上海民生現代美術館透明的聲音
上海虹橋火車站到來民生現代源美術館可以直接換乘地鐵到達。
公交線路：地鐵10號線 → 地鐵13號線，全程約20.5公里
1、從上海虹橋站步行約210米,到達虹橋火車站
2、乘坐地鐵10號線,經過12站, 到達新天地站
3、步行約210米,換乘地鐵13號線
4、乘坐地鐵13號線,經過3站, 到達世博大道站
5、步行約580米,到達上海民生現代美術館
⑵ 上海民生現代美術館和上海明當代美術館哪個好玩
各有千秋，看你喜歡什麼樣的品味。你都可以去看一看。
⑶ 杭州江詩丹頓手錶售後地址手錶鑒定去哪修
地址：【浙江省】杭州市江干區錢江路1366號華潤大廈B座12層1207室【萬象城寫字樓】
太陽、月亮專、地球及恆星，人類最為屬熟知的四種宇宙天體，時計中的標准時、太陽時、恆星時、月相、年歷及萬年歷等天文功能，即受啟於它們之間的互動狀態。太陽、月亮、地球及恆星，四大天體的表現元素遍布展廳，現場有一枚帝鱷圖騰15項復雜功能有12項天文顯示，價格高達近2000萬。Les Cabinotiers閣樓工匠超卓復雜帝鱷圖騰，品牌還在今年初發布了具有23項復雜功能的天體超卓復雜3600腕錶。他們都是藏家關注的焦點。hblzj001bdzd-cyn
⑷ 崔岫聞的藝術簡歷
崔岫聞，生於中國哈爾濱，1990年畢業於東北師范大學美術系，1996年中央美術學院研修班畢業。
作為中國當代藝術傑出的女性代表人物之一，其成就獲得了國際當代藝術權威機構的高度評價和深度認同，她是第一個在英國泰特美術館展出作品的華人藝術家，其Video代表作《洗手間》被法國蓬皮杜藝術中心收藏，榮獲2010年度中國美術批評家年會「年度青年藝術家獎」，榮獲全球華人女性藝術家大獎——吳作人國際美術基金會「2008蕭淑芳藝術基金優秀女藝術家獎」（雙年度大獎，全球華人女性藝術家評選一名）。
其作品在藝術市場亦有良好表現，在索斯比等其他國際藝術品拍賣行屢度熱拍，深受藏家青睞。
崔岫聞同時也是具有社會影響力的時尚女性，因其獨特的藝術探索和對時尚觀念的前衛啟示，獲頒「2010年時裝雜志優雅女性評選大獎」、「女性超越夢想——2008時尚COSMO年度女性人物盛典年度時尚女性大獎」，作為Dior產品觀念領袖，在其代言的Dior凝世金顏系列產品中，充分彰顯了時尚的藝術精神。
崔岫聞秉持奉行慈善理念，熱衷於慈善公益行為，無論是粉紅絲帶對女性的健康關注，海地地震的人文關懷，還是阿拉善環保行動的綠色呼喚，我們都能傾聽和感受到一個藝術家對於生命的體察和摯愛。 2014年 「緣系一生·靈魂之愛」 崔岫聞藝術項目 今日美術館，中國北京
2013年 「I U——我和你」 崔岫聞個展 蘇州美術館，中國蘇州
2012年 「重啟：崔岫聞、繆曉春雙個展」，藝萊畫廊（紐約），美國紐約
2011年 「真空妙有：崔岫聞個展」，Kiang畫廊，美國亞特蘭大
2011年 「關於當代中國藝術視覺檔案的實驗報告之六：崔岫聞『自性之語』個展」 ，坦克庫美術館，中國重慶
2011年 「真空妙有：崔岫聞個展」，刺點畫廊，中國香港
2011年 「真空妙有：崔岫聞個展」，藝萊畫廊，美國紐約
2010年 「真空妙有：崔岫聞個展」，漢默畫廊，瑞士蘇黎世
2010年 崔岫聞個展，Galerie Dix9畫廊，法國巴黎
2010年「神域」——崔岫聞個展 .北京今日美術館
2010年 「真空妙有」——崔岫聞個展 大未來耿畫廊 台灣
2007年「一刻鍾」——崔岫聞個展，佛羅倫薩博物館. 佛羅倫薩，義大利
2007年「天使」——崔岫聞個展，馬蕊樂畫廊.米蘭.義大利
2006年「崔岫聞個展」 DF2畫廊.美國.洛杉磯
2006年「崔岫聞個展」 馬蕊樂畫廊.義大利.北京 2014年 「中國在哪兒」，世界藝術館，中國北京，葡萄牙里斯本
2014年 「中國藝術巴西展」，伊比拉普埃拉公園穴屋展覽館，巴西聖保羅
2014年 「私房菜：女性藝術家沙龍展」， 馬奈草地美術館，中國北京
2014年 「2013《藝術銀行》《藝術時代》封面展」，今日美術館，中國北京
2014年 「中國當代數字藝術展」，今日美術館，中國北京
2013年 「景觀再造-中國當代藝術展」，德布勒森美術館，匈牙利德布勒森
2013年「時代肖像——當代藝術30年」上海當代藝術博物館 中國上海
2013年「生命中的璀璨時刻」中國傑出女性藝術作品展 中國上海
2013年 「歷史之路——威尼斯雙年展與中國當代藝術20年 「 成都當代美術館 義大利威尼斯
2013年 「UFO…」Museum of Site (MOST)中國香港
2013年 「演變」南京先鋒當代藝術中心開館展 中國南京
2013年 領軍當代---『AAC藝術中國年度影響力』獲獎藝術家邀請展 今日美術館，中國北京
2013年 「景觀」第五屆國際影像雙年展 FOTOGRAFICA BOGOTA 2013 FOTOMUSEO 哥倫比亞波哥大
2012年 「鸞鳳齊鳴：當代女性藝術展」，宋庄樹美術館，中國北京
2012年 「偏看：無意識的當代藝術」，伊比利亞當代藝術中心，中國北京
2012年 「景像2012：中國新藝術」，上海美術館，中國上海
2012年 「心塵：五位中國女性藝術家群展」，藝術門畫廊，中國香港
2012年 「依於仁，游於藝：21位中國藝術家非代表作品展」，白盒子藝術館，中國北京
2012年 「歸去來兮」當代藝術展，上湖流動美術館，中國北京
2012年 轉媒體時尚藝術展，上海城市雕塑藝術中心，中國上海
2012年 「時尚之巔」首屆當代女性藝術展，悅·美術館，798藝術區，中國北京
2011年 「An Ode to Discernment」展覽，藝萊畫廊，美國紐約
2011年 中國影像藝術二十年歷程大展，民生現代美術館，中國上海
2011年 「溪山清遠」當代藝術展，成都雙年展，中國成都
2011年 「半邊天——中國當代女性藝術展」，中國美術館&卓克索大學美術館，美國費城
2011年 「透明的牆——中印藝術展」，對比窗畫廊，中國上海
2011年 「與上帝同在」——中國當代藝術展，伍茲攝影中心，巴德學院，美國紐約
2011年 「Scenes From Within: 來自中國的當代藝術」展，喬治亞文理學院黑橋畫廊，美國米利奇維爾
2011年 蓋提藝術中心影像系列：來自新中國的影像，蓋提藝術中心，美國洛杉磯
2010年 「轉思寫實主義」中國當代藝術展，佳士得紐約洛克菲勒中心，美國紐約
2010年 「藝術是什麼」 北京時代美術館
2010年 「改造歷史」 2000-2009年的中國新藝術 國家會議中心
2010年 金環 站台中國
2010年 從電影看：當代藝術的電影痕跡和自我構建 何香凝美術館OCT當代藝術中心
2009年 中國：當代的重生 Palazzo Reale博物館，義大利米蘭
2009年 成人童話 別處空間 798藝術區 北京
2009年 無鏡——女性藝術展 白盒子空間 798藝術區 北京
2009年 失樂園 方音畫廊 798藝術區 北京
2009年 主場 白盒子空間 798藝術區 北京
2009年 鏡花水月——中國當代女性藝術展 Translucence——Female Contemporary Art from China
歐羅巴利亞藝術節 布魯塞爾 比利時
2009年 「碰撞——關於中國當代藝術實驗的案例」當代藝術展 中國中央美術學院美術館
2009年 敘事中國——第四屆成都雙年展
2009年 尋道—尋找中國當代藝術的靈性 弗萊德里克泰勒畫廊 美國
2009年 「講·述」——2009海峽兩岸當代藝術展·台灣美術館.中國美術館
2009年 「19 games」當代藝術展. 梯級藝術中心.北京.中國
2009年 「我有一個夢想：向馬丁·路德金致敬」.Carriage藝術中心.紐約.美國
2008年 「摩登時代 2008」Hangil Gallery.韓國
2008年 「風景的拓撲」瑪吉畫廊（北京）開幕展. 瑪吉畫廊（北京）.北京.中國
2008年 觀念演進——中國觀念攝影10年回顧與前瞻. 798時態空間.北京.中國
2008年 「進行時.女性」.木真了藝術館.北京.中國
2008年 「中國金」.馬約爾博物館.巴黎.法國
2008年 「自由地帶」. BSI Art Collection.盧加諾.瑞士
2008年 「奇異的滋味」. Leehwaik Gallery.首爾.韓國
2007年 「中國少女」.Galeria Moriarty.馬德里.西班牙
2007年 「中國來了」，那不勒斯藝術博物館，那不勒斯，義大利
2007年 「預感…」，藝術方位，深圳，中國
2007年 「今日文獻展」，北京今日美術館，北京，中國
2007年 第三屆成都雙年展，成都現代藝術館，成都，中國
2007年 「正在建設中－－中國當代藝術展」美國，休斯頓，Deborah Colton畫廊
2007年 「十三--今日中國影像「：英國.南安普頓.John Harsard畫廊
2007年 「龍的變身--798藝術節獨立單元影像展「.北京
2007年 「藝術中的溫躍層」.ZKM 藝術與媒體中心.卡爾斯魯厄.德國
2007年 「接近與疏遠」：中國的影像藝術.多倫多.加拿大
2007年 「迦納攝影節」.迦納藝術中心.首爾.韓國
2007年 「幻境中的藝術家」.波羅的海文化中心.格但斯克.波蘭
2007年 「中國廣場」.紐約.美國
2007年 「屏中之眼，新映像」.100個影像重構世界. CASINO.盧森堡
2007年 「Historias Interrumpidas」.視覺藝術展.巴倫西亞，西班牙
2007年 「放大中國」.中國攝影聯展. Vanvitelliano.布雷西亞.義大利
2007年 「米蘭國際藝術博覽會」.米蘭.義大利
2007年 「現在·上海」北京畫廊·上海站開幕展.上海.中國
2006年 「首爾國際攝影藝術節」 首爾.韓國
2006年 「在過去和未來之間，來自中國的新圖片和影像.NASHER 博物館。杜克。美國.
2006年 「第六屆莫斯科國際攝影月」.2006照片雙年展。
2006年 「IDAA 國際數碼大獎」 QUT 博物館 澳大利亞
2006年 「觀察與被觀察「. 連州國際攝影年展.連州.廣東
2006年 「不動聲色」當代藝術展.北京今日美術館.北京.中國
2006年 「情劫」.北京仁藝術中心.北京.中國
2006年 「首屆5×7」（平遙）照相雙年展.平遙.中國
2005年 「藝術就是弄假成真」--「『柏拉圖』和它的七種精靈展」.OCT當代藝術中心.北京.
2005年 連州國際攝影年展.連州.廣東
2005年 比利時國際影像雙年展.MECHELEN.比利時.
2005年 「明日，不回眸——中國當代藝術」.台北關渡美術館.
2005年 「東方主義電子藝術」.東京畫廊.北京-798.
2005年 「雲雨」.北京畫廊.
2005年 「語言的閣樓」.北京3/4畫廊.
2005年 「喻體與鏡像」.北京新銳藝術計劃.
2005年 「翻手為雲，覆手為雨」TS1當代藝術中心第一回展.北京.中國
2004年 「過去與未來之間-來自中國的新攝影及影片」.國際攝影中心及亞洲協會.美國紐約.
2004年 「崔岫聞· 闞萱」影像作品雙個展.波爾多博物館.波爾多.法國.
2004年 「身體 ·中國」.馬塞現代藝術博物館.馬塞.法國.
2004年 「出神入畫」華人攝影新視界.台北當代藝術館.台灣.
2004年 「窗外」.日本國際交流基金會.東京.日本.
2004年 「第十一回」日本國際行為藝術節.東京.長野.名古屋.日本.
2003-2004年 「光陰」. 意中藝術工作室， 維泰博/羅馬， 義大利，
2003年 「中國藝術現在」.MARELLA畫廊.米蘭.義大利.
2003年 「光陰」.維德爾博博物館.維特裡布.義大利.
2003年 「那麼中國呢？」蓬皮杜文化藝術中心現代藝術館.巴黎.法國.
2003年 「第一屆布拉格」雙年展.捷克國家美術館.布拉格.捷克共和國.
2003年 「亞洲城市——網路」漢城美術館.韓國
2003年 「中國藝術新區域」波蘭國家美術館.華沙.波蘭.
2002年 「帶來不便多包涵」當代藝術展.泰國.丹麥.
2002年 「東亞婦女和他們的歷史」當代藝術展.漢城女性藝術公社.韓國.
2002年 「廣州三年展」.廣東美術館.廣州.中國.
2002年 「日常的——中國當代藝術」.韓國.日本.泰國.丹麥.
2002年 「跑、跳、爬、走」.遠洋藝術中心.北京.中國.
2002年 「以色列影像雙年展」.特拉維夫.以色列.
2001年 「痕」中國圖片、影像藝術展.藝術加油站.北京.
2001年 「建構的真實」北京觀念攝影展.香港藝術中心.香港.
2001年 「中國-德國新媒體藝術周」.藏庫新媒體藝術中心.北京.
2001年 「米變」藝術展.香港.新加坡.馬來西亞.澳門.台灣.
2001年 「矛盾中的北京」圖片影像藝術展.芬蘭博物館、赫爾辛基博物館.
2001年 「與達利對話」.法蘭西畫廊.上海.
2001年 「製造中國」.一森畫廊.美國.
2001年 「對話·第三狀態」.巴里博物館.義大利.
2000年 「北京影象」十位藝術家眼中的北京.北京.
2000年 「亞太媒體藝術」展.亞太媒體藝術中心.布里斯班.澳大利亞.
2000年 「後物質影象展」.紅門畫廊.北京.
2000年 「與我有關」中國實驗藝術圖片展.三亞畫廊.上海.
2000年 《今日新聞》觀念藝術展.香港藝術公社.香港.
1998年 《世紀.女性》藝術大展.收藏展.外圍展.北京.
1998年 《兩性平台》藝術展.泰達藝術博物館.天津.
1997年 中國藝術展當代油畫展.上海美術館.上海.
1997年 「都市人格·1997」藝術組合展.成都.中國.
1996年 第八界油畫研修班畢業創作展.中國美術館.北京. 中國美術館
法國蓬皮杜藝術中心
西班牙瓦倫西亞現代藝術博物館
以色列博物館
比利時尤倫斯基金會
美國AW Asia基金會
瑞士BSI基金會
瑞士希客藝術機構 法國
義大利
英國
德國
美國
瑞士
日本
韓國
新加坡
中國
香港
台灣 榮獲2010年度中國美術批評家年會「年度青年藝術家獎」；
榮獲吳作人國際美術基金會「2008蕭淑芳藝術基金優秀女藝術家獎」（雙年度大獎，全球華人女性藝術家評選一名）；
榮獲「2010年時裝雜志優雅女性評選大獎」；
榮獲「女性超越夢想——2008時尚COSMO年度女性人物盛典」「年度時尚女性大獎」；
榮獲2003年度「ELLE」雜志全球華人明星大選年度最美麗的人；
1998年與其他三位女性藝術家創立「塞壬藝術工作室」，並在1998世紀女性藝術大展中榮獲女性藝術學社獎。 2010年北京今日美術館「精神藝術：一種新的方向與可能——《神域》崔岫聞個展學術研討會」
2008年深圳OCT當代藝術中心「重疊的視界：當代藝術的跨領域實踐」座談會；
2009年上海交通大學人文藝術研究院「當代藝術和國際形象國際論壇」；
2010年何香凝美術館OCT當代藝術中心「從電影看當代藝術的電影痕跡和自我構建」研討會。 2003年法國外交部長、文化部長訪華，作為嘉賓與王蒙、莫言、姜文、崔健一同被邀約接見；
2005年應法國「LANCOME」集團邀請赴法一周，通過了解「LANCOME」歷史及發展，從藝術家的角度進行創作，闡釋「LANCOME」的內在品質及法蘭西的優雅，創作作品用來拍賣，款項捐助給慈善機構；
2006年聯合國秘書長安南夫人訪問四分之三畫廊，應邀與其他女性藝術家一同與安南夫人交流女性創作問題；
2008年3月8日在上海蘇河藝術畫廊接受網易女人頻道專訪；
2008年12月11日時尚COSMO女性超越夢想活動接受SOHU女人頻道專訪；
2008年第10期ELLE20周年風尚大典－「風格她時代」19位女性偶像賀ELLE20歲；
2008年 作為DIOR產品觀念領袖，參加「DIOR與中國藝術家」在尤倫斯的藝術展；
「愛溢巴蜀，川游不息」——「2008時尚之旅-長安福特-精彩四川」活動；
2009年 應邀與蘇菲瑪索等知名人士參加Chaumet北京店開幕慶典；
2009年「女性超越夢想——2009時尚COSMO年度女性人物盛典」頒獎嘉賓；
2010年1月，應邀作為藝術界嘉賓參加MCM上海首家旗艦精品店開業慶典；
2010年作為重要藝術家嘉賓被LV邀請參加上海旗艦店開業慶典。 2008年應邀與世界頂級時裝奢華品牌Fendi（芬迪）合作，在西五畫廊為一款Fendi Baguette手袋進行藝術再創作和特殊空間展示；
2008年與Dior（迪奧）合作，被推舉為產品觀念領袖，代言Dior凝世金顏系列產品，2008年12月至2009年2月，國內各大品牌時尚雜志廣為推介；
2009年在《悅己》雜志2009年8月號與鉑金首飾合作，專題闡釋鉑金的珍貴品質；
2010年卡地亞首飾項目合作「中國女藝術家卡地亞」。 2006年 「柏拉圖和它的七種精靈「.OCT當代藝術中心.深圳.中國
2006年 「江湖--中國當代藝術歐美巡迴展」.JACK HILTON GALLERY.紐約.美國
2006年 「十三--今日中國影像「：紐約P.S.1當代藝術中心.紐約.美國
2006年 「觀察與被觀察「. 連州國際攝影年展.連州.廣東
2005年「藝術就是弄假成真」--「『柏拉圖』和它的七種精靈展」.OCT當代藝術中心.北京.
2005年 「電子園林」國際新媒體藝術展（上海證大現代藝術館開館展）
2005年 連州國際攝影年展.連州.廣東
2005年「 在過去和未來之間」，來自中國的新圖片和影像.維多利亞博物館.倫敦.英國.
2005年 第二界中國藝術三年展——「未來考古學」.南京博物院. 中國
2005年 比利時國際影像雙年展.MECHELEN.比利時.
2005年「明日，不回眸——中國當代藝術」.台北關渡美術館.
2005年「東方主義電子藝術」.東京畫廊.北京-798.
2005年「體溫」.紀念安徒生誕辰200周年全球慶典之——中國當代藝術邀請展.中華世紀壇.北京.
2005年「雲雨」.北京畫廊.
2005年「語言的閣樓」.北京3/4畫廊.
2005年「喻體與鏡像」.北京新銳藝術計劃.
2004年 無題「CUI XIUWEN、 Julike Rudelius、 Julia Loktev」泰特現代美術館. 倫敦.英國.
2004年「過去與未來之間-來自中國的新攝影及影片」.國際攝影中心及亞洲協會.美國紐約.
2004年「崔岫聞· 闞萱」影像作品雙個展.波爾多博物館.波爾多.法國.
2004年「身體 ·中國」.馬塞現代藝術博物館.馬塞.法國.
2004年「出神入畫」華人攝影新視界.台北當代藝術館.台灣.
2004年「窗外」.日本國際交流基金會.東京.日本.
2004年「第十一回」日本國際行為藝術節.東京.長野.名古屋.日本.
2003-2004年 「光陰」. 意中藝術工作室， 維泰博/羅馬， 義大利，
2003年「中國藝術現在」.MARELLA畫廊.米蘭.義大利.
2003年「光陰」.維德爾博博物館.維特裡布.義大利.
2003年「那麼中國呢？」蓬皮杜文化藝術中心現代藝術館.巴黎.法國.
2003年「第一屆布拉格」雙年展.捷克國家美術館.布拉格.捷克共和國.
2003年「亞洲城市——網路」漢城美術館.韓國
2003年「中國藝術新區域」波蘭國家美術館.華沙.波蘭.
2002年「帶來不便多包涵」當代藝術展.泰國.丹麥.
2002年「東亞婦女和他們的歷史」當代藝術展.漢城女性藝術公社.韓國.
2002年「廣州三年展」.廣東美術館.廣州.中國.
2002年「日常的——中國當代藝術」.韓國.日本.泰國.丹麥.
2002年「跑、跳、爬、走」.遠洋藝術中心.北京.中國.
2002年「以色列影像雙年展」.特拉維夫.以色列.
2001年「痕」中國圖片、影像藝術展.藝術加油站.北京.
2001年「建構的真實」北京觀念攝影展.香港藝術中心.香港.
2001年「中國-德國新媒體藝術周」.藏庫新媒體藝術中心.北京.
2001年「米變」藝術展.香港.新加坡.馬來西亞.澳門.台灣.
2001年「矛盾中的北京」圖片影像藝術展.芬蘭博物館、赫爾辛基博物館.
2001年「與達利對話」.法蘭西畫廊.上海.
2001年「製造中國」.一森畫廊.美國.
2001年「對話·第三狀態」.巴里博物館.義大利.
2000年「北京影象」十位藝術家眼中的北京.北京.
2000年「亞太媒體藝術」展.亞太媒體藝術中心.布里斯班.澳大利亞.
2000年「後物質影象展」.紅門畫廊.北京.
2000年「與我有關」中國實驗藝術圖片展.三亞畫廊.上海.
2000年《今日新聞》觀念藝術展.香港藝術公社.香港.
1999年 「差異的詫異」塞壬藝術工作室聯展.萊德藝術中心.北京.
1998年 《世紀.女性》藝術大展.收藏展.外圍展.北京.
1998年 《兩性平台》藝術展.泰達藝術博物館.天津.
1998年 「Sense&Sensibility」聯展. Schoeni畫廊.香港.
1997年 中國藝術展當代油畫展.上海美術館.上海.
1997年 「都市人格·1997」藝術組合展.成都.中國.
1996年 第八界油畫研修班畢業創作展.中國美術館.北京.
⑸ 民生現代美術館的美術館簡介
民生現代美術館開館展講述「中國當代藝術三十年進程」正式對外開放的民生現代美術館，以「中國當代藝術三十年進程·繪畫篇」為題，集中展示了中國當代藝術發展三十年中，各個時代諸多曾經引起過轟動與爭議的80餘位藝術家近百幅著名繪畫作品——1980年代初期鄉土寫實主義陳丹青《西藏組畫》、羅中立《父親》；「85新潮時期」孟祿丁超現實主義風格的《在新時代——亞當夏娃的啟示》，西南「生命流」繪畫張曉剛《大山的女兒》、毛旭輝《私人空間系列》；1990年代以來，描繪知識分子精神狀態的朝戈《敏感者》；2000年以來，當今美術界
頗具社會影響力的作品劉小東《三峽大移民》，青春殘酷繪畫領銜人物尹朝陽《石頭》等，對中國當代藝術中的繪畫作品原作首次做了歷史性呈現。這些作品多為首次抵達上海。在中國當代藝術原有的內聚力瓦解許久，內部的精神力量漸漸失去的時候，這樣的展出無疑也是一種對曾經的理想主義的致敬與緬懷。
開館晚宴上，執行館長周鐵海從民生銀行副行長趙品璋手中接過了面值3000萬元人民幣的支票，用以運營美術館之外，還成立民生當代藝術獎等。雖然中國當代藝術的基本範式都舶自西方，但在一個全球范圍內資本和體制聯手共生的時代，中國的前衛藝術在自身獨特的語境之中還是找到了一種模稜兩可的生存方式。
⑹ 上海虹橋火車站到上海民生現代美術館怎麼走
|地鐵10號線→地鐵8號線→浦東濱江4路
1小時5分鍾|23.0公里|步行520米
上海民生現代美術館
⑺ 大破天幕殺機把上海的夜景拍得太美了，是在哪裡取的景啊
邦德抵達上海之後，開車跟蹤夜戲是在延安路高架下拍攝的，邦德和殺手高空貼身肉搏的大樓是位於浦東陸家嘴的金茂大廈，現在很多好萊塢大片的取景開始轉向中國了，中國的電影市場正在崛起，以至於007電影設計展也要在上海民生現代美術館舉行。中國影迷控可以大飽眼福啦。
⑻ 大望路到北京民生現代美術館地鐵怎麼走
公交線路：地鐵14號線東段 → 418路，全程約10.0公里
1、從大望路步行約回10米,到達大望路站
2、乘坐地鐵14號線答東段,經過5站, 到達將台站
3、步行約360米,到達將台路口北站
4、乘坐418路,經過3站, 到達大山子路口東站（也可乘坐418路區間）
5、步行約320米,到達北京民生現代美術館
⑼ 藝術價值體現在哪方面
「三十而立」 當代藝術價值何在？
中國當代藝術自1979年起程以來，已經歷了30年。近日，「中國當代藝術三十年歷程」在上海民生現代美術館隆重啟幕，集中展示了羅中立、徐冰、張曉剛、方力鈞等百餘名藝術家的近百件繪畫作品和曾經轟動一時的名作。以羅中立為代表的「老一輩」中國當代藝術家們，已年近花甲，他們的巨幅代表作在展廳入口處與觀眾見面，共同見證這部三十年的歷史——
「85新潮」
西方藝術觀念 備受青睞
「如果我們把谷文達、黃永、王廣義等人讀過的書，做一個書單，那是非常驚人的。他們每個人幾乎都讀過弗洛伊德、薩特、加繆等人的著作。」栗憲庭說。他們雖然也插過隊，但文革前後的對比，不再成為影響他們思想的重要社會環境，而來自西方的「現成品」一夜之間成為藝術家們的愛物。
現任中央美術學院副院長的徐冰， 1986年曾參與創作一件作品：在一個巨大汽車輪子上塗七種顏色，地下鋪上一張紙，然後滾動輪子，強調印刷的美感與無限的重復。這可以看作是徐冰走紅國際的「天書」和「鬼打牆」等作品的前身。 張曉剛的作品《天上的雲》、葉永青的《沉思》、王廣義的《被工業油漆覆蓋的世界名畫》等，雖然不能稱為他們各自的代表作，但卻留下「85新潮」的深深烙印。
「89展覽」
中國當代藝術的轉折點
在中國當代藝術經歷風風火火的歷練之後，活躍的藝術家和批評家們籌劃了一次總結性的展覽，也就是1989年在中國美術館的現代藝術展。女藝術家肖魯向自己的裝置作品《對話》連射兩槍，現代藝術展因此停展。這個標志性事件使得1989年成為中國當代藝術史上具有轉折意義的一年，走出國門和留在國內的藝術家們，從一個新的起點出發，從不同的角度揚棄了「85新潮」，走出完全不同的兩條道路。
「有一次，有人給我一張表格讓我填寫。那上面的問題寫著『什麼是中國藝術家？什麼是亞洲藝術家？什麼是國際藝術家？』我就寫了一個答案：『我就是，我就是這樣的藝術家。』我們的時代已經給予我們機會，能夠說我們屬於任何一類。無論我們希望成為什麼樣的人，我們都可以自由地去做。」當今最富國際知名度的中國藝術家蔡國強曾經這樣表述。
而方力鈞、岳敏君、劉小東、曾梵志等居於國內的藝術家們，將畫筆指向了個人，開始畫自己，畫朋友，畫周圍的人。他們出生於上世紀60年代中期，小學時與「文革」擦肩而過，在各種價值准則來去匆匆的背景下成長。栗憲庭用「潑皮」形容他們，「政治波普」是他們的共同點。而這些作品在經歷了威尼斯雙年展等國際展覽之後，被西方收藏家一眼看中，一度遮蔽了中國當代藝術的全貌。
中國當代藝術：路在何方
「中國的前衛藝術並不是一個孤立現象，不只是青年藝術家在尋找新的表現手法時的群體行為，它在整體上屬於思想解放運動的一部分，是新時期文藝運動中的重要一翼。」中央美術學院教授易英這樣評價。而在2000年以後，作為思想解放運動一部分的當代藝術，面臨著資本與市場的步步緊逼。
蘇富比曾於2006年初在紐約舉辦「中國當代藝術專場」拍賣會。張曉剛、方力鈞、岳敏君和王廣義因為其作品在國內外市場的天價成交被冠以「F4」的稱謂。伴隨著兩年之後全球性的金融危機，國際藏家紛紛退出，中國當代藝術市場一落千丈。當代藝術價值何在？在金錢游戲與資本運作的背景下如何寫入藝術史？藝術家、批評家、收藏家們都在思考。
此次展出的陳丹青作品《牧羊人》《進城》等均為「西藏組畫」中的經典之作。「1980年，陳丹青《西藏組畫》的出現使中國文化界這條戰船開始靠岸，靠向生活之岸。從此，詩歌、文學、電影，當然包括我們美術諸領域開始貼近日常生活，俗稱『自然流』。它從根基上結束了『文革』，開始放射出那個時代最渴望放射的人性之光。」同樣是畫家的劉小東這樣評價陳丹青的《西藏組畫》。
而有中國當代藝術「教父」之稱的栗憲庭也表示，陳丹青的作用主要是對現實主義的正本清源。他說：「陳丹青的出現，正是從蘇聯的社會主義現實主義重新回到法國，重新回到生活的瞬間，重新回到世界造型本身。」在這個正本清源的過程中，羅中立的《父親》、何多苓的《春風已經蘇醒》等相繼誕生。
資本與藝術 該如何博弈？
開幕儀式上，民生現代美術館用3000萬元，設立當代藝術基金。該基金將每年聘請國內外知名藝術人士擔任評委，對本年度做出突出貢獻的藝術家進行提名、評選和表彰，並配合展覽進行全球巡迴展出。
一場有關中國當代藝術三十年歷程的大展，在一個有著金融資本背景的美術館舉行。一邊是梳理理論體系，另一邊是製造藝術明星。金融資本手持杠桿，以金錢為支點，有著撼動中國當代藝術的野心。中國當代藝術在而立之年，陷入了一場新的博弈。對此，民生現代美術館館長何炬星先生如何看待呢？
記者：民生現代美術館選擇了「中國當代藝術三十年歷程」作為開館首展。無論是就學術梳理還是作品借展來說，都需要龐大而艱巨的工作，為什麼會做這么宏大的選題？
何炬星：這個展覽籌備了一年多。中國當代美術從上世紀80年代前後到現在，長期處於身份不明確的狀態，這和中國整個文化語境有關。在中國，占據文化主流身份的藝術形態是中國畫。歷代的中國文人，藉助這種比較內斂的藝術表現形式，熏陶別人也熏陶自己，形成一代一代傳承的殿堂級藝術。
上個世紀初，中國在思想、文化等多個領域開始受到現代性啟蒙，中國畫發生了自己的革命。那次革命是以上海周圍的海派繪畫群體為主力。上世紀70年代末，中國開始了真正意義上的全球化進程。這個進程中，中國當代藝術合乎邏輯地產生了。所以，中國當代藝術的產生，是歷史的必然。有了這樣的思考，民生現代美術館以1979年以來的中國新藝術作為開館展，就不難理解了。
記者：從上世紀90年代開始，中國當代藝術家紛紛出走國門，以海外定居或舉辦大型展覽的形式向國際社會展示自己。對於流行的「中國當代藝術牆外開花牆內紅」的說法，你怎麼看？
何炬星：這是中國當代藝術在傳播過程中兩種不正確的判斷：一種認為中國當代藝術是迎合西方價值標准而生，另一種聲音認為中國當代藝術的收藏在西方。我認為，中國當代藝術家是在特定歷史條件下，借用西方藝術方法和形式，成功完成了對當代中國藝術形態的歷史性變革。這一變革進程，與其他領域的進程完全一致。同時，中國當代藝術家們盡管借用了西方的藝術方法，表面上具有相似性，但大多數藝術家所表達的情緒和個人訴求依然取決於自己的生活。事實上，中國當代藝術的根和整體成果還在中國。外國少數收藏家以西方人的敏感和標准收藏了一部分中國當代藝術家的作品，但我們認為這些作品中，他們關注了一些關於政治符號的部分，這一部分有一定意義，但相對於中國當代藝術的整體成果影響不大。我們堅定地從中國文化情景和價值觀出發，就會發現，中國當代藝術的歷史線索和作品成果還是在中國。這次展覽，我們沒有從國外借一件展品，拒絕了很多西方收藏家的參展要求，不是因為我們不大氣，而是因為國內有更多更好的作品。
記者：您的話語間，流露出續寫中國當代藝術史的野心。對於類似的質疑，你怎麼看？
何炬星：我們的定位是嚴肅梳理歷史：中國當代藝術的產生、它的社會身份和文化身份，是梳理過程中首先要關注的命題。我們推動當代藝術的發展，態度非常清晰。我們要建立民生當代藝術研究中心，最基本任務就是建立中國當代藝術自己的解釋體系。這是基於對中國當代藝術的一種擔憂。現在很多理論家只需要很少的錢啟動一個很大的理論項目，但極其缺乏資金。我們需要幫助這些學者，並倡導更多的人關注學術的成長。
何多苓《春風已經蘇醒》
陳丹青《西藏組畫》之《牧羊人》
張曉剛《血緣：大家庭2號》