58電影風月片古典篇

❶ 風月的影片評價

《風月》依舊繼續著陳凱歌電影的一些風格。首先，影片影像視覺的細膩致美把握得非常准確，藝術感極強的畫面和不斷變換地攝影角度使這部電影在視覺感上看起來非常唯美豐滿，觀眾看到的是色彩繽紛中的一種藝術和視覺的享受。《風月》在影像上最大突出光線上的變化，老練的杜可風在人物的不斷運動之間也在不停的變換攝影的角度，追求一種多角度的視覺感。例如，如意在空盪的書房中練習騎自行車的那場戲中，強烈微顯紅色的光線從房屋的縫隙中直線射入，並伴隨著如意自行車的運動和忠良的厲聲呵斥形成了一種自然、清純的情感瞬間。再者，這部電影有著一種歐洲化的藝術色彩，影片中直接的演員對話不是很多，更多的人物意圖是使用彼此的目光和瞬間的動作表白的，但在沉默之中爆發的性愛卻猶如暴風雷雨一般淋漓灑脫，而在一切清醒之後留下的只有無盡的悲傷（搜狐網評） 。

❷ 邵氏有過哪些經典風月片

邵氏電影公司，作為華語電影的重要製片公司之一，在其輝煌的歷史中推出了眾多經典影片，其中也包含了一些風月片。這些風月片在上世紀六七十年代的香港電影市場中佔有一席之地，以其獨特的風格和話題性吸引了大量觀眾。

在邵氏的經典風月片中，《金瓶雙艷》和《風花雪月》等作品無疑是最具代表性的。這些影片改編自古典文學作品，如《金瓶梅》等，通過電影的方式呈現了原著中的某些情節和人物關系。雖然這些影片在當時的社會背景下引發了不少爭議，但也在一定程度上推動了華語電影的發展和多元化。

除了上述作品外，《面具》和《唐朝豪放女》等也是邵氏風月片中的佳作。這些影片不僅在情節和人物塑造上具有較高的水準，還通過獨特的拍攝手法和視覺效果，為觀眾帶來了全新的觀影體驗。同時，這些影片也探討了當時社會中的一些敏感話題，如性別關系、道德觀念等，引發了廣泛的社會關注和討論。

需要注意的是，雖然這些風月片在當時的市場上取得了一定的成功，但隨著時間的推移和社會的變遷，它們逐漸淡出了人們的視線。如今，這些影片更多地被視為歷史文化遺產的一部分，供後人研究和欣賞。在回顧這些經典風月片時，我們應該以客觀、理性的態度去看待它們，既要認識到它們在華語電影史上的重要地位，也要看到它們所反映的當時社會的某些方面和問題。

❸ 它是香港最美的風月片

1984年的《唐朝豪放女》堪稱中國古典風月片的瑰寶，由導演兼編劇方令正（曾執導《中國最後一個太監》）與秦天南、邱剛健這兩位文學界的重量級人物共同創作，影片的主角魚玄機，一個被歷史書頁邊緣勾勒出的傳奇女性，從狀元李億的側室，轉型追求自我獨立與自由的新女性。影片以她為中心，展現了她掙脫權貴枷鎖、與詩人李商隱的詩酒風月，以及與劍俠崔博侯的深刻糾葛，象徵著理想中純粹無畏的愛情與對知識和自由的獨特追求。

魚玄機視平康里為心靈的綠洲，她以夜夜笙歌尋找心靈的解脫。永道士的高貴出身與他的企圖，試圖喚醒她的內心並饋贈財富，卻在她的慧眼識破下顯得虛偽。影片中，壓抑的慾望與表面的虛偽交織，表面的幸福——通過贖身獲得自由，被一場突如其來的強盜之夜無情粉碎。崔博侯試圖馴服她，卻未能觸及她靈魂深處的自由渴望。魚玄機在肉體歡愉中找尋逃避，殺死了綠翹，這個悲劇性的抉擇讓她認清了現實的殘酷。她洞察所有試圖佔有她的人，但自由的幻影終究難以挽留。崔博侯的救援，她選擇了拒絕，以一種獨特的方式，以豪放的死亡畫上了生命的句號。這部電影的音樂、畫面和角色塑造，無一不浸潤著濃厚的中國古典韻味，魚玄機成為唐朝女性解放的鮮明象徵。

電影的結尾，以她的豪放死亡，寓意人生的無常與對逃避的深刻反思。魚玄機的遺言，如同她的生活，既是她對世界的犀利洞察，也是她對自由的永恆追求，成為了電影史上無法忽視的篇章。

圖片雖來源於網路，卻承載著電影的藝術魅力，以非商業性質的分享，讓更多人感受那段歷史的浪漫與哀愁。

❹ 邵氏風月電影有哪些

《唐朝豪放女》。

《唐朝豪放女》是由方令正執導，夏文汐、萬梓良、林凱玲主演的劇情電影，該片於1984年6月1日在中國香港上映。

該片講述了才女魚玄機與豪俠崔博侯、侍婢綠翹之間的情感糾葛。

劇情：

一代才女魚玄機（夏文汐飾）不甘做人妻妾，帶著侍婢綠翹（林凱玲飾）入觀為女道士，但其不安於室的不羈個性難以管束，時常外出與詩人墨客酬唱往來。一日，玄機在湖中暢泳遇豪俠崔博侯（萬梓良飾），兩人談心之餘，玄機以身相許。

博侯卻因生性浪漫，後舍棄玄機隻身浪盪江湖。博侯去後，心中惆悵的玄機回到長安，寂寞難耐，與綠翹發生同性關系，被住持發現後將其逐出道觀。後來魚玄機便夜夜笙歌，荒淫無度。毛賊孔孟武聞名而至，武意欲擄綁玄機、綠翹，危難中得博侯相救，然而博侯後又不辭而別。