越美术馆

1. 致大学室友的唯美句子

1、室友哇，都是些让人爱让人恨的生物。

2、舍友就像墙头草一样，哪边好那边倒。

3、男友几时有，把酒问舍友。不知隔壁帅哥，可有女朋友?

4、别感谢室友了!人家被杀是因为超越常人的优秀!你还活着是因为你太蠢!

5、最大的悲哀是当室友说梦话把我惊醒时候，我还以为是自己做噩梦了。

6、看过《那些年》突然也会很怀念当年舍友集体看小泽的日子…

7、我们一起吃一起睡一起上下课一起图书馆，真是一辈子的好基友啊!

8、所谓猪一样的舍友，就是我感冒了，让他帮我买白加黑，他却给我带来了奥利奥

9、高考?有意思么?考起大学，还不是去谈恋爱，搞基友，运气不好点，那天被舍友挂了。

10、谢谢每次在我睡觉踹被悄悄给我盖被子的舍友们。

11、半夜醒来最拍听到一室友手中的铃铛“叮叮当当”的响，不知道的人以为鬼来了。

12、与室友一起生活，一起成长，林林总总，点点滴滴的心情点滴成河，慢慢地沉淀成各种回忆。

13、我买闹钟的作用是，让闹钟把舍友叫醒再让舍友把我叫醒。

14、大学是一个宿舍的大学，形影不离的是舍友，有爱有恨的是舍友。

15、宿舍进了一只蛐蛐，它叫一声，一室友学一声，完了来句："你们先睡，我把它累死

16、室友说：放假就是玩到天亮才回来，天黑再出去。开学就是天没亮就出去，天黑才回来…

17、我肯定是被室友下毒了不然我为什么每天睡那么多还是困次奥

18、睡不着觉的时候，室友叫我从一数到一千，数到200我快睡着了，硬是喝了杯咖啡才数完

19、室友说话时不小心在我手上滴了口水让我不要忘记我说我永远会记住你的滴水之恩!

20、有一种朋友舍友--她开心都得开心，这丫不开心都他妈别想高兴了。

21、有这样一群人她们(他们)不是亲姐妹(兄弟)却住在同一屋檐下以姐妹(兄弟)称呼着对方。

22、水调歌头，妹妹几时有?把酒问室友，不知隔壁姑娘，可有男朋友?我欲凿墙看去，又恐墙壁太厚，疼坏我的手。

23、明天考试，舍友在忙着打小抄。无事开玩笑道：考试时小抄掉地上怎么办?舍友想了想，淡定地写上了我的名字。

24、室友在宿舍比脚臭‘我把鞋子脱了，这里人全跑了’另一个冷笑‘我鞋子脱了这里一个人都跑不了’。

2. 中国有名的室内设计师

邢灵敏老师连续三年获得中国十大最具影响力设计师，2019年12月与郎平、郭兰英等十人荣膺“2019中国文体产业十大领军人才”，邢灵敏老师是唯一代表与文体人物同台竞技的设计师。
【上榜理由】：1、从事建筑、景观、室内设计，旅游规划、民宿设计、环境艺术设计教学研究设计工作；2、雕塑、绘画艺术不输专业大咖；3、文学创作方面出版专业书籍及长篇小说；
【学习要点】：他是全案设计专业人才和文化艺术复合型人才。
中国建筑与室内设计名人圈成员（与林学明、姜峰、琚宾、任清泉、符军等大咖在名人圈一个同框画面）、中国著名设计师邢灵敏老师，从事建筑、景观、室内设计，旅游规划、民宿设计、环境艺术设计教学研究等。
邢灵敏老师拥有职称资格：
英国皇家特许建筑师、城市规划与建筑设计高级工程师、风景园林工程师、高级景观设计师、高级室内设计师、国家一级美术师；
英国牛津艺术学院客座教授，海南大学美术与设计学院客座教授、硕导，海南科技职业大学艺术与设计学院教授；
2019年12月与郎平、郭兰英等十人荣膺“2019中国文体产业十大领军人才”，邢灵敏老师是唯一代表与文体人物同台竞技的设计师。
2019年9月入选“庆祝建国70周年纪念”发行个人珍藏版邮票一套。
2019年9月荣获出口中国设计品牌计划-“中国十佳设计品牌人物”称号

3. “涂鸦”的起源

涂鸦

1、涂鸦，作为一个词语，不是外来词。

涂鸦一词起源于唐朝卢仝说其儿子乱写乱画顽皮之行，典故出自《玉川子集．云添丁》：

卢仝有个儿子叫添丁，喜欢乱涂乱写，常把卢仝的书册弄得又脏又乱。卢仝因此写了一首诗：“忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦。”把儿子的顽皮和自己的无奈描写得惟妙惟肖。

后来，人们便从卢仝的诗句里得出“涂鸦”一词，流传至今。

2、涂鸦，作为行为艺术，却是西方传入的。

最为认同的说法是涂鸦起源于1966年美国的费城和宾夕法尼亚州。开始时，涂鸦没有概念，只是简单的写分类等，这些分类除了是自己的绰号，还有自家门牌号之类。

直到后期（1971年-1974年），越来越多的涂鸦者开始在字型, 效果范围上钻研。20世纪80年代，涂鸦者们在车上，火车等不同表面上做涂鸦，墙不再是唯一介质了。一直发展到21世纪，逐渐演变成了带有时代色彩的艺术行为，许多年轻人把涂鸦与时尚的嘻哈元素结合，向多元化发展。

4. 美术学专业是不是学历越高越好

学习美术学专业的学生 我觉得提高学历是很有必要的

原因不外乎是今年谁考上了某学校的某专业，则其他人趋之若鹜全奔那里去了，这是极不理智的。每个人都应该有自己的路，复制他人的模式可能会让你面临更大的挑战和不成功的可能性。

5. 跪求广州美术馆，广州博物馆，广州艺术博物院和南越王博物馆的英文简介

The Guangzhou Museum is located in Yuexiu Park within the 14th century Tower Controlling the Sea (zhenhai lou). Each of the 5 stories of the 28 meter (92ft) tower has exhibitions relating to the history of Guangzhou from prehistoric times to the present. The 3rd and 4th floors have some interesting exhibits relating to Guangzhouís role as a trading center both before and after the Opium Wars (1839-1862). The top floor of the tower has a café and a selection of shops selling traditional gifts and souvenirs.
(http://www.chinaetravel.com/attraction/att07v2.html)

The Guangdong Museum of Art is a major cultural establishment in the province and the largest of its kind in China. Equipped with modern facilities, this museum, like the best art museums in advanced countries, is a place where works of art are preserved, studied and displayed. The museum also promotes ecation and cultural exchange. With a total area of 20,000 square meters and a display area of over 8,000 square meters, the Guangdong Museum of Art consists of twelve exhibition halls, in which exhibitions of both large- and small-scale work may be shown. The 300-seat auditorium has an advanced projection and video facilities. It is an ideal place for holding international academic conferences and presenting films.
(http://www.gdmoa.org/en_gaikuang/)

6. 清华大学有哪些比较特别的地标

近春园原为清咸丰皇帝做皇子时的旧居，原为康熙皇帝的熙春园的中心地带，属于“圆明五园”之一，现属于清华园的一部分，位于清华大学校园西面。近春园四面荷塘围绕，此处便是朱自清教授的名篇《荷塘月色》中的荷塘。近春园原为清咸丰皇帝的旧居，原为康熙皇帝熙春园的中心地带。清朝道光年间，熙春园分为东西两园，工字厅以西部分称近春园。近春园园志上写着：“水木清华，为一时之繁囿胜地。”

希望答案对你有帮助~

7. 求助！！体现空间设计的当代艺术展览都有哪些越多越好，要具体在哪个美术馆举办的，以及展览名称和类型

如果是专门体现空间艺术的展览倒不是很多，我觉得你可以考察一下美术回馆本身的空间设计答。例如国内的中央美术学院美术馆（新建的），国外的例如泰特（改造的），他们在内部空间的设计上有很大的区别和不同，可以进行比较研究。

8. 求美国国家美术馆东馆的详细资料 ,平立剖，要标有数据，资料越详细愈好，谢谢

美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。贝聿铭设计。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益彰。
东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。
展览馆美术馆馆长J.C.布朗认为欧美一些美术馆过于庄严，类若神殿，使人望而生畏；还有一些美术馆过于崇尚空间的灵活性，大而无当，往往使人疲乏、厌倦。因此，他要求东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品。他还认为建筑应该有个中心，提供一种方向感。为此，贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。
东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感不同。
东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛。

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