工藝美術運動與新藝術運動的異同

⑴ 舉例分析說明工藝美術運動和新藝術運動設計原則及風格的異同點

相同點:
1.都反對矯飾主義;2.都受
日本藝術
的影響;3.都注重整體設計。
不同點:
1.前者注重借鑒
哥特風格
,後者放棄任何的傳統風格；
2.後者比前者更擅長
線條
、抽象、變形和概括。

⑵ 新藝術運動與工藝美術運動的聯系與區別

聯系:

「工藝美術運動」作為現代設計藝術觀念的先導，有著極其重要的歷史意義。其自然植物的線條，成為新藝術的開端. 新藝術運動,其發展貫穿了整個工藝美術運動和「頹廢派」的發展過程.「新藝術運動」實質上是英國「工藝美術運動」在歐洲大陸的延續與傳播。

區別

1、「工藝」運動較重視中世紀歌特風格，並將其作為重要的參考、借鑒和追求的核心，新藝術則完全放棄了任何一種傳統裝飾風格，走向自然裝飾，突出表現曲線和有機形態；

2、工藝運動的發展，引導了別國對自然風格的出現，新藝術是留下了大量的建築、傢具、裝飾工藝品，起到了承上啟下的作用。

(2)工藝美術運動與新藝術運動的異同擴展閱讀

新藝術運動的風格是多種多樣的，在各國都產生了影響。在歐洲的不同國家，擁有不同的風格特點，甚至於名稱也不盡相同。

「新藝術」一詞為法文詞，法國、荷蘭、比利時、西班牙、義大利等以此命名，而德國則稱之為「青年風格」（Jugendstil），奧地利的維也納稱它為「分離派」（Secessionist），斯堪的納維亞各國則稱之為「工藝美術運動」。

法國是「新藝術運動」的發源地。「新藝術」本是巴黎一家商店的名稱，由出版商薩穆爾·賓於·1895年12月創立，是在仿效威廉·莫里斯設計事務所的基礎上開設的，取名「新藝術畫廊」。

作為「新藝術」發源地的法國，在開始之初不久就形成了兩個中心：一是首都巴黎；另一個是南錫。其中巴黎的設計范圍包括傢具、建築、室內、公共設施裝飾、海報及其他平面設計，而後者則集中在傢具設計上。

⑶ 工藝美術運動與新藝術運動的相同點與不同點

新藝術運動開始在1880年代，在1892年至1902年達到頂峰。新藝術運動的名字源於薩穆爾·賓(Samuel Bing)在巴黎開設的一間名為「現代之家」(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那裡陳列的都是按這種風格所設計的產品。

工藝美術運動(the Arts & Crafts Movement)是起源於19世紀下半葉英國的一場設計改良運動，其產生受藝術評論家約翰·拉斯金(John Ruskin)、建築師A. W. Pugin等人的影響，參考了中世紀的行會制度。運動的時間大約從1859年至1910年。得名於1888年成立的藝術與手工藝展覽協會（Arts and Crafts Exhibition ：「工藝美術」運動與「新藝術」運動的比較
相同點：
A. 它們都是對工業化風格的強烈反動，旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷。
B. 它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動。
C. 它們都受到日本裝飾風格的影響。
不同點：
英國和美國的「工藝美術」運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源。
新藝術運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格，完全走向自然風格，在裝飾上突出表現曲線，有機形態，而裝飾構思基本來源於自然形態。

⑷ 新藝術運動和工藝美術運動的相同不同之處

相同：
1，兩者的起點都是反對任何學院派和傳統復興風格的陳舊樣式，主張從大自然中吸取創作素材和創作靈感
2，漠視大機械化生產
不同：
1，新藝術運動主張拋棄所有傳統藝術風格，而工藝美術運動則提倡哥特式風格，主張回到中世紀。
2，新藝術運動更接近工業時代精神。a新材料鐵的運動
b
追求抽象風格的設計
3，工藝美術運動主張回到中世紀工匠集藝術和技術於一身的自然狀態，以此達到產品的功能與形式的統一；而
新藝術運動則追求自然主義風格
4，工藝美術運動更強調藝術設計的社會公能，即藝術是為社會大眾服務的；而新藝術運動實質上是為藝術而藝術的。

⑸ 工藝美術運動和新藝術運動的異同

相同：
1，兩者的起點都是反對任何學院派和傳統復興風格的陳舊樣式，主張內從大自容然中吸取創作素材和創作靈感
2，漠視大機械化生產
不同：
1，新藝術運動主張拋棄所有傳統藝術風格，而工藝美術運動則提倡哥特式風格，主張回到中世紀。
2，新藝術運動更接近工業時代精神。a新材料鐵的運動 b 追求抽象風格的設計
3，工藝美術運動主張回到中世紀工匠集藝術和技術於一身的自然狀態，以此達到產品的功能與形式的統一；而
新藝術運動則追求自然主義風格
4，工藝美術運動更強調藝術設計的社會公能，即藝術是為社會大眾服務的；而新藝術運動實質上是為藝術而藝術的。

⑹ 工藝美術運動和新藝術運動的異同點

工藝美術」運動與「新藝術」運動的比較

相同點：

1、 它們都是對工業化風格的強烈反動,旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷；

2、它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動；

3、它們都受到日本裝飾風格的影響；

4、它們都放棄傳統裝飾風格的參照，轉向採用自然中的一些裝飾動機；

5、它們都旨在重新掀起對傳統手工藝的重視和熱衷。

不同點：

1、英國和美國的「工藝美術」運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源。

2、新藝術運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格，完全走向自然風格,在裝飾上突出表現曲線，有機形態，而裝飾構思基本來源於自然形態。

3、新藝術運動實質上是英國「工藝美術運動」在歐洲大陸的延續與傳播，在思想理論上並沒有超越「工藝美術運動」。

4、新藝術運動主張藝術家從事產品設計，以此實現技術與藝術的統一。

新藝術運動開始在1880年代，在1892年至1902年達到頂峰.新藝術運動的名字源於薩穆爾·賓(Samuel Bing)在巴黎開設的一間名為「現代之家」(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那裡陳列的都是按這種風格所設計的產品。

工藝美術運動(the Arts & Crafts Movement)是起源於19世紀下半葉英國的一場設計改良運動，其產生受藝術評論家約翰·拉斯金(John Ruskin)，建築師A. W. Pugin等人的影響。

參考了中世紀的行會制度.運動的時間大約從1859年至1910年.得名於1888年成立的藝術與手工藝展覽協會（Arts and Crafts Exhibition ）。

(6)工藝美術運動與新藝術運動的異同擴展閱讀：

工藝美術運動傳播發展：

歐洲傳播

從倫敦開始，工藝美術運動迅速傳播到了維也納、布達佩斯、赫爾辛基等歐洲的新興工業城市。由於各國工業發展的水平，歷史傳統的沿襲和社會構成特色的千差萬別。

工藝美術運動迅速本土化。當挪威、芬蘭和俄羅斯還在孜孜不倦地追求工藝技術的革新和對傳統美學因素的挖掘時，德國已經在傾力探索一種工藝、藝術和工業之間的平衡。

德國的藝術家們認為英國的同行過於反工業化了，他們只要能夠找到一種平衡就心滿意足。德國的藝術家們在貴族和有權者的支持下在達姆斯塔特(Darmstadt)城市建立了自己的社區，他們在其中共同生活創作，實現自己的藝術理想。德國的領軍人物是亨利·凡·德·維爾德(HenryVanDeVelde)。

工藝美術運動到了維也納，「分離派」運動如日中天，歐洲各地的藝術家經常齊集維也納。這次，奧地利人這次輕易地擺脫了德國同行的影響。

1903年，約瑟夫·霍夫曼(JosefHoffmann)創辦了維納·渥克斯達特(Wiener Werkstatte)藝術館，成為了工藝美術運動的一個中心。當時法國的代表人物則是阿爾芒·普安(ArmandPoint)。

美國發展

從歷史來看，美國的工藝美術運動受到了英國的影響直至持續到二十世紀初（1915年左右）。美國工藝美術運動設計的宗旨和基本思想和英國工藝美術運動相似，但是他們也有他們自己的特色，具有了新大陸視野的美國藝術家也毫不猶豫地在其中添加了社會和自然的因素，形成了自己的風格。

新藝術運動的發展：

傳播發展

新藝術的出現經過了很長的醞釀階段，許多著名的設計家都認為英國文化為新藝術運動鋪平了道路。但是，對於新藝術發展影響最深的還是英國的工藝美術運動。威廉·莫里斯十分強調裝飾與結構因素的一致和協調。

為此他拋棄了被動地依附於已有結構的傳統裝飾紋樣，而極力主張採用自然主題的裝飾，開創了從自然形式、流暢的線型花紋和植物形態中進行提煉的過程，新藝術的設計師們則把這一過程推向了極端。

工藝美術運動的思想在歐洲大陸廣為傳播，終於在追求美學社會理想的過程中轉變為接受機械化，最終導致了一場以新藝術為中心的、廣泛的設計運動，並在1890年至1910年間達到了高潮。

參考資料來源：網路-新藝術運動

參考資料來源：網路-工藝美術運動

⑺ 簡述工藝美術運動和新藝術運動的異同盡量簡潔，300字以內

相同：
1，兩者的起點都是反對任何學院派和傳統復興風格的陳舊樣式，主張從大自然中吸取創作素材和創作靈感
2，漠視大機械化生產
不同：
1，新藝術運動主張拋棄所有傳統藝術風格，而工藝美術運動則提倡哥特式風格，主張回到中世紀。
2，新藝術運動更接近工業時代精神。a新材料鐵的運動 b 追求抽象風格的設計
3，工藝美術運動主張回到中世紀工匠集藝術和技術於一身的自然狀態，以此達到產品的功能與形式的統一；而
新藝術運動則追求自然主義風格
4，工藝美術運動更強調藝術設計的社會公能，即藝術是為社會大眾服務的；而新藝術運動實質上是為藝術而藝術的。

⑻ 新藝術運動和工藝美術運動的相同不同之處

相同:它們都是對矯飾的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動,它們都是對工業化的強烈反映,它們都旨在重新掀起對傳統亖工藝的重視和熱衷,它們也都放棄傳統裝飾圖加風格的參照,而轉向採用自然中的一些裝飾動機,比如植物、動物為中心的裝飾風格和圖案的發展。
不同：「工藝美術」運動比較重視中世紀的哥特風図格,把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源,而「新藝術」運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格,完全走向自然風格,強啁自然中不存在直線,強調自然中沒有完全的平面,在裝飾上突出表現曲線、有機形態,而裝飾的動機基本來源於自然形態,充分運用了植物、昆蟲、女人體和象徵主義把感覺因素引入了設計,並經常運用明顯的性感形象。

⑼ 簡述工藝美術運動和新藝術運動的異同

工藝美術運動
「工藝美術運動（Arts and Crats Move-ment）」出現於十九世紀五十年代的英國，以拉斯金和莫里斯為首。工藝美術運動發起者們只看到了工業革命帶來了災難，認為機器是文化的敵人，他們嚮往過去，主張只用手工藝生產，要返樸歸真。他們的思想代表了一些小資產階級的思想。但是，他們在藝術上的一些主張卻對後來的新建築運動有一定的啟發。
1859—1860年由建築師魏布（ph:lip.webb）設計在肯特建造了莫里斯的住宅，名為「12屋」。這是建築上的代表作。「12屋」的平面根據功能需要而布置成L形，用當地產的紅磚作建材；並拋棄了傳統的貼面裝飾，直接表現紅磚的質感。這座建築反映了把材料、功能和藝術造型緊密結合的設計思想。

新藝術運動（Art Nouveau）
新藝術運動於十九世紀八十年代始創於比利時。它的主要創始人是凡、德、費爾德。新藝術運動的主要目的是反對新古典主義的陳式樣式，試圖解決建築和工藝品的新的藝術風格問題。新藝術運動的主要成果表現在建築室內裝修形式的簡化和創新。它們在裝飾中大量應用鐵構件，裝飾題材以模仿自然界生長茂盛的草木形狀為主。霍爾塔1893年設計的布魯塞爾都靈路12號住宅是其中一個典型的例子。
新藝術運動當時曾在西方流行，在它的影響下，德國出現了青年風格派。他們以新藝術的觀點應用於建築設計結合起來。奧別列希設計的路德維希展覽館，具有簡潔的外觀，寬大的窗戶，主要入口是一個圓供形大門。入口周圍以植物圖案作裝飾提材，反映了新藝術運動影響之深。
新藝術運動在建築中的改革與創新局限於裝飾手法，裝飾題材之上，雖然曾廣為流行，卻不甚長命。至二十世紀初便衰落了。
在新藝術運動流行之時，西班牙建築師戈地在學過建築藝術風格上另闢途徑。他以自己豐富的幻想、浪漫主義的手法吸取了東方建築的一些特點結合自然的形式，苦心營造他獨創的塑性建築。戈地的代表作是在巴塞羅那的未拉公寓（1905-1910）

⑽ 工藝美術運動和新藝術運動的區別

工藝抄美術運動的藝術風格1.強調手工藝，明確反對機械化生產；
2.在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典，傳統的復興風格；
3.提倡哥特藝術和其他中世紀風格，講究簡單、朴實無華，功能良好；
4.主張設計誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵，華而不實的趨向；
5.推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術。
聯系：
「工藝美術運動」作為現代設計藝術觀念的先導，有著極其重要的歷史意義。
其自然植物的線條，成為新藝術的開端。
新藝術運動，其發展貫穿了整個工藝美術運動和「頹廢派」的發展過程。
「新藝術運動」實質上是英國「工藝美術運動」在歐洲大陸的延續與傳播。
不同之處：
1.「工藝」運動較重視中世紀歌特風格，並將其作為重要的參考、借鑒和追求的核心，新藝術則完全放棄了任何一種傳統裝飾風格，走向自然裝飾，突出表現曲線和有機形態；
2.工藝運動的發展，引導了別國對自然風格的出現，新藝術是留下了大量的建築、傢具、裝飾工藝品，起到了承上啟下的作用。