網路作家訪談

⑴ 請問6月15日晚有哪些網路作家做客CCTV－3,著名文化訪談節目《文化訪談錄》呢

6月15日晚22：15時，紅袖當紅作家資深宅女作為網路作家代表作客CCTV－3著名文化訪談節目《文化訪談錄》，與著名主持人馬東、著名網路作家唐家三少暢談網路文學。

⑵ 趙趕驢的訪談記錄

記者：怎麼會想到寫這部小說的，愛情由電梯開始，確實有點新穎，是自己的親身經歷么？
趙趕驢：被困電梯確實是我的親身經歷，不過是一個人，並沒有美女。其實我一直想寫一部關於辦公室戀情的小說。貼上網之前，這部小說都構思好了，就是缺個吸引人的開頭。有一次我下班，一個人被困在電梯里，後來突發奇想，用這個場景開頭應該還蠻有吸引力的。
記者：網路版的小說名字叫《和美女同事一起被困在電梯一夜的故事》，出版的時候為什麼會改名字呢？
趙趕驢：出版的時候原名通不過，可能是出版社覺得這個名字有些情色在裡面。這也導致好多喜歡讀我小說的讀者，根本就不知道書店裡賣的《趙趕驢電梯奇遇記》是網路上好多人在追看的《和美女同事一起被困在電梯一夜的故事》呢！
記者：那你覺得你的小說色情么？
趙趕驢：當然不色情。我的小說思想非常健康，我個人對愛情的態度也是屬於非常專一的。我喜歡那種
純粹又不死板的愛情，裡面有痛苦也有快樂，人生就應該是那樣的。一個男人不拿愛情當回事，並不是什 么光榮的事情。
記者：《趙趕驢電梯奇遇記》被稱為2006年網路第一火暴的愛情小說，由一個默默無聞的寫手變成一個眾所周知的網路作家，對你的生活有什麼影響么？據說很多讀者都因為更新的事情罵你，有壓力嗎？
趙趕驢：小說的走紅，對我的生活並沒有什麼影響。我的生活中沒有任何人知道我就是趙趕驢，連我的父母都不知道。
如果說這部小說給我帶來什麼的話，我會說是愛情。我和我女朋友就是因為這部小說認識的。能夠認識我女朋友，是寫這部小說最大的收獲。讀者罵我，那是因為他們喜歡我的小說。新書出來後，就有網友一個字一個字照著書敲到網上。在此我想請大家原諒我停止網路更新的行為，因為我跟出版社有協議，把結局發上去就違約了。
記者：你的小說的原來題目有點情色味道，當初是怎麼取這個名字的？甚至有人說你是因為這個名字才吸引那麼多的讀者，你覺得呢？
趙趕驢：我甚至可以說就算沒有《和美女同事一起被困在電梯一夜的故事》這個香艷的名字，我的小說依舊是一樣的吸引人。因為小說的框架打好的時候，我並沒有打算用電梯這個場景來帶入。只是後來以為自己在電梯里被困了一次才突發奇想，而以這種方式更好的將小說展開而已.。我想我的小說之所以吸引人，完全是因為它的內容，它裡面的人物。抑或是小說的寫法、文字的風趣。
記者：說到內容和人物，你的小說這么受歡迎，你認為原因是什麼？
趙趕驢：我覺得我的東西好看是因為它真實，富有娛樂精神，裡面的人物情節都是每個人在生活中可能遇到的。比方說小說的開頭，就是我的一次真實經歷。有一次我下班，一個人被困在電梯里，後來突發奇想：用這個場景開頭應該還蠻有吸引力的。我也使用了很多網路語言，非常口語化，讓人覺得親切。我始終相信只有最真實的東西才能打動人。我寫作的一個初衷就是要把生活中的娛樂精神用文字表達出來，大家上網不就是為了圖個輕松娛樂嘛。
記者：「趙趕驢」這個筆名很奇怪，怎麼取的？
趙趕驢：用趙趕驢這個名字很簡單，我上初一時看了梁羽生的一部武俠小說《龍鳳寶釵緣》，其中有一個人物就叫趙趕驢，趙趕驢剛一出場就死了，所以是個很不起眼的角色，我已經將這本書中主角的名字忘記了，但趙趕驢這個名字深深地刻在了我的腦海里，總也忘不掉，所以將他選為筆名。其實在我的寫作生涯中，我已經用過很多筆名了，這只是其中之一，我還有兩部書同樣在網上很看好，都用的是不同的名字，這將作為一個小秘密留給支持我的讀者朋友們。
記者：你的簽售會曾帶來很大的轟動，戴著驢頭全國簽售是你自己的主意嗎？
趙趕驢：原因很簡單，我不想自己的真實身份在公眾面前暴露，因為我只習慣過最簡單的生活。我是一個不抽煙、不喝酒、不吃肉的人。我的生活很簡單，但我很喜歡。
記者：可是你的簽售會並不低調，很多人都指責你們炒作，你怎麼看待這樣的指責？
趙趕驢：這是很好玩的一件事情啊！我從來不覺得自己是個什麼作家。我就是千千萬萬網民中的一個。我覺得，出版方的思維很活躍，大家在一起能迸發出很多創意。當然，我不是木偶，我只做我喜歡做的事情。對於一些秀，剛開始有一點反感。但後來覺得大家都是為了一樣的目標，只要能交流好，就沒什麼問題。退一步講，寫作本身是需要低調的，要很輕松很快樂。炒作是寫作之後的事情。
記者：聽說這部小說已經被影視公司看中，打算拍成電視劇，具體情況能透露下么？還會忠於原著的風格么？
趙趕驢：《趙趕驢電梯奇遇記》目前正在由一家很有實力的知名影視公司運作中，處於挑選導演與演員階段。計劃開機拍攝。在影視里，主人公趙趕驢都將始終戴著驢頭出現。電視的風格將是「青春版的《武林外傳》」。另外，《趙趕驢電梯奇遇記》的電影版也正在籌劃當中，相信電影的風格也會讓人耳目一新。
記者：《趙趕驢電梯奇遇記》這本書很火，甚至被稱為網路小說的顛峰作品，這對作者來說是很大的殊榮。「趙趕驢」這個名字已經成為像「痞子蔡」「慕容雪村」這樣知名的網路作家了，你會去經營「趙趕驢」這個品牌嗎？
趙趕驢：會的，以後我的小說都會以「趙趕驢」作為筆名，既然那麼多讀者認可趙趕驢的小說，趙趕驢就應該繼續努力寫出自己真正的東西，為讀者獻上更多「趙趕驢」出品的佳作。
記者：好多讀者都覺得《趙趕驢電梯奇遇記》的結局意尤未盡，希望你寫的續集，你會寫續嗎？
趙趕驢：正在寫，估計就會出版，名字叫《趙趕驢電梯奇遇記2》，在續集里，會給喜歡這本書的讀者們一個圓滿的結果，也希望自己能繼續和大家一起分享這部小說。
記者：很多評論把你贊譽為網路版的周星馳，對於這稱號你有什麼看法？
趙趕驢：對於這個稱號，我倒是蠻喜歡的。我是從小看周星馳的電影長大的，我的小說裡面就有周星馳的台詞，對他也很熟悉，最喜歡他的《大話西遊》和《喜劇之王》。如果說有什麼不同的話，我覺得他的東西有些搞笑是那種無厘頭式的，有點故意而為的感覺，比較鬧，我小說裡面那些搞笑情節還是比較生活化，比較自然。我的小說應該屬於比較純粹的喜劇，也更加幽默。當然，別人怎麼稱呼我都無所謂，我只是想寫一些好玩的、真實的故事。感謝讀者喜歡我的小說，我希望能有更多開心的故事與他們一起分享。

⑶ 采訪這樣一個作家應該問什麼問題

第一個問題：是什麼樣的動力使1985年已經42歲的政工幹部於86年畢業於北函，又結業於魯迅文學院研修班？
第二：作者對農民是一種什麼樣的感情。

⑷ 天天向上采訪網路小說家分別是那四本小說

我吃西紅柿,骷髏精靈,唐家三少,天蠶土豆

⑸ 找一篇關於成為網路作家需要的注意事項的文章好像是在豆瓣出現

http://book.zongheng.com/book/386591.html本人拙作，求指點，求收藏
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和慾望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面――導師型、愛慕型、協助型

不確定――神秘型、競爭型、丑角型

負面――陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在高潮點爆發，這是最好的表現方式。

4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。

五、劇情的節奏

1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。

2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的Y軸，那麼X軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。

這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。

3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒

a、平穩劇情搭配慢節奏

b、沖擊劇情搭配快節奏

六、吊讀者的胃口

很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的鬥智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的慾望嗎？

1、讓讀者上鉤

其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。

2、最佳時機謎底揭曉

而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要准確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。

七、掌握主題

小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。

覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相乾的進去，違背了主題。

1、如何不偏題

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放鬆一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。

2、多線架構的使用原則

有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對於大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限於一個故事，多線架構的注意重點大致如下：a、前後呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸於主題上，，否則會變成無法收尾。

b、主次分明：就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至於編到最後反客為主。

C、懂得割愛：志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。

八、製造高潮

平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對於創作的新人來說，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何製造高潮，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。

讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你製造的高潮，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。

1、集中所有力量為了高潮：當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。

所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等

2、多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線，等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。

3、出人意外：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。

4、持續的高潮：持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。

但是使用連續高潮時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。

九、人性是故事的心臟

這里以漫畫為題材來講述這個道理。

有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。

想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？

還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）

答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。

因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。

記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。

十、同中求異

很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對於我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？

我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。

十一、格局的創意

不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。

1、點型創意：這類型的創意，通常只用於一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬於點綴的作用。

點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。

類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。

在一個好的劇本裡面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的傢具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。

這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割捨這樣的創意也沒有關系。

2、關鍵型創意：這類型的創意是屬於劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同於典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。

關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。

發想時的重點，在於出人意料的情節轉變，目的在於短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。

長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。

3、架構型創意：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力。

關於創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。

當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。

十二、發想創意的方法

1、市場分析法：觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！

首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。

2、趨勢發想法：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想像都僅能從想像力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想像的空間也就越大。

3、逆向思維法：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。

另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同於沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。

4、慾望滿足法：其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多慾望，但是這些慾望大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。

現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。

十三、最後要注意的

永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。

作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸脫離市場，你也會慢慢也退居幕後。

記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持

⑹ 天下塵埃的新聞訪談

2013年7月11日，《長沙晚報》對天下塵埃進行了專訪，標題為《長沙網路作家成功加入中國作協 8年寫了7部小說》。
2013年7月11日，《中國日報網》對天下塵埃進行了報道，標題為《網路作家入作協 「野百合」也有春天》。
2013年7月15日，《重慶商報》對天下塵埃等幾位網路作家進行了報道，標題為《網路作家批量入作協 「野百合」也有春天》。 2013年7月23日，《今日女報》對天下塵埃進行了專訪，標題為《她的作品價值勝過「甄嬛傳」》。
2013年7月23日， 著名網站《紅網》對天下塵埃的視頻訪談，《 湖南網路作家入選中國作協第一人：不媚俗的大贏家》。
2013年7月31日，《湖南日報》對天下塵埃進行了專訪，標題為《向娟：對網路媚俗說「不」》。
2013年12月2日，著名網站《作家網》對天下塵埃進行了專訪，標題為《向娟：穿越古今的作家》。

⑺ 陳洛夕的作家訪談

寫在訪談字前：
文字城堡
點亮了一整個洛城的春潮
我聽到
這個少年生命里
落下的
有關青春的那些事兒
他曾經問我想去那個地方，我記不得我說的地方，卻一直記得他說他有天要去西塘。
那天，哪天。這天，某天。他說他要去西塘，於是我記得了這樣個地方，於是那裡成了落下我生命里的塵埃。
決定訪問他的時候，是因為《半夏夕年》的上市。我用了幾個晚上讀完了一整部書。《半夏夕年》應該是我讀那麼多書讀得最艱難的一本了。其實很簡單的。只是有關青春的那些事兒。
陳洛夕，這只是一個人的名字。鑲攜在照片里的少年很青春。他用文字溫暖你，讓你覺得，即使是哭泣也會那麼的感動。
雨帆總編輯：秋女
秋女： 陳洛夕這個名字源自哪裡的呢？
陳洛夕：曾在接受一個電台采訪時，主持人有問過這個問題，當時我的回答比較概念，源於一個絡繹不絕的希望。「絡繹不絕的希望」=「洛夕」
秋女： 現實和網路在你的生活中是不是分開的呢？現實與網路中的你又有什麼不同呢？
陳洛夕：現實中存在網路，網路中存在生活；其實在現實生活中與我有接觸過的人，絕對看不出來我是寫字的孩子。並且很懷疑我細膩的文字里的故事和情感，但人應該有一個保存完整的世界，那麼內心的塑造和現實生活的打造需要有明顯的分別。
秋女：最初的陳洛夕是如何開始寫字的，《半夏夕年》是在什麼樣的情況下開始創作的呢？
陳洛夕：02年吧，那時候開始接觸的是新概念的文章，後來自己也嘗試寫過一本散文集《半滴水》，在稚嫩的年齡訴說自己的成長，就是那一狀態下延續了《半夏夕年》的創作背景。
秋女：很多人都知道陳洛夕的《半夏夕年》，你能簡單的描敘下這是個怎樣的故事嗎？
陳洛夕：《半夏夕年》出版以後，有媒體對這個故事做了簡述：「寫的是一個女子經過不同的愛情，遇到不同的男人，他們在她的人生里，飾演不同的角色。她總是滿心充滿期待的，希望得到真正的愛與被愛。只是，有些愛不能等，有些愛等不來。」大抵是這樣，在愛情裡面忘記愛情。
秋女：陳洛夕寫的都是青春愛情。 寫完之後，你是否會覺得自己不再青春了呢？
陳洛夕：青春是一紙空曠的遺書。似乎我已經忘記了自己說過的這句話，青春就是在不斷地記憶下出現以及被抹掉。青春是一種狀態的時候，也便不存在衰老的限制了。
秋女： 你是相信愛情的人嗎？如果相信，你覺得你的愛情會是怎樣的呢？
陳洛夕：無論我的愛情怎麼遭受打擊，我還是願意相信愛情。愛情在兩個人融合之時，是一個整體，當兩個人分開了，那就是一個局部。局部不能縱觀整體的幸福，因此，愛情是甜美的花朵也是有毒的果實。
秋女：你覺得你自己最理想的生活狀態是什麼？
陳洛夕：有愛有恨，有白天有黑夜，有滿足有飢餓。大抵如此。
秋女： 對你來說，在一生中會一直珍惜的東西或人有哪些呢？
陳洛夕：親人。
秋女： 《半夏夕年》里是否也是陳洛夕自己青春的一段旋律呢？
陳洛夕：我所寫的任何文字，都有著我自己深刻的情感裡面。《半夏夕年》里出現過的角色，哪怕配角都在訴說我的情感。那些情感的矛與盾都是我的青春中的旋律。
秋女： 陳洛夕內有沒有什麼新作？方便透露下么？
陳洛夕：《堇朵之藍》是我的最新長篇小說，預計在深刻的冬天到來之前殺青。寫的是從一個反面的故事裡凸顯出來的一種青春的勵志小說。
秋女： 能透露下《堇朵之藍》是關於怎樣的故事么。
陳洛夕：同樣是以愛情為主線，色調是盤踞在大學生生活裡面的消極生活。余靜在遇見傅正浩之時已經註定改寫了她美好的人生，再後來遇見了葉寒寒之後，她的人生到達了頂峰的轉折。一個在誤解裡面存在的背叛與善良。
秋女： 聽說被喻為「80後的狂人」郭敖很賞識陳洛夕，計劃幫你出一本音樂小說，對於這事，你本人是如何看待的呢？
陳洛夕：音樂小說的成本會增加一倍，這個得看公司最後的決定，但我還是寫了5首與小說風格貼近的詞讓周暮寒作曲。一切都在計劃中，盡力的爭取。
秋女：聽小道消息說，陳洛夕想進入娛樂圈，是否真有其事呢？
陳洛夕：是有這種想法，但還需要一個時間點，有些事情只能循環漸進。可能決定先進廣州一家證券公司實習，完成我的學業，已經在安排了。
秋女： 到目前為止，陳洛夕同學寫了幾部小說了呢？
陳洛夕：已經完成的長篇小說有三部。《半夏夕年》《赤道穿過的脊背》 《歌頌》
秋女： 我知道，陳洛夕同學還擔任《幟》雜志社的主編，而且還兼職做很多工作，又要寫書，還要上課，請問你如何支配你的時間呢？
陳洛夕：其實我很懶的，《幟》這本雜志，幕後的創作團隊的核心人物是琥珀，她花了很大的精力在上面。，兼職的工作都比較輕松，晚上的時間除了看下電影外，有三個小時寫長篇，白天認真上課，不排除會逃課。
秋女： 聽說陳洛夕同學很多桃色新聞，是否真有其事呢？
陳洛夕：這個。。。算命的先生都說了，我的桃花運從小就開始了。。但相助的貴人，女性均多。所以，桃花新聞由此誕生。
洛夕與讀者間的互動：
雨帆：今天非常榮幸請到洛夕，做客我們今天的雨帆訪談，對於他本人，我想各位在來之前，已經了解差不多了，接下來，就讓我們以最熱烈的掌聲歡迎洛夕的到來。
陳洛夕：我來了，你們好！
安儛落：問一下洛夕同學的三圍,身高，婚否,家庭住址...寫作習慣... 呵呵
陳洛夕：三圍？額？學校的體能測試沒見成績單。
婲間~小築：我想問一個問題，我的朋友曾經跟我說過，如果要寫你一個很好的愛情小說，一定要談一場很刻骨銘心的愛情，是這樣嗎？
陳洛夕：寫小說，本來就是一場戀愛，只是現實的愛情比較客觀性，而小說就有些主觀了。
七ㄨi夜：一般喜歡文字的男生是不是都喜歡長頭發的女生喃。
陳洛夕：喜歡是一種感覺，感覺對了就對了，而不是頭發的長短。個人認為。比較鍾情於感覺，也比較懷疑於感覺，所以與自己生活比較貼近的女子會好些。
安雪：洛夕同學，問下你創作《半夏夕年》的初衷是什麼？
陳洛夕：寫《半夏夕年》是想給自己一個寫字的交代。
夏淺淺：洛夕同學，對於你周圍的環境是什麼樣的感覺呢？
陳洛夕：周圍的環境給了我不斷可以學會穩定的感覺。
安雪:洛夕同學。我在秋女那看見這樣的一句話：青春是一紙空曠的遺書。
說是你寫下的，請問下，為什麼說青春是一紙空曠的遺書？
陳洛夕：青春是一種年輕也是一種衰老，是短暫的也是永恆的。
蘇善生：請問陳 ： 你寫東西的時候聽音樂嗎 ？ 需要什麼環境嗎 ？有什麼特殊癖好嗎 ？
陳洛夕：喜歡聽音樂，在嘗試做音樂。我一般都在宿舍寫，內心的環境比較重要。
么：陳，想問你，他們說你是韓寒的另以半，你怎麼看待的？
陳洛夕：估計韓寒也不知道。但我知道韓寒比我老。
尒咮：我的洛呀！我問你一下，我就是想寫言情小說吧，我就那劇情太矯情了。你說怎麼才能寫的有創意？怎麼才能不那麼矯情？
陳洛夕：那麼先好好生活，小說就不那麼矯情了。另外也要看自己寫小說的初衷。
夏淺淺：洛夕什麼時候開始寫字的呢？
陳洛夕：2006年，寫得比較正式。
端木輕煙：你最初是在網上發文的嗎？
陳洛夕：高中是文學社的社長，算是那時候開始在紙介上發文。
娃娃 ：請問洛夕同學，你喜歡看什麼樣的書籍 ，看什麼樣的電影 。
陳洛夕：高中的時候經常看茅盾文學獎的作品，接觸比較多的是文革的小說。文藝性比較高的電影。
蘇善生：你喜歡誰的小說 ，喜歡余華嗎 ？
陳洛夕：沒有固定喜歡誰的小說，根據年齡定，心態的演變其實也是一個多向性的選擇，什麼問題。
蘇善生：陳帥哥 你認為寫書最終的是文筆還是故事。
陳洛夕：故事是需要文筆來凸顯情節的曲折，文筆也需要故事來填充它。
夏淺淺：洛夕，對於的疼痛文學有什麼看法？
陳洛夕：疼痛的文學是傳統文學下必然產生的。誰沒疼痛過呢？
勇勇：小說發哪個網？
陳洛夕：發雨帆網比較好。
娃娃：洛夕，如果有機會，你會不會進入體壇或者像韓寒那樣涉及娛樂圈呢？
陳洛夕：不一定會，看自己能否創造的機遇是否存在經濟價值性比較高。
夏淺淺：洛夕，你是怎麼樣走上文學之路的？
陳洛夕：老師的稱贊。我跟你說，我語文經常不及格。最後有一次，老師想要念我的作文時，剛好下課了。
一珍：洛夕數學如何？
陳洛夕：在我厭惡數學之前，數學經常滿分。
雨帆：呵呵，洛夕，非常感謝你做客我們今天的雨帆訪談，希望你的小說越寫越好，也希望你的文學之路越走越好。
陳洛夕：謝謝。

⑻ 靈貓香的作家訪談

采訪手記：以瑣碎文字記錄永不褪色的故事，探索倘佯在文字里那抹回憶。因文字而生緣，文字的多姿襯托出生活的多彩，匯集的文字牽動作者、讀者的心靈之橋，這條橋上有的只是內心的那絲共鳴。以「文字」為中心，以絢麗繽紛、情節跌宕的故事為依託，圍繞作者本人的創作生涯，繼續這永恆不變的話題，做客本期訪談的是實力派才女寫手——靈貓香（以下昵稱貓貓）。
自06年闖進文路之後，貓貓一發不可收拾，文思泉湧，碼字無數，成績斐然。截止目前，她踏著網路文學和傳統文學兩條路線，並駕齊驅、奮然疾書，共創作小說12部，其中實體出版6部，稱的上高產作家。此次貓貓駐扎本站，更是帶來了縝密構思、傾情奉獻的穿越大戲《刁女選夫》。此書，不僅有詼諧的語言，跌宕起伏的情節，還將有復雜的陰謀，和感人至深的愛情。
【看點分析】
《刁女選夫》這部文，作為一部正統穿越文，沒有古典文學所屬元素的點綴，沒有氣勢磅礴的情節設置，有的只是眼中明快幽默的筆觸，敲打心扉輕松搞笑的文字。以下簡單介紹下主要看點：女主人公的性格定位非常另類而准確，梅曉雪是個周身都有著缺陷的壞女孩，可是即便她詭異狡黠，卻仍舊無法阻擋她魅力四射的璀璨光芒。梅曉雪粗野卻非常自愛，愛財卻又有點江湖義氣，博愛卻又心底單純，貪小便宜卻又擅長經商……而貓貓所塑造的女主人公，都有讓讀者深深愛上的魅力。
同時，女主背後的情感大戲，對於讀者來說，即是個讓人眼疲勞，但又是讓人無法抗拒的橋段。而《刁女選夫》這部文裡面的男主，更有讓人艷羨的看點：壞男人楚不煥，壞得讓人心動；溫柔帥哥金淮染，內秀羞澀得讓人愛不釋手；多重性格的陶澤良還將在下面的故事裡扮演令人咋舌的角色……
貓貓認為，「男一號應該給楚不煥，因為他的性格定位非常確切，那就是浪盪公子，花心大蘿卜。他從頭至尾都沒有改變本色。」 而男二號金淮染，性格溫柔多情，長相可人，只不過，貓貓透露，「他的性格是多變的。」至於人物塑造成功與否，那就要看讀者的感受了。如果讀者朋友讀完書，腦海里已經給每個主人公有了一個清晰的形象，那麼貓貓所塑造的人物就是成功的。
【情節展望】
據貓貓介紹，當初定位女主時，就是想把一個痞子女放到古代，鬧個翻江倒海。關於故事內容的構思嘛，貓貓寫文都是模糊概念，沒有具體的框架。情節多變而引人入勝，也一直是貓貓文章的特點。
梅曉雪的第一次會給了誰？她的貞操觀會維持在什麼水平？她周邊的優秀男人們該如何安排？直白的告訴大家，故事十分精彩，出乎你的意料，帶給你無限的驚喜和震撼。
此外，隨著故事情節的拓展，刁女梅曉雪還要經歷愛情的考驗，面對一個個好男人，她該如何選擇，將是下面的故事內在主線。而濫情的梅曉雪充分發揮了她的博愛細胞時，會不會一女N男？那就要看故事發展了……
而最終，刁女究竟能和誰雙宿雙飛，則更是一個無法猜測的結局。
【作者秀台】
2006年開始寫作，07年偶爾的一次契機，貓貓就踏上了這條網文寫手的道路了。期間從未停筆，自稱平常人的貓貓，一路靠著寫作靈感走來，對寫作事業毫不誇大。取得的成就皆歸功於讀者、朋友和書友，「是姐妹們給了貓貓長久的支持和鼓勵，才會有了今天的貓貓。讀者的喜歡和鼓勵，促使貓貓每天熬夜到凌晨。精神動力雖然是無形的，卻是能量巨大的。不過，每天閱讀讀者的留言，真的很幸福很享受哦。」
迷你先生：靈貓香，貌似一味葯材！何以取此名？
靈貓香：「貓貓」很懶，如同每日懶洋洋的貓咪一樣。靈貓香確是一味中葯，源自晝伏夜出、營獨居生活、行動敏捷、聽覺靈敏的貓科動物-大靈貓之香囊，具有奇異的香味。何況，貓貓碼字也時常晝伏夜出，文思當然也靈敏。綜合起來，就有了此名。寓意，想做不讓讀者討厭，而香噴噴的貓貓。
迷你先生：你一般是在什麼情況下寫作的，如何構思情節？
靈貓香：靜下來的時候，每部文的每個人物，彷彿都在貓貓腦海里活躍，他們的故事便不由自主地噴發出來。
迷你先生：你在寫作方面的主要追求是什麼，寫出影響別人的作品嗎？
靈貓香：貓貓當初最大的願望，那就是到了年老的時候，看著自己書櫥里，竟然有自己出版的鉛字書，這就是我的奮斗目標。現在，貓貓可以在家裡不上班，成為專職寫手，一邊寫出版文，一邊寫vip文，賺錢出版兩不誤，感覺很知足。
迷你先生：你是怎麼看待自己的寫作的，寫作在你心目中的地位是怎樣的？
靈貓香：不誇張的說，沒有電腦，貓貓就會抓狂。沒有寫文，貓貓就等於僵屍。
迷你先生：寫文期間，每日有何感想？有沒有感覺很辛苦？
靈貓香：仔細算一算啊，從最初出道寫文以來，貓貓已經創作了12部文了。寫文的日子是很充實的，就像是貓貓的老鐵桿粉絲，每天看文，成了精神支柱，貓貓也一樣，每天寫文，也是一種甜蜜的過程。
迷你先生：做職業寫手後的這段時間，有何悲喜事，可否向讀者略談一二？
靈貓香：呵呵，悲的少，喜的多。悲的是，寫文落下頸椎增生的疾病，半年犯病一次，一犯病就抬不起頭，腦袋整天嗡嗡的，好像七老八十一樣的不濟。每天凌晨十分，大家都進入香甜夢想時，貓貓卻在電腦前奮起耕耘，看看qq，只剩下與自己同命相連的零星幾個作家朋友在線了，那時候會覺得自己活得像是幽靈，好悲慘。喜的是，貓貓每部文的v訂閱很比較理想，鐵桿們會每天准時催文，還會非常體貼的告訴貓貓，要注意身體，那時候好甜蜜。
迷你先生：文學路上，印象最深刻的是什麼事情？
靈貓香：第一部文的出版啊，當初可是網文寫手最高稿酬的一位呢，曾經因此很臭屁呢。
迷你先生：自己的習慣和生活習俗對你的寫作寫作和作品影響大嗎？
靈貓香：關系不大。為什麼這樣說呢，因為貓貓從小就喜歡文學作品，現在家裡書櫥里，一整面牆都是書，從古代文學到現代文學，從世界文學到明清時代白話文，甚至武俠、言情，都是貓貓買的正版套書。看書是貓貓一大樂趣，寫文也是貓貓一種傾述方式。
迷你先生：你看過「寫作技巧」或者文學概論之類的書嗎？
靈貓香：貓貓就是漢語言文學專業的啊，這些都是學過的課程。不過，說實話，貓貓學習的時候，那些教科書好像沒有帶給貓貓任何印象，都變成了考試機器了。
【文海拾遺】
文學作品最重要的是什麼呢？貓貓認為，「小說的靈魂，是人物得有血有肉，故事的流線通暢、婉轉，以及情感的漸漸滲透。人，喜歡另一個人，不可能都是一見鍾情的，都需要一個滲透的過程，喜歡一個人的內在品質，或者喜歡一個人的性格、智慧，這樣的喜歡，才會演變為深沉的愛。」
迷你先生：你認為什麼樣的作品，才能稱的上比較成功的作品？
靈貓香：成功的作品就是讀者看了這一章，還惦記著下一章啦。貓貓原來就這樣說，不論專家給你寫手評論的如何，都是假的虛的，真正的發言權應該在讀者親親手裡，她們喜歡的，她們關注的，她們抵死追隨的，才是真正的好文。貓貓給自己提的要求就是，讓讀者愛上貓貓文里的人物，進而愛屋及烏，也愛上貓貓啊。O（∩_∩）O哈哈~偷樂。
迷你先生：有沒有什麼創作經驗可以傳授給大家？最初的寫作，有模仿別人的風格嗎？
靈貓香：經驗啊……好像談不上經驗吧，因為貓貓自認為寫得不是很好，只不過就是親們的捧場才會這樣，反正貓貓認為，寫書也是交友的一個方法，誠摯對人，別人才會摯誠對己，通過一部文，讓讀者親親能夠和貓貓成為朋友，這樣子，朋友才會體諒你的付出和努力以及不足，才會持久的在你身後成為夯實的壁壘。要說寫文嘛，貓貓沒有刻意模仿過誰，因為寫文好久了，已經成了自己的一種文風，一些老讀者一看貓貓的文，即便貓貓換了N多馬甲，她們還是能夠一眼認出來，這就是屬於自己的東西，別人拿不走，你也丟不了的一種積累。
迷你先生：作為一個職業寫手，之前都在選言情、都市生活之類的小說進行創作，而轉型寫穿越？是個人喜好轉變，還是迎合市場需求？
靈貓香：是一種個人需要，也是大眾需要。貓貓自己也想穿越，也想在古代大有作為，也想探知一下神秘的大內宮牆，亂點一下古代的鴛鴦譜，所以，就寫穿越唄。下一部，貓貓已經定好寫都市文了，也是因為看了一部電影，貓貓饞涎欲滴，一定要塑造電影中讓貓貓醉倒的酷南竹。
迷你先生：目前，出版過幾部書了？ 出版方面的事情，可否詳談一下？
靈貓香：呃，從第一部文開始，連續出版了六部文。貓貓覺得算是很幸運的一位寫手了。關於出版，一直用的是貓貓原來的馬甲，與網文都是分開來說的。關於大家非常想要探知的出版筆名嘛，呵呵，暫時保密。
迷你先生：問點題外話，出書和賺錢，哪一點對你來說吸引力更大些？
靈貓香：當然出版吸引力大了。貓貓過年的時候，為了趕一部約稿，都耽誤了上萬的訂閱稿費，但是不覺得遺憾啊，畢竟現在已經拿到了鉛字書，正細細品閱。不過貓貓屬於那種敗家子類型的，不會理財，每個月的高稿費，好像都貢獻給淘寶了。
迷你先生：如果讀者對你反復思量的情節仍不滿意，會去改動嗎？
靈貓香：當然會改動。貓貓跟寶貝們的關系一直很鐵，都是哥們，好朋友。貓貓寫書就是給朋友們一個精神花園，當然是要以寶貝們的好惡來寫了。這是不是貓貓講義氣的一個表現？
迷你先生：對於作品的即將上架，你想對讀者說些什麼？
靈貓香：沒有什麼好說的，真正的親親都已經給貓貓留言了，貓貓知道大家會鼎力支持的。真正的粉絲，真正的喜歡，在上架時，才能驗證。
作者寄語：
懶貓貓在此向寶貝們保證，一定要加快速度，不讓寶貝們等文等得好辛苦……另外，貓貓就像梅曉雪一樣博愛了，給貓貓留言的親們，一個一個香吻，貓印留下！唄！
編者感言：
喜歡文字和文學的朋友，追逐的更多是字里行間的那種柔情和思考，回味的是文字所營造的那份飄逸柔美的氛圍中。任何故事情節的創造和人物感想的抒發都離不開語言和文字，徘徊的目光流連於文字的世界裡，貓貓是駕馭文字的好手，把著「文字」這一獨特的舵，自由游弋在文學的海洋里，雖然時日不長，但航行的已夠遠，揚起風帆，相信貓貓在文學之海中漂流的更遠、更精彩！
采訪/撰文編輯：迷你先生

⑼ 采訪網路作家可以提那些問題

11、請教一下：如何將自己獨有的文學風格展現出來，怎麼摒棄以往太多網文的束縛來完成真正屬於自己的東西？

⑽ 蘇一新的個人訪談

記者：一種新的文學形式——網路文學——正在興起。出版界也出版了大量網路文學的書籍。就你了解，網路文學有什麼特點？
蘇一新：我一向不認同網路文學的概念。按照承載媒質的不同來區別文學的性質是非常外在的。文學從來只有一個，不能因為它到互聯網上了，就可以這樣或者那樣。如今所說的網路文學的所謂的特徵，與其說是自由，不如說是隨意。某些戴著網路文學帽子的作品，其實只是作文，或者前一段時間流行過的「青春美文」，距離文學還很遠。他們的熱鬧，一個原因是和出版界有關系，第二個是和好的作者上網比較少有關。很多網路作家並不認同網路作家這個頭銜，證明他們頭腦是清楚的，他們知道他們和作家之間的區別在哪裡，他們稱自己是網路寫手，他們是在網路里生活，而不是在發展文學本身，這是質的差別，不能混淆。而有的人是作家，雖然他可能在地上沒有發表過任何東西，但是他是以文學為目的的，就是說是具有文學專業精神的。而網路寫手關注的不是文學，而是自由表達所帶來的快感。
記者：網路文學是否會對傳統文學形式產生影響。這種影響來自哪幾個方面，是積極還是消極？
蘇一新：在中國互聯網上，這些文學作品相對而言限制要少一些，它的題材和語言禁忌也比較少一些，但這是歷史階段性的東西，將來這種優勢會越來越弱。如果這種限制之間的差別消失了，文學還是文學，也只是文學。說有個網路文學是可笑的，外行的。但是就如今中國互聯網上的情況來說，某些有才華的年輕作者的出現，給傳統文學形式帶來了一些良好的發展因素，比如一些大膽的實驗性的成分，有了獲得反饋的可能，這對文學來說是一種進步。
記者：網路文學自身的局限及其前景，對網路文學的界定。
蘇一新：文學是獨立的事業，在任何媒質上都是一樣的。互聯網上刊登的文學作品所具有的局限和它的前景與地上的文學也是一樣的，並不是獨立發展的東西，而是完全同步的。網路文字，而不是網路文學，它們的局限和發表這些言論的作者或者網友的個人文學修養有關系。有的網友有文學熱情，但文學修養明顯不足，他們的作品量很大，知名度也很高，但他的知名度是怎樣的呢？很多網友說，這個人呢，名氣是有的，但寫得比較業余。這就是實際的情況。但網路不同於傳統媒質之處是在於它的開放性，任何人都有從事文學寫作的權利，也都有被別人閱讀的可能，還有傳播的速度之快、范圍之廣、相互交流的即時性等等，都是傳統媒質所遠遠不及的。如果我們看待所謂的網路文學，用文學標准衡量就可以了，決不能因為它的媒質變了就降低標准。
記者：您本人是什麼時候開始接觸網路文學的？為什麼會選擇放棄書畫藝術而從事文學？
蘇一新：接觸網路文學還是比較早的，之前就看明曉溪的《會有天使替我去愛你》，後來在新浪原創文學下投稿。由於我長期處身與自由文學創作，慢慢的在實踐中成就了我的職業追求，在社會中摸索學習，使得我大開眼界，但這只是我的一個職業理想。選擇網路文學意味著我的文學之路將會從此開始，因為我非常看好原創文學產業。
記者：從中國的網路文學發展來看，我們注意到網路文學開始有些不同尋常，比如在各個領域比較頻繁地發聲，而且在比較努力地爭取主流意識形態的認可。為什麼會有這樣的趨勢？
蘇一新：如今網路文學已經是網路上的主流了。你知道嗎？每天在網路最受關注的50個關鍵詞中，其中總有六七個是起點中文網上的熱門書。「起點中文網」本身也是網路上熱搜的一個關鍵詞。網上最熱門的50本書中，40多本都是起點中文網上的。我們已經做成了網路上的主流，但是網路文學和傳統文學之間還有一個巨大的代溝。我認為不應該有這個代溝。文學應該有謙卑的姿態和寬容的內心，我們應該主動接受主流文學界的評判，我們願意把想像力豐富的類型化文學向主流文學界推介，我們想努力消弭掉這種網上和網下的斷裂，形成文學整體的統一。
記者：對網路文學的評價有些呈兩極化，一些評論家對網路文學給予了很高的評價，但是仍然有很多評論家和作家對網路文學不「感冒」，你對自己一個比較中肯的評價是什麼？
蘇一新：我想說網路文學是一座金礦，只要你耐心在其中尋找，總能找到超乎你想像的東西。