。」這么一提，倒是有很多「群體」的情況出現，而這些「群體」的確讓人不知不覺冥想起來，有點黑色恐怖。好啦，以上所述都是伊藤潤二作品裡的特色，看的時候可以注意一下下。

伊藤老師筆下世界最有名的人物有兩個，一個是美得讓人想將她分離、又有自我繁殖能力的「富江」；一個是常常詛咒別人卻又害到自己的「雙一」。由於伊藤老師的作品大部份都是短篇，只有這兩位的露面次數最多，性格也最明顯。

美麗的富江喜歡玩弄男性，將他們當作達成目標的一種工具，因為自己被做了奇怪的實驗，身上的血和肉各自都有生命，可以自我繁殖；雙一則是個喜歡自言自語、散播謠言、性格灰暗的小孩，只要他看不順眼的人，他會把稻草人當作是對方的替身，釘在樹上施以詛咒，好笑的是，雖然他想害的是別人，卻每次都是被自己搞的詛咒害到，真是恐怖又有趣，尤其他「碎碎念」的內容跟現實完全相反，老被人當作「瘋子」。

伊藤老師的作品很多，如果你全部看過，你會驚嘆老師的想像力竟然能夠這么豐富，有興趣的讀者們千萬不要錯過！

『玖』 功夫兔系列2（兔子哪裡跑）最新一集動漫視頻

小畑健（ObataTakeshi）漫畫大師小畑健先生出生於1969年，是日本新瀉縣人。1986年入圍《少年JUMP》------佳作獎，成名作品為《超能機械爺爺G》，之後在《少年JUMP》上連載《魔神冒險潭》、《力人傳說》，1995年5月開始連載《木偶師偵探左近》，1998年開始連載《棋魂》至今。曾獲第30回手冢賞（日本漫畫界最重要的兩大獎項之一）准入選。小畑健作品有：《超能機械爺爺G》《魔神冒險潭》《力人傳說》《木偶師偵探左近》《棋魂》《死亡筆記》處女作：1989年在《WEEKLYJUMP》連載——《CYBORG爺爺G》隨著《棋魂》在海內外的銷量飈升，小畑健（TAKESHIOBATA）這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句說明，「就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊」。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來，尷尬的「師憑徒貴」呀！事實上，曾被《周刊少年JUMP》編輯贊為「十年一遇的天才」的小畑健絕對可算大師，一向有學院派的工整大氣、沉穩寧靜，更難能可貴的是還能根據故事題材隨心變換畫風，因此許多文庫版的大作也只能請他執筆（這和講談社那種「為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本」的做法可有本質區別）。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病，但小畑卻幾乎沒有這樣的致命傷，要比美型不輸《浪客劍心》，比故事熱血度不讓《OnePiece》，符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此「背運」，只能說是登場時機不佳導致過於尷尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時，已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的後話了。小畑健是日本第二代漫畫人，1969年出生在新瀉（高橋留美子，葉精作，和月伸宏……新瀉還真會量產漫畫家啊）。1986年還在念高二的時候，把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞，接著就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手，緊接著，個人作品正式開始在《周刊少年JUMP》里連載，包括《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPURANPU》，原作泉藤進）、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》（《人形草紙》，原作：金城陽三郎的恩師寫樂磨）、《力人傳說》（《小力士傳說》）等等，而近年開始連載的《棋魂》，不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩，更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。說起小畑健來總是覺得他是個老頭子，其實算算他也才剛剛三十來歲而已。他和淺田弘幸、田島昭宇的關系極好，以至於在回答「2000年印象最深刻的事情是什麼」的時候說「與田島君和淺田君一起飲茶，第一次吃生的松坂牛排。」淺田弘幸和田島昭宇兩個傢伙經常在其作品中「客串」而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起，你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在於小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之的師承關系中，想當初比小畑健小幾歲的和月曾想把他當作競爭對手，結果在認真看了他作品後感嘆不已，最終登門「死皮賴臉」要求當小畑健助手。和月這個「沒節操的模仿高手」也很自然地受小畑健影響極深，最初的《戰國的朔月》中，比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是參照魔神郎布（銀燈）而作~甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來……小畑健相當敬業，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且細致程度幾乎無人可比。看看富堅義博，時不時9P、11P甚至停載，再看看永野護，再看看尾崎南……師匠級的地位，原來也是從這么小處做起的啊……一是以推理解謎，剖析犯罪心理見長的《木偶師偵探左近》，其與《金田一少年事件簿》《名偵探柯南》並稱三大偵探漫畫名作。這部作品有著小畑健先生一貫的嚴謹作風，創造出了木偶師左近和木偶右近這兩個形象鮮明的人物。左近操縱著右近揭開各種秘室殺人事件。木偶右近不僅演繹犯人的心理，而且同時揭示被害人的心理。另一部就是描寫圍棋少年的《棋魂》。雖然《棋魂》被稱為是"少年漫畫中的少女漫畫"，但其給人的感覺它是一部典型的少年漫畫：積極、進取、陽光，是向心中?quot;那個目標"不斷進發的勵志漫畫。至於它深受少女讀者的青睞的原因嘛----多半是因為那長發過腰，身著古韻服飾，俊朗優雅，棋藝高超的日本古代棋士--藤原佐為吧！《棋魂》這部漫畫，不僅講了一個棋藝高超的"棋魂"相伴的圍棋少年的成長經過，而且還有詳細的圍棋知識的講解，即使是對圍棋一無所知的人也能輕而易舉的看懂。中國游素蘭出生日期：11月19日作品名稱漫畫：天使迷夢/火王/傾國怨伶小說：月光婚禮很善變、活潑、好動、多管閑事的那一種……B型星座：很容易被誤解的善良天歇座願望：讓全世界的人都看得到自己的作品夢想：每三秒就會蹦出一個新的夢想，唯一千古不變的就是當太空人興趣：畫漫畫、寫生、水彩、幻想、編故事、寫小說、聊天、唱歌、跳舞、打網球、爬山、睡覺……喜歡：家人、朋友、狗、漂亮的東西（包括人、事、物），心地善良的人……厭惡：大喇叭、喜歡說長論短的傢伙、不實的事、被騙、喜歡利用人的混球……1982年[夜]咪新人獎第四屆得獎作品1983年[和平]小咪新人獎第五屆得獎作品1984年[海底傳說]百餘頁但未發表1984年[阡陌之宇宙]七十餘頁，未發表，寫了將近五萬字的小說1985年[柳藏經]十六頁，「漫畫之友」同人刊物1985年[潮之傳說]三百餘頁，未發表，寫了十二字的小寫說1985年[神女]一百餘頁，未發表1986年[羽嬋]四十頁，「漫畫之友」同人刊物1986年[藍色夢幻]七頁彩色漫畫，未發表1987年[幻象之女]1990年於公主快報刊上中篇刊載1988年[伊莉]1990年於靈幻快報刊上刊載1988年[天使的虛像]收發於「幻象之女」單行本1988年[魔王傳]五十餘頁，未發表1989年[一千億光年的呼喚]極短篇於「漢堡漫畫」刊載，五十餘頁未發表1989年[不夢龍族]百餘頁，未發表，十三萬字的小說1989年[傾國怨伶]「周末漫畫」，於1991年初完成，古鏡奇譚系列1990年[天蠍魔法]「星期雜志」1991年[火王]「公主快報」、「公主雜志」，古鏡奇譚系列，創下當年國人漫畫新銷售記錄，刺激漫畫市場一片景氣1993年[唐宮夢]「聯合晚報」連載1993年[天蠍蠍魔法]「花與夢」連載1994年[水晶之眼]「公主雜志」周年短篇1994年[指令trump]「公主別冊」周年短篇，1997年於「花與夢」連載1997年[火王完結篇]共十三集，是目前國人最長的漫畫，寫傾國怨伶]與[火王]的說連獲數年中國時報讀者票選最受歡迎的漫畫、漫畫家第一名，為目前國人漫畫最長、銷售量最高的記錄（古鏡奇譚目前為十七集）與日本東京電視台拍攝電視卡通的企劃1997年[月光婚禮]小說，於中國時報浮世整版連載1997年[指令trump]小說，於中國時報浮世整版連載1997年[綠色]短篇，「公主別冊」，小說同步寫作中1998年[遺跡]短篇，「公主雜志」周年慶，小說也在動筆1998年[龍女]短篇，「金色蓮花」佛教雜志連載1998年[夏王外傳]漫畫連載（魔女禁區1/狂龍）1998年[夏茵王]小說出版、並於十月十三日起於大成體育報「男歡女愛」版連載，因為太受歡迎了，所以轉倒影劇報去了。1998年[甜美的回憶]小說與漫畫同步閉工1998年[消失的時刻]古鏡奇譚系列之三，動工1998年[漫畫教學]動工，與喬英合作《出版第一集》（狂龍）1998年[天使迷夢]動工，於尖端出版社之談星雜志連載1998年[鋼鐵天使]動工，於找鴻出版社之開心雜志連載1998年[遺跡]漫畫小說狂龍出版社出版1998年[火王]原畫復印尖端出版社1999年[擁我入夢畫冊]尖端出版社（劇稱：可憐版畫冊）1999年[古鏡奇譚3前傳]漫畫連載（魔女禁區2/狂龍）1999年[魔女禁區2-夏茵王外傳連載（狂龍）1999年[甜美的回憶漫畫小說（狂龍）1999年[天使迷夢]第一集1999年[鋼鐵天使]第一、二集1999年[漫畫學園]已經出版六本，創漫畫教學書籍之出版、銷售記錄《持續出版中》（狂龍）1999年[夢幻世紀]精選書集（狂龍）2000年[魔女禁區3-夏茵王外傳]連載（狂龍）2000年[輕紗舞風]載中（奇幻館/狂龍）游素蘭是台灣省南投市人，在家中排行老大，因為家境清寒，從四歲起就代替工作繁忙的父母照顧家庭，後面的弟弟和妹妹最大的差她三歲、所以從小好玩的她，四歲就背著一歲的弟弟到處跑。小學到中學都就近讀家附近的學校，到高中聯考時就選定志向，計劃報考有關美術的學校，因為爸爸媽媽捨不得讓游素蘭到太遠的地方就讀，所以選擇了同縣唯一有美工科的學校「竹山高中」，事後想想，這所學校的美工教學真的剛好很投她所好。學校的美工課程五花八門，應有盡有，有純美術：畫、素描、水彩、雕刻、還有土產竹雕木雕……應有美術有：基本設計、造形設計、造形原理、色彩學、色系學、雕塑原理、竹藝與藤藝編織……很豐富吧？課業很繁重，但是她學得很高興。原本想要再更上一層，學一些好玩的東西，但是那時父母的健康狀況已不是很穩定了，所以作罷了，但是回想起來遺憾只是不值一提的一點，因為真正想學東西，那裡都可以學的，父母卻是走了就不再回來的，但她很慶幸那幾年有多陪他們。初進行時真的吃了很多苦，包括一天只吃一包泡麵……這還是畫[傾國怨伶]時候的事呢！所幸素蘭秉持著「柳暗花明又一村」的希望努力以赴（其實是沒什麼美國時間想東想西-----）可總算是苦盡甘來！來吧！希望和成功之翼，只跟隨著努力的人……一九八九年在國人創作環境與市場極度度低潮時，發表了扭轉國內漫畫的首篇長篇大作「傾國怨伶」，轟動一時，出版界見超級風靡的現象，紛紛開始創辦漫畫雜志，栽培國人創作，為國人創作開創了新的生機，被媒體譽為《漫畫女王》。一九九O年發表「火王」，在一片日本漫畫充斥中，長年占據讀票選第一名，人氣度空前絕後。一九九七年完成了目前台灣史上最長的長篇漫畫，共十三集的「火王」，同年在中國時報被讀者票選為年度最受歡迎的國內漫畫家榜首第一名。素蘭比較喜歡年紀比她大的人。有氣度有智慧，不自私，又風趣的人，最容易令她心動，最重要的，她絕對不會喜歡一個滿口臟話、一付好色模樣的人，所以說話有氣質、君子風度的人對她也很有吸引力。一見鍾情式的戀情，對她而言好像不太可能，至少我素蘭暗戀的那位仁兄就是在她平日相處之中來的。不過——雖然他對素蘭不錯，但她知道這純粹是普通的友誼，他對素蘭完全沒那個意思，所以到現在她們都只僅於感情不錯的朋友，而他後來也結婚了，有位可愛的妻子。雖然有暗戀的經驗，但因為素蘭是個工作狂，所以好像也沒有將很多心思罷在那上面，因此也不會有什麼苦惱和多出來的情緒，爾而，素蘭會覺得她還滿能享受那種暗戀人，而這個當事者卻不知道的浪漫呢！她是不可能採取主動，不管情勢對她如何有利，她都不會說。這或許和她孤癖的個性有關，她是那種不必一定要有情人陪的人，也就是說她並不特別需要男朋友，所以她會覺得暗戀就很夠了。其實她覺得暗戀還挺浪漫的，並不覺得有什麼苦澀，因為她並不會要自己一定要扔有這個人，暗戀只是一種自己的感情加上很多幻想的浪漫，它並不是倆人對應的感情，應該不能算是真的愛情經驗，是不是值得讓人學習，或是能令人成長，這或許還要看人吧？素蘭只是把它當成一個唯美浪漫的心靈享受而已。美國約瑟夫·巴伯拉聰明的小老鼠傑里與笨貓湯姆已經被全世界不同國度不同年齡的人喜愛，它們已不再是簡單的卡通人物，更是可愛的銀幕明星，至今，在北京的醫院、銀行等公共場所，這部片子仍吸引小朋友甚至成年人目不轉睛地觀看。12月18日，創作了這兩個卡通人物的著名導演、卡通畫家和演員約瑟夫·巴伯拉在洛杉磯的家中去世，享年95歲。執著的銀行畫家巴伯拉1911年出生於美國紐約，是義大利移民的後裔，生活並不富裕。從小巴伯拉就愛畫畫，閑暇時間就喜歡臨摹雜志上的各種圖片。上高中後，他的繪畫技術更有提高。但由於當時經濟蕭條，他畢業後不得不去找一份人們看來更「正經」的工作，又由於他畢業於美國金融學院，於是當了一名銀行辦事員。但他對於繪畫的熱愛並沒有絲毫改變，常常將他的畫作投向各種雜志，即使被退稿已是家常便飯，他仍鍥而不舍。功夫不負有心人，他終於成為科利爾雜志的業余供稿人。此後，他對繪畫的熱愛更加執著，常利用工作之餘去學校進修繪畫。上世紀30年代初，當他在一家卡通工作室找到一份賣油墨的工作後，便下定決心改變人生和事業的道路，專門從事卡通畫的創作。此後他在一些卡通畫室工作過。他夢想著去迪斯尼這樣的大公司，但迪斯尼連面試的機會都沒有給他。幸運的是，他成功地進入了米高梅公司的動畫工作室。1937年，與卡通畫家、導演威廉·漢納的一次共事成為巴伯拉一生的轉折，不僅奠定了二人事業成功的基礎，也開始了他們長達幾十年的友誼與合作。《貓和老鼠》1939年，漢納與巴伯拉共同執導動畫片《貓弄到了靴子》，畫中的貓與小老鼠成為後來湯姆和傑里的雛形。1940年，二人共同創作了《貓和老鼠》（又名《湯姆和傑里》），一舉成名。《貓和老鼠》完全是一出鬧劇，湯姆是一隻灰色的家貓，常常居高臨下地想欺負與它同居一室的小老鼠傑里。但機靈的小老鼠不僅不會被湯姆捉到，反而總是捉弄一下湯姆，給它點兒教訓，弱小者常常用聰明才智戰勝強大者。漢納具有喜劇天賦，能賦予畫中人物幽默感，使故事具有非凡的智慧，而巴伯拉的繪畫天才使卡通人物有了靈魂，任何錶情動作都活靈活現。此片問世後大為轟動，並為二人贏得了奧斯卡獎。至今，貓和老鼠的卡通形象與《亂世佳人》和007系列仍被認為是米高梅公司不朽的神話。上世紀30年代，好萊塢另一主要公司迪斯尼已經出品了一系列膾炙人口的動畫片，如《白雪公主》、《木偶奇遇記》等，均以小朋友耳熟能詳的童話故事為題材，配以優美的畫面和經典音樂。漢納與巴伯拉的《貓和老鼠》卻完全是憑空想出來的形象，影片幾乎沒有對白，只有配樂，卻獲得了空前的成功。漢納與巴伯拉一直謹慎地維持合作關系，避免陷入所有合作夥伴都容易因過於熟悉而導致的結果——分道揚鑣。他們的合作一直持續了幾十年，5年前漢納去世。他們一起為米高梅公司製作出一百多部動畫片，曾獲得7個奧斯卡金像獎。成為電視動畫領頭人二戰後，特別是上世紀50年代，米高梅公司因電視的沖擊而陷入困境。1957年，米高梅關閉了動畫工作室，漢納與巴伯拉開始獨立成立創作室，他們製作小成本卡通影片，並開始嘗試為電視台製作動畫連續劇。他們創作了關於一隻貓和一隻狗的故事《拉夫和萊迪》，它的成功使二人開始往電視動畫領域發展，並事實上成為這一領域的領頭人。1958年，漢納和巴伯拉創作了《橘子狗》，這是第一部獲得艾美獎的動畫電視連續劇。此後，他們又創作出許多類似的卡通人物，比如約吉熊、皮克西和迪克西以及瑜珈熊等，這些卡通人物後來都各自延伸為系列劇。1960年，一份調查顯示，一半以上《橘子狗》的觀眾是成人，漢納和巴伯拉立即著手為黃金時段創作動畫片。最初的作品就是《石頭城樂園》，講述一個城市家庭生活在卡通「石器時代」的故事。1960至1966年，這一動畫連續劇在ABC電視台播放時大獲成功，從兒童到成人都成為它的忠實觀眾。而後他們創作了「太空時代」的《噴氣族樂園》，雖然這部連續劇只播放了三個月，但兩部連續劇都在周六早晨的卡通時段深受歡迎。應該說，漢納和巴伯拉的組合影響了電視動畫數十載，巴伯拉的《史酷比》、《你在哪》以及《打火石》等常演不衰。巴伯拉去世後，他在好萊塢星光大道上的位置布滿了鮮花，他的同行們也給予他極高的評價：「巴伯拉的確是動畫世界以及電視的一個神話。」「從石器時代到空間時代，從黃金時段到周六早晨，無論媒體集團化還是有線化，巴伯拉與他的合作者漢納創作的一個又一個卡通形象已不僅僅是卡通明星了，更是美國流行文化中最為人所喜愛的一部分。」「在他的家人與朋友深深懷念他時，他將因他的工作而永存。」日本杉崎由綺琉檔案：姓名杉崎由綺琉生日12月26日英文名字SugisakiYukiru血型O型星座山羊座(魔羯座)現居地東京都興趣電玩.收集有關兔子的物品.戲劇職業漫畫家喜歡的食物紅蘿卜(真把自己當兔子)興趣戲劇、電動玩具、收集和兔子有關的東西最有自信的特長跳躍能力出道作出道於1994年在飛鳥(Asuka)漫畫大賞中,以「我那臭屁的式神」得到佳作獎作者簡介杉崎由綺琉老師：12月26日生，山羊座，血型O型，喜歡吃紅蘿卜，對自己優越的跳躍力感到滿意；興趣是話劇、電玩，還有收集有關兔子的東西。1994年以《我那臭屁的式神》獲得『ASUKA』漫畫大賞佳作，從此開始了她的漫畫生涯。雖然老師底子不錯，但新人畢竟是新人，剛開始還是以創作短篇為主，藉此訓練分鏡的流暢和如何創作好的故事，那時除了畫圖外，老師還兼職在牙科診所當助手。直到有一天，杉崎老師當年的責任編輯要她看看有棲川的小說《卒業M》，並畫成漫畫版，這下老師頭大了，從未畫過校園題材的她對於如何設定角色的外型花費了不少心血，後來事實證明老師的努力獲得成果，除了新井透吾、加藤勇佑、高城紫門、中本翔、志村未希磨這五個性格鮮明、別具魅力的大男生各自有了支持者外，老師亮麗的畫風更把他們充滿朝氣、活潑熱鬧、自然又單純的學生生活表現的淋漓盡致，因而造成了一股《卒業M》熱潮，甚至改編成卡通、出版CD等等，雖然之後的漫畫界也出現不少類似的作品，但《卒業M》還是最令人注目，到現在還有許多相關網站。從《我那臭屁的式神》到《卒業M》，老師最明顯的進步在於「人物」。除了有一貫的美感外，這個階段人物開始散發出性格與魅力，就是這個緣故，這五個男生才成了當紅漫畫偶像。之後老師開始著手另一部膾炙人囗的少年漫畫連載《女神候補生》，差不多同時期進行的還有富野由悠季的小說《BRAINPOWERD》的漫畫版，兩個截然不同的故事內容，老師的表現手法也就因人而異。《BRAINPOWERD》描寫一群年幼的孤兒為對抗不知名的宇宙生命體所遇到的奇幻冒險故事，也許忠於原著的關系，雖然自己十分欣賞像這種有無限想像空間的故事內容，但還是以較為嚴肅的做法討論著有關地球的資源危機。《女神候補生》可就不同了，從這部漫畫開始，屬於老師的杉崎由綺琉式的風格逐漸成型，仍舊以一群濃眉大眼的活力男孩貫穿全場，配合氣勢磅礴的高科技場面，再加上老師不時在緊張中穿插一些輕松俏皮的劇情，結合這幾種元素，《女神候補生》又造成了一股熱潮，老師也名正言順地變成「少男殺手」，各種周邊應運而生，卡通化也是必然的，相關的網站更多達上百個。這段時期由於老師接觸的是自己相當喜愛的題材，所以進步的也很快，除了對故事的流暢掌握精確外，人物性格表現得更突出也更美形，且在大型場景的磨練之下，對空間感有了基礎和成效。因《卒業M》大放異彩、用《女神候補生》打下江山的老師並不因為受歡迎就停下腳步，相反的，她更准備以《D·N·ANGEL》跨入少女漫畫世界。既然是自己的第一部少女漫畫，為了奪得輝煌成績，老師將她最喜歡的科幻故事、最擅長的人物個性和最拿手的繪畫風格通通放在這部作品中，而且還破天荒地加入愛情的成分。另外，為了有別於少年漫畫，老師把本來外型就討好的人物畫得更精緻唯美，在畫面上則加強流動感及華麗感，這樣費心的安排造就了我們現在所看到的《D·N·ANGEL》，努力果然再度獲得肯定！《D·N·ANGEL》一推出，立刻震動少女漫畫界，讀者們紛紛詢問這位有著豐富視覺風格的漫畫家消息，跟之前的情形一樣，這部作品也出現了小說版和CD化的周邊等多樣產品。綜觀杉崎由綺琉老師的發展之路，靠的就是「努力」和「嘗試」，這樣的做法雖然辛苦，但進步的速度和冥冥之中的改變卻是難以預料的，最不可思議的是對於人物個性的表達。因為場景和肢體動作可以藉著不斷地畫就會有明顯的成績，但作品之所以引人入勝、頗受好評，大半部分的原因在於令人愛不釋手的角色們，從《卒業M》、《BRAINPOWERD》、《女神候補生》到《D·N·ANGEL》等，杉崎由綺琉都願意去「嘗試」並「努力」做好人物設定，再加上老師對自己作品的期待，仔細經營並表現特殊的一面，所以「大受歡迎」且「歷久不衰」那是一定的啦！漫畫作品《卒業M》1~5卷已完結(台灣只出到第四集)《D·N·ANGEL》1~4卷(月刊Asuka連載中:中文版由Shine連載中)《女神候補生》1~4卷(COMICGUM連載中，已被改編成動畫)小說《D·N·ANGEL--人魚之淚》《D·N·ANGEL-雪之女王》