篆刻邊款教學

⑴ 怎樣練習篆刻邊款

新手學習邊款可以適當臨摹，建議學大家的楷書邊款，主要用切刀，經常在要臨摹的筆畫上比劃，比如左尖橫主要是從右到左下刀要重然後切下，多試驗，慢慢就行了，滿意請選滿意答案，祝你成功。

⑵ 篆刻，邊款怎麼刻

篆刻
邊款
是篆刻創作不可缺少的部分，就如書畫作品必須落款一樣。刻制邊款一般有以下幾個步驟：1、邊款內容。邊款內容一般應結合
印章
內容確定，另外可刻
作者
名號、時間、地點等等；2、確定邊款若乾麵。例如方章刻
一面
款，應刻在印章
左面
，刻兩面款時，即從正面刻起，總之，最後
款字
總落在左面；3、刻款有陰、陽或陰陽結合款，
字體
最好用
魏碑
行楷
，也可用行、草、篆、隸等字體。4、刻邊款一般用
切刀
刀法
，也可用沖刀；5、刻款講究
章法
，字體大小、分行，款字
上石
後使
石面
典雅、美觀。

⑶ 篆刻印章的邊款採用哪些方法

印章的邊款稱為「款識」。石章上的邊款興於明清時期篆刻家的作品中，他們在治印時都刻上邊款，甚至把邊款當成篆刻藝術中的一個重要組成部分。邊款的內容，可刻有作者的姓名或雅號，作品的創作日期（如農歷的年號）、地點、作品的釋文。也可刻上詩、詞、句等，也可刻作圖案……，內容多種多樣。邊款的內容與字數不限。邊款的拓法一般採用「臘拓」、「墨拓」兩種。

⑷ 印章篆刻入門

樓主你好，鑒於你是初學者。我建議你准備，小篆字翻譯字典，合金篆刻刀，印泥，石料，砂紙，鉛筆，橡皮，白紙，如果你有書法功底的話就不用准備鉛筆了，用毛筆就好。

你可以上網路上搜篆刻教學視頻。。如果你想速成的話你可以臨摹一些好的篆刻作品。。或者去一些教學班學習一下。。再有就是挑選石料時應注意。。對於透明石料，在暗處對著燈光，或對著陽光，檢查其質地是否均勻，有類似玻璃顆粒的不要，有很多其它質地的成分的不要，會損壞刻刀。如果經濟條件允許的話，可以買著名的石頭，如青田，壽山等等，這樣的石頭一般都質地均勻。不過因為你是初學者還是不要買這種比較貴的石料。。。還有就是以下幾點注意事項了

1.跑刀

初學刻印，由於握刀不穩，無名指又抵不住印章，用力過猛，往往造成「跑刀」。跑刀一會傷及筆畫，二會造成左手受傷，鐫刻時要格外注意。防範的辦法是：行刀時，右手無名指一定要抵住印章，握石的左手要低於印面1厘米，用力要適度。至於用印床夾住印章鐫刻，雖能防止傷手，但遇隨形石等仍須以手握石，故兩者均需掌握。

2.石屑飛揚

鐫刻印章時，首先要磨平印面，這樣就容易造成石屑氣揚，日久天長對人體有害。故在磨平大批石料和印章時，要注意室內通風，最好用廢舊砂輪片來磨，邊磨邊用清水沖洗，即可避免石屑的危害。另外，鐫刻印章時，也會產生石屑，此時不要邊刻邊吹，而應用右手無名指抹平石屑，使之填入石章凹陷部位。石屑過多，可用手指抹入容器中，接著鐫刻即可。

3.刀之銳鈍

對於刻刀的銳、鈍問題，過去眾說紛紜。有的人主張用刀要鋒利；有的則認為用鈍刀治印古樸渾厚應為上乘。我們認為，刀之所以能刻石，一是硬度高，二是尖刃鋒利。尖刃不鋒利，刻刀入石就很困難。所以，刀的銳、鈍，應理解為刀口開得大小更為合適。銳者，刀口角度小，呈V狀；鈍者，刀口角度大，呈V狀。但刀鋒必須快利。銳者以刻小印和朱文印為佳。鈍者以刻巨印和白文印為好。二者用途不一，各有千秋。不必硬性規定何者為優，何者為劣。

注意了這幾點就應該沒問題了。。。。祝你成功。。。望採納。。謝謝

⑸ 篆刻印章的邊款該怎樣刻，內容都有哪些

刻邊款，篆、隸、草體多用雙刀。行楷多用單刀，即一刀一筆。鐫刻邊款，可按筆順刻。明人文彭所刻邊款，沿用了刻碑帖的方法，即先將字寫在印章上面，然後用雙入正刀刻出，字體線條流暢，但缺乏蒼古之氣，今人運用很少。黃易沿習丁敬用單入切刀法刻邊款。據傳，黃風氣鐫刻邊款右手握刀不動，左手拿石章就鋒而刻。每刻一字。印章必旋轉多次，方寸之地刻上百十字，印面光潔如初，別有一番風韻。近代趙之謙、吳昌碩、陳師曾、齊白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黃之法。其中，白石老人刻款，先將橫畫一次刻出，旋印後再刻豎現，最後補齊其他筆畫，字體剛勁古拙，自成一格。 初學者鐫刻邊款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但運刀時要注意行氣，並用刀角入石，用力釘下。刻「點」時，將刀角插入石內，自下而上用力一按即可。刻「橫畫」時，先用右刀角著石一按，刻出橫畫收筆韻味。然後，自右向左橫向行刀，至筆畫終點，用右刀角向左彎一按即刻出起筆。刻「豎畫」時，先將右刀角鍥入石內，自上而下向前行刀，至筆畫終點便可。「長撇」刻法也是將右刀角入石，先重後輕向左一沖即可。行楷中很少有捺筆，邊款中的捺筆多為「反捺」（即長點）代替。總之，鐫刻邊款，要注意發力適度。否則，會因用力過猛而刻「花」。 另外，鐫刻邊款還需要注意石質的優劣。行刀時，用力要有輕重之分。石質鬆脆的宜輕不宜重，過重則筆畫崩成一片，無法辨認。但過輕也不好，過輕拓出的邊款字跡不清，影響印章的整體效果。

⑹ 篆刻的邊款應該如何練習，不像印文一樣有，有字典可查。

篆刻邊款是篆刻藝術中重要的組成部分，篆刻邊款的概念如同書畫作品題款，對字體無明確要求，但又與書畫題款風格明顯不同，即要求有金石趣味，許多名家好採用楔形刀法刻制印章邊款，當然採用何種刀法並非絕對。至於如何練習，這里很難幾句講清。
從你的問題中可以推斷，你目前學習篆刻還不太系統，建議你先看看鄧散木所著《篆刻學》一書，內里系統地介紹了學習篆刻的相關知識（當然也包括你問的邊款問題的答案），相信你可通過它更深入地了解篆刻藝術。

⑺ 篆刻邊款如何刻

所謂邊款，一般泛指刻於印側或印背的文字、題記。它起源於隋唐。當時制印部門的工匠，只是在一些官印周圍刻上制印年記、編號和釋文等內容，雖然還稱不上藝術，但已形成了邊款藝術的雛形。

正是有了這些簡短而又草率的原始邊款，後來明清乃至當今流派紛呈、風格各異的邊款藝術才得以發展起來。

下面，我們用一張圖，以刀口的視角，形象展示邊款刀法：

⑻ 篆刻中如何刻邊款、拓邊款

首先，刻邊款，盡量不要用篆體，要讓人一目瞭然，看得懂，一般都是印文正刻，很好刻的。
其次，拓邊款，
拓制印款的方法有濕拓與干拓兩種，濕拓之流行於清末，而干拓之法則在民初才有，茲分述之。

濕拓

濕拓又為稱為水拓或墨拓，它的拓法與拓碑碣上的文字相同，必先用水濕後墨拓，所以有後者兩種名稱，其實三者是一體的。

拓款用的工具有機老虎、拓包、白芨、墨、硯、水、紙、刷子、絲絨、新筆和小瓷盤等。稯老虎亦稱稯刷，是用稯絲紮成圓形稯刷子，這種稯刷高一寸半或三寸左右，直徑也是一寸半，是用選好的細稯絲作成的，捆紮其緊，下端露出來的稯絲密而齊，是用來壓擊紙張使之遇凹下陷用的。此地買質細密的稯老虎不易，可以用用久久了的須刷，將之修，便很好用。有的用頭發捆成柱，代替稯刷，更為好用，只是製作起來甚難罷了。拓包是四寸方極薄的紡綢一塊，將棉花團一個，搓成約一寸大小，外包一層卡其布，再把紡綢包在外面，扎緊上端而成的，可以視需要作大小各兩三個備用。紡綢不易找，可用平面緞氶或細的尼龍布代替，總以細薄為佳。白芨是用以浸水，一日夜之後，便浸出類似膠水的水液出來，如果將白芨切片，以溫水浸一小時亦可。用這種液體，刷在印側上，可以將印譜紙適當性地粘貼著，然後方可墨拓。印譜紙一定要細而薄，不可有渣子，否則，拓制時即不清楚。墨拓時應用新研的墨汁，不可用宿墨，墨汁中更不可有墨渣。筆宜用新筆，用以刷水上石。
工具准備妥善之後，拓時先將石章置薄書本上，以防撞傷，再以白芨水濕石側，水以適度為上，然後把印譜紙置在石上，使其正直，且控制其高度，預留錯印的位置。紙著石後，因有水份，故能貼符其上，此時，再用一小張棉紙或毛邊紙，覆在印譜紙上拓款的部位，共同按壓，並以刷壓擊，使印譜紙經壓擊之後，紙能陷入石上字跡的凹處為度。上覆的紙，很易碴損，可換紙兩三次。因為中國手工紙很有彈性，可以稍事伸縮，所以印譜紙不會破裂的。壓緊後，將最後的棉紙揭去，下面的印譜紙則已漸干，要看紙面的濕干程度，大約有九成半干時，就可以用拓包著墨拓制了。
拓包上墨，是先將新研好的墨汁，用筆蘸至小瓷盤內，以拓包蘸瓷盤上的墨，再用小拓包蘸取大拓包上的墨，相互拍打，至墨色勻凈時，由石上無字處漸漸拓至有字，拓時墨淡，一次拓過，只是薄薄一層，必需拓三、四次乃至五、六次才能全黑。拓時先後後重，至全黑後，可以用拓包橫豎擦擊，以取其黑亮。拓好後，等紙干透，便可輕輕揭下。如欲墨拓處烏黑而發光，更可以於拓後以絲絨在印款處磨擦，使墨色之處，發出光澤。
拓款有很多要點，如紙張的選擇、拓色蘸墨之多少、拓時用力的輕重、壓擊時用的襯紙與力量的大小、稯刷的好壞等，均需一一體會，才能由工作時獲得經驗，有了豐富的經驗，拓邊款便不是一件很難的事了。否則，一個邊款要拓一小時左右，試想一部印譜，紙有一二百方印，如果一一拓制，豈不成為浩大的工程了。

⑼ 篆刻中如何刻邊款

具體的刻法是：用刀角切刻下去，「點」以刀上鋒側勢切刻，「橫」以刀鋒由右向左下行刀，下刀時略重，「豎」下刀時略重，「轉折」一般單刀刻，轉折處分兩刀完成，有時看起來像一刀。懂得單刀楷書邊款刀法後，多臨多練即可掌握。至於行草印款可取法鄧石如、吳讓之，魏碑可取法趙之謙，篆書可取法吳昌碩諸家。
印款的創作應注意兩點：一是文字可記事、記興、記時,也可發表藝術體會與見解，但文句要清雅有味；二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。
邊款刻制的方法，大約可分三種：切刀刻、沖刀刻、劃刻。前兩種所用的刻刀是平口雙刀，後一種是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻邊款，是一般篆刻家最樂於使用的方法，刻制時持刀如持毛筆狀，將刀口右側著石，用力下切，如刻「點」，則純以右邊刀尖下壓並向左上方略抬而成，自然形為一小三角形。刻「橫劃」，則將刀口放平，以右邊刀尖下壓，並稍向左前方推動，便成為一個弦長鉤短的不等邊三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上揚的，與書法的橫劃一樣。刻「撇」的時候，與橫劃相同，但用刀的方向不同，是由右上方著刀下壓，向左下方略推即可。「豎劃」的刻法是由筆劃開始處入刀下壓，如劃短則一刀可成，劃長則漸向下沖移，至筆劃盡處為止。刻長劃多兼用沖刀，尤其是長的直劃，常常如此。刻「鉤」則除刻直劃如上述外，並另起一刀，由直劃下端著石，向左前方推動，自然便連成一鉤。刻「捺」多借長「點」為之，由下方向上刻，使長點之虛尖，對准應連接的部份。如必需刻成一捺時，則由長點之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖對准長點盡止處，而向右方壓切，則虛尖在右方，而形成捺的形式。
沖刀的刻法，與切刀著力點大致相背，拿刀的方法也不一定與切刀法相同，大多用「推刀」的刻法來刻。如刻一橫，切刀著力在右下角，刀也是從右下角入，但沖刀法則由左邊處處入，向右面實處沖刻。切刀法刻出的筆劃宜短，而沖刀法刻出的筆劃可長些。切刀法是石不動而刀動，何雪漁、丁敬身便都如此。沖刀法比較雄厚疏落，而切刀法則整飭工穩。
切刀與沖刀之外，有直接用尖刀劃刻成字的，刻法與寫字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因為用這種尖刀來刻的邊款，大多是草書，刻時腕力要強，方能與寫字一樣，使轉向背，均能刻出。清代的鄧石如、吳讓之便是能手。但也有先以莫書寫在右側上，再用沖刀的方法刻出的。