吳長江美術
Ⅰ 中國美術家協會理事名單
中國美術家協會第八屆理事會 （2013年11月）
主 席：劉大為
副主席：王明明 韋爾申 馮遠 許江 許欽松 李翔 楊曉陽 吳長江 吳為山 何家英 范迪安 施大畏 黃格勝 曾成鋼
秘書長：徐里
副秘書長：陶勤 杜軍
理 事：（225人，按姓氏筆畫排序）
丁 寧 丁 傑 於小冬 於雲濤 萬 鼎 馬五一（女） 馬書林 馬國強 馬鋒輝 馬新林（回族） 王 永 王 鏞 王 贊 王書平 王西京 王來文 王利峰 王佛生 王沂東 王宏劍 王明明 王易霓（女） 王學輝 王界山 王勝利 王曉明 王家新 王筱麗（女） 韋爾申 方 土 尹 石 孔 紫（女） 孔維克 鄧維東 龍 瑞 東方塗欽 盧禹舜（滿族） 盧輔聖 田衛平 田黎明 白雲鄉 馮 遠 馮 斌 馮大中 邊 巴（藏族） 托 婭（女，蒙古族） 呂品田 朱 凡 朱訓德 朱全增 朱道平 劉 雲 劉 中（回族） 劉 傑 劉 建 劉 健 劉大為 劉小東 劉正興 劉進安 閆 平（女） 安遠遠（女） 祁海峰 許 江 許欽松 阮江華 孫 永 孫為民 孫玉敏（女） 孫志鈞 孫維國 孫蔣濤 孫景波 蘇 和（蒙古族）蘇新平 杜 華（女） 杜 軍 李 一 李 兵 李 暉 李 翔 李乃蔚 李小可李當岐 李向陽 李呈修 李勁堃 李寶泉 李寶堂 李榮海 李桂平（女） 李愛國 李象群（滿族） 李耀林 楊飛雲 楊國新 楊金星 楊劍平 楊曉陽 楊家永 吳雲華 吳長江 吳為山 吳團良（達斡爾族） 吳濤毅（滿族） 曠小津 何 潔 何水法 何加林 何家英 鄒立穎 汪大偉 汪家明 沈 平 宋 鳴（滿族） 宋玉麟 宋亞平（女） 宋雨桂 宋建明 張 松 張 敢 張 琨 張大剛（回族） 張友憲 張文華 張旭光 張江舟 張志平 張志民 張國平 張曉凌 張清智 阿 鴿（女，彝族） 阿布都克里木·納斯爾丁（維吾爾族） 陳 平 陳 堅 陳 航 陳 琪 陳中浙 陳世寧 陳良敏 陳茂葉 陳孟昕 陳濟謀 陳鈺銘 陳毅剛 陳履生 邵亞川 苗再新 范迪安 林 陽 林永康 杭 間 尚 輝 羅 江（彝族） 鄶振明 周京新 周榮生 龐茂琨 鄭辛遙 孟祥順 趙 衛（白族） 趙 奇（滿族） 趙丹琪（女） 郝 平 胡 偉 俞曉夫 施大畏 姜 陸 宮 麗（女） 賀成才 駱根興 駱獻躍 秦天柱 秦文清 班 苓（女） 袁 武 徐 冰 徐 里 徐 亮 徐勇民 徐唯辛 殷雙喜 殷會利 翁振新 高 雲 郭線廬 郭潤文 郭震乾 唐 輝 唐小禾 唐玉玲（女） 唐勇力 容 鐵 諸 迪 陶 勤（女） 黃啟明（壯族） 黃格勝（壯族） 蕭暉榮 曹香濱（女） 曹德兆 梁 宇 梁平波 梁時民 諶宏微 隋建國 彭利銘 董小明 董繼寧 蔣 威 韓書力 韓美林 魯曉波 曾成鋼 曾先國 謝 麟 謝冰毅 雷 波 竇 鴻 蔡布穀（女） 譚 平 黎 明 黎勝鍈 潘魯生 薛永年
Ⅱ 中國美術家協會的發展歷史
中國美協吸納在美術創作、美術評論、美術史研究、美術教育美術出版、藝術設計、美術組織等方面成就卓著者為會員，集中了全國各地有成就、有影響的美術專家、學者，是綜合美術各門類的、全國美術唯一的國家級美術組織。
中國美協的最高權力機構為全國代表大會。代表大會每五年舉行一次，選舉產生理事會；理事會選舉主席、副主席，組成主席團；主席團聘任秘書長、副秘書長，負責處理日常會務工作。
中國美協前稱中華全國美術工作者協會（簡稱全國美協），1949年7月21日在北京中山公園來今雨軒宣布成立，徐悲鴻當選為第一任主席，江豐、葉淺予為副主席，蔡若虹、劉開渠、吳作人、李樺、古元、王朝聞、倪貽德、力群、朱丹、野夫為常委，全國委員41人，修補委員10人。
1953年10月4日全國美協全委擴大會閉幕，通過工作報告和章程決議同時改稱中國美術家協會（簡稱中國美協）。選舉理事62人，常務理事25人，推選齊白石為主席，江豐、葉淺予、吳作人、蔡若虹為副主席，華君武為秘書長。
1960年7月30日中國美協第二次會員代表大會在北京召開，選舉何香凝為主席，蔡若虹、劉開渠、葉淺予、吳作人、潘天壽、傅抱石為副主席。理事112人，常務理事23人，華君武為秘書長。
1979年11月3日中國美協第三次會員代表大會在北京召開。出席會議代表385人，通過新的協會章程，選舉理事172人，常務理事47人，選舉江豐為主席，王朝聞、葉淺予、華君武、劉開渠、關山月、李少言、李可染、吳作人、黃新波、蔡若虹為副主席。常務書記為華君武、劉迅、張仃。1983年3月三屆常務理事會在北京召開，推選吳作人代主席，秦征、劉迅任常務書記。
1985年5月6日中國美協第四次會員代表大會在濟南市召開，選舉理事221名，常務理事56名，吳作人當選主席，王朝聞、葉淺予、古元、關山月、劉開渠、華君武、李少言、李可染、周思聰、秦征、黃永玉、蔡若虹當選副主席；1990年10月增補王琦為副主席（常務）。中國美協本屆分黨組於1997年11月25日成立，劉大為任書記，李中貴任副書記，王春立、金毓清任成員。
1998年9月11日中國美協第五次會員代表大會在北京京西賓館召開，會議代表292人，推選理事121人，聘請王琦、王朝聞、關山月、華君武、李少言、吳冠中、羅工柳、秦征、黃永玉、蔡若虹為顧問，選舉靳尚誼為主席，劉大為（常務）、劉文西、劉勃舒、肖峰、李煥民、林墉、楊力舟、哈孜·艾買提、常沙娜、程允賢、詹建俊為副主席；李中貴任秘書長，王春立、金毓清、戴志祺任副秘書長。
2003年12月1日中國美協第六次全國會員代表大會在北京五洲大酒店召開，會議代表372人，推選理事147人，聘請王琦、王朝聞、華君武、劉文西、劉勃舒、李煥民、吳冠中、肖 峰、羅工柳 、哈孜·艾買提、秦 征、常沙娜、黃永玉、程允賢、詹建俊為顧問，選舉靳尚誼為主席，劉大為（常務）、王明旨、王明明、韋爾申、馮遠、尼瑪澤仁、許江、吳長江、楊力舟、楊曉陽、林墉、曾成鋼、潘公凱為副主席，劉大為任秘書長，戴志祺、李榮海、陶勤任副秘書長。
2004年2月3日六屆三次主席團會後增補理事41人
2005年7月26日召開中國美術家協會六屆二次理事會後增補施大畏、羅中立為中國美術家協會副主席。
2008年12月11日—13日，中國美術家協會第七次全國代表大會在北京隆重召開，吳長江代表中國美協第六屆主席團向大會作了題為《熔鑄中國氣派 塑造國家形象進一步推動中國美術事業的發展繁榮》的工作報告。會議選舉產生了新一屆中國美術家協會領導機構：劉大為任主席，王明明、韋爾申、馮遠、許江、許欽松、楊曉陽、吳長江、何家英、范迪安、羅中立、施大畏、黃格勝、曾成鋼、潘公凱任副主席。中國美術家協會第七屆主席團第一次會議任命劉健為秘書長，李榮海、張旭光、陶勤為副秘書長；推舉靳尚誼為名譽主席，聘請王琦、王明旨、尼瑪澤仁、華君武、劉文西、劉勃舒、李煥民、吳冠中、楊力舟、肖峰、林墉、哈孜·艾買提、秦征、黃永玉、常沙娜、詹建俊16人為中國美協顧問。
2013年11月25日—27日，中國美術家協會第八次全國代表大會在北京召開，吳長江代表中國美協第七屆主席團向大會作了題為《塑造人民形象 描繪美麗中國 為建設社會主義文化強國而努力奮斗》的工作報告。會議選舉產生了新一屆中國美術家協會領導機構：劉大為任主席，王明明、韋爾申、馮遠、許江、許欽松、李翔、楊曉陽、吳長江、吳為山、何家英、范迪安、施大畏、黃格勝、曾成鋼任副主席。中國美術家協會第八屆主席團第一次會議任命徐里為秘書長，陶勤、杜軍為副秘書長；推舉靳尚誼為名譽主席，聘請王琦、王明旨、尼瑪澤仁、劉文西、劉勃舒、李煥民、楊力舟、肖峰、林墉、羅中立、哈孜·艾買提、秦征、黃永玉、常沙娜、詹建俊、潘公凱為中國美術家協會第八屆顧問。
1949年成立以來，中國美協共計發展會員14006人。
Ⅲ 2014共青團中央「向上.向善」宣傳畫寓意
共青團中央辦公廳關於舉辦2014「向上·向善」中國青少年
書法美術大賽的通知
共青團各省、自治區、直轄市委，解放軍總政治部組織部，全國鐵道團委，全國民航團委，中直機關團工委，中央國家機關團工委，中央金融團工委，中央企業團工委，新疆生產建設兵團團委：
為弘揚社會主義核心價值觀，發揮精神文化產品育人化的重要功能，引導和鼓勵青少年通過創作書法、美術作品，傳承中華優秀傳統文化，踐行社會主義核心價值觀，共青團中央決定舉辦2014「向上·向善」中國青少年書法美術大賽。有關事宜通知如下。
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一、大賽主題
大賽突出「向上·向善」的活動主題。「向上」，主要是引導和激勵青少年心繫祖國、追求夢想，勤奮學習、提高本領，開拓進取、創新創業，艱苦奮斗、攻堅克難；「向善」，主要是引導和激勵青少年正直善良、誠實守信，愛崗勤勉、敬業奉獻，敬老愛幼、睦親敦鄰，助人為樂、熱心公益。
二、活動時間
2014年6月，發布大賽公告徵集參賽作品；10月，評審參賽作品；11月，揭曉大賽結果。適時舉辦中國青少年書法美術大賽優秀作品展。
三、參賽范圍
年齡在45歲以下（1969年9月1日以後出生）的書法和美術愛好者均可參賽。大賽分為兒童組（12歲以下）、少年組（13-17歲）、青年組（18-45歲）和青年院校組（就讀書法、美術等院校的藝術類在校生、教師）。
四、作品類別與規格
1．作品類別：參賽作品分書法類和美術類兩種。
書法類包括毛筆、硬筆、篆刻和刻字；美術類包括國畫、油畫、水彩畫、水粉畫、版畫、漫畫、素描、雕刻、電腦美術、卡通畫、連環畫等。
2．作品規格：毛筆、國畫作品不超過6尺。硬筆、篆刻、漫畫、速寫不超過8開。篆書、草書、篆刻要附釋文。作品均
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不要裝裱。在國內和國際書法、繪畫比賽中獲獎作品不得參賽。
五、評比與獎勵
大賽按組別分別設立特等獎1名、一等獎30名、二等獎50名、三等獎100名、優秀作品獎600名，優秀組織獎、優秀指導老師獎若干名。
主辦單位將為獲獎者頒發榮譽證書，舉辦獲獎作品展，出版獲獎作品集。
六、組織機構
中國青少年書法美術大賽由團中央宣傳部主辦，中國書法研究院協辦，中國書法家協會、中國美術家協會作為藝術指導單位，共同組成大賽組委會。大賽組委會委託北京同道文化藝術中心具體承辦。
七、參賽注意事項
1．參賽者須認真填寫報名表（可復制），並將報名表復印件貼在參賽作品背面右下角，於2014年11月20日（以郵戳為准）前，將報名表與參賽作品一並寄往大賽組委會辦公室（北京市海淀區紫竹院一號人濟山莊C座606室，郵編：100048，聯系人：劉晨陽、聶揚，電話：010—88556081）。
2. 寄交作品的同時，請附上寫明本人地址，貼好郵票的信封一個，以便寄發通知。
3. 大賽不收報名費、評審費，不退還參賽作品，獲獎作品及版權歸大賽組委會所有。
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4. 團體參賽寄交作品時，除每人的報名表外，還須附上團體作品清單、聯系人地址及電話。
八、活動要求
1．高度重視。2014「向上·向善」中國青少年書法美術大賽是弘揚中華優秀傳統文化，加強社會主義核心價值觀宣傳教育的一項重要舉措。各級團體組織要以大賽委契機，深入挖掘和闡發中華傳統文化的時代價值，在廣大青少年中培養和踐行社會主義核心價值觀。
2．廣泛動員。各行業、各地區團體組織要依託各級青少年宮、青少年活動中心等群眾性文化活動陣地和書法家協會、美術家協會等文藝團體，動員廣大青少年積極報名、踴躍參賽，並從本行業、本地區書法美術大賽事中遴選優秀作品上報。
3. 加強宣傳。各級團體組織要積極運用報紙、雜志、電視等傳統媒體和網路、微博、微信等新興媒體加強對大賽的宣傳報道，不斷擴大活動的覆蓋面和影響力。
附件：1. 中國青少年書法美術大賽組委會名單
2．中國青少年書法美術大賽報名表
共青團中央辦公廳
2014年6月 13 日
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附件1. 組委會名單
中國青少年書法美術大賽組委會名單
主 任：周長奎 共青團中央書記處書記
副 主 任：張 勁 共青團中央宣傳部部長
陳洪武 中國書法家協會分黨組書記
第六屆駐會副主席
吳長江 中國美術家協會分黨組書記
六屆駐會副主席
張健為 共青團中央宣傳部副部長
張 傑 中國書法研究院院長
秘 書 長： 張 傑 （兼）
王 楠 團中央宣傳部文體處處長
Ⅳ 參加青年美術家作品展覽的作品初選有什麼要求
中國畫：
1.作品裝裱後尺寸不得超過240厘米(高)×200厘米（寬）。
2.作品裝裱，可裝成帶有綾邊的單片。如將作品裝裱在硬板上，硬板製作必須平整、結實，不易變形，作品托裱必須結實不易破裂。
3.單片作品盡可能每幅作品裝一個塑料筒或紙盒，塑料筒或紙盒上應粘貼作品標簽。裝裱在硬板上的作品，須有外包裝以免損壞畫面，硬板背面粘貼標簽。
4.組委會將統一為作品配框，不收裝軸作品。
油畫：
1.作品裝框後尺寸不得超過240厘米（高）×200厘米（寬）。
2.作品須有內外框，做特殊藝術處理者除外，無外框作品必須有專用包裝盒。
3.作品固定在外框上須堅固可靠，作品內外框上均不得有釘子及銳物外露。畫面背後粘貼作品標簽。
版畫：
1.版畫作品尺寸不得超過180厘米（高）×120厘米（寬）。
2.不展出版畫原版。
3.作品郵寄可用五合板相夾或畫筒、塑料筒。每幅作品應粘貼作品標簽。
雕塑
1.雕塑作品最大邊尺寸在200厘米以內，重量在150公斤以下。
2.材料包括：青銅，鐵，木材，石材，不銹鋼。特殊需要可用樹脂材料，易碎易折損材料限用。
3.高浮雕作品參展應固定於自製可拆裝落地展架（線刻淺浮雕作品建議投稿壁畫展區）。
4.全部展品自製包裝箱，要求堅固、便於搬運，以螺栓連接各箱板，可二次使用，貼統一標簽。
5.不宜採用聲、光、電等條件。
水彩，粉畫：
1.水彩、粉畫作品裝框後尺寸不得超過180厘米（高）×150厘米（寬）。
2.水彩畫如裝鏡框，鏡面應選用有機玻璃或透明塑料膜，不得使用玻璃，盡可能裝紙盒，紙盒上粘貼作品標簽。
3.粉畫作品須裝鏡框，考慮到粉畫的特殊性，可用玻璃作鏡面，鏡上須粘貼紙膠帶，並裝入紙盒，紙盒上粘貼作品標簽。
漆畫
1.漆畫作品尺寸不得超過200厘米（高）×200厘米（寬）（包括外框尺寸）。
2.漆畫一般須裝外框，做特殊藝術處理者除外，不裝外框的作品須有專用包裝，外包裝上粘貼作品標簽。
連環畫、插圖作品：
1.連環畫作品要有內容提要，每件作品不少於10幅，插圖不超過5幅。
2.每幅作品尺寸不得超過50厘米×40厘米。
3.每幅作品要附文字說明，文字須編排處理並粘貼在作品上。
4.每件作品裝入一個紙袋，紙袋上粘貼作品標簽。
衍生知識點：
一、主辦單位：
中國文學藝術界聯合會
中華全國青年聯合會
中國美術家協會
二、展覽組委會
名譽主任：左中一 靳尚誼 劉大為
主 任：吳長江 劉尚軍
副主任：徐 里 李培雋
秘書長：陶 勤 杜 軍 丁 傑
委 員：（按姓氏筆畫排序）
王明明 韋爾申 龍 瑞 馮建親 許 江 許欽松 朱松華 李 翔
楊曉陽 楊飛雲 何家英 吳為山 沈堯伊 范迪安 羅江華 姜 陸
施大畏 諸 迪 高榮生 黃格勝 曾成鋼 薛永年 黎 明
展覽辦公室主任：董竟成 孫同和
展覽辦公室副主任：蘇 鳴
三、評審委員會
第五屆全國青年美展設評委會，評委會由中國美術家協會聘請專家組成。為保證本屆大展的公平、公正，設立「監審委員會」。
四、展出方式和規模
1、展出時間：目前定於2015年12月在上海中華藝術宮舉辦「第五屆全國青年美術作品展」，屆時將隆重舉行開幕式。
2、展出作品件數：
中國畫 80件
油 畫 80件
綜合畫種160件
（綜合畫種包括：版畫40件、雕塑30件、水彩、粉畫30件、
漆畫30件、插圖、連環畫30件）
3、「第五屆全國青年美術作品展」將有計劃安排國內巡展。
五、第五屆全國青年美展參展要求：
1、凡自2011年第四屆全國青年美展以後創作的作品（第十二屆全國美術作品展覽入選作品除外），均可選送作品參展。
2、每位作者只可展出一件作品。
3、參加復評的作品一律在背面填寫清單表格，應逐項填寫清楚。表格從中國美協官方網站刊登的青年美展徵稿通知及相關規定處下載。
4、對各畫種送展作品的時間、規格要求見附件，請嚴格執行。
5、參展作者年齡須在45歲以下（1970年1月1日（含）後出生，按照身份證出生日期）。
六、作品評選
1、面向全國直接徵稿，分初評、復評兩個階段。
2、第五屆全國青年美展設立評選監審委員會，監督評選全過程。
七、展覽費用：
1、第五屆全國青年美展將向參加復評的作者收取作品參評退件費。
收費標准分別為：
雕塑、油畫、漆畫、每件作品200元
中國畫、版畫、水彩、粉畫、插圖、連環畫作品每件100元
參加復評的作者在寄運作品同時將參評退件費匯至展覽辦公室。
八、宣傳出版
1、宣傳：第五屆全國青年美展徵稿通知發出後，通過各省美協對全國青年美展創作進行發動。在相關媒體進行廣泛宣傳。
2、出版：出版《第五屆全國青年美術作品展作品集》，每位參展作者均可獲贈一本。
九、主辦者和參展作者的責任、義務和權利
1、主辦單位對展出作品有研究、攝影、錄像、出版及宣傳的權利。
2、凡涉嫌抄襲、侵權、高仿、模仿他人作品者一律取消參評、入選資格，所產生的法律責任由作者負責。
3、由第五屆全國青年美展主辦單位向作者頒發入選、優秀作品證書。
4、入選第五屆全國青年美展的作者具備加入中國美術家協會條件之一。
十、凡有送作品參加第五屆全國青年美展的作者，需確認並遵守本實施方案的各項規定。
本實施方案有未盡事項，由第五屆全國青年美展組委會授權第五屆全國青年美展辦公室負責解釋和協商處理。
Ⅳ 如何訂閱<美術>,<畫廊>期刊
<美術>是最新版的北大核心期刊，一般各大高校圖書館都會有訂閱，或者你到你當地郵局訂閱；《畫廊》直接到郵局訂閱或者電話雜志社訂閱。資料來源：學術資訊網
希望我們的回答能夠幫到你。
附期刊介紹：
1，<美術>（月刊）創刊於1950年，是中國文聯主管，中國美術家協會主辦的學術期刊。《美術》全面及時地展示中國美術的發展現狀，以推動中國美術創作的繁榮、發現與培養美術新生力量、活躍和深化美術理論研究、促進中外美術交流為己任，《美術》是海內外了解當代中國美術的窗口。
主辦單位： 中國美術家協會
編輯單位： 《美術》編輯部
社長： 吳長江
主編： 吳長江
主任： 張文華
,2，《畫廊》是普刊，雙月刊，創刊於1980年，由嶺南美術出版社主辦。是綜合性藝術刊物。本刊關注中國畫廊發展、 報道全球畫廊資訊、推介當代藝術名家、引導理性收藏投資。
Ⅵ 中國美術家協會名單
郭念桐，字墨清，一九六八年出生於國家級繪畫之鄉「山東菏澤」，現為中國美術家協會會員，中國書法研究院藝術委員會委員，中國巨野澤野書畫院院長、國家一級美術師。
好像是2007年加入的。
Ⅶ 美術與 政治 經濟的關系 （最好結合中西美術史）
經濟發展與文化發展有相應的關系，經濟的發展有時能帶動文化的發展。但是經濟發展不能等同於文化發展，各有其特殊的規律，它有時還能對文化的發展產生負面作用。有時候一聽到要開發、發展某個比較偏僻的、原來藝術傳統比較深厚的地區，我就感到害怕。現在存在著這種情況，開發往往就意味著破壞，不僅自然條件受到破壞，原來的文化環境也被破壞。有的地方看上去好像是落後的、保守的，但一下子把它改成「先進的」，那就完了，就把原有的好的東西破壞了。因此，為了將來的更好發展，有的地方就要採取保守主義的策略。文化並不一定都要向某個方面看齊，不能以現代化、特別是西方的現代化標准來要求。風俗、人情、建築、設計、服裝等等都要保持原來的好的特徵，文化景觀、社會文化、風俗習慣要保持原來的特色，包括自然特色、地域特色等。
民間美術的時代轉型是個大問題、大難題。為什麼說是難題？因為它在兩難之間。一方面它面臨社會生活的急速轉變。當今從社會結構到人們的生活方式再到審美觀念都在改變。作為生活應用性的民間美術，就必須適應這種轉變。另一方面，是怎麼變？變什麼？哪些變哪些不能變？這都沒有先例和範例。如果變得面目全非，非土非洋，也就失去了自己——這是另一種消亡，一種在市場上的迷失後的消亡。
先說民間美術不能變的是什麼？我想主要不能改變它的文化特徵與審美特徵。這些特徵主要是什麼？
第一，它的內容是理想主義的。民間美術主要表現人們生活理想與精神理想。理想主義的藝術都具有浪漫成分。可以說民間美術（尤其是鄉土美術）不是現實和寫實的藝術。
第二，民間美術的核心價值觀是祥和。祥和是社會與人間一種很高的境界。它包括人際之間的和諧，人與大自然之間的「天人合一」。民間文化離不開團圓、祥和、平安和富裕這些概念，這是所有民俗的終極追求，也是民間美術千古不變的主題。
第三，民間美術有自己獨特的審美體系。這種理想主義的藝術，在表達方式上是情感化的，在藝術手段上主要採用象徵、誇張、擬人等，在色彩上持其獨有的生生觀和五行觀。由於民間美術多用於生活的裝飾，符號化和圖案化是其重要特徵之一。再有就是廣泛使用的與語言相關的諧音圖像——這是我國民間美術最具文化內涵與審美趣味的方式。
第四，我國民間美術地域性，體現其無比豐富的多樣性。傳統的民間美術（尤其是鄉土美術）是在各自封閉的環境中漸漸形成的。不同民族和地域的不同歷史、人文、自然條件，致使各地的鄉土美術有其獨自的表現題材、藝術方式與審美形態。在全球化時代的今天，這種地域個性鮮明的藝術，便成了獨有的文化財富。
第五，還有一點很重要：它是手工的。手工是一種身體行為，手工藝術是人的情感和生命行為。手工藝術處處體現著藝人的生命情感，機器製作是沒有的。在進入工業化時代，手工技能的本身就是一種重要的遺產。
我上邊說了五個方面。如果要把中國民間美術的特徵講清楚，得用一本書，這里我只是講了幾個主要方面。也就是說，這些主要的特徵是必須保留而不能改變的。
如果民間美術不再是理想主義的、情感化的，不再擁有浪漫而熾烈的審美形態和千姿萬態的地域個性，不再是手工的；如果它變成寫實主義的、商品化的、機械製造的，彼此大同小異，民間美術就沒有了。
未來社會將愈來愈工業化，保持著原汁原味的傳統工藝就一定愈加珍貴。在這方面日本人做得尤其好。我們對於各民族、各個地域的民間美術，必須要留下原生態的根脈，必須嚴格地保留住這些重要的民間美術品種的傳統材料、傳統工藝和代表作。在這些方面必須是原樣保留，不能改變。比如泥人張彩塑，不管怎樣去嘗試創新，那幾種傳統代表作《漁家女》、《鍾馗嫁妹》及製作技藝，必須保留住，傳下去，永遠能做才行。就像梅派、荀派的傳統劇目，必須有一代代梅派和荀派的傳人還得能原汁原味地演唱。
那麼，民間美術應該怎樣發展呢？是不是改做聖誕老人和超女，進了市場賣了錢就是發展了？當然不是。
民間美術的發展並不等於成批地進入市場。不是所有民間美術都可以像汽車工業那樣「做大做強」。俄羅斯民間美術被產業化的，只有套娃和彩繪漆盒，埃及也只有紙莎草畫。藝術品過於泛濫反而失去魅力。所以發展民間美術，不能貪大求快求多。
首先是民間美術要為整個民間文化的弘揚服務。我國的許多民間美術都是民俗生活中不可或缺的。比如婚喪民俗，再比如節日民俗，都有許多人們喜聞樂見的民間美術品。由於時代生活及其方式的改變，已不適用。比如由於現代家居裝修的改變，沒有對開的大門了，原先那樣的成雙成對、驅邪迎福的門神已無處可貼；而且現在的門框太窄，對聯難以應用；再有，手工年畫也無法像以前那樣粘在牆壁上。可不可以做些改良呢？比如把門神作為一種傳統的吉祥圖樣，改成小型單幅，裝飾在門心（房門的正中）上，行不行？這兩年春節時一些地方出現了一種「生肖剪紙」，專門貼在門心上。比方今年是猴年，刻一隻聰明活潑的猴子的剪紙貼在門上，明年是鼠年，再換一種聰明機靈小老鼠的剪紙。年年更換，惹人喜歡，很受歡迎。這種生肖剪紙過去是沒有的。但它的出現，既彌補了門神的缺失帶來的節俗的缺失，又為剪紙找到一個新的「生活崗位」。民間美術本來就是民俗用品和生活文化。離開民俗就如同離開母體，孤立難存。民間美術要在設法豐富和加強民俗生活中，重新找到自己的存在價值。近十多年來，天津的剪紙市場（天後宮剪紙）之所以蓬勃發展，主要是剪紙藝人千方百計與生活所需緊緊拉在一起。比如這兩年，一種兩三厘米見方的福字很流行，它是專門貼在電腦屏幕上方的。別小看這小小的福字，它可以使數千年的情懷一下子將當代的生活點燃起來。它還使我們明白，在時代轉型期間，其實不是人們疏離了傳統，而是傳統的情感無所依傍，缺少載體。如今，傳統節日將要成為法定休假日，傳統節日的復甦，使民間美術有了很寬廣的用武之地。
接著還有一個問題更重要，傳統民間美術到了今天，除去使用功能和審美功能之外，還有別的功能和價值嗎？其實在傳統民間藝術由生活中的應用文化漸漸轉化為歷史文化時，它已經發生了一種質的變化，在文化上質的變化。它由日常使用、司空見慣的尋常事物，悄悄轉為一種歷史的紀念、標志、符號、記憶，乃至經典。就像馬家窯的陶器，原來只是再尋常不過的盛水的容器，現在卻被視為尊貴，擺在博物館的玻璃櫃，還要裝上報警器保護起來。現在不是已經有人開始把老皮影、手工版畫、古代女工的綉片、朱金木雕的千工床上的花板，裝在考究的鏡框里，用來裝飾豪華的酒店嗎？據說對這種古老藝術品感興趣的多為外賓。他們把這些藝術品當做東方古老文明一些美麗的細節。但我們自己為什麼沒有這么看這些昨天的民間美術？也許這些東西離開我們的生活還不久，我們還不能「歷史」地看待它們。但隨著時間的推移，我們也會漸漸將它們珍視起來。這就是說，傳統民間美術到了明天，不再是能不能被應用，而是要轉化為一種歷史記憶和文化經典。我們的民間美術工作者是否能夠走在時代前面，用一種新時代的角度與觀念來對待這些傳統文化，讓這些古老的民間藝術以另一種——遺產的形態重新回到我們今天的生活。這是順應時代轉型的一種積極的方式，也是我們必須轉變的觀念。文化的轉型和文化觀念的轉變應是同步的。最理想的是超前，最糟糕的是滯後。觀念轉變了，眼前的路就會無比寬闊，轉型就容易得多。
再一個問題，是將民間美術與旅遊文化相結合。我國現階段旅遊紀念品千篇一律，已是旅遊事業中的大難題。旅遊紀念品最大的特點與價值是，只有在旅遊當地可以買到，到了其他地方就絕對買不到；反過來說，即使能買到也沒人買。比方在巴黎附近的奧維和梵·高故居可以買到一種特別的乾花——梵·高愛畫的向日葵，這在巴黎聖母院是買不到的。倘若聖母院有向日葵賣也沒人買，因為向日葵在巴黎聖母院沒有任何紀念意義。從這一點說，民間美術最能成為旅遊紀念品——這是由民間美術的地域性所決定的。鄉土藝術尤其如此。如今我國已經有一些地方的鄉土美術成為當地著名的旅遊紀念品，十分受歡迎。比如蔚縣的剪紙、陝西隴東的布藝、南陽的泥泥狗、武強年畫、蘇州刺綉等。但為數不多，主要是因為現階段人們對這些民間美術的「開發」，很少是從旅遊文化和旅遊者的心理需求考慮的，人們還沒有認識到鄉土美術在旅遊文化中的特殊價值，或者還不知道怎樣使鄉土美術成為當地旅遊文化的一部分。這也是文化轉型中一個重要的話題。這項工作我們准備召集專門的會議研討。
上述談了幾方面的想法。這里有個關鍵問題，是誰來做？當然，民間藝人是主角。民間藝術的創造者是藝人，藝術當然首先是藝術家的事。民間藝術本來就是從民間藝人心裡生發出來的。
然而，把所有難題都放在藝人身上是不行的。為其打開思路、排難解憂、建言獻策是文化學、民藝學和美術設計學的專家學者包括學習這些專業的學生要主動承擔的。
這因為，民間藝人是在長久的封閉的天地一隅之中代代相傳，他們對外界的信息所知有限，對自己藝術的價值也並不十分清楚。當今民間美術面臨的現代文明的沖擊，空前猛烈，猝不及防，同時商業化的「話語霸權」又是不可抵抗。身在田野的鄉土藝人恐怕來不及想明白，就已經被這文明更迭的風暴吹得暈頭轉向。如果完全憑仗他們一個個人單勢薄的力量，很難完成這一時代性的轉型。比較而言，城市的傳統工藝由於原本就生存在市場之中，憑仗著材料的貴重與工藝的精湛，仍在市場里有一席之地。而對於以草木磚石為材料的鄉土美術，誰能看到其文化價值和遺產價值？這必須由當代的專家學者——文化學、美術學、民俗學以及旅遊方面專家學者出手相援。這也是我們一再呼籲專家學者把書桌搬到田野里去的最深切的緣故。
我國民間美術博大精深，燦爛多姿，但這是過去。今天我們的民間美術正在翻越一座大山，這大山就是轉型，而且是全方位的轉型。既是民間美術賴以存在的生活與社會的轉型，也是它的應用方式和存在性質的轉型。但面對這座高山時，我們大家一個也不能缺席，還要一起努力來翻越。翻越大山決非易事，單是傳統審美與時代審美之間的問題怎麼解決，就不是小事。可是如果翻越過這大山之後，最終只剩下少數的民間美術和不多的民間藝人，後世之人就一定咎罪於我們，責怪我輩的無能。我們不能坐等後世的口誅筆伐，而要迎上去，幫助我們的民間美術翻越這座時代轉型的大山，讓歷史之花開放到未來。
啥也考不上，就來學畫畫
每當我走上街頭，總時不時地發現三三兩兩背著畫夾提著顏料盒的小學生，形成一道美麗的風景線，心裡不免高興，產生一種親近感。我生活的小區最近也有八九個學生背著畫夾進美術考前班學畫畫了，好奇心促使我前去問個究竟，結果發現，這幾個學生竟沒有一個對美術感興趣，更不要說天賦了。尤其家長的話更令我哭笑不得：「這孩子學習不好，啥也考不上，只能讓他學畫畫了。」我心裡不禁湧出一股悲哀，是為這幾個考美術的學生，還是為我自己？我也說不清。畫畫真的墮落到如此地步？美術的飯碗真的如這幾位家長所願，輕易地就能施捨給這幾個「啥也考不上就來學畫畫」的學生嗎？啊彌陀佛，但願如此。
泡沫現象
20世紀90年代初，市場經濟的春風吹來，君不見，一時間畫廊林立，美術作品琳琅滿目，標價少則上千，多則上萬、幾十萬。一些畫家學上了演藝界，亮相在各種名目的筆會上，粉墨登場，開始表演了。霎時間，畫家們好像都成了搖錢樹，信手塗來皆精品。伴之而來的是，畫家的架子大了，口氣粗了，儒雅的風度不見了，謙謙君子的麵皮不要了，似王婆賣瓜，一張嘴就吹噓自己的作品如何如何值錢，如何如何深受老外喜歡，如何如何在國外引起轟動。嘴上見工夫，謀略在畫外。三十六計，吹為上策。
打腫臉充胖子
有些畫家急於金衣裹身包裝自己，出畫冊辦展覽，幾乎無例外地都用了「堤內損失堤外補」的辦法，用上了自己的工資和別的勞務收入，甚至動用了妻子和父母的錢財。望著一本本漂亮的畫冊，觀者從畫面上是讀不出「墨點無多淚點多」的。強作歡顏，到頭來弄的比哭還難看。殊不知，哭也是藝術，哭比笑好早已被前人所證實，何必再打腫臉充胖子？疼則不說，再讓你減起肥來，你就更哭笑不得了。
燈塔效應
不得不承認，有極少數畫家在使作品進入市場方面是相當成功的，名利雙收，掙了錢，當了官，有了令人羨慕的榮譽和顯赫的地位，這幾個名家自然地成了燈塔，使美術界顯出一片金碧輝煌。隨之而來的是浩浩盪盪的羨慕和追求者。但是，燈塔也好，塔尖也罷，站在塔頂發光的佼佼者永遠是極少數，(能當上美協主席、副主席和美院院長的也只能就那一二十個有各種關系和靠山的人)望著塔頂攀登的絕大多數追求者將不得不面對寶塔頂端那殘酷的淘汰率。是深思熟慮調整方向，還是撞上南牆不回頭，主意只有自己拿。
目空一切的國畫
時下，凡是國畫家都很牛氣，就連遠為成家的也牛氣十足，對別的畫種不屑一顧。認為自己是皇親國戚，身份不凡。我以為這是有道理的，要不人家怎麼是「國」字型大小呢？國畫源遠流長，博大精深，幾乎每個中國人，順口都能說出幾個國畫大師來，遠的顧愷之、吳道子、董源、巨然、張擇端、徐渭、八大山人、石濤等不說，近現代的任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石等，誰人不曉？如果連個國畫大師的名字也說不上來，恐怕不是文盲就是老外了。這是悠久的傳統和輝煌的歷史積淀形成的習慣霸氣。再者，一些別的畫種的中堅，晚節不保，紛紛變節投向國畫陣營，徐悲鴻、吳作人等人即是。這使國畫陣營空前壯大，帶來的影響對別的畫種來說，用兵敗如山倒形容也不過分，自認為根紅苗正祖傳的正宗國畫家，怎麼能不牛氣呢？然而，我想說的是，國畫家們不要牛氣太盛，祖先的功績早已淹沒在歷史的長河中，整天抱著「我們先前比你闊多啦！你算什麼東西！」的信念，不用我說，誰都知道這是阿Q精神。要說別的畫種的作者，拿起毛筆鋪上宣紙抹上點筆墨就成國畫了，這是抬杠，最起碼不會是好作品。反過來，國畫家要想換掉手中的工具畫幅油畫，刻幅版畫恐怕就更難為他老人家了。那是瓦匠拉大鋸，找不到尺寸。我聽說，江南有一小鎮，村中男女老幼都能塗抹水墨，以至遊客蜂擁而至，用一二十元就能買一幅像點模樣的國畫。從這一點就可看出國畫的難易程度和極易泛濫的弊病。從流通來看，國畫受地域民族限制太強，目前還只在華人圈中流行。要使國畫真正走向世界，決不是一朝一夕的事情。因為它是我們的國粹，就不可避免地包容許多傳統的弊病——窩里斗。國畫界從古至今內戰不止，明槍暗箭從不稍停。人物不服山水，山水看不起人物；你說我無筆墨，我說你筆墨等於零。如此這樣吵鬧下去，我看中國畫走向「末路」，變為「廢紙」不是沒有可能。俗話說，聽人勸，吃飽飯。國畫家們，放下成見，攜手合作，將國畫推上國際大舞台才是己任。
半瓶子晃盪的油畫
油畫是一個純而又純的西洋種，到中國的歷史不過百年，充其量也就是個破土而出的嫩苗芽兒。正因為它嫩，才顯其鮮，才覺得可愛，如同一個剛出殼的小雞崽，茸茸的羽毛的確可愛。比起國畫來，它的體積、空間、質感、色彩等，能將一個人分毫不差地畫出來，著實讓國人驚喜了一陣子。然而僅僅將油畫作為工具，去畫像、畫真，顯然不高明。於是有些人便將油畫顏色當作了塗料，堆砌、塗抹，以為這就是現代油畫了。殊不知，油畫作為一種文化形態，它的發展必然遵循一定的規律，要有一定的傳承和積淀。心浮氣躁只能學點皮毛功夫和一些花架子，在家人面前賣弄一番可以，欲走向世界跟師傅比高低，恐怕只能想想而已。中國油畫還處在模仿學徒階段，離出師還差十萬八千里。即使是一些知名的油畫家，有誰不是在吃力地跟照相機較勁？在他們的作品中，形式上所體現的僅是用油畫顏料這一媒介代替了印刷照片的功能，很難看到出、鮮明、生動的藝術形象，更不要說用美術作品的獨創性來要求了。看看他們的創作，幾乎每一件作品的表現形式都能找到來處和師傅。他們的作品是藝術我承認，但只能是俗的藝術，甚至是俗不可耐。有人說我否定油畫，我不敢，人家也出過中國畫壇的最高領袖呀。
牆內開花牆外香的版畫
版畫源自中國，已有兩千年的歷史。如魯迅先生所說：「中國木刻圖畫從唐到明曾有過體面的歷史。」要說中國藝術走向世界，與世界接軌最早的，非版畫莫屬。隨著造紙術及雕版印刷術的輸出，中國的木刻版畫便傳入歐洲，開始了留洋之旅，使它在歐洲很快發展起來，成為創作木刻。20世紀30年代，魯迅先生重又將它引入中國，並迅速達到繁榮，60年代即與國畫、油畫爭雄，形成國、油、版三足鼎立的局面。然而，時過境遷，版畫輝煌不再，眼下不要說跟國畫、油畫爭雄，能保住原來的地盤就是萬幸了。看著一個個有成就的版畫家，改頭換面畫起了國畫、水彩，魯迅先生地下有知，能不寒心嗎？在國人不認可或不太認可版畫的情況下，中國版畫卻出人意料地連續在國際版畫大展中(均是世界版畫界公認和知名的權威展覽)屢屢獲獎，無意間成為中國美術在國際舞台上獲取榮譽的唯一畫種。日本美術評論家大宮繁二郎先生說：「從國際社會的版畫活動來觀察，中國新興版畫運動在國際上是獨樹一幟的。它的健康性和明朗的氣質，也是十分鮮明了。」國際版畫會會長，佐藤克彥先生說得更直接：「中國的版畫家，創作了許多激動人心的傑出作品，而被世界版畫界給予高度的評價。」事物的發展的確妙趣橫生，令人哭笑不得，版畫目前的境遇如同「好漢沒好妻，賴漢娶美女」一般，是文化環境使然，並非版畫本身。我勸有興趣的朋友，仔細研究一下這幾位版畫家的作品，我敢說，你會對版畫重新定位。像晃嵋、宋源文、吳長江、周勝華、康寧等人，他們的版畫作品，無論意境、風格，還是表現出來的格調與品位，都是令人嘆服的。盡管版畫界不缺大師，精品、神品不少，世界畫壇給予了相當的榮譽，然而，他們的知名度幾乎僅限於版畫圈內，遠未達到國畫一流畫家的知名程度。面對拍賣行里身價爆漲，人們像扔廢紙般將錢幣投向國畫和油畫，版畫門前顯得冷清。作品不被金錢認可的尷尬，使版畫家們改行畫國畫、油畫就是順理成章的事了。誰能長期抱著不被商家認可的寶石過苦日子呢？我想告訴版畫家們，只要是金子，遲早要發光，耐心堅持，好運會來。
埋頭甜乾的雕塑
歐洲樣式的雕塑在中國的歷史也很短。從它開始傳入，在我國的輩分就屈尊在繪畫之下。盡管人們提到繪畫、雕塑時將二者並列，但它在國人心目中的地位是排在末尾的。也許受這個輩分影響，搞雕塑的似乎都或多或少有些自卑。他們像林黛玉進賈府，惟恐錯說一句話，錯走一步路，謹言慎行，一直處於做的多說的少的狀態。國畫界嘴官司打不完，誰見過或聽過雕塑界打過嘴仗？甚至連小的爭論都沒有，一片寂靜，萬馬齊諳。難道雕塑家都嘴笨腦蔫？心裡沒有想法，不想表達？答案當然是否定的。他們憑著這股蔫勁兒創作不止。劉開渠、滑田友、王臨乙、錢紹武等人就是這蔫的帶頭人，沒有半點浮躁，沉在底層，扎實創作，讓作品體現了活力，讓雕塑語言體現了誇張變形，而不是作品未現，作者自己先變了形，作品沒有抽象，畫家自己先抽起了風。浮在水面，不斷地鼓弄出水花的，只能是小魚蝦所為。雕塑界沒有狂躁的相互攻擊發泄，沒有嘩眾取寵的搞幫會流派，沒有催人興奮的豪言壯語，卻默默地給世人留下了一路豐碑，於無聲處聞驚雷。當然，雕塑家們的錢也掙了不少，就是人們常說的「錢都讓這個傻小子掙了。」但我沒有眼紅的意思，只想說，雕塑家好樣的！
美展的尷尬
美術館和展覽館里，還一如既往不知疲倦地舉辦著各種美術展覽。但令畫家們尷尬的是參觀展覽的觀眾越來越少，寥寥無幾了。一個展覽的舉辦要耗費畫家許多心血，作品陳列出來只有讓眾人觀賞後才能達到目的。而現在幾乎所有的美展都已風光不再，除了開幕式當天畫家聘請的同事和親朋好友出於面子而去捧場外，真正花錢買票看展覽的屈指可數。想用展覽來推銷作品，恐怕就是畫家的一廂情願了。如今，國家級大型美展依然顯示著官方沙龍的權威性和統治力，依舊向畫家發射著強大的磁引力，但也遭遇了觀眾流失的窘境。全國美展的作品往往熱衷於大題材大製作大分量，實在吃力不討好。用一個「累」字就可以概括全國美展，作者畫得累，觀眾看得累。如此這樣地累下去，將作者累倒，把觀眾累跑，就不是新鮮事兒。現在是知識大爆炸，媒體大爆發，以及旅遊意識日益增強的時代，人們掌握知識的途徑和所學的知識夠多夠豐富了，真正的閑暇時間越來越少，所以，誰還願意再走進美術館，去費力地讀畫面，領教過時的說教呢？再者，什麼樣的作品才算力作？無疑是反映時代，體現當代人精神風貌和本質的作品。這就要首先清楚，我們早已不是全民勒緊褲腰帶，大肆鼓吹「既無內債又無外債」，打腫臉充胖子的時代，也不是鼓動造反，天下大亂，越亂越好，與人斗其樂無窮的時代，更不是知識貧乏，媒體匾缺，盲目崇拜英雄和領袖的時代，因而力作的內涵不可能一成不變。讓舊的力作模式束縛我們新的思維不能不說是一種愚蠢之舉。諸如石濤、朱聾、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石等大師的作品，哪一件是力作？哪一件又不是力作？徐悲鴻的力作是馬呢？還是人物畫呢？當今畫家無論是數量還是質量，以及所處的環境，都優於前輩，勤奮耕耘的也不在少數，擔心出不了力作，實在是記人憂天，只不過缺少發現或老眼昏花罷了。當下電視小品為什麼走紅？為什麼觀眾如此地鍾愛小品，使它當仁不讓地擔當了春節晚會的主角？原因有：一是快餐文化與時代合拍；二是綜合了多門藝術，風趣幽默；三是針泛世弊，貼近群眾。對美術界來說，應否從中受到點啟示？
鐵打的評委，流水的展覽
美展走馬燈般地變換著，但能給觀眾留下印象的卻很少。我國的美展有一個怪現象，就是作品在變，作者在變，展覽的名稱也與時俱進地在變，惟獨一成不變的是評委。從我踏上創作之路至今，已二十多年過去了，竟有當初的評委現時還活躍在美展的評選活動中。老先生十年二十年如一日的敬業精神讓人感動，可敬可贊，可贊嘆之後是哀嘆。美展評委長期不變的現象反映了什麼？這不能說不是一種悲哀。我以為評委是不應該職業化的，職業化的評委一定會帶來模式化、固定化，甚至僵化的評選標准。再者，美展評委大都是美術院校和美術機構的頭頭腦腦，他們對美術創作和研究的精力投人並不多，修養和藝術水準參差不齊，文化趨向和審美意識不盡相同，難免不用一些僵化的老觀念老眼光看問題。尤其是全國綜合美展的省一級評委就更有意思，國、油、版。雕、水彩、年畫、漫畫，甚至剪紙等等，凡是在省里有知名度的，沾美術邊的，統統當上了評委，向自己認為的「好作品」投下「庄嚴」的一票。俗話說，隔行如隔山，你畫水彩、漫畫的來投版畫的票，你隔的不是一座山，恐怕也是一條江，只能胡投亂投一氣，這樣投出來的作品的藝術質量跟農民分配抓閹有什麼區別？這就是有些優秀作品進不了美展的真正原因。塞尚的作品幾乎全被官方藝術沙龍評審委員擋在展廳之外，而雕塑大師羅丹不得不賭氣在展廳內面對評審委員雕刻作品，讓僵化的評委們看了個目瞪口呆，才使自己的作品進了展廳。這樣的例子不勝枚舉。那麼，我們的評委做得怎麼樣呢？實話實說，不怎麼樣。
Ⅷ 中央美術學院陳偉生教授
陳偉生 (1932.6—) 浙江溫嶺人
清華美術學院 教授專
中央美術學院 教授
中國人民大學 教授
北京（首屬都）師范大學研究生 導師
中國美術家協會會員 畫家
中國清大培訓中心主講 教授
國家制定《美術高考指南》 光碟主講人
擅長美術技法理論。1950年後於上海美專、華東藝專、中央美術學院華東分院就讀，1956年畢業於中央美院繪畫系。中 央美院技法理論教授。論著《藝術動物造型結構》為全國藝術院校教材《人體解剖石膏系列 教具》獲科學技術進步獎，為《中國大網路全書》、《中國中學教學網路全書》、《美術向 導》等人體解剖學和透視學撰寫條目。出版有《人體姿態與解剖》、《人體造型教學》、《 人體解剖入門》、《繪畫透視學》、《素描基本
Ⅸ 中國美術協會副主席有哪些
目前是第六屆，主 席：劉大為 常務副主席：劉大為 副主席（按姓氏筆畫排序）：王明旨 王明明 韋爾申 馮 遠 劉大為 許 江 楊力舟 楊曉陽吳長江 林 墉 曾成鋼 潘公凱 尼瑪澤仁 秘 書 長：劉大為 副 秘 書 長：戴志祺 李榮海 陶 勤
Ⅹ 中央美術學院美術學專業的插圖藝術方向怎麼樣
插圖藝術是造型學院版畫系的專業方向。美術學屬於造型學院。油畫、版畫、雕塑、壁畫都是美術學類的。沒有美術功底是肯定不可能的，就算你有那個能力，作為美術學院，也要對得起這個名字。你查查下面的導師名字，都是名家和專家。不會隨便收文學碩士研究生或者藝術碩士MFA的。同樣是美術學的，人文學院的專業你可以嘗試。
●●●造型學院003版畫系
050403美術學
01中國現代版畫研究
_吳長江教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
1、創作
2、面試
1、美術評論
2、黑白木刻語言轉換
（工具自備）
_ 02插圖藝術
高榮生教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 03現代版畫語言研究
蘇新平教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 04絲網版畫語言與新媒介
張桂林教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 05銅版畫語言研究 李曉林副教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 06現代版畫媒介材料
周吉榮副教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 07版畫色彩研究 劉麗萍副教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 08木版語言研究 王華祥副教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 09版畫概念的延伸和利用 李帆副教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 10中國傳統版畫研究
蘇新平教授
張燁副教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 11版畫概念延伸的可能性研究
蘇新平教授
徐冰教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 12水印版畫研究
陳琦教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
_ 13現代銅版畫語言研究
譚平教授
①101政治理論②201英語或203日語③605素描、色彩④504美術史論
同上
同上
●●●同樣是美術學的這些專業你可以嘗試：
006人文學院
050403美術學
_ 01視覺文化理論研究
鄒躍進副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語、或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
1、專業論文
2、面試
1、美術理論
2、中外美術史
_ 02中國早期美術理論研究
遠小近副研究員
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語、或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上
同上
_ 03跨文化藝術研究
邵亦楊副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上
同上
_ 04西方美術批評史研究 易英研究員
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 05中國繪畫觀念史研究 尹吉男教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 06早期中國美術史研究 鄭岩教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 07中國石窟藝術研究 羅世平教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 08唐宋美術史研究 鄭岩教授
張鵬副研究員 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 09漢唐視覺文化研究 賀西林教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 10明清地方繪畫史研究 趙力副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 11新中國美術史研究 鄒躍進副教授 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 12二十世紀中國美術研究 宋曉霞
副研究員 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 13中國現當代美術研究 殷雙喜
副研究員 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 14中國書法史與書法文化研究 劉濤副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 15西方古代美術研究 李建群教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 16俄羅斯美術史研究 高火副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 17法國與歐洲美術史研究 李軍教授
①101政治理論201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 18西方近現代美術史研究 李建群教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 19西方現代藝術研究 邵亦楊副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 20西方美術題材比較研究 遠小近
副研究員 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 21文化遺產理論與管理研究 李軍教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
同上 同上
_ 22中國書畫鑒定研究 尹吉男教授
邵彥副教授 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 23非物質文化遺產與民間美術研究 喬曉光研究員
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 24美術考古研究 鄭岩教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 25藝術管理學研究 余丁副研究員
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 26藝術市場史研究 趙力副教授
龔繼遂教授
韓江鶴副教授 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 27西方美術展覽史研究 余丁副研究員
晉華副編審 ①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史 同上 同上
_ 28藝術策展人研究 余丁副研究員
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 29美術博物館學研究 范迪安教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 30藝術經濟研究 趙力副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 31藝術法與文化政策 余丁副研究員
周林副研究員
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 32高等美術教育研究 諸迪副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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_ 33美術教育學中的藝術教學與實踐研究 陳淑霞副教授
①101政治理論②201英語或202俄語或203日語或211德語或212法語③608美術理論④506中國美術史、世界美術史
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