異形美術

1. 書法是美術類的嗎

不是，書法跟美術都同屬於藝術類，兩者就像孿生姐妹一樣，地位平等的。書法與繪畫是我國古今藝術門類中兩種極為重要的藝術形式,它們象一對同根同源的孿生姊妹，在中華文化藝術的大舞台上共同展示著高雅的魅力。因此，自古以來都有「書畫同源」之說。研究發現，繪畫藝術的重要美學環節，無不與書法藝術的美學環節一脈相通。

人們常說的「書畫同源」，可能是指漢字的產生是從「象形」發物的。「象形者，畫成其物，隨體潔拙，日月是也」《說文解字》。其實，這「源」，是指藝術創作中最本質的源。遠在還沒有文字的時候，人類早就用繪畫來表現與他們生活有密切關系的事物。中國書法藝術形成晚於繪畫。然書與畫二者是「異形而同品」。

也就是說：「字與畫同出於筆，故皆曰寫，寫雖同而功實異也」(湯貽芬《畫荃析覽》)。中國書畫的創作方法、手段有著驚人的一致。

都以紙、筆、墨為工具材料，把運筆分為落筆、行筆、收筆三個階段，都用中鋒、偏鋒、順筆、逆筆、回筆等，以提、按、頓、挫、輕、重、緩、急來表現高、低、強、弱、俯、仰、爭、讓，追求干、濕、濃、淡、疏、密、虛、實等的變化，創作出具有神彩飛揚、氣韻生動的作品為最終目標。

但中國書法賴以存在的文字，創造漢字的藝術造型為主，繪畫以現實生活為源泉，創造物象為主。前者是「書以言情，書為心畫」，後者是「畫以狀物，畫狀物形」。書畫在基本作用上，有兩種美感。一是發於意志，曰氣，代表氣勢的陽剛之美，一種是發於情感，曰韻，代表風韻的陰柔之美。

書畫所表現的風格，是氣和韻的流露。繪畫既有線條，又有形像和色彩(亦有不著色的)。而書法只有抽象的線條。所以，書法線條的氣、韻表現比繪畫更為強烈。同時，書法與繪畫又互相影響，互為補償。

南齊的謝赫在《古畫品錄》中提出的繪畫六法：氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫。除應物象形、尤其隨類賦彩離書法較遠外，余者也是書法創作的法則，清劉熙載說：「畫山者必有主峰，為諸峰所拱向，作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此筆」。

這是以畫理來喻書理。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中有這樣的記載：有了王獻之的一筆書，便有了陸探微(南朝時宋人)的一筆畫。南朝梁的張僧繇作畫按東晉書法家衛夫人的《筆陣圖》。唐代畫聖吳道子的用筆來自張旭的草書。唐寅說：「工筆畫如楷書，寫意畫如草隸」。元代畫家昊鎮以書法作竹，蘇東坡以竹法作書。

而明代王線說得更具體：「畫竹之法，干如篆，枝如草，葉如真，節如隸」。趙孟頫在其《枯木竹石》圖上自題曰：「石如飛白樹如摘，寫竹還於八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同」。鄭板橋「以畫之關紐，透入於書」，「以書之關紐，透入於畫廿，他得出結論：「要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。」有不少老畫家主張「未曾學畫先攻書」。

可見書與畫相互促進的關系。「工畫者多善書，善書者易工畫。」所以，我國歷史上出現一大批能書善畫，能畫善書的藝術家，如蘇軾、米芾、趙孟頫。董其昌、鄭板橋、趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽等不勝枚舉。

(1)異形美術擴展閱讀

書法的內涵主要包括以下幾個方面的內容：

1、 書法是指以文房四寶為工具抒發情感的一門藝術。工具的特殊性是書法藝術特殊性的一個重要方面。藉助文房四寶為工具，充分體現工具的性能，是書法技法的重要組成部分。離開文房四寶，書法藝術便無從談起。

2、 書法藝術以漢字為載體。漢字的特殊性是書法特殊性的另一個重要方面。中國書法離不開漢字，漢字點畫的形態、偏旁的搭配都是書寫者較為關注的內容。與其他拼音文字不同，漢字是形、音、義的結合體，形式意味很強。

古人所謂「六書」，是指象形、指事、會意、形聲、轉注、假借六種有關漢字造字和用字的方法，它對漢字形體結構的分析極具指導意義。

3、 書法藝術的背景是中國傳統文化。書法植根於中國傳統文化土壤，傳統文化是書法賴以生存、發展的背景。

我們今天能夠看到的漢代以來的書法理論，具有自己的系統性、完整性與條理性。與其他文藝理論一樣，書法理論既包括書法本身的技法理論，又包含其美學理論，而在這些理論中又無不閃耀著中國古代文人的智慧光芒。

比如關於書法中如何表現「神、氣、骨、肉、血」等范疇的理論，關於筆法、字法、章法等技法的理論以及創作論、品評論等等，都是有著自身的體系的。

4、 書法藝術本體包括筆法、字法、構法、章法、墨法、筆勢等內容。書法筆法是其技法的核心內容。筆法也稱「用筆」，指運筆用鋒的方法。字法，也稱「結字」、「結構」，指字內點畫的搭配、穿插、呼應、避就等等關系。

章法，也稱「布白」，指一幅字的整體布局，包括字間關系、行間關系的處理。墨法，是用墨之法，指墨的濃、淡、干、枯、濕的處理。

2. 《異形：契約》是一部非常不錯的科幻片，其中有哪些值得關注的細節

我覺得電影院很火的電影想必大家並不陌生，那就是雷德利·斯科特老爺子的新作《異形·契約》，一部展現了超現實主義思維的作品。不為人知的故事是《異形》系列電影中途被換過導演，但後來發現方針不對後又請老爺子親自操刀。

傳說死島原型是一個貴族家族埋葬亡者的小島，畫作具有濃厚的神秘色彩和悲劇感，預示著死亡的到來，暴亂的恐懼感，導演拍出這一幕估計是想預示著緊接的下一幕大衛回憶用黑水團滅工程師星球，所有工程師都葬身於此。

3. 異形四部影片中異形形象的設計有什麼區別

純虛構的。【異形處女航】影片劇本的作者丹·歐班農於1974年在劇場放映了一部喜劇--《黑暗星球》。可是，觀看這部喜劇的觀眾卻沒有笑。從那以後丹明白了喜劇是一個很個人化的東西，每一個人可以為不同的事情發笑。同樣的一件事，有人認為可笑，有人就認為不可笑。丹撤離了喜劇這個領域，受到打擊的同時，他也懂得了：雖然令人們發笑的事物不盡相同，但令人們懼怕的事物卻是相同的。所以，過了幾年，丹將《黑暗星球》從頭翻拍，將它變成了一部徹頭徹尾的恐怖片--也就是我們看到的《異形》。用了三個星期，丹和朗·蘇賽特寫出了劇本的大綱。除了一個後來由製片大衛·吉勒和沃爾特·希爾添加的機器人角色外(伊恩·霍姆飾)，影片與劇本的內容基本上是一致的。起初，製片並不能接受丹和朗·蘇賽特的那種寫作風格，但最後他們還是接了這部片子，並按自己的風格在不改變作者原意的基礎上改編了劇本，使觀眾真正感覺到了那種來自與外太空的恐怖。隨著劇本的完成，20世紀福克斯開始尋找導演。然後，劇本落到了商業片淘寶網首頁導演雷德利·斯科特的手中，斯科特的第一部影片《決斗者》得到了肯定，但票房卻以慘敗收場。斯科特原本對科幻片本並不感愛好，但他看過劇本後被其神秘的劇情所吸引，決定執導這部影片，但同時他也意識到，盡管影片擁有一個刺激的名字，但這是不夠的，異形的形象設計問題是最要害的。於是，製片歐班農希望得到瑞士超現實主義藝術家H·R·蓋格的幫助，也許是由於沃爾特·希爾不太喜歡吉格的藝術風格，劇組又聘用了朗·科伯和克里斯·福斯來擔綱設計異形形象。對此吉格的說法是：「我在好萊塢接到了歐班農的電話，他告訴我他已經推薦我為一部叫做《異形》的新片設計一種令人毛骨悚然的外星怪物。不幸的是，資金沒有到位。」斯科特帶著焦慮來到了好萊塢，在七個月的前期拍攝中，他一直也沒有找到自己心目中的異形。直到有一天，斯科特在歐班農拿來的一本吉格的書里終於找到了他夢寐以求的異形形象。最後，BolajiBadejo--這位6英尺10英寸的藝術系學生在片中出演異形。攝制工作在夏普敦影廠開始了，蓋格也不情願地來到了倫敦。也就是在這里，斯科特拍出了這部日後震動影壇的科幻恐怖影片。影片中異形化妝用的模型的製作是最為復雜的。化妝師先用塑料覆蓋BolajiBadejo的全身，在其上加上氣管和骨骼，做成怪物的外形，最後定型，這樣橡膠模型就做好了。這種裝束不論對BolajiBadejo還是特技演員來說都是一種折磨。因為穿上這種東西自然不會舒適，悶熱的令人窒息。每次BolajiBadejo脫下它，他的臉上都會滿是汗水。而且景棚也並不是很大，走動的時候必須時刻注重。在拍攝破胸蟲破胸而出的那個鏡頭時，拍攝現場只有約翰·赫特一個演員。這一幕對影片來說很重要，演員的反應則更為重要。導演想表述的不止是懼怕，還有人類對生的渴望。所以拍攝時，三台攝像機都集中於演員身上，而不是桌子上。這一幕的效果是：影片上映時，不少女觀眾隨著破胸蟲的出現也沖出了影院。【H·R·蓋格--異形之父】H·R·蓋格(H.R.Giger)生於1940年，早年就學於蘇黎士的APPLIED藝術學校，許多人眼中的歐洲藝術都比較墮落，蓋格更是其中的典型。他的畫風深受德國表現主義以及BOSCH及BACON等畫家的影響，作品中布滿了超現實的表現手法，善於結合後工業機械主義和色情元素，生物學把一個幻想中的世界展現在我們面前。陰暗詭異的風格往往使人難於接受，可以用兩個字來形容：噩夢。1968年蓋格曾為一部瑞士的短片擔任過美術指導，1977年《異形》拍攝前，斯科特要求蓋格設計一隻叫人心寒的異形怪物，然後他就設計這只沒有眼睛的異形出來。蓋格認為：「眼睛會出賣靈魂，沒有眼睛會讓別人不知道它下一步將會乾什麼。」這只異形為《異形》系列的成功奠定了堅實的基礎。蓋格的作品中，科幻、暴/力、懼怕、死/亡、性等等元素相互有機交錯。把我們帶入另類世界，去探索、去思考，往往出人意表，叫人贊嘆。當中表現了他永無止境的想像力和強大的另類表現力。

4. 上古美術包括哪幾些美術,有什麼特徵

先秦美術（公元前21世紀——前221年），包括夏，商，周三代美術；其中春秋以前屬奴隸社會，戰國進入封建社會。伴隨著社會分工的擴大，青銅冶鑄，制陶，玉石骨牙雕刻，髹漆及紡織等手工業，技藝日益精湛，為了維護奴隸主貴族及新興封建貴族的統治，滿足其奢侈生活的需要，工藝美術及雕塑，繪畫，書法，建築等均獲巨大發展。 首先是：青銅器。有夏代青銅器（公元21至前16世紀），種類不多，器形較小，質地單薄，紋飾不發達 ；商代青銅器（公元前16世紀至前11世紀），具有型制凝重結實，紋飾繁麗雄奇的特點；西周青銅器（公元前11世紀至前8世紀），品種多，新等特點；春秋青銅器（公元前8至前476年），具有社會大變革時代的藝術特色；戰國青銅器（公元前475至前221年），這時物質文化已進入鐵器時代，造型恢弘庄嚴，是戰國時代青銅器傑作； 其次是雕塑藝術：有青銅雕塑，代表作——《三星堆二號祭祀坑青銅立人像初記》；二是陶塑多數都是表現人，鳥蟲花草等動物；三是玉石雕刻，形象簡單，造型莊重，色澤優美；四是戰國木雕，《韓非子——顯學》中有「象人百萬」之記載。說明了當時已有表現了豐富的藝術想像力。 第三是繪畫：有壁畫，都是畫的傳說歷史故事和神話傳說。帛畫——《人物龍鳳帛畫圖》另外是帛畫上端縫裹細竹篾，並系繩，用於葬儀中的旌幡。 四是工藝與建築：有漆器，陶器，錦綉，建築——先秦的建築有了明顯的階級區別，河南偃師二里頭發現了商代早期宮殿遺址，為大型木構，屋頂為重檐四坡式，殿內可能按「前朝後寢」的方式進行劃分。其次還有半地穴式，屋頂有四阿式和兩坡水式兩種。西周時開始用瓦。三是斗栱也是中國古代木構建築的一大特點。 書法：先秦時期是我國歷史上書法藝術孕育形成時期人，同時也是漢字的形成時期。主要是殷商時代的甲骨文——即龜甲獸骨文字的簡稱。帶有很強的圖畫性，其點畫和部位尚沒有定型，異體字多，或大或小，筆畫多方折居多。瘦勁挺拔，結構疏朗質朴。二是西周進一步提倡金文——即在各種青銅器上銘文，古代稱銅為金，故稱金文。春秋戰國時書風開始日趨詭變，文字異形，風格不一，其時的書作最為後人稱道的是《石鼓文》。

5. 這個課程叫什麼來著根據一個圖形畫出四個不同元素的圖形 大學，藝術系

不太好說，你這個可能是平面構成里近似構成的異形同構

6. 有誰知道這副「陳羚羊」的作品叫什麼名字

出生於浙江，現居北京

1995畢業於中國美術學院附中杭州

1999畢業於中央美術學院北京

個人展覽：

1998.7 樂園或失樂園 北京 中央美院

2003.2 二月十四日 北京 世方豪庭

2003.9.11-10.11 「風花雪月」 個人工作室開放 北京 大山子

參加展覽:

1999.1 後感性——異形與妄想 北京 芍葯居

1999.4 超市藝術展 上海 上海廣場

2000.8 九十年代中國前衛美術家資料展 日本 福岡亞洲美術館

2000.11 不合作方式 上海 東廊藝術

2001.7 下一代/亞洲當代藝術 巴黎Passage de Retz

2001.9 發光體 北京 藝術文件倉庫

2001.9-11 解壓——當代北京影像展 芬蘭 攝影博物館 奧魯美術館

2002.4-5 跑跳爬走 北京 遠洋藝術中心

2002.9 日常態度 山西平遙 平遙國際攝影節

2002.11 首屆廣州當代藝術三年展 繼續實驗部分 廣州 廣東美術館

2003.3 光陰 義大利 Viterbo Sala Gatti Via Del Macel Gattesco

2003.4 第六屆沙迦國際雙年展(獲獎) 沙迦美術館，阿拉伯聯合大公國

2003.6 中國大陸及台灣實驗電影與錄像藝術節 巴黎，Light Cone

2003.6 Alors, la Chine? 巴黎，蓬皮杜藝術中心

2003.7 阿爾國際攝影節2003 法國，阿爾

2003.8 距離 廣州 廣東美術館

2003.9 幻影天堂 布拉格Galerie Rudolfinum

2003.9 法國文化部收藏中國攝影作品展 山西平遙 平遙國際攝影節

2003.9 DNA影像展 北京 東四十條南新倉

2003.9 二手現實·前現實 北京 今日美術館蘋果分館

2003.9 「左手與右手」——中、德當代藝術聯展 北京 時態空間

2003.9 新生代與後革命 北京 炎黃藝術館

2003.9 別墅美術館——條件中的觀念 北京 慧谷根園

2004.2 出神入化——華人當代攝影展 台灣 台北當代藝術館

7. 美術拉線技巧

起草線是一種長直線，多表現為「重復線」形式，它的基本線形是：垂直線、內水平線、傾斜線和弧容線。畫起草線時，畫者的手臂要伸長、放鬆。「長線」要一次性完成，然後用重復線形式修正。
暗部線是一種粗黑線，線形和方向比較隨便。畫暗部線可以選用「B」類的軟芯筆，不要把筆削的太尖，最暗處要加力去畫。
明部線是一種整齊而明確的短線。適宜用較硬的鉛筆，線得方向依順體面的方向，結構轉折處常使用「交叉線」。握筆的方式同寫字，用力輕而果斷。
刻畫線是一種有力的「細線」，用在主要部位細節的強調性表現。
背景線基本上是一種45度的「長排線」，要求是整齊、均勻，把背景組成不同暗度的灰色，起到襯托物體的作用。
輪廓線是一種富於變化的「單線」，它的變化形式有直曲、虛實、輕重、粗細等，在正常的情況下，物體亮部的輪廓線屬於背景，暗部的輪廓線屬於物體。
異形線素描對特殊對象，要用特殊的線條來表現。例如：釘頭線、刻線、逆鋒線、模糊線等。

8. 學生作業 美術畫圖畫一張圖片中有兩個物體且互相聯系 簡稱畫中畫。 學生能想出來的

異形同構/異影圖形。在網路圖片搜索這兩個詞任意一個就會出現很多你要求的圖

9. 上古美術包括了哪些美術各有什麼特徵

先秦美術（公元前21世紀——前221年），包括夏，商，周三代美術；其中春秋以前屬奴隸社會，戰國進入封建社會。伴隨著社會分工的擴大，青銅冶鑄，制陶，玉石骨牙雕刻，髹漆及紡織等手工業，技藝日益精湛，為了維護奴隸主貴族及新興封建貴族的統治，滿足其奢侈生活的需要，工藝美術及雕塑，繪畫，書法，建築等均獲巨大發展。 首先是：青銅器。有夏代青銅器（公元21至前16世紀），種類不多，器形較小，質地單薄，紋飾不發達 ；商代青銅器（公元前16世紀至前11世紀），具有型制凝重結實，紋飾繁麗雄奇的特點；西周青銅器（公元前11世紀至前8世紀），品種多，新等特點；春秋青銅器（公元前8至前476年），具有社會大變革時代的藝術特色；戰國青銅器（公元前475至前221年），這時物質文化已進入鐵器時代，造型恢弘庄嚴，是戰國時代青銅器傑作； 其次是雕塑藝術：有青銅雕塑，代表作——《三星堆二號祭祀坑青銅立人像初記》；二是陶塑多數都是表現人，鳥蟲花草等動物；三是玉石雕刻，形象簡單，造型莊重，色澤優美；四是戰國木雕，《韓非子——顯學》中有「象人百萬」之記載。說明了當時已有表現了豐富的藝術想像力。 第三是繪畫：有壁畫，都是畫的傳說歷史故事和神話傳說。帛畫——《人物龍鳳帛畫圖》另外是帛畫上端縫裹細竹篾，並系繩，用於葬儀中的旌幡。 四是工藝與建築：有漆器，陶器，錦綉，建築——先秦的建築有了明顯的階級區別，河南偃師二里頭發現了商代早期宮殿遺址，為大型木構，屋頂為重檐四坡式，殿內可能按「前朝後寢」的方式進行劃分。其次還有半地穴式，屋頂有四阿式和兩坡水式兩種。西周時開始用瓦。三是斗栱也是中國古代木構建築的一大特點。 書法：先秦時期是我國歷史上書法藝術孕育形成時期人，同時也是漢字的形成時期。主要是殷商時代的甲骨文——即龜甲獸骨文字的簡稱。帶有很強的圖畫性，其點畫和部位尚沒有定型，異體字多，或大或小，筆畫多方折居多。瘦勁挺拔，結構疏朗質朴。二是西周進一步提倡金文——即在各種青銅器上銘文，古代稱銅為金，故稱金文。春秋戰國時書風開始日趨詭變，文字異形，風格不一，其時的書作最為後人稱道的是《石鼓文》。
參考資料：《書法教程》《中國美術簡史