江西省暑期讀一本好書獲獎名單

㈠ 廣東省教育廳關於舉辦第三屆「暑假讀一本好書」活動的通知的獎項設置

本次活動徵文分別設小學組、初中組一、二、三等獎及優秀指導老師獎，同時根據學校推回薦答徵文的數量及質量情況，評選並頒發活動優秀組織獎。
一等獎50篇（小學組、初中組各25篇）；
二等獎100篇（小學組、初中組各50篇）；
三等獎200篇（小學組、初中組各100篇）；
優秀指導老師獎若干名；
活動優秀組織獎若干名。
優秀習作將在《廣東第二課堂》上選登。

㈡ .廣德市2020年「暑期讀一本好書」推薦書目

應該讀水滸傳，聊齋志異，三國演義，西遊記，這些書都特別好看，回味無情😁

㈢ 第十屆暑假讀一本好書的活動作品怎麼沒我的

一、第一學期。
本市中小學統一於2015年9月1日開學，2016年1月20日結束，全學期共21周。
寒假從2016年1月21日開始，2月17日結束。
二、第二學期。本市中小學統一於2016年2月18日開學，6月30日結束，全學期共20周。暑假從7月1日開始，8月31日結束。

㈣ 2017年暑假讀一本好書有哪些

書太多了，你要根據自己的需要和興趣來找。我讀書一般是用快速閱讀法，快速閱讀不僅體現專在閱讀速度的高屬效上，更是理解的高效：對抓住文章段落的脈絡和重點有非常好的作用，幫助我們對文章做整理、分析和歸納。我練習快速閱讀用的是《精英特全腦速讀記憶訓練》，軟體練習是比較簡單有效的，如果你的閱讀效率低，有必要練習提高一下。

在閱讀過程中必須養成有目的、有重點地進行閱讀的習慣，使我們在閱讀時善於發現重點、新問題、新觀點和新材料。首先，段落：掌握段意最方便的辦法是抓「主句」，也就是抓住說明全段主要意思的句子。其次，抓住文章的脈絡主旨：有的文章，標題就說明了中心思想，有的在文章開頭和結尾點明中心思想，有的則通過主要事件來表達中心思想，只要根據主要事件，就能很快確定中心思想。其三，對於文章、書籍中的主要人物、事跡、觀點、中心思想等一些重點，要有意識的進行記憶，形成自己的思維導圖，促成更好的理解。

㈤ 2019石獅暑假讀一本好書獲獎名單出來了嗎

天涯在線書庫 書挺全的，名著也好，網路文學也好，都有。也不知道書的標准內是什麼，我有一大容堆的文學學術書刊。我比較喜歡芥川龍之介，錢鍾書，傑克倫敦。想要提高寫作，我的建議是「博觀約取，厚積薄發」。二樓好像很懂似的，我就是學文學的。老人與海是經典，但海明威的語言特點是翻譯不出來的。因為他一方面用的是美國當代口語，翻譯出來的作品反映不出美語時代的特點；另一方面，他的許多語言都是套用聖經的句子結構。你舉例子的書，我都看過，子夜根本不好看，冗長乏味，優點就是條例性強，結構宏大。

㈥ 為積極參加暑期讀一本好書活動李華王敏和張晉都經常去圖書館看書劉華每三天去

為積極參加暑期讀一本好書活動，李華，王敏和張瑾都經常去圖書館看書，劉華美三天去一次，他們都能學得很好。

㈦ 江西省暑假讀一本好書的讀後感

細節決定成敗》讀後感

《細節決定成敗》與其他眾多裝飾禎精美的書沒多大區別，區區幾萬字，讀後卻揪著你的心，不自覺地自思、自省，是繼《誰動了我的奶酷》之後，又一激人奮進之力作。

兩本書的不同之處在於：《誰動了我的奶酷》暗示著我們在面對變化和危機時，應像小老鼠那樣迅速穿起掛在脖子上的跑鞋，在千變萬化的世界裡向前奔跑；而《細節決定成敗》以眾多案例剖析每一位成功人士運用細節的張力，如：加加林成為太空第一人的秘密僅僅是因為在進入座艙前脫下了一雙鞋子；而一把椅子卻使菲利走上了人上夢寐以求的成功之路；一張不同座位的飛機票，促使一家公司將貿易額由400萬馬克提高到1200萬馬克等等，來告知我們：「小事成就大事，細節成就完美！」

我們每個人都期待「天將降大任於斯人也」，但事實上，正如汪中求先生在書中所說的：「芸芸眾生能做大事的實在太少，多數人的多數情況總還只能做一些具體的事、瑣碎的事、單調的事。」大量的工作，都是一些瑣碎的、繁雜的、細小的事務的重復，也許這過於平淡，也許雞毛蒜皮，但這就是工作，是生活，也是成就每一項大事的不可缺少的基礎。

看平日工作質量的好壞，往往只是取決於一些細節上下的功夫。而細節的命運卻不那麼樂觀。其一，疏忽，沒有注重細節。如一位工程技術人員錯打了一個小數點，或者忽略了一個數字或變數，造成的後果都不堪設想。還記得前些年澳星發射是怎樣失敗的嗎？它也僅僅只是在配電器上多了一塊0.15毫米的鋁物質而導致的澳星爆炸。再看看我們身邊發生的安全事故，浙江寧波電業局「3.3」安全事故、重慶萬州梁平供電公司「6.30」重大人身傷亡事故等等，哪一個不是因為思想麻痹，違反《安規》，習慣性違章造成的？這些不都是因為事小而造成的大錯嗎？所以，無論做人、做事，都要認真負責，都要注重細節，從小事做起，唯有盡力不放過任何一個細節，任何一件小事，追求每一步精確到位，追求每一件事情的完美，就會得到天壤之別的結果。

其二，敷衍了事，無視細節。很多小事，兩個人都能做，可做出來的效果卻大不一樣。一種人對工作充滿熱情，極其認真，將小事做細，注重每一個環節；而另一種人無法從重復的工作中獲得樂趣，把工作當作一種不得不受的苦役，他們永遠被動地做別人分配給他們的工作，即使這樣也不能完全把事情做好，對於他們而言更談不上細節。一個看不到細節，或者不認真對待細節的人，是無法領會工作的真正含義，當然他也失去了在細節中尋找成功的機會，從而也不會成功。

以上這兩種情況都將使我們離成功越來越遠。忽視細節，是因為我們覺得它太微小，不足掛齒；無視細節，是因為看不到細節鑄就成功的必然。我們每個人都浮躁地期待觸手可及的成功，卻不能靜下心來認真去做任何一件小事。

何為小事？就是日常工作中簡單得不屑一顧的事情。何為細節？就是為把小事做好而細心考慮的各個環節。其實對於智者而言，他們是不會簡單的這么看。他們善於以小見大，從平淡無奇的瑣事中參悟深邃的哲理。他們認為決定成敗的也許不是細節本身，而是細節背後所蘊含的那種追求卓越的思想，那種鍥而不舍的執著。細節實際上是一種長期的准備，從而獲得的一種機遇。細節又是一種習慣，也是一種積累、一種眼光、一種智慧。「海不擇細流，故能成其大；山不拒細壤，方能就其高」。在工作中如果我們關注了細節，就可以把握成功之源，為成功奠定一定的基礎。

成功從來都不是一蹴而就的，它是一個不斷積累的過程。不把處理瑣碎的小事當作負累，而把它看作是獲得經驗的一種途徑，是做一番宏圖偉業的必備條件。舉個簡單的例子，做事就好比燒開水。水溫達到了100℃才能將水燒開，使水沸騰。就算是從0℃燒到99℃差1℃，如不再繼續加溫，永遠都不能成為滾燙的開水。做事也是如此，我們想在平凡的崗位上創造更大的價值時，就要心思細膩，從點滴做起，以認真的態度做好每一件小事，以負責的心態對待每個細節。那些一心渴望偉大、只看中大事，不拘小事的人，成功了無蹤影；而那些甘於平淡，認真對待每個細節的人，成功卻不期而至。

這就是細節的魅力，是水到渠成後的驚喜。

㈧ 暑假讀一本好書

1981年，加西亞·馬爾克斯發表了新作《一樁事先張揚的兇殺案》。小說一經推出，就引起了西班牙語文學界的一場地震。一是因為，這部小說是作家沉寂五年之後發表的第一部作品。1976年9月11日，在智利軍事政變三周年之際，作家為了抗議皮諾切特政府宣布了「文學罷工」，皮諾切特不倒台就不發表小說。五年的空白給讀者造成了巨大的閱讀期待。其二，1981年，傳聞這位《百年孤獨》的作者只要再發表一部新作，就將問鼎諾貝爾文學獎，這傳聞本身就是足以激動整個世界。第三，這本小說本身就引起了極大的爭議，它能否與准諾獎得主的身份匹配，成了當務之急的問題。

和作家過去的優秀之作相比，這部新作沒有獲得一致的好評，而是各執其詞，莫衷一是。褒揚者認為小說毫無疑問是部傑作，是作家五年來韜光養晦的結晶，它與馬爾克斯過去的小說長相截然不同，而這恰恰證明了作家的非凡的創造力，它的特色是作家其他小說不可替代的，它的獨特的存在也是不可忽略和抹殺的。批評者則認為，這小說完全是個非驢非馬四不像的東西，甚至根本就不是小說，而是新聞報道，作家在這部作品裡，一轉身又回到了他的記者時代。這種批評理由看起來十分充分，小說採用的是新聞報道式的寫法，用中國的文學概念來說，就是「報告文學」。缺乏體現小說特色的一些張揚的要素，虛構的痕跡、細節的渲染、矛盾的沖突、高潮的設置，這些小說必要的要素在這部小說不同程度地被壓抑乃至撤銷了。同時，馬爾克斯作為「魔幻現實主義」最重要的代表，這個小說里的魔幻特色難以為繼。等等。這些都讓批評者很不高興。

但是馬爾克斯本人卻說：「我最喜歡的是我的最近一本書，即《一樁事先張揚的兇殺案》」。

二

在解釋原因的時候，馬爾克斯說：「《一樁事先張揚的兇殺案》之所以是我的最好的作品，是因為我所希望寫的東西百分之百地、准確無誤地達到了。在我的其他作品中，我是被書中的人物和所要表達的主題牽著鼻子走的。然而在《一樁事先張揚的兇殺案》中，我一切都寫得得心應手。」這就是說，這個小說首先對作家本人有重大的意義。它的意義在於：准確。

這個「准確」，首先應該是敘事學意義上的准確。

小說在某種意義上來說，是無理性的，作家對小說寫作的控制常常是無力的，小說里的故事、人物常常會逃出作家的掌控，使得小說最終完全走向了構思的另一面。最為經典的例子大概要算《安娜·卡列尼娜》了，托爾斯泰自己都沒料到，女主人公安娜在小說結束時，完全變成了另外一個人。當然，跟著小說走常常並非壞事，但是對一個作家來說，想表達和達到的無法實現，與初衷相悖甚遠，也不是一件值得慶賀的事。作家需要精確地把握自己的作品，以便時時體會到創造者的樂趣和信心。這種准確對作家來說，不僅意味著誕生完美作品的可能性，更關繫到作家對自身能力的自信和肯定。說到底，這個東西才是支撐作家堅持不懈地創作的最根本的動力。馬爾克斯認為自己在《兇殺案》里達到了。他在1982年5月間發表的文學談話錄《番石榴飄香》中說：「在《一樁事先張揚的兇殺案》中，我著力發現和表述一系列幾乎是無法用數字計算的大大小小的巧合事件。我描繪了那樁慘案應該是可以避免的，可同時我又設計了許許多多的巧合，使那件慘案得以發生。」

毫無疑問，作家在表達這個意思時是非常自豪的，他對自己像上帝一樣精確地描述一場兇殺案感到滿意。

正如作家所說，小說里充滿了大大小小的巧合事件。一件十分簡單的事，一場可以輕易就避免的兇殺案，在作家的操作下竟然如願以償地發生了。這種如願以償，來自於作家對小說事件的每一個小角落的精確地拿捏，稍稍錯過一個關節或者拖延上一兩分鍾，小說就將前功盡棄。因為小說里充滿了各種巧合事件，每一個巧合都足以讓聖地亞哥·納賽爾死而復生。這就是精確的意義所在。當然，這也成了批評者詬病這部小說的重要借口。因為小說過於精確，以致失之理性，失掉了小說本該有的豐富、飽滿和無數的不確定性。就像一輛有條不紊的賽車，剛出發我們就知道它必將勝利抵達終點。過於明晰的目的和事實，導致了表面上的機械，限制了小說理解上的諸多可能性。事實也是如此，小說沒有常規意義上的兇殺案的驚險，也沒有明顯的高潮，從頭到底波瀾不驚，沒有小說家通常熱衷的曲折離奇的生發，所以很多人更願意把它稱為一個長篇的紀實報道。

但是，這種詬病恰恰是作家的用力所在，也是匠心獨運的表現。馬爾克斯從開篇就對傳統的偵探小說進行了解構，第一句話明確地交待了主人公的被殺。緊接著在第一節里，就把整個兇殺事件簡單扼要地介紹出來，涉及到的重要人物也幾乎都在第一節里出了場。這種寫法顯然犯了偵探小說的大忌，即使是一般的小說，也沒有膽量這么寫。馬爾克斯這樣寫了。他的目光不在最可能出彩的「兇殺案」上，而是在「事先張揚」這四個字上。他打算在這幾個字上把文章做大。拋棄懸念和峰迴路轉的故事情節就已經是冒了大險了，再把精力放到「事先張揚」這種吃力不討好的經營上，足見其氣魄之大。他靠著控制一個個平淡無奇的巧合，絲絲入扣的精確安排製造了邏輯上的張力，終於於無聲處響起了驚雷，這種化腐朽為神奇的能力，將馬爾克斯的大手筆表現無遺。這里，我們發現，除了作家敘事才能的精確外，小說在內容上也體現了極大的精確性，這種精確保證了聖地亞哥。納賽爾分秒不差地被安赫拉。維卡略的兩個哥哥像豬一樣地殺死。

小說在敘事學上的另外一個意義是，馬爾克斯提供了一種現代小說的重要結構形式，即環形結構。且看小說的開頭和結尾：

開頭第一句：「聖地亞哥·納賽爾在被殺的那天，清晨5點半就起床了，因為主教將乘船到來，他要前去迎候。」

結尾最後一句：「後來聖地亞哥·納賽爾從那扇打6點鍾起就開著的後門進了家，一下子撲倒在廚房裡。」

第一句就交待聖地亞哥·納賽爾的死。他在被殺死的早上5點半起床，然後出門，最後從外面回來時，在家門口被殺死。開頭和結尾在中間漫長的調查和敘述之後，又緊密地銜接在一起，重新處在了一個不間斷的故事發展的序列里。這看起來有點像傳統的倒敘結構，事實上完全不是，傳統的倒敘結構缺少一個首尾呼應的包容性，更不要說能夠將首尾和諧緊密地聯系在一起了。人們談論馬爾克斯的小說結構，往往熱衷於《百年孤獨》的經典性的開頭：「多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，准會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午」。一致認為這句話搭建了整個小說框架，在時間的將來、現在和過去三個向度上結構了小說。這種分析十分精當。現在把這個開頭和《一樁事先張揚的兇殺案》的開頭比較一下，可以發現，後者的開頭同樣起到了結構整個小說的作用。後者的開頭，時間是從兩個向度上展開的：

1、 現在：「被殺」。

2、 過去：從「起床」去「迎候」主教開始。

而兩者之間則是馬爾克斯想要精雕細刻的部分，就是聖地亞哥·納賽爾是如何從出門迎候主教直至被殺。整個時間是從現在出發，走向過去，再從過去一直走向現在，直到與現在重合。這種結構的方式顯然有別於傳統的簡單的倒敘手法。它像一個圓圈，轉了一圈又回到開始。「現在」與「現在」之間，作家通過紀實，在很多人的眼睛和回憶里再現了這樁事先張揚的兇殺案。

這種類似封閉的結構，對於處理類似案件一類的小說是有效且科學的。既是案件，在結果上就只能有一個確定無疑作案現場，作案的過程其實是一個封閉的、確定的過程，具有唯一性，封閉的敘述結構恰恰在形式上契合了這一要求。這也不能不說馬爾克斯的這個環形結構的高妙。

三

在馬爾克斯的小說里，《一樁事先張揚的兇殺案》無疑是個異數，最為顯著的就是它不像小說。不像小說的原因，就在於過於冷靜的紀實報道筆法。馬爾克斯曾就自己的敘述做過解釋：「事物並非僅僅由於它是真實事物而像是真實的，還要憑借表現它的形式……必須像我外祖父母講故事那樣老老實實地講述。也就是說，用一種無所畏懼的語調，用一種遇到任何情況、哪怕天塌下來也不改變的冷靜態度。」這種說法適合作家的其他小說，作家強調冷靜的敘述，但事實上這種冷靜是有分寸的，並非不帶任何感情色彩。到了《一樁事先張揚的兇殺案里》，馬爾克斯幾乎徹底地實現了他的冷靜。講述者「我」是聖地亞哥。納賽爾的好朋友，但是在調查和講述中，「我」一直是不動聲色的，看不出一個朋友可能出現的感情傾向。這種近似於「零度敘述」的報道式的簡潔行文，把這個小說和作家的其他小說區別了開來。

異數的原因之二，這部小說似乎很難置入作家的小說序列里，和形成一個互文性的文本。馬爾克斯向來以揭示「孤獨」的主題見長，《百年孤獨》里作為整體隱喻的拉丁美洲的孤獨，《家長的沒落》種至高無上的權力的孤獨，《沒有人給他寫信的上校》中被遺棄的老人的孤獨，即便是紀實報道《一個海上遇難者的故事》，也濃墨重彩地刻畫了一個人面臨絕境求生的孤獨。但是《一樁事先張揚的兇殺案》里，除了一樁絲絲入扣的兇殺案，我們還看到了什麼？這大約也是很多人指責這部小說的重要論點。這種結論是否成立，需要對小說進行認真的解讀。

一個完全可以避免的兇殺案，最終還是發生了，這其中就顯出了巨大的荒誕意味。為什麼人人都知道，卻最終不能逃脫悲劇的結局？我以為，最根本的原因也許並非作家本人所說的那樣，「許許多多的巧合，使那件慘案得以發生」，而是小說里的每一個人，每一個人骨子裡所具有的深刻的孤獨。這么說，其實就已經認定這部小說同樣從屬於作家的小說序列，可以在「孤獨」的主題上與其他小說構成互文關系。

在閱讀小說的時候，我一直有種模糊的感覺，就是小說里的人物之間總是處於游離的關系之中，所有人都自以為是，所有人都活在自己的身體里和周圍，人與人之間隔了一層霧，使得相互不離也不即，一個人很難看清對方，更難到達對方。小說里所有的人物幾乎都是孤立的形象，因為孤立而顯得茫然無助，總也使不上力氣。

聖地亞哥·納賽爾古怪的夢境，一個人在林中飛翔。他在得到消息以後陷入了茫然和恐懼，竟沒有想到要藉助他人來避禍，而是孤身一人回家，被殺死在自家門前。他的母親一向以釋夢而著名，偏偏對自己兒子的夢無能為力。兒子死了以後若干年，她依然活在過去的時光里，孤立的一個人，彷彿在懷念兒子，卻與兒子相隔迢遙。新娘子安赫拉·維卡略的孤獨深植於心，莫名其妙地失去貞操，莫名其妙地嫁禍聖地亞哥·納賽爾，又莫名其妙地在被休後堅持不懈地相思，拚命地寄出永遠也不可能被閱讀的情書。她自己都弄不明白她需要什麼，整個人陷入了一場漫無邊際地飄忽中。新郎巴亞多·聖·羅曼來到這個村子的理由簡直不可思議，就是為了找一個姑娘結婚。他第一次見到安赫拉·維卡略就決定和她結婚。小說里這樣寫道：

「她的名字起得真好，」他說。

然後，他把頭靠在搖椅的靠背上，重新閉上了眼睛。

「等我醒來時，」他囑咐說，「請提醒我，我要和她結婚。」

這個尋覓了半生的將軍的兒子就這樣決定結婚了。然後因為在新婚之夜發現新娘子不是處女，立刻將她打發回家，自己借酒消愁，差點醉死。若干年後，他拎著滿滿一箱子的未曾開封的情書又找到了安赫拉·維卡略。他們迎來了一生的又一次相會的時刻，但誰也不知道他們能維持多久。

最受孤獨折磨的大約要數安赫拉·維卡略的兩個復仇的哥哥了。他們一直在張揚即將到來的兇殺，原因很簡單，他們並非真正想殺掉聖地亞哥·納賽爾，而是想藉此來表明一下維卡略一家的立場，減輕因為妹妹被休的恥辱。他們多麼希望能夠有人出面做實質性的阻止，可是他們最終失望了。沒有人理解他們的孤獨，進行有效地的阻止。所以他們越發恐懼，只好相互鼓勵，甚至通過嘲笑對方來獲得戰勝孤獨和恐懼的力量。當他們騎虎難下，不得不把屠刀刺向聖地亞哥·納賽爾的時候，同樣是孤獨感激發了他們的瘋狂。而當他們舉起屠刀的時候，他們內心的孤獨一定是有生以來最為巨大的，除了把刀子送出去，別無解決的方法。

即使小說中最能溫暖人心的人物，老闆娘克羅迪爾德·阿爾門塔、「我」的母親和妓女馬利亞·阿萊漢德里娜·塞萬提斯，也不可避免地深陷孤獨不能自拔。老闆娘希望別人能夠阻止維卡略家的兄弟倆，但是沒有人真正把她的提醒當回事，而她自己卻又不得不局限在她的小店裡。也許她已經看到了結果，卻沒法幫上一把，一個人內心的孤獨感讓她忘記還可以把店門鎖上全力以赴地幫助另外一個人。 「我」母親路易莎·聖地亞加向來是村子裡消息最為靈通的人，然而那天早上卻意外地失聰了，當她得到消息時，兇殺已經結束了。妓女馬利亞·阿萊漢德里娜·塞萬提斯只能是作為一個妓女，茫然地接收外面世界的消息，她的能力僅限於給那些她喜歡和不喜歡的男人提供溫暖的身體，然後一個人坐在大床上悲傷，為死去的情人流一把淚。她們的孤獨在於，這些深居簡出的女人永遠不能有效地和外界發生關系，她們的任務就是等待，像安赫拉·維卡略等待被休一樣，等待者房子之外的世界送給她們該承受的東西，當她們企圖把手伸向窗外，世界已經變了，她們依然無能為力。

四

關於這部小說的爭論當然還會層出不窮，關於它的解讀也會更加深入乃至花樣百出。我以為，不論如何解讀，都不能改變這是一部偉大的小說的事實，它的意義將在眾多的有效解讀中更充分地顯現出來，這些解讀將會使它更加接近它的藝術真實，使它更貼近文學、人和世界。在1981年的爭論之後，第二年，加西亞·馬爾克斯果然被授予了諾貝爾文學獎，這本身也應該說明，作為馬爾克斯的小說之一，《一樁事先張揚的兇殺案》是無愧於這一獎項的。

㈨ 江西省暑假讀一本好書的讀後感

在暑假期間，我讀了《秘密花園》這本書。它使我讀完後也回味無窮。深有感觸：
《秘密花園》主要講了一個小姑娘在一次偶然事件中成為了一個孤兒，被送往了一座神秘而又古老的庄園中。在這里，有一座神秘，被埋藏了十年的花園。小姑娘發現了花園的鑰匙，改變了花園的一切，而她自己，也由一個倔強，瘦弱的女孩兒變成了一個健康快樂的孩子的事。

這篇文章中悲觀的小姑娘瑪麗與樂觀向上的小男孩兒狄肯形成了對比。其中狄肯的精神最讓我感動，因為狄肯不僅深深熱愛大自然，還十分樂觀，積極。他知道要用微笑面對生活。也就是狄肯這種樂觀的性格改變了瑪麗，同時也改變了格林和那座沉睡的花園。在孩子們的建造努力下，所有地方都會成為生機勃勃的一片。

就像有一次放假，我和我的好朋友妞妞在家裡玩兒，不小心打碎了家裡的一個玻璃杯。妞妞一看，嚇壞了，說：「完了！這下咱倆可完蛋了！」而我卻心想說：「沒事的，反正大人回來還得好一陣兒呢，先玩兒吧，一個玻璃杯也值不了多少錢！不會挨罵！」果然，等大人們回來後也沒有怎麼批評我們倆。

看看，這就是樂觀與不樂觀的兩種態度。反正結果是一樣的，還不如微笑面對呢！你說，是吧