有哪些劇本

⑴ 劇本有什麼內容

劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式

劇本 play-script
它是導演和演員二次創作的出發點．在文學領域里，它是一種獨特的文體；在藝術領域里，它又接近文學；在戲劇領域里，它是一切戲劇活動的根本出發點。 劇本主要由台詞和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。 在戲劇發展史上，劇本的出現，大致在戲劇正式形成並成熟之際。古希臘悲劇從原始的酒神
祭禮發展為一種完整的表演藝術，就是以一批悲劇劇本的出現為根本標志的；中國的宋元戲文和雜劇劇本，是中國戲劇成熟的最確實的證據；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。但是，也有一些比較成熟的戲劇形態是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，義大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現代的啞劇等等。 劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞台演出之後（即「演出文本」）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。比較著名的如王爾德的《莎樂美》等。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。 一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細注記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」 （promptbook英音：['prɔmpt,buk]美音：['prɑmpt,buk]）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「幕表」。

劇本的內容
劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。 一個典型的劇本例子如下： 內景-日-小姐房間內 王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。 小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王媽下）

更簡單的說就是：
時間 人物 地點
時代背景 情節矛盾

⑵ 線下劇本殺有哪些劇本

優質線下劇本殺有很多，行業發展到現在有很多值得推薦的劇本。這個行業已經發展到針對不同程度的玩家有不同的選項了。所以這個問題的回答只能比較籠統。
如何知道自己所在城市的推理店有哪些劇本呢？
1、聯系本地線下劇本店，找規模大的，這樣的店家劇本量充足，服務好，會給你介紹最近比較好玩的劇本。

2、網路找同城的劇本殺愛好者們，好幾個人都說不錯的劇本應該很質量不會太差。
以下是個人推薦：

1、記憶碎片，歡樂，老本

2、鯨與今生，情感

3、愛幼婦產醫院，恐怖

4、帝闋遙，機制
5、撞燈，眉黛冬山，這兩個都是百變大偵探新推出的，大牌子質量有保障。

⑶ 有沒有什麼好的劇本

你去看看有本書叫《中外獨幕劇選》基本你說的時間~只能演一個獨幕劇~或者名劇的片段~

⑷ 目前劇本的類型分為哪些

看你是怎麼去分了，一般你可以按小說類型的方式去分類，就像附圖中所說的恐怖的啦，古代的啦，奇幻的啦等等～

若按劇本殺的核心分類，則分為本格和變革，前者是基於現實的詭計和故事，後者往往有作者本身的超現實的設定（比如科幻、仙俠類的）～

另外根據劇本殺的對抗類型，也可以分為PVE和PVP本，前者玩家數量一般在4人以內，相互合作共同找尋案件真相的；後者一般人數較多，兇手或幫凶就在玩家當中，需要找出兇手並推理出真相～

最後一種，你可以按難度分啦哈哈哈哈，附圖里的是百變大偵探里的分法，從入門到燒腦，需要根據自身水平來選擇難度，來保證體驗性～

好啦，你喜歡哪一種劇本殺呢？

⑸ 有什麼劇本主題可以寫

人物：
女——城裡的革命女同志
男——村兒里的革命男同志
密探——漢奸
道具：
桌子一張、椅子兩把

（旁白：抗日戰爭已經到了最艱苦的時期，瘋狂的日寇又侵佔了我國北方的一座小鎮）

男：（挎一竹籃上）沒錯，東方紅路868，賣茶葉蛋的（看錶，好像停了，又看另一隻胳膊上的）怎麼都停了，（不慌不忙掏出懷表）還差5秒鍾。（數）5、4、3、2、1……(敲門)
女：誰？
男：我！
女：干什麼的？
男：賣電子表的。
女：帶日歷嗎？
男：得加一塊錢。
女：天王蓋地虎。
男：寶塔鎮河妖。
女：人在江湖飄。
男：怎能不挨刀。
女：相約2008
男：新北京、新奧運，世界人民大團結。
（女開門，兩人對視，男手中的竹籃落地，二人激動的握手，同聲的說：同志）
女：請！
男：請！
男：（嚴肅）慢（拾起竹籃進屋）
男：（環顧）你這兒條件也夠艱苦的呀。
女：（倒茶）山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈；斯是陋室，革命還湊活。同志請喝茶。
男：謝謝，真是清茶一杯鬧革命。看今日國人已醒，怎忍看國土再遭踐踏。
女：好，說的好，同志一席話真是感人肺腑，不知怎麼稱呼呀？
男：（嚴肅）實話跟你說吧，同志！我就是毛主席……(女驚訝)
女：你是毛……
男：派來的。
男：其實我就是彭司令……領導的小李庄民兵大隊長馮老五
女：你就是五爺呀，久仰大名，你一個人獨挑偽軍八個據點的動人事跡我早就如雷貫耳了啦。今日一見果然是氣宇軒昂、風度不凡，男人味十足呀！
男：過獎，過獎，不知怎麼稱呼姑娘呀？
女：我姓雙，名飛燕。
男：你就是那位善使雙槍，出入萬千日寇營中如入無人之地的雙飛燕，人送綽號「雙槍老太太」。
女：哪裡，哪裡。
男：目前情況你也知道了，敵人下一步的目標就是掃盪我們小李庄、馬家河子一帶，所以咱們的人都准備好了，制定了詳盡的攻城計劃，希望城內的同志給予更多的配合,爭取早日趕走日寇。
女：真是神速呀，我們也把城內敵人的情況摸清了，我今天把組長繪制詳細地圖也帶來了。
男：我來的時候，我們書記還囑咐我，對方來的不管是誰？都要當場察看。
女：對呀，今天組長也來電話了，他說：只要對上暗號就是自己人，帶來的情報也要當場對驗。
男：看（從鞋中拿出攻城計劃）
女：看（從懷中掏出地圖）
[密探上]
密探：昨夜接命令，全城大點兵；布下天羅網，專等他入瓮（京劇韻味）。哼，別說是一個隊長，就是一百個隊長，也休想逃出我馬二爺的三隻眼！（望男女同志處）此門緊閉但聞竊竊之聲，此中必有蹊蹺，待我敲門一看。
密探：（敲門）開門，開門。
女：誰？（男、女驚慌）
密探：我！
女：干什麼的？
密探：查房的。
（此時男想拔搶而出，女阻攔，男躲入桌下）
女：深更半夜有什麼好查的？
密探：只因城中有一敵兵，我怕混入民宅，擾亂社會治安，我也是為你著想呀，姑娘，開門吧！
女：小女子一人在家，且已睡下，怕多有不便，官爺還是請回吧。
密探（慷慨）不，保護每一位公民的安全是我的神聖職責。
女：可我實在是不方便呀，官爺還是不要查了吧。
密探：媽的，老虎不發威，還當我是病貓。瞎羅嗦什麼，開門！（踢門）
女：來了，來了（開門，媚笑）吆，是二爺呀，二爺你說我這兒哪會有什麼敵兵呀！
密探：哼，要是被我搜到，你可是一個通敵賣國、窩藏欽犯之罪，斬立決（作殺頭狀）
女：（撒嬌）吆，二爺誰不知道你是憐香惜玉之人，怎麼捨得殺我呀！
密探：（一本正經）公事還得公辦嘛。
女：你說我一個人住這兒好幾年了，這屋除了你二爺誰還進的來呢。
密探：別這么說，我也是國家公務人員。
女：是啊，這年頭，像二爺這樣廉潔奉公的人真是太少了，你說咱城要是沒你二爺罩著，不早就亂套了嘛。二爺，你看我今兒煮了一鍋茶葉蛋，我給你老包上幾個大的回去當夜宵吧。
密探：這，這怎麼好意思呢（推讓，最後拿著下去）
女：二爺你慢走。
男：（出來，激動）多謝姑娘相救之恩。
女：別這么說，革命都是一家人。
男：通過今日一見，足見姑娘機智過人，堪稱「巾幗英雄」，我相信有更多你我這樣的同志在，最後我們一定會勝利的。
女：是啊，戰斗的號角就要吹響了，勝利就要來到了，可我們就要分別了。。。。。
男：相見時難別亦難（音樂）
男：(唱)你說我像雲，忽遠又忽近，其實你不懂我的心。
女：(唱)你說我像雲，琢磨不定，其實你不懂我的心。
男：姑娘，我這就告辭了。
女：大哥（深情，握住男同志的手）
男：當革命勝利的時候……
女：當革命勝利的時候……
男：當革命勝利的時候……我們一定會
女：當革命勝利的時候……我們一定會共同獻身茶葉蛋事業，開公司，辦企業，朝集團產業化發展（音樂停，女陶醉欲倒，男從腰間將其托住）
男：我說姑娘，你累了吧？
女：不累（陶醉）
男：你不累，我很累（放手，女摔在地上）
男：我走了。
[密探上]
密探：開門（男吃驚，按女眼色躲入桌下）
女：你怎麼又回來了？
密探：請問姑娘茶葉蛋應該怎麼吃呀？
女：（站起來）茶葉蛋就酒年年有，茶葉蛋就米飯百吃都不厭，別忘了沏上一杯龍井，完了。
密探：謝了。
男：多謝姑娘。
女：大哥，天快亮了，你還快走吧。
[男欲推門出去]
女：大哥，請留步。
男：姑娘，還有什麼事嗎？
女：你拿幾個茶葉蛋留著路上解饞吧。
男：不，我們書記說了不能拿群眾的一針一線。
女：我也好久不做針線活了，哪有針啊線的。這些雞蛋，都是自家雞下的，值不了幾個錢。
男（推辭一番收下）多謝！
男：革命一定會勝利的。
女：我會等你的（羞澀）
[男走，女坐下，拿起一個茶葉蛋]
女：革命的愛情就像這茶葉蛋，只有經過火與湯的煎熬，才能品出滋味，茶葉蛋我愛吃。咦，大哥的地圖……大哥……（追下）

幕 落

⑹ 劇本的內容都包括什麼

劇本主要由台詞和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。

包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

在戲劇發展史上，劇本的出現，大致在戲劇正式形成並成熟之際。古希臘悲劇從原始的酒神祭禮發展為一種完整的表演藝術，就是以一批悲劇劇本的出現為根本標志的；中國的宋元戲文和雜劇劇本，是中國戲劇成熟的最確實的證據；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。

但是，也有一些比較成熟的戲劇形態是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，義大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現代的啞劇等等。

(6)有哪些劇本擴展閱讀：

團塊結構，當前流行的有如下兩種形式：

1、散文式結構。這種戲劇結構類似文學的一種體裁——散文的結構形式。這類劇作沒有完整的故事情節，沒有高度集中的矛盾沖突，一切都是自然而然地展開，又自然而然地結束。

它不僅強調生活的紀實性，而且強調情感的真實性，偏重於抒發人物的真實情感。它寫事寫人只選取幾個看似零散的側面，但卻能做到「形散而神不散」。

這類劇作的結構特點之一是場與場之間沒有必然的依存關系；特點之二是沒有強烈的高潮和結束；特點之三是沒有完整的故事情節和一個中心事件；特點之四是按照生活本身的時序橫向發展，很少用「閃回」，屬於時序結構。

2、心理結構。這類劇作的戲劇結構就是依據人物的意識活動來進行結構的一種形式。它在敘述方式上不同於條式結構，也不同於散文式結構，後二者一般均按時間順序進行。心理結構則是根據人物的心理活動變化，把過去、當下和未來相互穿插起來進行。所以也叫時間交錯式結構。

它的特點：其一，著力表現人物的內心世界和對人物內在感情的剖析，以達到刻畫人物的目的。它也沒有一個完整的故事，甚至沒有激動人心的矛盾沖突，更談不上一浪高過一浪的戲劇高潮。甚至連時間順序也不規則，更多的是人物意識活動。

其二，追求敘述上的主觀性。把現實和過去交織起來，以此進行布局和剪裁。 這種結構之所以不遵循時間順序，把如今和過去互相穿插起來，並能讓觀眾理解，是依據了這樣一條原理：人物心理活動（回憶、聯想、夢幻等）是不受時間、空間約束的。

⑺ 適合大學生的劇本主題有哪些

適合大學生的劇本主題有很多，主要貼近校園生活的主題，比如校園生活中的學業、愛情、求職、工作／兼職、考研、寢室生活、與家庭的關系、同學間的互幫互助等等。重要的是要結合學校的實際，讓他們有代入感。

主題思想既然稱之為思想，如果編劇有機會發揮思想的話，他一定要培養本身獨立的性。傳統的講法，要求編劇具有正確的世界觀，高度的思想水平，也講究編劇有鮮明的立場、有正確的觀點，而我的看法，比較膚淺。

有正確的人生價值觀念，便可建立正確價值的主題思想。何謂「正確」呢？正確似乎頗難界定，實際上又很容易界定。凡是使到人類在群體生活中有著和諧的，都是「正確」。

觀眾欣賞一出戲劇之後，無形之中，已被潛移默化，學習了導演編劇給予的「教訓」。試想：一個「不正確」的價值觀念，傳達到觀眾內心，會引起多少惡果？即使觀眾群中，有大部分會對「不正確」的價值觀反感，仍然有可能影響到少部分未成熟的觀眾。

與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。

劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，用於舞台演出才是最終藝術的呈現，稱為「腳本」（即「演出文本」或「演出本」）。

⑻ 劇本殺有哪些好玩的劇本

不知道題主想要的是線上本還是線下本，線下本的話，《你好》，《月色南宮》《鳳求凰》等，都是線下比較高口碑的劇本殺，這些本如果你所在的城市沒有的話可以考慮在玩線上劇本殺啊，我剛說的《鳳求凰》，《血色南宮》在百變大偵探APP就能有的玩，而且百變裡面也有挺多的高分本，比如說有恐怖向的有《貓面解體》，情感向的有《流年》等，有挺多類型的，應該有題主喜歡的類型

⑼ 中國經典劇本有哪些

《雷雨》：中國話劇百年第一戲中國話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。中國話劇這一百年來，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面；它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的傑作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導演藝術史和社會接受史，更是中國話劇表演的發展史。這些都使《雷雨》成為當之無愧的「中國話劇百年第一戲」。《茶館》：「東方舞台上的奇跡」當代中國話劇舞台最享盛名的保留劇目，老舍後期創作中最為成功的作品，被外國專家譽為「東方舞台上的奇跡」。當話劇後輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現，剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷，遊走於老舍筆端的其實是一種「大寫意」式的蓄勢而發的經典東方美學。1980年9月，《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第一次走出國門。到2004年5月27日，《茶館》公演500場……一部三幕話劇，世俗百態、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀的滄桑沉浮，為後世留下一個巨大的文化背影。《屈原》：歷史劇集大成者《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現代文學史上，也是不可多得的藝術瑰寶。這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》共達600餘場，創中國話劇在國外上演最高紀錄。《壓迫》：現代主義話劇的典範作於1925年冬天的獨幕劇《壓迫》，被洪深認為是「那時期創作喜劇中的惟一傑作」。該劇創造出了堪稱典範的人物語言和最為人稱道的劇作結構，在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。丁西林的「世態喜劇」在他所生活的年代，並未得到應有的評價，《壓迫》也不例外。事實上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國最早成功嘗試現代派話劇的典範，具有某種程度的「超前性」，在整個中國話劇史上都是一個獨特的存在。《上海屋檐下》：抗戰戲劇的嚆矢創作於抗日戰爭前夕的《上海屋檐下》，通過一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國民黨統治下的黑暗現實，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾「聽到些將要到來的時代的腳步聲」。作者夏衍說這是一出悲喜劇。《上海屋檐下》因「八•一三」中日在滬開戰而失去了上演的機會，直至1939年1月，才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產生，卻是中國抗戰戲劇的嚆矢，奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。《白毛女》：「社會主義現實主義」延安時期戲劇成就的重要標志，是1945年魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。它雖說是一部新歌劇，但舞台風格卻類似話劇，是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物，成功地表現了「舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人」的主題。它的出現及成功推廣，為建國後「社會主義現實主義」的話劇創作模式提供了示範效應。《於無聲處》：新時期話劇發軔之作1978年11月16日，由上海工人宗福先創作的四幕話劇《於無聲處》轟轟烈烈演出。20多年過去了，回顧話劇《於無聲處》的演出和劇本的發表，以及它在全國的廣泛傳播，有幾百萬人通過報紙、電視和劇場，閱讀和觀看了這個劇本，藝術價值已經不是衡量它的唯一標准，重要的是，它將當代文學從「文革」長達10年的文藝禁錮中解放出來，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，並一度走在各種藝術形式的最前列。《絕對信號》：小劇場運動先鋒1982年11月，林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。這次成功的實驗演出，成為轉型期中國自己的話劇先鋒，並在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式；還打亂了傳統話劇「現在進行式」的「順時序」時間結構套式。《暗戀桃花源》：享譽亞洲經典作1986年，一部舞台劇《暗戀桃花源》奠定了台灣戲劇家賴聲川(blog)及其表演工作坊在戲劇界的地位。此後的四度復排更讓該劇成為享譽亞洲的經典之作，而集編、導於一身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內外，被譽為「華語劇壇不可或缺的重量級人物」。《傾城之戀》：61年續寫兩個傳奇入選「十大」的《傾城之戀》，指的是相隔61年時空的兩個不同版本。張愛玲於1943年寫成小說《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場的現代話劇，於12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻演。那一版話劇由朱端均導演，演員陣容強大，羅蘭演白流蘇、舒適演范柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為一時紅星。61年後，香港話劇團獻演《新傾城之戀》，導演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結局，將白流蘇置於改革開放後的上

⑽ 劇本包括哪些部分

劇本的寫作
劇本的創作者--劇本的創作者叫做編劇，或尊稱為劇作家
劇本的內容---劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。
劇本的結構

一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的元雜劇以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將「出」改為較為復雜的「出」。

劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局」。 當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。如「佳構劇」。

劇本的分類--按照應用范圍，可分為： 話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本等/按劇本題材，又可分為 喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。

電影劇本：首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的「頭腦幻景」之中。在戲劇（舞台劇）中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。

所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。