老师18p

『壹』 怎么打桥牌

北家先开叫
第一部分：开叫
1C：13—21P(不含16—18P
均型牌)，不保证C的张数，逼叫。
1D：13—18P，4张以上的D，若D为4张，则有一个4张的高花套。
1H/1S：13—18P，5张以上的H/S套。
1NT：16—18P
均型牌。
2C：》=22P的非均牌或8.5以上的赢墩，逼叫。
2D：11—15P，H5S4
或
H6S4，逼叫。
2NT：22—24P的均型牌。
3NT：拼搏性，有一个强的低花套，旁套有一个以上的进手，点力一般。
2H/2S/3C/3D/3H/3S：阻击叫，8—11P，6张以上的套。
第二部分：应叫
1C开叫的应叫
对手没参与叫牌
1D：0—7P，示弱或过渡叫(一般为44高花的4441或4450牌型，等待同伴的再叫)。
1H/1S/2C/2D：8—11P，5张以上套。
1NT：8—11P，均型牌。
2H/2S：>=12P，5张以上套，逼叫。
2NT：>=12P，均型牌，逼叫。
对手参与叫牌
对手叫X
PASS：0—7P，示弱。
1D：8—11P。
其他同上。
对手1水平争叫
PASS：0—7P，示弱。
顺叫花：8—11P，5张以上套。
1NT：8—11P，均型牌，对手所叫花色最少有一止。
X：8—11P，均型牌，对手所叫花色没有止。
跳叫花：>=12P，5张以上套，逼叫。
扣叫：>=12P，对手所叫花色为单缺，逼叫。
2NT：11—12P，均型牌，邀叫3NT，对手所叫花色有好的止张。
对手阻击性叫牌
PASS：0—7P，示弱。
顺叫：均为成局(或SLAM)邀请叫。
扣叫：对方所叫花色为单缺，其他套为好牌，逼叫到局。
X：惩罚性。
1D开叫的应叫
1H/1S：8—11P，4张以上套。
1NT：8—11P，均型牌。
2C：>=10P，5张以上C套。
2D/2H/2S：>=12P，4张以上套。
2NT：12—15P，均型牌。
3C：>=12P，5张以上套。
3D：弱牌止叫。
1H/1S开叫的应叫
1盖1：8—10P，5张套。
2盖1：11—15P，5张套。
1NT：8—11P，均型牌。
2NT：12—15P，均型牌。
平加：8—11P，3张以上支持。
跳加：邀叫成局
1NT开叫的应叫
2C：高花问叫(答叫如下：2D—低线无高套，2H/2S—套牌，2NT—高线无高套，3C—低线双高，3D—高线双高)
2D：——>2H
2H：——>2S
2S：——>3C
2NT：邀3NT
2C开叫的应叫
2D：0—3P的示弱叫或过渡叫
2H/2S：>=4P，5张以上的套
2D开叫的应叫
2H/2S：止叫。
3H/3S：邀叫。
其他均为自然叫。
第三部分：开叫者的再叫
基本原则
同花再叫：13—15P，所叫花色张数比开叫要求的多一张以上(除同伴逼叫时)。
同花跳叫：16—18P。
再叫异花：14、15P左右，所叫套4张以上(同伴逼叫时，点可以低点)。
叫NT：比较平均的牌，对同伴的花色支持不好。
1C开叫再跳叫：19—21P，新花，5张以上套；NT，平均牌型。
平加叫同伴花色：13—15P，3张以上支持。
第四部分：争叫
1盖1：8—15P。
2盖1：11—15P。
X：13—15P。
X出套：16P以上。
扣叫：16P点以上，对手所叫的花色为单缺。
XNT和争叫NT：等同1NT开叫，并且对手所叫花色最少有1止。
非常规NT：对手没叫过的花色2套牌。
第五部分：约定叫
1、
同伴1NT
或
2NT
开叫，直接叫4C，问A。
加级法：1级=0/3，2=1/4，3=2临，4=2跳。SA
和
CA
算贴临。
2、
4NT
问A(加级法同上)。
3、
同伴1NT
或
2NT
开叫，叫4NT、5NT为小、大满贯邀叫。
4、
同伴2水平阻击叫，叫2NT为“高低问叫”，答叫如下：
原则：6张带2个以上大牌(AKQ)为好套，10—11P
为好牌。
加级：1级=破牌、破套；2=破牌、好套；3=好牌、破套；4=好牌、好套。

『贰』 美的j18和j25哪款吸力大

没得鸡，一把火机二五两款的，具体的应该是2G二五的系列，相对来说比较大一些。

『叁』 这样的好学生被老师侵犯了[18p]

最新18.69.movie不谢哈

『肆』 200分 求解

一颗红星..两个准备..
要做好这种思想准备..
两条路..
要么公开炸作..
要么装不知道..

不过老实说吧..
炸作..后果可能会比较严重..当然你们会出名..但他们本已出名..所以认识的人多..如果他们心态阴险的话..可能会叫人搞你们..这点要想清楚..
装不知道..其实这也没什么..一场球赛而已..你们也要看透点..别真的自以为是..赢了就尾巴都翘起来了..把这点小名利看透点..无所谓的..赢了就赢了..输了就输了..没必要在那洋洋得意..真的..

好了..你们自己妥善处理吧..祝你们好运..

『伍』 用红黄蓝白四种颜色给图中ABCD四部分涂色，每部分涂一色，相邻部分涂不同颜色。

谁做的.直接给你说第二问.可取2.3.4.2的时候C42就是从4个颜色选俩出来.然后比如选了红黄.填进去就是红黄红黄或者黄红黄红.取2时就是12种

『陆』 求武若丸的家教漫画

我空间相册里就有啊。
你可以留言给我发哪本。我大概全的。

『柒』 死亡笔记的作者（绘画）是谁

个人简介
姓名:小畑健（Takeshi Obata）
生日：1969年2月11日
出生地：新泻县
处女作：《超能机械爷爷G》

主要作品

《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPU》，原作泉藤进）
《力人传说》
《木偶师侦探左近·傀儡奇谭》（《人形草纸·傀儡师左近》，原作写乐磨）
《棋魂》（《光之棋》原作：崛田由美）
《DEATH NOTE》（原作：大场つぐみ）

作者生平

作为日本第二代漫画家，其实并不是个老头，小畑健的锋芒一直被徒子徒孙（《金田一》佐藤文也，《浪客剑心》和月伸宏与《One Piece》尾田荣一郎等）所遮盖；直到《棋魂》这部国民漫画的空前成功！

随着《棋魂》在海内外的销量飚升，小畑健（TAKESHI OBATA）这个名字开始逐渐为人们所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句说明，“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊”。很长一段时间以来小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些徒子徒孙辈的人折射而来，尴尬的“师凭徒贵”呀！事实上，曾被《周刊少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可算大师，一向有学院派的工整大气、沉稳宁静，更难能可贵的是还能根据故事题材随心变换画风，因此许多文库版的大作也只能请他执笔（这和讲谈社那种“为编剧能力平平的漫画家量身定写剧本”的做法可有本质区别）。缺少变通、欠缺活力本来常是学院派作者的通病，但小畑却几乎没有这样的致命伤，要比美型不输《浪客剑心》，比故事热血度不让《One Piece》，符合流行趋势的要素颇多。之所以如此“背运”，只能说是登场时机不佳导致过于尴尬的地位吧。等到有一大堆超绝无敌美儿童的《棋魂》狂卖750万册时，已经是小畑时来运转成功把握流行脉动的后话了。

小畑健是日本第二代漫画人，1969年出生在新泻（高桥留美子，叶精作，和月伸宏……新泻还真会量产漫画家啊）。1986年还在念高二的时候，把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏，接着就凭这作品出道。其后他曾先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手，紧接着，个人作品正式开始在《周刊少年JUMP》里连载，包括《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPU》，原作泉藤进）、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》（《人形草纸》，原作：金城阳三郎的恩师写乐磨）、《力人传说》（《小力士传说》）等等，而近年开始连载的《棋魂》，不单让围棋这项古老艺术重放异彩，更成为可以让小畑健骄傲的经典代表作。

说起小畑健来总是觉得他是个老头子，其实算算他也才刚刚三十来岁而已。他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好，以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶，第一次吃生的松坂牛排。” 浅田弘幸和田岛昭宇两个家伙经常在其作品中“客串”而且能不被读者发现。把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起，你会发现这几个朋友的风格是种有趣的渐变的。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中，想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手，结果在认真看了他作品后感叹不已，最终登门“死皮赖脸”要求当小畑健助手。和月这个“没节操的模仿高手”也很自然地受小畑健影响极深，最初的《战国的朔月》中，比古清十郎完全是飞剑魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是参照魔神郎布（银灯）而作~甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来……小畑健相当敬业，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且细致程度几乎无人可比。看看富坚义博，时不时9P、11P甚至停载，再看看永野护，再看看尾崎南……师匠级的地位，原来也是从这么小处做起的啊……

1986年还是高二的纯真少年的小畑健向《WEEKLY JUMP》杂志投递了《CYBORG爷爷G》（超能机械爷爷G），获得POPSTEP佳作赏；从此迈入漫画领域。经过一系列积累性的连载，如《魔神冒险谭RANPU RANPU》；以写乐磨的推理剧为脚本的《木偶师侦探左近·傀儡奇谭》展现了独一无二的锋芒，即流行时尚与传统艺术的完美结合，以及于无形处放光彩的氛围控制；接下来就是震动了整个东亚的《棋魂》。小畑健采用了据说是家庭主妇的崛田由美的剧本，刻画了一名叫近藤光的孩子，邂逅千年前的棋士藤原佐为的幽魂，如何在他的激励下迈入围棋的殿堂。这部少年励志养成漫画将许多新世代的孩子领进黑白两色世界，给近年来低迷的围棋界吹入一股清新之风，可谓时代巨作！我们国内也已有天津人民美术出版社引进的正版发行。目前，小畑健与大场つぐみ合作的《DEATH NOTE》（死亡笔记）正在热力连载中，以一本奇异的生死簿回归侦破的怀抱，把一场智慧的较量演绎得驾轻就熟。

『捌』 谁知道这个人叫什么，画漫画的，86年

是日本的？ 画过什么漫画
给你一点信息吧 希望能帮到你
秋乃茉莉
[漫人心语]
我经常这样想，画漫画跟拍电影或电视很像的。我算是导演兼编剧、摄影、大道具、小道具、临时演员等；而我的助手就是负责人。问题就是演员!漫画出到这，角色们都会说“这种情况我是不会说这种话的……”然后，就无视于我这个导演的存在，擅自给我动起来了!就好像是某个事务所派来的任性刁钻的演员一样。

下面，欢迎各位与我一起参观D伯爵的宠物店吧。

泰迪熊 大家应该知道。1920年，一位名叫莫里斯·密多姆的俄国玩具商，将玩具熊冠上当时美国总统狄奥多.罗斯福的呢称“泰迪”，出售之后被大受欢迎，后来全世界便开始掀起了一股狂潮。

野兔 欧洲人为了狩猎，把澳洲大陆原本没有的兔子带了进去，却没想到兔子数量大增，破坏农田，造成必需用药物来驱除兔子。农田边围起的栅栏前堆满了兔子的尸体，就连吃了这些尸体的秃鹰也发生了药物副作用……有关这类的问题电影，最近也上演过。

凤凰 在中国及亚洲，凤凰被认为是吉祥鸟而备受尊崇，是乌中之王。凤是雄的，而凰是雌的。听说在欧洲大家叫她不死鸟。

樱 红色颜料的原料。通常都是把没有羽毛的贝壳虫捣成汁后。做成衣服的颜料。

[代表作品]

《恐怖宠物店》

《灵感商法公司》

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森永爱
在记者会上一直笑个不停的森永爱是个很会刷宝的人。

曾经想过把太郎“许配”给池上隆子的妈妈！她还是人吗？

自画像是一只鸡蛋。据编辑告密她一天至少要吃3、4个鸡蛋。

生日：4月28日

出生地：大冈山县

星座：金牛

血型：O型

漫画作品：

《尤卡斯，过来》全4卷

《第十一年的女神》

《贫穷贵公子》全13卷

《惠美理交给你了》

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松本零士
1954年他上高一时，首次发表 了《蜜蜂的冒险》，获 得“第一届新人王”奖。高中毕业后，他立 志要当个专业漫画 家，就来到东京，专画少女漫画。1960年前 后，又向少年漫画挺 进，用科幻手法绘制 了《四次元漫画系 列》。在创作漫画的同 时，松本零士还研究 天文学、考古学；武 器、战争史等方面的 知识，他的辛勤耕耘， 终于获得了丰硕的成 果。《宇宙战舰大和 号》《银河铁道999》 《宇宙海盗王哈罗克》 《1000年女王》等一 系列大型科幻连环画 的问世，引起了巨大 反响。

1972年《俺是男 人》获得第3届讲谈 社出版文化奖儿童漫 画部门奖。1978年 《银河铁道999》《战 场漫画系列》荣获第 23届小学馆漫画奖； 同年，“系列科幻漫 画”获得第7届小学 馆漫画奖；同年，“系 列科幻漫画”获得第 7届日本漫画家协会 特别奖。

生日：1938年1月25日生于日

出生地：福冈县

代表作品：

《蜜蜂的冒险》

《银河铁道999》

《宇宙海盗王哈罗克》

《俺是男人》

《战场漫画系列》

《宇宙战舰大和号》

《1000年女王》

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藤崎龙
1971年出生在青森。以第39回手冢赏佳作「HAMERUN的吹笛」出道。以SF作品为中心，进行着执笔活动，从1996年，开始连载歴史性很强的『封神演义』。反差分明的图画，同时酿出了时髦感和微妙的妖感。有愚弄人的味道的笑话也不可忽视。

『封神演义』（集英社JUMP COMICS－既刊17巻） 原作是安能务译的『封神演义』（讲谈社文库）。但其内容同时忽视了原作，史実和时代考证，采取了SF的要素等。 是以中国为舞台的壮大的长篇小说。 但、仅仅是壮大，故事的展开稍微缓慢。 人物们很具魅力。但认为不怎幺中国化的，只有我吧？从各种意义上是间不容发的作品。

『WORLDS』（集英社JUMP COMICS－全1巻） 只有学生时代描绘的作品的第一短编集。所谓图画，构图，本质的风格是从这个时点确立下来的。幻想、SF体裁的作品多，但，内容有时是大团圆结局，有时是悲剧结局。我个人认为悲剧结局的故事更精彩些。虽然不是什幺都喜欢悲剧结局……。

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天野喜孝
天野喜孝,1952年出生于静冈市.年仅15岁时,他就已经加入了"龙之子"制作公司,开始从事动画的人物设定工作,所曾参予制作的动画作品有许多都是耳熟能详的电视卡通,例如Gatchman(科学小飞侠)和"小蜜蜂".这段在龙之工作的资历,使他在日本动画界中建立了相当程度的知名度.而自从1981年他接下了以科幻为主题的杂志"SFMagazine"中连载小说的插画绘制后,天野喜孝便开始正式展开了他在插画艺术界的生涯.

天野喜孝画集出版情况

年份 画集名称 出版社 内容备注
1984 魔天 朝日sonolama 代表天野的"天之三部曲"中第一部
1986 幻梦宫 新书馆
1987 IMAGINE 新书馆
1989 飞天 朝日sonolama 三部曲中第二部
TAROT CARD画集 光风社出版 为制作塔罗牌所绘制图稿的原画集
天马之梦 光风社出版 田中芳树的架空历史小说《亚尔斯兰战记》的插图原画集。
1991 空想画集DAWN NTT出版 收集了游戏《Final Fantasy》I-IV系列的角色原案和插画的原画集。
螺旋王 德间书店
1992 月之王 波书房 与泉镜花等人的诗结合而成的精美迷你册子 幻视之英雄达MONO 波书房 小说中的人物角色的单色图集
1993 “往”天国的阶段 讲谈社 与松本隆合作的诗画集 天花 讲谈社 三部曲中最后一部
1994 JAPAN NTT出版 综合了《Final Fantasy》I-VI系列的图稿所出的纪念

性画集
GUIN·SAGA画集 早川书房
1996 一千零一夜物语 葡萄姬 讲谈社 以阿拉伯故事1001夜为题材，结合松本隆的文章
妖精 Anzu堂
源氏物语 Anzu堂
1997 KONOKE“棺材” 朝日sonolama 菊地秀行的《吸血鬼猎人D》小说系列的插画选集

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田村由美
对于人有深度的认识。人应看清自己，应看清周围。

新派中的大师。作品画风自由壮丽，黑白漫画原稿采用双线勾法，制造出墨笔效果。彩色稿采用透明水彩（旧时相馆常用于给黑白相片上色，异常透明亮丽）或者彩网。
除漫画连载外还从事文学创作，并且自已为自已的小说出版配插图，这在日本现阶段漫画家是不多见的。

田村由美（YUMI TAMURA）于9月5日出于歌山县，处女座，O血型，现住东京（东京的漫画家真多），巨人队的狂热球迷。成名作是《咆哮女郎巴明欣》，首部作品是《我们的绝对时间》于昭和58年（1983）于别册少女COMIC9月号增刊上刊载，1993年荣获小学馆漫画赏。代表作：

单行本——
《FLOWER COMICS》系列
《BASARA》1—25卷（未完）
《主教魔指环》全2卷
《咆哮女郎巴明欣》全8卷
《英雄美少女》全2卷
《婆娑罗》

杰作集——
小乌龟女孩
最后的夏季
17日的萧邦
神偷家庭
自杀六本木
圣女追辑令
仲夏的迷子
失意一章
奇妙圣诞夜
FLOWER COMICS系列
X—DAY
女神が落らた日

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尾崎南
90年代少女漫画界最出位、最具话题性的流行题材莫过于“同志漫画”，而将以往“发乎情，止乎礼，重精神层次”的“同**”主题承先启后并发扬光大的新兴漫画家（所谓“第四代漫画家”）便这位天后级的漫坛同人女王：尾崎南。

高中时期的尾崎南因暗恋一名学长而间接与同志界接触。86年，尾崎南首次在同人志《C翼》上发表作品。由于特别钟爱《足球小将》中的日向小次郎与若岛津健，她的早期同人志作品全部由这两个角色担演，有些甚至连人名都没有改。带动90年代同**欲题材的作品－－《绝爱1989》也沿袭了她的这一“习惯”；深爱足球的泉拓人和日向小次郎一样是足球校成员；而南条晃司的原型正是若岛津健，只是外在形象参考了日本某老牌视觉团体主唱而已。89年，尾崎南以她在同人志界极高的名声加入集英社人气作者连载阵容，并正式发表《绝爱1989》，91年在“绝之热潮”中推出其续作《BRONZE》。

在一直存有“同志漫画”的日本漫坛，尾崎南之所以在“BL”老将与新进的夹攻下仍为个中翘楚，主要是以其瑰丽美艳的画风、大胆狂放的情欲表现以及强调绝对独占爱欲的爱情唯我主义取胜的，也因而才刮起了漫坛的“尾崎旋风、。

她的画风刚硬凛列又失美感，粗犷豪放又不乏细致，再结合故意忽视背景刻画着力强调人物及气氛营造，从而给一种独立于世的强刺激性视觉快感。其作品则以刻意淡化现实环境结构以突出显个人内在感情冲突为主，并在其中加入爱欲救赎观念、世纪末颠覆背叛固有价值及质疑传统道德观的结构印象。两者结二为一，构建出了尾崎南那种略带精神自虐与放任的“耽美派”意识，让读者深陷其中，无法自拔。

尾崎南（Minami Ozaki)
出生：1968年2月27日星座：双鱼座
生地：神奈川县平冢市
代表作：
《独占欲》《绝爱1989》《BRONZE》（青铜

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细川知荣子
细川知荣子是老牌的日本少女漫画家之一。她创作的漫画主题大都是少女爱情故事，充满了温馨和幻想，许多作品包含丰富的历史和社会知识，人物和背景的历史和社会知识，人物和背景刻画细致入微。在日本从一年级小学生到七、八十岁的老人都爱看她的画。现在“细川知荣子漫画爱好者俱乐部”的成员已突破1万名。她每天收到大量读者来信，其中有的这样写道：“拜读您的大作，有时令人心神不定，有时让人兴奋不已，有时又让人泣不成声”；“您的作品读几遍也不过瘾，我一生都是您的漫画迷，请你永远不要放弃漫画。”由此可见其作品感人之深和影响之广。

细川知荣子说，她的创作信条是：不重复过去，面对现实，面向未来。她在构思每一件新作品时，总要花很多时间去设想笔下人物的名字，并与妹妹芙美子反覆商量。而且为了能集中精力思考，常常紧闭房门，不让任何人打扰。不过，她因为成名很快，创伤任务繁重，根本没有更多的时间下功夫学画，所以她的画也有很大的随意性。

细川知荣子是日本大阪市人。她最初练习画插图，曾给日本集英社《彩蝶》杂志投稿，不久收到了主编回信，希望能多看到她的作品。这给她带来很好的机遇，她觉得画漫画比画书籍插图更能表现自己的意识，便开始给出版社寄了一些小故事，得到编辑们的赏识。以后便经常收到编辑部的索稿信，有些作品连续在刊物上发表，她在杂志上发表的第一部系列作品，曾被排在日本当年最受欢迎的作品第二位。从此，她的创伤激情便一发不可收拾。

在成功的道路上，细川知荣子得到妹妹芙美子很大的帮助。她妹妹从小梦想当服装设计师，自己开一家服装店。后来为协助细川知荣子的创作，而改为从事漫画艺术。实际上也有些作品是以发她们两人的名义发表的。

谈起以后的创作道路，细川知荣子说，她想更多地描写少女们的爱情、梦想和罗曼史。她还想尽可能多去体验生活和积累生活，不断充实和完善自身。因为平时储存的知识即是将来创作的源泉。

细川知荣子对甩志于漫画工作的年轻人寄予很大的希望，她认为：最有魅力的漫画新人是那些面向未来、独具个性、而不是盲目模仿别人的人。年青时不要怕失改，应在失败中增长本领，其实失败本身也是一种学习，因为可以在失败中积累很多感性认识，这为今后的成长奠定基础。她还认为一个漫画家要想创作好作品，多听取杂志社编辑和出版社的意见也极为重要。

用一句话概括细川知荣子的性格：认真，不善于与人交往。她的座右铭是：诚实，追求未实现的理想。她平时爱好旅行和读书，语文成绩很好。

主要作品有
《憧憬》、
《爱泉》、
《尼罗河女儿》
《伯爵千金》
《皇家徽章》
《黑色微笑》
《一道彩虹》

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小畑健
随着《棋魂》在海内外的销量飚升，小畑健（TAKESHI OBATA）这个名字开始逐渐为人们所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句说明，“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊”。很长一段时间以来小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些徒子徒孙辈的人折射而来，尴尬的“师凭徒贵”呀！事实上，曾被《周刊少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可算大师，一向有学院派的工整大气、沉稳宁静，更难能可贵的是还能根据故事题材随心变换画风，因此许多文库版的大作也只能请他执笔（这和讲谈社那种“为编剧能力平平的漫画家量身定写剧本”的做法可有本质区别）。缺少变通、欠缺活力本来常是学院派作者的通病，但小畑却几乎没有这样的致命伤，要比美型不输《浪客剑心》，比故事热血度不让《One Piece》，符合流行趋势的要素颇多。之所以如此“背运”，只能说是登场时机不佳导致过于尴尬的地位吧。等到有一大堆超绝无敌美儿童的《棋魂》狂卖750万册时，已经是小畑时来运转成功把握流行脉动的后话了。

小畑健是日本第二代漫画人，1969年出生在新泻（高桥留美子，叶精作，和月伸宏……新泻还真会量产漫画家啊）。1986年还在念高二的时候，把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏，接着就凭这作品出道。其后他曾先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手，紧接着，个人作品正式开始在《周刊少年JUMP》里连载，包括《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPU》，原作泉藤进）、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》（《人形草纸》，原作：金城阳三郎的恩师写乐磨）、《力人传说》（《小力士传说》）等等，而近年开始连载的《棋魂》，不单让围棋这项古老艺术重放异彩，更成为可以让小畑健骄傲的经典代表作。

说起小畑健来总是觉得他是个老头子，其实算算他也才刚刚三十来岁而已。他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好，以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶，第一次吃生的松坂牛排。” 浅田弘幸和田岛昭宇两个家伙经常在其作品中“客串”而且能不被读者发现。把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起，你会发现这几个朋友的风格是种有趣的渐变的。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中，想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手，结果在认真看了他作品后感叹不已，最终登门“死皮赖脸”要求当小畑健助手。和月这个“没节操的模仿高手”也很自然地受小畑健影响极深，最初的《战国的朔月》中，比古清十郎完全是飞剑魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是参照魔神郎布（银灯）而作~甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来……小畑健相当敬业，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且细致程度几乎无人可比。看看富坚义博，时不时9P、11P甚至停载，再看看永野护，再看看尾崎南……师匠级的地位，原来也是从这么小处做起的啊……

《WEEKLY JUMP》
《棋魂》

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伊藤润二
恐怖的定义是什么？
为什么会感到恐怖？

一样都是恐怖漫画，除了血花四溅、肚破肠流的恶心画面外，剩下能够吸引人的就只有“剧情”而已，其中最引人入胜的应属伊藤润二！爱看这类漫画的朋友们对这位漫画家绝对不陌生，从没看过的朋友更应该看看，为什么大家都推崇他呢？马上就让你知道！

每个漫画家都有自己说故事的方法，这种方法有时候会成为一个固定的模式或习惯，不过伊藤老师的模式似乎很平常：故事开始就出现：

一个令人费疑猜或无解的问题→大家逐渐做出不平常的举动→抽丝剥茧後发现事情的真相→然后与事件有关人等出乎意料的结局。

虽然模式如此简单，伊藤润二却能发挥得淋漓尽致，让人一看就没办法停手，非要把书看完才肯善罢甘休！不光是这样而已，伊藤润二还应用了一些特殊的画面手法和角度，使看书的人有时候当主角，有时候当偷看别人讲话的人，能够亲身参与其中真是相当有趣。重点是：伊藤老师的漫画哪里恐怖？该怎么说呢……就像漫画后面评论家石子顺所说的：“非现实、非日常、非正常、非人类。现实中不可能发生的，无法看到的，不正常的，人变得不像人的状态，是一种逐渐袭击而来的不安，及快要爆发激烈冲突时的紧张。”

伊藤老师的作品中，常会用一些日常生活中的无谓琐事、风俗习惯或传说作为故事问题的开始，这些都替故事带来了意外的发展。举个例子来说：学校三大丑女的千鹤不知道为什么越变越漂亮，只是她的美丽带有一点病容的感觉，虽然奇怪，但爱美是天性，何乐而不为呢？不过她的美丽只持续了两个半月，就在上体育课跑步时因心脏麻痹暴毙而亡，死因不明。

故事就从这里开始，这个女孩的朋友，也是三大丑女之一的弘子竟也开始变漂亮了，更玄的是只要跟弘子接触过的人也都会变漂亮，不过跟死去的千鹤一样都带有病容。消息传开，想变漂亮的人都跑来碰弘子，就这样，校园里柔弱又美丽的美女越来越多。某天，弘子的妹妹暴毙！之後接二连三不断地有“美女”陆续死亡，学校里就流传说这是一种得了会先变漂亮，然后短期内死亡的世纪末怪病，所以全校女生陷入恐慌，甚至有流言传出只要在“每个月的第三个星期五杀死一个同年纪的健康女孩，就可以保持美丽和生命”，这种说法当然很荒谬，但是想活命的人却相信了，于是“恐怖”就此展开……为此原因而被杀的人会越来越多。

这就是伊藤老师典型的“恐怖”，一个平凡无奇的东西、想法或事件，开始出现一些非现实的变化，为求活命或得到，于是杀人，陷入了“人不像人”的状态，埋藏在事件后的危机更是不知道何时才能够解决，再加上伊藤润二写实的画风，整个故事就像活着一样，栩栩如生。

另一个特色就是漫画电影评论家小野耕世所说的“群体”。“伊藤润二的恐怖漫画中常常会出现群体。例如一排排的稻草人、一大推吊着人头的汽球、占据道路的墓碑群。至于为什么会出现那些怪异的群体，并没有说明。不需要说明才叫恐怖漫画，是读者自己意图加以解释，故事才变得恐怖。”这么一提，倒是有很多“群体”的情况出现，而这些“群体”的确让人不知不觉冥想起来，有点黑色恐怖。好啦，以上所述都是伊藤润二作品里的特色，看的时候可以注意一下下。

伊藤老师笔下世界最有名的人物有两个，一个是美得让人想将她分离、又有自我繁殖能力的“富江”；一个是常常诅咒别人却又害到自己的“双一”。由于伊藤老师的作品大部份都是短篇，只有这两位的露面次数最多，性格也最明显。

美丽的富江喜欢玩弄男性，将他们当作达成目标的一种工具，因为自己被做了奇怪的实验，身上的血和肉各自都有生命，可以自我繁殖；双一则是个喜欢自言自语、散播谣言、性格灰暗的小孩，只要他看不顺眼的人，他会把稻草人当作是对方的替身，钉在树上施以诅咒，好笑的是，虽然他想害的是别人，却每次都是被自己搞的诅咒害到，真是恐怖又有趣，尤其他“碎碎念”的内容跟现实完全相反，老被人当作“疯子”。

伊藤老师的作品很多，如果你全部看过，你会惊叹老师的想像力竟然能够这么丰富，有兴趣的读者们千万不要错过！

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小畑健（ObataTakeshi）漫画大师小畑健先生出生于1969年，是日本新泻县人。1986年入围《少年JUMP》------佳作奖，成名作品为《超能机械爷爷G》，之后在《少年JUMP》上连载《魔神冒险潭》、《力人传说》，1995年5月开始连载《木偶师侦探左近》，1998年开始连载《棋魂》至今。曾获第30回手冢赏（日本漫画界最重要的两大奖项之一）准入选。小畑健作品有：《超能机械爷爷G》《魔神冒险潭》《力人传说》《木偶师侦探左近》《棋魂》《死亡笔记》处女作：1989年在《WEEKLYJUMP》连载——《CYBORG爷爷G》随着《棋魂》在海内外的销量飚升，小畑健（TAKESHIOBATA）这个名字开始逐渐为人们所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句说明，“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊”。很长一段时间以来小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些徒子徒孙辈的人折射而来，尴尬的“师凭徒贵”呀！事实上，曾被《周刊少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可算大师，一向有学院派的工整大气、沉稳宁静，更难能可贵的是还能根据故事题材随心变换画风，因此许多文库版的大作也只能请他执笔（这和讲谈社那种“为编剧能力平平的漫画家量身定写剧本”的做法可有本质区别）。缺少变通、欠缺活力本来常是学院派作者的通病，但小畑却几乎没有这样的致命伤，要比美型不输《浪客剑心》，比故事热血度不让《OnePiece》，符合流行趋势的要素颇多。之所以如此“背运”，只能说是登场时机不佳导致过于尴尬的地位吧。等到有一大堆超绝无敌美儿童的《棋魂》狂卖750万册时，已经是小畑时来运转成功把握流行脉动的后话了。小畑健是日本第二代漫画人，1969年出生在新泻（高桥留美子，叶精作，和月伸宏……新泻还真会量产漫画家啊）。1986年还在念高二的时候，把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏，接着就凭这作品出道。其后他曾先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手，紧接着，个人作品正式开始在《周刊少年JUMP》里连载，包括《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPURANPU》，原作泉藤进）、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》（《人形草纸》，原作：金城阳三郎的恩师写乐磨）、《力人传说》（《小力士传说》）等等，而近年开始连载的《棋魂》，不单让围棋这项古老艺术重放异彩，更成为可以让小畑健骄傲的经典代表作。说起小畑健来总是觉得他是个老头子，其实算算他也才刚刚三十来岁而已。他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好，以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶，第一次吃生的松坂牛排。”浅田弘幸和田岛昭宇两个家伙经常在其作品中“客串”而且能不被读者发现。把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起，你会发现这几个朋友的风格是种有趣的渐变的。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中，想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手，结果在认真看了他作品后感叹不已，最终登门“死皮赖脸”要求当小畑健助手。和月这个“没节操的模仿高手”也很自然地受小畑健影响极深，最初的《战国的朔月》中，比古清十郎完全是飞剑魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是参照魔神郎布（银灯）而作~甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来……小畑健相当敬业，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且细致程度几乎无人可比。看看富坚义博，时不时9P、11P甚至停载，再看看永野护，再看看尾崎南……师匠级的地位，原来也是从这么小处做起的啊……一是以推理解谜，剖析犯罪心理见长的《木偶师侦探左近》，其与《金田一少年事件簿》《名侦探柯南》并称三大侦探漫画名作。这部作品有着小畑健先生一贯的严谨作风，创造出了木偶师左近和木偶右近这两个形象鲜明的人物。左近操纵着右近揭开各种秘室杀人事件。木偶右近不仅演绎犯人的心理，而且同时揭示被害人的心理。另一部就是描写围棋少年的《棋魂》。虽然《棋魂》被称为是"少年漫画中的少女漫画"，但其给人的感觉它是一部典型的少年漫画：积极、进取、阳光，是向心中?quot;那个目标"不断进发的励志漫画。至于它深受少女读者的青睐的原因嘛----多半是因为那长发过腰，身着古韵服饰，俊朗优雅，棋艺高超的日本古代棋士--藤原佐为吧！《棋魂》这部漫画，不仅讲了一个棋艺高超的"棋魂"相伴的围棋少年的成长经过，而且还有详细的围棋知识的讲解，即使是对围棋一无所知的人也能轻而易举的看懂。中国游素兰出生日期：11月19日作品名称漫画：天使迷梦/火王/倾国怨伶小说：月光婚礼很善变、活泼、好动、多管闲事的那一种……B型星座：很容易被误解的善良天歇座愿望：让全世界的人都看得到自己的作品梦想：每三秒就会蹦出一个新的梦想，唯一千古不变的就是当太空人兴趣：画漫画、写生、水彩、幻想、编故事、写小说、聊天、唱歌、跳舞、打网球、爬山、睡觉……喜欢：家人、朋友、狗、漂亮的东西（包括人、事、物），心地善良的人……厌恶：大喇叭、喜欢说长论短的家伙、不实的事、被骗、喜欢利用人的混球……1982年[夜]咪新人奖第四届得奖作品1983年[和平]小咪新人奖第五届得奖作品1984年[海底传说]百余页但未发表1984年[阡陌之宇宙]七十余页，未发表，写了将近五万字的小说1985年[柳藏经]十六页，「漫画之友」同人刊物1985年[潮之传说]三百余页，未发表，写了十二字的小写说1985年[神女]一百余页，未发表1986年[羽婵]四十页，「漫画之友」同人刊物1986年[蓝色梦幻]七页彩色漫画，未发表1987年[幻象之女]1990年于公主快报刊上中篇刊载1988年[伊莉]1990年于灵幻快报刊上刊载1988年[天使的虚像]收发于「幻象之女」单行本1988年[魔王传]五十余页，未发表1989年[一千亿光年的呼唤]极短篇于「汉堡漫画」刊载，五十余页未发表1989年[不梦龙族]百余页，未发表，十三万字的小说1989年[倾国怨伶]「周末漫画」，于1991年初完成，古镜奇谭系列1990年[天蝎魔法]「星期杂志」1991年[火王]「公主快报」、「公主杂志」，古镜奇谭系列，创下当年国人漫画新销售记录，刺激漫画市场一片景气1993年[唐宫梦]「联合晚报」连载1993年[天蝎蝎魔法]「花与梦」连载1994年[水晶之眼]「公主杂志」周年短篇1994年[指令trump]「公主别册」周年短篇，1997年於「花与梦」连载1997年[火王完结篇]共十三集，是目前国人最长的漫画，写倾国怨伶]与[火王]的说连获数年中国时报读者票选最受欢迎的漫画、漫画家第一名，为目前国人漫画最长、销售量最高的记录（古镜奇谭目前为十七集）与日本东京电视台拍摄电视卡通的企划1997年[月光婚礼]小说，于中国时报浮世整版连载1997年[指令trump]小说，于中国时报浮世整版连载1997年[绿色]短篇，「公主别册」，小说同步写作中1998年[遗迹]短篇，「公主杂志」周年庆，小说也在动笔1998年[龙女]短篇，「金色莲花」佛教杂志连载1998年[夏王外传]漫画连载（魔女禁区1/狂龙）1998年[夏茵王]小说出版、并于十月十三日起于大成体育报「男欢女爱」版连载，因为太受欢迎了，所以转倒影剧报去了。1998年[甜美的回忆]小说与漫画同步闭工1998年[消失的时刻]古镜奇谭系列之三，动工1998年[漫画教学]动工，与乔英合作《出版第一集》（狂龙）1998年[天使迷梦]动工，于尖端出版社之谈星杂志连载1998年[钢铁天使]动工，于找鸿出版社之开心杂志连载1998年[遗迹]漫画小说狂龙出版社出版1998年[火王]原画复印尖端出版社1999年[拥我入梦画册]尖端出版社（剧称：可怜版画册）1999年[古镜奇谭3前传]漫画连载（魔女禁区2/狂龙）1999年[魔女禁区2-夏茵王外传连载（狂龙）1999年[甜美的回忆漫画小说（狂龙）1999年[天使迷梦]第一集1999年[钢铁天使]第一、二集1999年[漫画学园]已经出版六本，创漫画教学书籍之出版、销售记录《持续出版中》（狂龙）1999年[梦幻世纪]精选书集（狂龙）2000年[魔女禁区3-夏茵王外传]连载（狂龙）2000年[轻纱舞风]载中（奇幻馆/狂龙）游素兰是台湾省南投市人，在家中排行老大，因为家境清寒，从四岁起就代替工作繁忙的父母照顾家庭，后面的弟弟和妹妹最大的差她三岁、所以从小好玩的她，四岁就背着一岁的弟弟到处跑。小学到中学都就近读家附近的学校，到高中联考时就选定志向，计划报考有关美术的学校，因为爸爸妈妈舍不得让游素兰到太远的地方就读，所以选择了同县唯一有美工科的学校「竹山高中」，事后想想，这所学校的美工教学真的刚好很投她所好。学校的美工课程五花八门，应有尽有，有纯美术：画、素描、水彩、雕刻、还有土产竹雕木雕……应有美术有：基本设计、造形设计、造形原理、色彩学、色系学、雕塑原理、竹艺与藤艺编织……很丰富吧？课业很繁重，但是她学得很高兴。原本想要再更上一层，学一些好玩的东西，但是那时父母的健康状况已不是很稳定了，所以作罢了，但是回想起来遗憾只是不值一提的一点，因为真正想学东西，那里都可以学的，父母却是走了就不再回来的，但她很庆幸那几年有多陪他们。初进行时真的吃了很多苦，包括一天只吃一包泡面……这还是画[倾国怨伶]时候的事呢！所幸素兰秉持着「柳暗花明又一村」的希望努力以赴（其实是没什么美国时间想东想西-----）可总算是苦尽甘来！来吧！希望和成功之翼，只跟随着努力的人……一九八九年在国人创作环境与市场极度度低潮时，发表了扭转国内漫画的首篇长篇大作“倾国怨伶”，轰动一时，出版界见超级风靡的现象，纷纷开始创办漫画杂志，栽培国人创作，为国人创作开创了新的生机，被媒体誉为《漫画女王》。一九九O年发表“火王”，在一片日本漫画充斥中，长年占据读票选第一名，人气度空前绝后。一九九七年完成了目前台湾史上最长的长篇漫画，共十三集的“火王”，同年在中国时报被读者票选为年度最受欢迎的国内漫画家榜首第一名。素兰比较喜欢年纪比她大的人。有气度有智慧，不自私，又风趣的人，最容易令她心动，最重要的，她绝对不会喜欢一个满口脏话、一付好色模样的人，所以说话有气质、君子风度的人对她也很有吸引力。一见钟情式的恋情，对她而言好像不太可能，至少我素兰暗恋的那位仁兄就是在她平日相处之中来的。不过——虽然他对素兰不错，但她知道这纯粹是普通的友谊，他对素兰完全没那个意思，所以到现在她们都只仅于感情不错的朋友，而他后来也结婚了，有位可爱的妻子。虽然有暗恋的经验，但因为素兰是个工作狂，所以好像也没有将很多心思罢在那上面，因此也不会有什么苦恼和多出来的情绪，尔而，素兰会觉得她还满能享受那种暗恋人，而这个当事者却不知道的浪漫呢！她是不可能采取主动，不管情势对她如何有利，她都不会说。这或许和她孤癖的个性有关，她是那种不必一定要有情人陪的人，也就是说她并不特别需要男朋友，所以她会觉得暗恋就很够了。其实她觉得暗恋还挺浪漫的，并不觉得有什麼苦涩，因为她并不会要自己一定要扔有这个人，暗恋只是一种自己的感情加上很多幻想的浪漫，它并不是俩人对应的感情，应该不能算是真的爱情经验，是不是值得让人学习，或是能令人成长，这或许还要看人吧？素兰只是把它当成一个唯美浪漫的心灵享受而已。美国约瑟夫·巴伯拉聪明的小老鼠杰里与笨猫汤姆已经被全世界不同国度不同年龄的人喜爱，它们已不再是简单的卡通人物，更是可爱的银幕明星，至今，在北京的医院、银行等公共场所，这部片子仍吸引小朋友甚至成年人目不转睛地观看。12月18日，创作了这两个卡通人物的著名导演、卡通画家和演员约瑟夫·巴伯拉在洛杉矶的家中去世，享年95岁。执著的银行画家巴伯拉1911年出生于美国纽约，是意大利移民的后裔，生活并不富裕。从小巴伯拉就爱画画，闲暇时间就喜欢临摹杂志上的各种图片。上高中后，他的绘画技术更有提高。但由于当时经济萧条，他毕业后不得不去找一份人们看来更“正经”的工作，又由于他毕业于美国金融学院，于是当了一名银行办事员。但他对于绘画的热爱并没有丝毫改变，常常将他的画作投向各种杂志，即使被退稿已是家常便饭，他仍锲而不舍。功夫不负有心人，他终于成为科利尔杂志的业余供稿人。此后，他对绘画的热爱更加执著，常利用工作之余去学校进修绘画。上世纪30年代初，当他在一家卡通工作室找到一份卖油墨的工作后，便下定决心改变人生和事业的道路，专门从事卡通画的创作。此后他在一些卡通画室工作过。他梦想着去迪斯尼这样的大公司，但迪斯尼连面试的机会都没有给他。幸运的是，他成功地进入了米高梅公司的动画工作室。1937年，与卡通画家、导演威廉·汉纳的一次共事成为巴伯拉一生的转折，不仅奠定了二人事业成功的基础，也开始了他们长达几十年的友谊与合作。《猫和老鼠》1939年，汉纳与巴伯拉共同执导动画片《猫弄到了靴子》，画中的猫与小老鼠成为后来汤姆和杰里的雏形。1940年，二人共同创作了《猫和老鼠》（又名《汤姆和杰里》），一举成名。《猫和老鼠》完全是一出闹剧，汤姆是一只灰色的家猫，常常居高临下地想欺负与它同居一室的小老鼠杰里。但机灵的小老鼠不仅不会被汤姆捉到，反而总是捉弄一下汤姆，给它点儿教训，弱小者常常用聪明才智战胜强大者。汉纳具有喜剧天赋，能赋予画中人物幽默感，使故事具有非凡的智慧，而巴伯拉的绘画天才使卡通人物有了灵魂，任何表情动作都活灵活现。此片问世后大为轰动，并为二人赢得了奥斯卡奖。至今，猫和老鼠的卡通形象与《乱世佳人》和007系列仍被认为是米高梅公司不朽的神话。上世纪30年代，好莱坞另一主要公司迪斯尼已经出品了一系列脍炙人口的动画片，如《白雪公主》、《木偶奇遇记》等，均以小朋友耳熟能详的童话故事为题材，配以优美的画面和经典音乐。汉纳与巴伯拉的《猫和老鼠》却完全是凭空想出来的形象，影片几乎没有对白，只有配乐，却获得了空前的成功。汉纳与巴伯拉一直谨慎地维持合作关系，避免陷入所有合作伙伴都容易因过于熟悉而导致的结果——分道扬镳。他们的合作一直持续了几十年，5年前汉纳去世。他们一起为米高梅公司制作出一百多部动画片，曾获得7个奥斯卡金像奖。成为电视动画领头人二战后，特别是上世纪50年代，米高梅公司因电视的冲击而陷入困境。1957年，米高梅关闭了动画工作室，汉纳与巴伯拉开始独立成立创作室，他们制作小成本卡通影片，并开始尝试为电视台制作动画连续剧。他们创作了关于一只猫和一只狗的故事《拉夫和莱迪》，它的成功使二人开始往电视动画领域发展，并事实上成为这一领域的领头人。1958年，汉纳和巴伯拉创作了《橘子狗》，这是第一部获得艾美奖的动画电视连续剧。此后，他们又创作出许多类似的卡通人物，比如约吉熊、皮克西和迪克西以及瑜珈熊等，这些卡通人物后来都各自延伸为系列剧。1960年，一份调查显示，一半以上《橘子狗》的观众是成人，汉纳和巴伯拉立即着手为黄金时段创作动画片。最初的作品就是《石头城乐园》，讲述一个城市家庭生活在卡通“石器时代”的故事。1960至1966年，这一动画连续剧在ABC电视台播放时大获成功，从儿童到成人都成为它的忠实观众。而后他们创作了“太空时代”的《喷气族乐园》，虽然这部连续剧只播放了三个月，但两部连续剧都在周六早晨的卡通时段深受欢迎。应该说，汉纳和巴伯拉的组合影响了电视动画数十载，巴伯拉的《史酷比》、《你在哪》以及《打火石》等常演不衰。巴伯拉去世后，他在好莱坞星光大道上的位置布满了鲜花，他的同行们也给予他极高的评价：“巴伯拉的确是动画世界以及电视的一个神话。”“从石器时代到空间时代，从黄金时段到周六早晨，无论媒体集团化还是有线化，巴伯拉与他的合作者汉纳创作的一个又一个卡通形象已不仅仅是卡通明星了，更是美国流行文化中最为人所喜爱的一部分。”“在他的家人与朋友深深怀念他时，他将因他的工作而永存。”日本杉崎由绮琉档案：姓名杉崎由绮琉生日12月26日英文名字SugisakiYukiru血型O型星座山羊座(魔羯座)现居地东京都兴趣电玩.收集有关兔子的物品.戏剧职业漫画家喜欢的食物红萝卜(真把自己当兔子)兴趣戏剧、电动玩具、收集和兔子有关的东西最有自信的特长跳跃能力出道作出道于1994年在飞鸟(Asuka)漫画大赏中,以“我那臭屁的式神”得到佳作奖作者简介杉崎由绮琉老师：12月26日生，山羊座，血型O型，喜欢吃红萝卜，对自己优越的跳跃力感到满意；兴趣是话剧、电玩，还有收集有关兔子的东西。1994年以《我那臭屁的式神》获得『ASUKA』漫画大赏佳作，从此开始了她的漫画生涯。虽然老师底子不错，但新人毕竟是新人，刚开始还是以创作短篇为主，藉此训练分镜的流畅和如何创作好的故事，那时除了画图外，老师还兼职在牙科诊所当助手。直到有一天，杉崎老师当年的责任编辑要她看看有栖川的小说《卒业M》，并画成漫画版，这下老师头大了，从未画过校园题材的她对于如何设定角色的外型花费了不少心血，后来事实证明老师的努力获得成果，除了新井透吾、加藤勇佑、高城紫门、中本翔、志村未希磨这五个性格鲜明、别具魅力的大男生各自有了支持者外，老师亮丽的画风更把他们充满朝气、活泼热闹、自然又单纯的学生生活表现的淋漓尽致，因而造成了一股《卒业M》热潮，甚至改编成卡通、出版CD等等，虽然之后的漫画界也出现不少类似的作品，但《卒业M》还是最令人注目，到现在还有许多相关网站。从《我那臭屁的式神》到《卒业M》，老师最明显的进步在于「人物」。除了有一贯的美感外，这个阶段人物开始散发出性格与魅力，就是这个缘故，这五个男生才成了当红漫画偶像。之后老师开始着手另一部脍炙人囗的少年漫画连载《女神候补生》，差不多同时期进行的还有富野由悠季的小说《BRAINPOWERD》的漫画版，两个截然不同的故事内容，老师的表现手法也就因人而异。《BRAINPOWERD》描写一群年幼的孤儿为对抗不知名的宇宙生命体所遇到的奇幻冒险故事，也许忠于原著的关系，虽然自己十分欣赏像这种有无限想像空间的故事内容，但还是以较为严肃的做法讨论着有关地球的资源危机。《女神候补生》可就不同了，从这部漫画开始，属于老师的杉崎由绮琉式的风格逐渐成型，仍旧以一群浓眉大眼的活力男孩贯穿全场，配合气势磅礴的高科技场面，再加上老师不时在紧张中穿插一些轻松俏皮的剧情，结合这几种元素，《女神候补生》又造成了一股热潮，老师也名正言顺地变成「少男杀手」，各种周边应运而生，卡通化也是必然的，相关的网站更多达上百个。这段时期由于老师接触的是自己相当喜爱的题材，所以进步的也很快，除了对故事的流畅掌握精确外，人物性格表现得更突出也更美形，且在大型场景的磨练之下，对空间感有了基础和成效。因《卒业M》大放异彩、用《女神候补生》打下江山的老师并不因为受欢迎就停下脚步，相反的，她更准备以《D·N·ANGEL》跨入少女漫画世界。既然是自己的第一部少女漫画，为了夺得辉煌成绩，老师将她最喜欢的科幻故事、最擅长的人物个性和最拿手的绘画风格通通放在这部作品中，而且还破天荒地加入爱情的成分。另外，为了有别于少年漫画，老师把本来外型就讨好的人物画得更精致唯美，在画面上则加强流动感及华丽感，这样费心的安排造就了我们现在所看到的《D·N·ANGEL》，努力果然再度获得肯定！《D·N·ANGEL》一推出，立刻震动少女漫画界，读者们纷纷询问这位有着丰富视觉风格的漫画家消息，跟之前的情形一样，这部作品也出现了小说版和CD化的周边等多样产品。综观杉崎由绮琉老师的发展之路，靠的就是「努力」和「尝试」，这样的做法虽然辛苦，但进步的速度和冥冥之中的改变却是难以预料的，最不可思议的是对于人物个性的表达。因为场景和肢体动作可以藉着不断地画就会有明显的成绩，但作品之所以引人入胜、颇受好评，大半部分的原因在于令人爱不释手的角色们，从《卒业M》、《BRAINPOWERD》、《女神候补生》到《D·N·ANGEL》等，杉崎由绮琉都愿意去「尝试」并「努力」做好人物设定，再加上老师对自己作品的期待，仔细经营并表现特殊的一面，所以「大受欢迎」且「历久不衰」那是一定的啦！漫画作品《卒业M》1~5卷已完结(台湾只出到第四集)《D·N·ANGEL》1~4卷(月刊Asuka连载中:中文版由Shine连载中)《女神候补生》1~4卷(COMICGUM连载中，已被改编成动画)小说《D·N·ANGEL--人鱼之泪》《D·N·ANGEL-雪之女王》