全軍美術展
Ⅰ 建軍八十五周年全國美展·第12屆全軍美展獲獎作品有
雕塑作品《前赴後繼》
作者：郎鉞 談強 曹天龍上榜理由：作品風格堅實凝重，場面恢宏，人物形象鮮活富於動感，氣氛緊張動盪。與以往此類題材多見的英雄頌歌式的表現形式相比，《前赴後繼》雕塑作品以現實主義的手法著重描寫戰斗的慘烈和驚心動魄，從戰斗場面的一瞬中投射出作者對生命與死亡，戰爭與和平這一宏大主題的深刻思考。是近些年較為少見的現實主義實力派雕塑力作。作品陳列於中國美術館正廳中央，是本次美展中最具代表性的作品之一。
油畫作品《我們都是神槍手》
作者：谷剛上榜理由：作品手法洗練，構圖大膽。用色明快而微妙，藍天白雲、戎裝白馬儼然一副打靶歸來的美麗畫卷。畫面虛實穿插，看似信手拈來一氣呵成，實則嚴謹考究。畫面中馬占據了構圖的一大部分，而人在馬前有說有笑表情歡喜而充實，人與馬的關系自然和諧。馬背上的槍彈水壺點出了畫面的主題。作品手法精湛造型准確，是此次美展中較為搶眼的優秀作品。
油畫作品《永恆的歌》
作者：金鳳石上榜理由：作品描寫的是一群小演員正穿著紅軍的服裝在演唱革命歌曲的情景。作品氛圍清新歡快，似乎能聽到他們的歌聲。孩子天真歡樂笑臉中洋溢的歡樂與這身紅軍時代的服裝產生了有機的聯系，使我們聯想到了如今幸福生活的來之不易。也從一個側面體現出了革命之火代代相傳的深刻寓意。是本次展覽中最為成功的兒童題材作品。
雕塑作品《我們走在大路上》
作者：李象群
上榜理由：雕塑手法精湛傳神，將毛澤東同志胸有成竹大步向前的氣魄刻畫的入木三分，神態與性格塑造更是惟妙惟肖，動態生動自然。作品尺幅不大卻氣勢磅礴，衣紋刻畫洗練灑脫形式感極強，是本屆美展雕塑作品中的精品之作。
水彩作品《綻放》
作者：李利民
上榜理由：在畢業或慶祝成功的時候通常會以集體扔帽歡呼作為抒發感情的方式，這是我們每個人都曾有過的經歷。這一情景會重新喚起我們深藏在心底的那段青春歲月。作品人物動態刻畫生動，用筆暢快淋漓。畫面下方人群與上方廣闊的天空形成了疏密松緊的形式關系。而扔起的軍帽則為天空點綴上美麗的圖案，使得整幅畫成為了一首充滿浪漫情懷的詩篇。
油畫作品《銀箭》
作者：陳堅
上榜理由：作品表現的是林彪領導的第四野戰軍在東北戰場上向松花江進軍的歷史事件。作品構圖考究，透視關系嚴謹准確，將雪地行軍的狀態刻畫的身臨其境。能將朝陽、天光與雪地反光這幾種特殊光線的關系處理的和諧而自然，體現了畫家深厚扎實的寫實功力。作品爭議之處在於其內容所刻畫的是在歷史上存在爭議性的人物。這在以往的官方美展上是盡可能避諱的題材。此作品在本屆美展上的亮相體現出我國政府在文化政策上更加走向開放和自由。尊重歷史是社會進步的體現，所以此作品除技法精湛外還有著更為深刻的社會意義。
色粉作品《黃土情》
作者：李虹 張征沂
上榜理由：作品刻畫了八個黃土地上的武警女戰士。他們正值最美好的青春年華，各個如花般美麗。卻把這如歌的青春獻給了那片蒼茫的黃土高原，並在黃土地上紮根結果。這樣的內容使作品表現力不言而喻。人物的年輕美麗與身後黃土高原的蒼涼偉岸形成了鮮明對比，這種沖突增添了作品的感染力。作品材料使用色粉筆創作，材料的特性將黃土的質地表現的惟妙惟肖，塑造出的人物帶有明顯的朦朧感，似乎也沉浸於高原的沙塵中。
雕塑作品《支前》
作者：王洪亮 聶義斌
上榜理由：雕塑作品運用寫實的手法塑造了人民群眾支援前線的生動畫面。造型手法簡潔洗練，人物排列富於變化。畫面中老中青三代人齊上陣為革命貢獻力量的畫面是本件作品的亮點。人物塑造形體扎實精確，體現了深厚的造型功底，衣紋塑造大刀闊斧極富形式感。是一件精彩的寫實主義作品。
油畫作品《雷鋒來到我們連》
作者：袁來
上榜理由：作品表現的是戰士們在繪制以雷鋒為主題的黑板報時的情景。畫面以黑板報為背景，人物在此基礎上的輪廓近似於剪影極富表現力，畫面形式充滿趣味性。形式巧妙而合理，將軍營文化活動場面描繪的有血有肉。如果作者不深入基層體驗生活是不可能創作出這樣的作品的。所以這是一件有生活、有內容的優秀油畫作品。
油畫作品《兩彈元勛》
作者：駱根興
上榜理由：作者在油畫布上用黑白線條將兩彈元勛們生動的描繪出來，使整張畫面的精神氣息顯得更加單純而崇高。畫面形式素雅，雖然是油畫但卻有著國畫中水墨寫意的意境。這是油畫技法和形式上的全新嘗試，這種嘗試為油畫添加了更多的中國特色。同時使得畫面有一種未完成感，而這種未完成感卻給了觀眾更多的遐想空間，似乎比面面俱到更加回味無窮。
Ⅱ 我有一副89年的劉永泰大師的真跡 騰飛 ，能幫忙評估下價格嗎附帶圖片：
劉永泰先生是齊白石大師的關門子弟，他最擅長畫的鷹很有氣勢，其他的魚和蝦也很有大師的風范，寫的字也很有特色，
劉永泰，字石父，號天洋，漢族，生於山東濟南市，祖籍安徽。齊白石入室弟子 ，少年時經其三姨夫季羨林大師引薦拜齊白石為師學畫，畢業於北京解放軍藝術學院。是國畫大師齊白石的入室弟子，先後拜李文靖、李苦禪、魏傳統、任曉麓、關友聲、弭菊田等大家為師並得到葉淺予、陳大羽、俞繼高、彭松諸大師精心指點。在藝術上「外師造化、中得心源、博採眾長、自成一格」。 作品發表於國內外報刊，被美術館、博物館、紀念館、大使館、聯合國收藏。先後入選《中國書畫家人名大辭典》、《世界現代美術家辭典》、《中國民間名人錄》（上卷）、《中國當代書畫家大辭典》、《中國現代書畫大辭典》、《中國現代書畫名家精品潤格》（珍藏本）、《中國當代文化藝術名人大辭典》、《世界當代書畫篆刻家大辭典》、《世界名人錄中國卷》、《世界華人文學藝術界名人錄》（第二卷）、《決策英才》等60餘種專業辭典。 中國書畫國際大學研究院院長(享受國務院書畫藝術津貼)中國國畫家協會理事 劉永泰先生向弟子張紅果（文媛）傳授技藝。 、中國當代書畫藝術家協會名譽主席、中國振鳴[1]書畫院名譽院長。中國國家畫院院長，中國齊白石藝術研究院院長，北京將軍部長書畫院院長，國務院老幹部協會藝術顧問，中國國家司法部書畫院院長，山東省和諧書畫院院長 ，國家一級美術師，軍旅文職將軍，中國王羲之書畫研究院院長 。 ★1997年7月1日，國際東方書畫交流協會榮獲《二十世紀知名藝術家》榮譽稱號。編號9751019。 ★1997年9月，中共山東省委、省府把石父先生的佳作，《高瞻》贈當時中共中央國務院朱鎔基副總理。 劉永泰作品 ★1997年，國家教委把佳作《虎嘯龍吟》贈中共中央政治局常務委員原中共山東省委書記吳官正同志。 ★60年代初，石父向國畫大師李苦禪求教拜師，苦禪大師說石父畫的是我家畫，一用墨很濃，二用筆重能顯示其力方成大家，後生可畏！ ★1962年10月，在全軍美術作品大展《目標正前方》中榮獲全軍一等獎。 ★1967年，國畫大師陳大羽親自為弟子題詞：清新嫵媚，筆力蒼勁而神奇，是我屈指可數的愛徒和我承認的弟 子。 ★1980年，著名美術教育國畫大師葉淺予為石父題詞：至勤至誠，無法而法乃為至法。 ★1988年，中央舞蹈藝術家彭松題：得法自然，得真諦。 ★1988年11月，著名畫家劉永泰先生赴日本參加現代中 國畫大賽中獲得日本天皇裕仁，感謝狀。 ★1989年3月，全國舉辦的中國當代王羲之、顏真卿杯奪冠賽劉永泰先生是全 國二十六名評委之一。《中國書畫報》刊登。 ★1993年，中國當代國畫大師，齊白石四子齊良遲評：繼齊門畫筆風，魯有石父仁弟。 ★1993年6月，劉永泰先生，榮獲世界現代美術家大辭典編委會、世界藝術名人評審委員會頒發的《世界藝術名人證書》，編號2229。 ★1994年8月，新疆王樂泉主席邀請著名畫家劉永泰先生到天山作畫得到了親切接見並合影留念。 ★1996 年至1998年，應北京宋慶齡基金會等國家機關、人民大會堂邀請作畫。受到高度贊揚和好評。這幅作品市場價格大約在10-15萬元左右。
Ⅲ 中國人民解放軍建軍85周年全國美術作品展暨第十二屆全軍美術作品展獲獎作品是
雕塑作品《前赴後繼》
作者：郎鉞 談強 曹天龍
上榜理由：作品風格堅實凝重，場面恢宏，人物形象鮮活富於動感，氣氛緊張動盪。與以往此類題材多見的英雄頌歌式的表現形式相比，《前赴後繼》雕塑作品以現實主義的手法著重描寫戰斗的慘烈和驚心動魄，從戰斗場面的一瞬中投射出作者對生命與死亡，戰爭與和平這一宏大主題的深刻思考。是近些年較為少見的現實主義實力派雕塑力作。作品陳列於中國美術館正廳中央，是本次美展中最具代表性的作品之一。
油畫作品《我們都是神槍手》
作者：谷剛
上榜理由：作品手法洗練，構圖大膽。用色明快而微妙，藍天白雲、戎裝白馬儼然一副打靶歸來的美麗畫卷。畫面虛實穿插，看似信手拈來一氣呵成，實則嚴謹考究。畫面中馬占據了構圖的一大部分，而人在馬前有說有笑表情歡喜而充實，人與馬的關系自然和諧。馬背上的槍彈水壺點出了畫面的主題。作品手法精湛造型准確，是此次美展中較為搶眼的優秀作品。
油畫作品《永恆的歌》
作者：金鳳石
上榜理由：作品描寫的是一群小演員正穿著紅軍的服裝在演唱革命歌曲的情景。作品氛圍清新歡快，似乎能聽到他們的歌聲。孩子天真歡樂笑臉中洋溢的歡樂與這身紅軍時代的服裝產生了有機的聯系，使我們聯想到了如今幸福生活的來之不易。也從一個側面體現出了革命之火代代相傳的深刻寓意。是本次展覽中最為成功的兒童題材作品。
雕塑作品《我們走在大路上》
作者：李象群
上榜理由：雕塑手法精湛傳神，將毛澤東同志胸有成竹大步向前的氣魄刻畫的入木三分，神態與性格塑造更是惟妙惟肖，動態生動自然。作品尺幅不大卻氣勢磅礴，衣紋刻畫洗練灑脫形式感極強，是本屆美展雕塑作品中的精品之作。
水彩作品《綻放》
作者：李利民
上榜理由：在畢業或慶祝成功的時候通常會以集體扔帽歡呼作為抒發感情的方式，這是我們每個人都曾有過的經歷。這一情景會重新喚起我們深藏在心底的那段青春歲月。作品人物動態刻畫生動，用筆暢快淋漓。畫面下方人群與上方廣闊的天空形成了疏密松緊的形式關系。而扔起的軍帽則為天空點綴上美麗的圖案，使得整幅畫成為了一首充滿浪漫情懷的詩篇。
油畫作品《銀箭》
作者：陳堅
上榜理由：作品表現的是林彪領導的第四野戰軍在東北戰場上向松花江進軍的歷史事件。作品構圖考究，透視關系嚴謹准確，將雪地行軍的狀態刻畫的身臨其境。能將朝陽、天光與雪地反光這幾種特殊光線的關系處理的和諧而自然，體現了畫家深厚扎實的寫實功力。作品爭議之處在於其內容所刻畫的是在歷史上存在爭議性的人物。這在以往的官方美展上是盡可能避諱的題材。此作品在本屆美展上的亮相體現出我國政府在文化政策上更加走向開放和自由。尊重歷史是社會進步的體現，所以此作品除技法精湛外還有著更為深刻的社會意義。
色粉作品《黃土情》
作者：李虹 張征沂
上榜理由：作品刻畫了八個黃土地上的武警女戰士。他們正值最美好的青春年華，各個如花般美麗。卻把這如歌的青春獻給了那片蒼茫的黃土高原，並在黃土地上紮根結果。這樣的內容使作品表現力不言而喻。人物的年輕美麗與身後黃土高原的蒼涼偉岸形成了鮮明對比，這種沖突增添了作品的感染力。作品材料使用色粉筆創作，材料的特性將黃土的質地表現的惟妙惟肖，塑造出的人物帶有明顯的朦朧感，似乎也沉浸於高原的沙塵中。
雕塑作品《支前》
作者：王洪亮 聶義斌
上榜理由：雕塑作品運用寫實的手法塑造了人民群眾支援前線的生動畫面。造型手法簡潔洗練，人物排列富於變化。畫面中老中青三代人齊上陣為革命貢獻力量的畫面是本件作品的亮點。人物塑造形體扎實精確，體現了深厚的造型功底，衣紋塑造大刀闊斧極富形式感。是一件精彩的寫實主義作品。
油畫作品《雷鋒來到我們連》
作者：袁來
上榜理由：作品表現的是戰士們在繪制以雷鋒為主題的黑板報時的情景。畫面以黑板報為背景，人物在此基礎上的輪廓近似於剪影極富表現力，畫面形式充滿趣味性。形式巧妙而合理，將軍營文化活動場面描繪的有血有肉。如果作者不深入基層體驗生活是不可能創作出這樣的作品的。所以這是一件有生活、有內容的優秀油畫作品。
油畫作品《兩彈元勛》
作者：駱根興
上榜理由：作者在油畫布上用黑白線條將兩彈元勛們生動的描繪出來，使整張畫面的精神氣息顯得更加單純而崇高。畫面形式素雅，雖然是油畫但卻有著國畫中水墨寫意的意境。這是油畫技法和形式上的全新嘗試，這種嘗試為油畫添加了更多的中國特色。同時使得畫面有一種未完成感，而這種未完成感卻給了觀眾更多的遐想空間，似乎比面面俱到更加回味無窮。
Ⅳ 士官長制度什麼時候在全軍全面展開
中新網2015年3月26日電在26日的國防部例行會上，國防部新聞發言人耿雁生表內示，去年以來，我軍在容沈陽軍區、北京軍區、廣州軍區等大單位的一些部隊開始進行士官長制度試點，按軍委部署，這項工作今年還要進一步擴大試點范圍。
耿雁生稱，實行士官長制度，這是世界許多國家軍隊的通行做法。去年以來，我軍在沈陽軍區、北京軍區、廣州軍區等大單位的一些部隊開始進行試點，在建制旅( 團)、營、連設立士官長，其主要職責是負責部隊基礎軍事訓練和日常管理教育工作。
耿雁生表示，按照軍委部署，這項工作今年還要進一步擴大試點范圍，同時繼續深化研究論證工作，為積極穩妥地推進我軍士官制度改革積累經驗。
Ⅳ 戰魏武卒幾乎全軍覆沒，對魏國之後的發展有什麼影響
公元前389年，吳起率領五萬魏武卒大破秦軍五十萬之眾，一戰使魏武卒揚名天下，魏國傲視群雄！
之後吳起率領魏武卒橫掃天下，大戰七十二，全勝六十四，其餘皆平，建立起魏武卒不敗的神話！
但是在之後魏軍遭遇馬陵慘敗，魏武卒幾乎全軍覆沒，魏國因此失去了霸主的地位。
馬陵之戰是魏武卒乃至整個魏國由盛轉衰的重要轉折點，是孫臏和龐涓的生死較量，對歷史走向有著深刻的影響。因此我們不得不去探究一下馬陵之戰，看看魏國是如何一步步失去霸主地位的。
但是馬陵一戰魏武卒死傷慘重，就算再培養新軍，那也沒有實戰經驗，發展十分緩慢。而且裝備是一個大問題，每個魏武卒都身佩甲胄、弓弩、兵戈、劍，這一套裝備非常昂貴，更別說搞幾萬套了。魏國全盛時期也不過是5萬武卒，魏惠王時期的魏國財力根本就不支持他重建魏武卒。就算魏王豁出去了，砸鍋賣鐵搞魏武卒，齊國會坐視他重建魏武卒嗎？不會，齊國一定會想方設法阻止魏國重建魏武卒。
總之魏武卒具有一定的時代性，這種軍隊是難以復制的，至少在魏惠王時期魏國無力重建魏武卒。魏國失去這一助力導致國家走下坡路，魏國在中原的統治嚴重動搖。同時引起了兩大連鎖反應，影響了歷史走向。
齊國維持“中原均勢”
齊國一直致力於維持“中原均勢”，避免中原出現一個強有力的國家，馬陵之戰過後魏國失去統一三晉的能力，但是魏、韓、趙都遭到了一定的削弱，他們抱團取暖，形成了三晉聯軍，在一定程度上遏制齊國、秦國的侵略，但是三晉畢竟分家了，他們再也不能放心的把後背交給對方，魏、趙、韓三國各個心懷鬼胎導致三晉聯軍始終沒有什麼大作為。
齊國原本是有機會趁馬陵之戰後擴大戰果的，但是內部出現政治斗爭，田忌出走楚國、孫臏隱姓埋名，一時間軍隊沒有了主心骨，導致齊國錯失良機。但是齊國在之後開始不斷修正，雖然錯失了最佳時機，但還是成了東方霸主。
魏國無力阻止秦國東出
魏國長期擔任封鎖秦國的重任，在河西地區壓得秦國喘不過氣，在商鞅變法之前被欺負的非常慘。商鞅變法之後秦國迅速強大，而馬陵之戰讓魏國迅速變弱，此消彼長導致雙方攻守易形。秦國迅速收回河西地區，並且開始逐步蠶食三晉。秦惠王時期秦國吞並巴蜀之後居高臨下，三晉面臨嚴峻的考驗。試想一下，如果魏國還是那個強大的魏國，秦國還會這么順利的東出嗎？不，絕對不會。秦國自身實力的提高固然是東出的一個因素，但魏國的衰敗才是秦國東出的直接原因。
Ⅵ 中國人民軍隊的通信兵經歷了多少年發展，才成了約佔全軍5%左右兵力的技術兵種
在三大戰役期間，人民解放軍的戰略通信保障也發展到了一個新的水平。在三大戰役期間，軍委總台的電報量由延安時期的每月90萬字增加到140萬字，特急電報由35%增加到75%，機要局送來的電報通常是4個A字，甚至是一大串的A字，有的還在後面加個「毛」字。在三大戰役期間，毛澤東閱讀了各野戰軍發來的文電1000餘份，指揮親自起草經軍委無線電總台發給各野戰軍的文電300餘份。順暢的戰略通信聯絡，高效地保障了軍委首長的戰略指揮。
經過22年的革命戰爭，人民軍隊的通信兵從無到有、從小到大、從弱到強，發展到約佔全軍5%左右兵力的技術兵種。在血與火的考驗中，在遂行通信保障任務的戰爭實踐中，人民軍隊的通信兵積累了豐富的經驗，培養了頑強的作風，鍛造了一支過硬的隊伍，譜寫了中國軍事通信史上的最光輝篇章。
Ⅶ 第五屆全軍書法展
為紀念中國共產黨成立90周年，總政治部宣傳部和中國書法家協會將於6月28日至7月15日，在軍事博物館聯合舉辦「紀念中國共產黨成立90周年第五屆全軍書法作品展覽」。展覽將以書法藝術形式熱情謳歌中國共產黨90年來所走過的光輝歷程，大力唱響中國共產黨好、社會主義好、改革開放好、偉大祖國好、人民軍隊好、各族人民好的時代主旋律，充分反映人民軍隊聽黨指揮、服務人民、英勇善戰的優良傳統，生動展示全軍官兵大力推進中國特色軍事變革，有效履行新世紀新階段我軍歷史使命取得的巨大成就。
主辦單位屆時將聘請軍內外著名書法家組成評委會，以投票方式，經過初評、復評、終評三個環節，評出展覽入選作品和獲獎作品，獲獎作品可作為作者加入中國書法家協會條件之一。同時，根據獲獎和入展成績評出組織獎若干名。獲獎作品及入展作者由總政治部宣傳部和中國書法家協會共同頒發證書，優秀作品適時結集出版。
Ⅷ 第12屆全軍美展 經典作品有哪些
雕塑作品《前赴後繼》
作者：郎鉞 談強 曹天龍上榜理由：作品風格堅實凝重，場面恢宏，人物形象鮮活富於動感，氣氛緊張動盪。與以往此類題材多見的英雄頌歌式的表現形式相比，《前赴後繼》雕塑作品以現實主義的手法著重描寫戰斗的慘烈和驚心動魄，從戰斗場面的一瞬中投射出作者對生命與死亡，戰爭與和平這一宏大主題的深刻思考。是近些年較為少見的現實主義實力派雕塑力作。作品陳列於中國美術館正廳中央，是本次美展中最具代表性的作品之一。
油畫作品《我們都是神槍手》
作者：谷剛上榜理由：作品手法洗練，構圖大膽。用色明快而微妙，藍天白雲、戎裝白馬儼然一副打靶歸來的美麗畫卷。畫面虛實穿插，看似信手拈來一氣呵成，實則嚴謹考究。畫面中馬占據了構圖的一大部分，而人在馬前有說有笑表情歡喜而充實，人與馬的關系自然和諧。馬背上的槍彈水壺點出了畫面的主題。作品手法精湛造型准確，是此次美展中較為搶眼的優秀作品。
油畫作品《永恆的歌》
作者：金鳳石上榜理由：作品描寫的是一群小演員正穿著紅軍的服裝在演唱革命歌曲的情景。作品氛圍清新歡快，似乎能聽到他們的歌聲。孩子天真歡樂笑臉中洋溢的歡樂與這身紅軍時代的服裝產生了有機的聯系，使我們聯想到了如今幸福生活的來之不易。也從一個側面體現出了革命之火代代相傳的深刻寓意。是本次展覽中最為成功的兒童題材作品。
雕塑作品《我們走在大路上》
作者：李象群
上榜理由：雕塑手法精湛傳神，將毛澤東同志胸有成竹大步向前的氣魄刻畫的入木三分，神態與性格塑造更是惟妙惟肖，動態生動自然。作品尺幅不大卻氣勢磅礴，衣紋刻畫洗練灑脫形式感極強，是本屆美展雕塑作品中的精品之作。
水彩作品《綻放》
作者：李利民
上榜理由：在畢業或慶祝成功的時候通常會以集體扔帽歡呼作為抒發感情的方式，這是我們每個人都曾有過的經歷。這一情景會重新喚起我們深藏在心底的那段青春歲月。作品人物動態刻畫生動，用筆暢快淋漓。畫面下方人群與上方廣闊的天空形成了疏密松緊的形式關系。而扔起的軍帽則為天空點綴上美麗的圖案，使得整幅畫成為了一首充滿浪漫情懷的詩篇。
油畫作品《銀箭》
作者：陳堅
上榜理由：作品表現的是林彪領導的第四野戰軍在東北戰場上向松花江進軍的歷史事件。作品構圖考究，透視關系嚴謹准確，將雪地行軍的狀態刻畫的身臨其境。能將朝陽、天光與雪地反光這幾種特殊光線的關系處理的和諧而自然，體現了畫家深厚扎實的寫實功力。作品爭議之處在於其內容所刻畫的是在歷史上存在爭議性的人物。這在以往的官方美展上是盡可能避諱的題材。此作品在本屆美展上的亮相體現出我國政府在文化政策上更加走向開放和自由。尊重歷史是社會進步的體現，所以此作品除技法精湛外還有著更為深刻的社會意義。
色粉作品《黃土情》
作者：李虹 張征沂
上榜理由：作品刻畫了八個黃土地上的武警女戰士。他們正值最美好的青春年華，各個如花般美麗。卻把這如歌的青春獻給了那片蒼茫的黃土高原，並在黃土地上紮根結果。這樣的內容使作品表現力不言而喻。人物的年輕美麗與身後黃土高原的蒼涼偉岸形成了鮮明對比，這種沖突增添了作品的感染力。作品材料使用色粉筆創作，材料的特性將黃土的質地表現的惟妙惟肖，塑造出的人物帶有明顯的朦朧感，似乎也沉浸於高原的沙塵中。
雕塑作品《支前》
作者：王洪亮 聶義斌
上榜理由：雕塑作品運用寫實的手法塑造了人民群眾支援前線的生動畫面。造型手法簡潔洗練，人物排列富於變化。畫面中老中青三代人齊上陣為革命貢獻力量的畫面是本件作品的亮點。人物塑造形體扎實精確，體現了深厚的造型功底，衣紋塑造大刀闊斧極富形式感。是一件精彩的寫實主義作品。
油畫作品《雷鋒來到我們連》
作者：袁來
上榜理由：作品表現的是戰士們在繪制以雷鋒為主題的黑板報時的情景。畫面以黑板報為背景，人物在此基礎上的輪廓近似於剪影極富表現力，畫面形式充滿趣味性。形式巧妙而合理，將軍營文化活動場面描繪的有血有肉。如果作者不深入基層體驗生活是不可能創作出這樣的作品的。所以這是一件有生活、有內容的優秀油畫作品。
油畫作品《兩彈元勛》
作者：駱根興
上榜理由：作者在油畫布上用黑白線條將兩彈元勛們生動的描繪出來，使整張畫面的精神氣息顯得更加單純而崇高。畫面形式素雅，雖然是油畫但卻有著國畫中水墨寫意的意境。這是油畫技法和形式上的全新嘗試，這種嘗試為油畫添加了更多的中國特色。同時使得畫面有一種未完成感，而這種未完成感卻給了觀眾更多的遐想空間，似乎比面面俱到更加回味無窮。
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Ⅸ 劉廣迎的作品
作品參加中國書法家協會主辦的第四屆中國書壇新人作品展，全國第七屆書法篆刻展，紀念改革開放30周年第四屆全軍書法作品展，慶祝中國共產黨成立90周年第五屆全軍書法作品展，中國書協書法培訓中心成立六周年教學成果回顧展獲三等獎，全國首屆「復聖杯」書畫藝術大獎賽獲優秀獎，第二屆全軍軍營廉政文化優秀書畫作品展優秀獎，全國楹聯書法繪畫邀請展獲三等獎。參加西泠印社首屆、第二屆、第三屆國際篆刻書法大展，紀念毛主席誕辰100周年——東方紅大型書畫展被毛主席紀念堂收藏，東方書畫篆刻藝術國際交流展佳作獎赴日本展出並被收藏，'97香港回歸書畫大賽銀獎，第二屆全軍軍營廉政文化優秀書畫作品展優秀獎。參加慶祝新中國成立60周年中國人民解放軍美術書法精品展赴香港、澳門展出，參加2010年新世紀中國藝術十年書畫名家邀請展，上海世界博覽會「齊魯美術世博行」並獲先進個人榮譽稱號，以及歷屆韓國釜山國際書法雙年展。等等。
作品被編入《第四屆中國書壇新人作品展作品集》、《全國第七屆書法篆刻展覽作品集》、《全軍第四屆書法展作品集》、《第五屆全軍書法作品展覽作品集》、《慶祝新中國成立60周年——全軍美術書法精品展作品集》、西泠印社首屆、第二屆、第三屆「國際書法篆刻大展作品集、《小學古詩詞背誦推薦篇目解讀》等數百種專輯或報刊，《中國書法》、《中國書法通訊》、《書法教育》、《書法導報》、《中國書畫報》、《中華藝術家報》、《中華讀書報》等專業報刊和多家互聯網站專題予以介紹。作品被毛主席紀念堂、聶榮臻元帥陳列館、紅軍長征碑林和國內外友人、藝術機構收藏，並為國內各地題寫匾額多處。中國軍網推出精彩專題《劉廣迎藝術之旅》。