工藝美術運動名詞解釋

A. 工藝美術運動的主要內容

工藝美術運動的理論指導是作家約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對傢具、室內產品、建築等工業批量生產所導致的設計水準下降的局面，開始探索從自然形態中吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品位，恢復英國傳統設計的水準，因此稱為——工藝美術運動。工藝美術運動的特點是：
1、強調手工藝生產，反對機械化生產；
2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格；
3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究 簡單、朴實、風格良好；
4、主張設計誠實，反對風格上華而不實；
5、提倡自然主義風格和東方風格。
「工藝美術」運動的根源是當時藝術家們無法解決工業化帶來的問題，企圖逃避現實，隱退到中世紀哥特時期。運動否定了大工業化與機械生產，導致它沒有可能成為領導潮流的主要風格。從意識形態來看，它是消極的但是它卻給後來設計家提供了參考，對「新藝術運動」有著深遠的影響。在工業化的殘酷現實面前，他們感到無能為力，他們憧憬著中世紀的浪漫，或者幻想中世紀的浪漫情調，因此，企望通過藝術與設計來逃避現實，退隱到他們理想中的桃花源——中世紀的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀、歌德時期去。這正是19世紀英國與其它歐洲國家產生「工藝美術」運動的根源，從意識形態上來看，這場運動是消極的，也絕對不會可能有出路的。因為它是在轟轟烈烈的大工業革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已。但是，由於它的產生，卻給後來的設計家們提供了新的設計風格參考，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典範。因此，這場運動雖然短暫，但在設計史上依然是非常重要的，值得認真研究的。

B. 美國工藝美術運動

美國「工藝美術」運動並不是如同英國的「工藝美術」運動一樣的一個統一的、具有比較集中性活動的設計運動，而僅僅是一種設計思潮而已。部分美國「工藝美術」運動是包含在芝加哥學派的設計中。希望能夠突破歐洲傳統的單一影響，從外國的傳統，特別是日本的傳統建築和設計中吸取一些養分，來發展為富裕的美國中產階級服務的住宅建築。因此，美國的「工藝美術」運動建築設計都具有強烈的日本傾向，比如賴特在他的「草原住宅」系列中廣泛採用的低矮、強調平向延伸的大屋頂，格林兄弟和斯提格利的建築和傢具中對於木構件的突出強調，採用所謂「裝飾性地運用功能性構件」的方法，都是來自日本建築和傢具設計的。 主要代表人物：包括美國現代建築設計的最重要先驅人物弗蘭克-賴特，傢具設計家古斯塔-斯提格利和建築與設計家格林兄弟等人。 他們的設計宗旨和基本思想在某種程度上依然是和英國「工藝美術」運動相似的，但是他們卻比較少強調歐洲中世紀風格或者哥特風格特徵，更加講究設計裝飾上的典雅，特別是東方風格的細節，美國的設計具有非常明顯的東方設計影響。英國設計中的東方設計影響主要存在於平面設計與圖案上，而美國設計中東方影響是結構上的。比如格林兄弟設計的根堡住宅，就具有明顯的日本民間傳統建築的結構特點，整個建築採用木構件，講究樑柱結構的功能性和裝飾性，吸收東方建築和傢具設計中裝飾性地使用功能構件的特徵，強調日本建築的模數體系和強調橫向形式的特點。格林兄弟設計了大量的傢具，從中國明代傢具中吸收了多樣的參考，大部分傢具都是以硬木製作的，強調木材本身的色彩和肌理，造型簡朴，裝飾典雅，是非常傑出的作品。

C. 工藝美術運動在設計史上有什麼意義

1、工藝美術運動在世界設計史上開創了一個先河，主要體現在歐洲，對我國的影響還是在20世紀後。
2、這場運動的時代意義通俗的講體現在三個方面：
一是改變了人們的設計理念；
二是改變了人們的審美理念和評價理念，對後來的美術設計有了新的看法；
三是創新意識得到發展。

D. 工藝美術運動和新藝術運動的異同

新藝術運動與工藝美術運動的區別：

1、「工藝」運動較重視中世紀歌特風格，並將其作為重要的參考、借鑒和追求的核心，新藝術則完全放棄了任何一種傳統裝飾風格，走向自然裝飾，突出表現曲線和有機形態；

2、工藝運動的發展，引導了別國對自然風格的出現，新藝術是留下了大量的建築、傢具、裝飾工藝品，起到了承上啟下的作用。

新藝術運動與工藝美術運動相同之處：

1、他們都是對工業化風格的強烈反映；

2、它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動；都放棄傳統裝飾風格的參照，轉向採用自然中的一些裝飾動機；

3、它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；它們都受到日本裝飾風格的影響（日本江戶時期的藝術與裝飾風格、浮世繪）。

(4)工藝美術運動名詞解釋擴展閱讀：

工藝美術運動的理論指導是作家約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對傢具、室內產品、建築等工業批量生產所導致的設計水準下降的局面。

開始探索從自然形態中吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品位，恢復英國傳統設計的水準，因此稱為——工藝美術運動。

新藝術運動的風格是多種多樣的，在各國都產生了影響。在歐洲的不同國家，擁有不同的風格特點，甚至於名稱也不盡相同。

「新藝術」一詞為法文詞，法國、荷蘭、比利時、西班牙、義大利等以此命名，而德國則稱之為「青年風格」（Jugendstil），奧地利的維也納稱它為「分離派」（Secessionist），斯堪的納維亞各國則稱之為「工藝美術運動」。

E. 工藝美術運動的象徵

工藝美術運動(the arts & crafts movement)是起源於19世紀下半葉英國的一場設計改良運動，其產生受藝術評論家約翰·拉斯金(john ruskin)、建築師a. w. pugin等人的影響，參考了中世紀的行會制度。運動的時間大約從1859年至1910年。得名於1888年成立的藝術與手工藝展覽協會（arts and crafts exhibition society）。其起因是針對裝飾藝術、傢具、室內產品、建築等，因為工業革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。當時大規模生產和工業化方興為艾，工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。主要成員是威廉·莫里斯(william morris)、察爾斯·馬金托什(charles rennie mackiniosh)、c·f·a·沃塞(charles francis annesley voysey)和拉菲爾前派(pre-raphaelite)等。由沃爾特·克蘭(walter crane)和c·r·阿什比(charles robert ashbee)傳到美國。工藝美術運動是英國19世紀末最主要的藝術運動。並影響了接下來的設計史發展。工藝美術運動的時間.代表人物.內容.意義在1880--1910年間，英國掀起了一場轟轟烈烈的設計運動——工藝美術運動，這場運動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，並對後世的設計運動產生了深遠的影響。威廉·莫里斯，正是這場運動的主要推動者與領導者。與過去手工製造的產品相比,呈現明顯機械化特性:有些產品的造型和裝飾設計,仍照搬傳統手工業產品的樣式,使難於應付復雜形式的機器產品比過去用長時間精雕細琢的手工業產品顯得粗糙低劣;有些產品因按照機械生產的特點重新設計,其單純簡潔的樣式,卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統樣式才代表精緻完美的消費者難以接受。因此,非常不成熟的工藝美術設計,面臨著新舊過渡時期的困難。以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術設計家莫里斯為代表的傳統派,一面在理論上展開了批評和宣傳,一面積極致力於設計實踐。他們不滿當時機械化產品的粗糙、簡陋,認為真正的工藝產品應該既實用又美觀,企圖恢復中世紀傳統作坊生產的手工產品的標準的手工技藝和完美而精緻的設計。為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設計並以手工製作各種織物、壁紙、地毯和傢具等。其設計在否定當時機械化樣式缺少曲線變化的前提下,運用了自然界有機物(如花草)的形式,並加以變形,使裝飾紋樣呈現出變化豐富的曲線,富有生機和運動感。它們和曾經風靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見巴洛克、羅可可)的曲線風格有千絲萬縷的聯系。這種風格很快在建築造型、室內裝飾、園林藝術、書籍裝幀等各種工藝美術設計中表現出來,並影響了整個歐洲設計界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對工業化時代生活用品的機械生產及其造型樣式,但他們號召人們把生活用品的設計與其功能相結合,並身體力行。因此,實際上是在引導人們對產品(不論是手工還是機器產品)設計與其功能的關系予以特別重視,指出了正確的設計方向,極大地推動了工業產品設計這一新生事物的發展參考資料： 資料

F. 「工藝美術運動」產生的原因

工業革命是人類文明的應該重要的轉折點，人類的生產方式從手工勞作發展為機械化大生產，生產方式的轉變隨即也帶來了思想狀態，生活方式等的改變。曾經在農業社會的手工也生產中承擔設計與生產兩項重任的手工藝人無法再勝任工業生產，曾經緊密結合在一起的技術與藝術因為工業大生產和社會分工而分離，技術工人從事生產，藝術家只關心藝術，對生產漠不關心。久而久之，工廠生產出來的產品品位嚴重下降，缺乏藝術性和文化性，消費者面對的往往是些粗製濫造，不倫不類的產品。這一問題在1851年的世界博覽會上集中暴露出來，並引起消費者和一些有社會責任感的藝術家的不滿。由於不滿而引起的理性思考成為了現代設計生產的理論源泉，為解決藝術與技術的分離問題而進行的不懈探索則成為現代設計生產的最初動力，也是英國「工藝美術運動」產生的直接原因。

G. 新藝術運動與工藝美術運動的聯系與區別

聯系:

「工藝美術運動」作為現代設計藝術觀念的先導，有著極其重要的歷史意義。其自然植物的線條，成為新藝術的開端. 新藝術運動,其發展貫穿了整個工藝美術運動和「頹廢派」的發展過程.「新藝術運動」實質上是英國「工藝美術運動」在歐洲大陸的延續與傳播。

區別

1、「工藝」運動較重視中世紀歌特風格，並將其作為重要的參考、借鑒和追求的核心，新藝術則完全放棄了任何一種傳統裝飾風格，走向自然裝飾，突出表現曲線和有機形態；

2、工藝運動的發展，引導了別國對自然風格的出現，新藝術是留下了大量的建築、傢具、裝飾工藝品，起到了承上啟下的作用。

(7)工藝美術運動名詞解釋擴展閱讀

新藝術運動的風格是多種多樣的，在各國都產生了影響。在歐洲的不同國家，擁有不同的風格特點，甚至於名稱也不盡相同。

「新藝術」一詞為法文詞，法國、荷蘭、比利時、西班牙、義大利等以此命名，而德國則稱之為「青年風格」（Jugendstil），奧地利的維也納稱它為「分離派」（Secessionist），斯堪的納維亞各國則稱之為「工藝美術運動」。

法國是「新藝術運動」的發源地。「新藝術」本是巴黎一家商店的名稱，由出版商薩穆爾·賓於·1895年12月創立，是在仿效威廉·莫里斯設計事務所的基礎上開設的，取名「新藝術畫廊」。

作為「新藝術」發源地的法國，在開始之初不久就形成了兩個中心：一是首都巴黎；另一個是南錫。其中巴黎的設計范圍包括傢具、建築、室內、公共設施裝飾、海報及其他平面設計，而後者則集中在傢具設計上。

H. 速求名詞解釋：5.英國工藝美術運動6.設計師7.波普設計8.視覺傳達設計

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I. 「工藝美術運動」是哪些人發起的

主要代表人物是瓊斯(1833年—1898年)，莫里斯(1834年—1896年)，休斯(1830年—1915年)等。其中莫里斯還是著回名的詩人，美術設答計家和社會主義先驅者。他們發起了志在革新的「工藝美術運動」。