漢宮秋月教學
1. 漢宮秋月裡面連續的幾個哆怎麼彈
男女關系最難的是，互相愛的時間是不一樣，連開始都不可以的那種。
2. 漢宮秋月梗概
《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
3. 蔣風之版本的《漢宮秋月》是怎樣的
蔣風之先生整理演奏的二胡曲《漢宮秋月》結構經放慢加花後比原琵琶曲有所擴大。但原琵琶曲的樂句並未消失，而是稍加變化：
上述樂句作為核心音調，各自發展成了相對獨立的小段。
「蔣風之版本」的《漢宮秋月》，速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽、注的運用，以及特性變徵音(so)的多次出現，更加細膩、更加深刻地表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。
4. 《漢宮秋月》的發展是怎樣的
《漢宮秋月》又名《陳隋》，原為崇明派琵琶曲。迄今發現的最早譜本見於1916年出版的《瀛洲古調》一書。現流傳的多種譜本，都是由一種樂器(琵琶)曲譜演變成的。各種樂器的不同譜本，運用各自的演奏技巧和藝術手段對原作再加工、再創造，使該曲在其所蘊含的基本情緒、意境不變的基礎上，呈現出了眾多不同的音樂形象。
《漢宮秋月》最初由崇明派同名琵琶曲第一段移植為廣東小曲(粵胡演奏)，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。後來，蔣風之先生再次整理並親自演奏，使《漢宮秋月》在藝術表現上達到了一個新的高度。
《漢宮秋月》非常細膩、深刻地表達了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
5. 古箏曲《漢宮秋月》中豎排列的兩組高音17，下面的7有上滑音是雙托吧可是二個17上面有連音線，怎麼彈
就是點音
彈1
然後左手快速在雁柱左邊部分壓弦變音為7
再快速松弦
感覺聲音就是滑了一下的感覺。。
說的貌似不清楚
自己揣摩吧。。。
希望對你有幫助
6. 古箏四級《漢宮秋月》中遇到這倆音不太會，長的像上下滑音，請問該怎麼彈（上面圈裡是3）
是滑音，上面的3的意思就是下面的5是3這個琴弦按出來的，上滑就是慢慢按到5，下滑就是再慢慢松開。這個音節直接在3上按就可以了，慢慢按到5再慢慢松開。
7. 《漢宮秋月》有什麼特點
此曲結構具有雙循環的特點：「承」段與「合」段的音樂素材及情緒(怨、愁)基本相似；四個段落結尾處的音樂素材及情緒(無奈)也基本相似。這種音樂結構形式與音樂素材的運用方式是我國傳統音樂中常見、常用的形式與方式。
盡管《漢宮秋月》總體上屬於「單一音樂形象」的音樂作品，但它的四個段落各自的「任務」——所表達的情緒的側重點，還是有所不同的：「起」部側重哀，「承」部側重怨，「轉」部側重悲，「合」部側重愁。
8. 古箏漢宮秋月的講解
這叫做固定按音，是專門的一個技巧，需要單獨彈練習曲訓練的，按mi弦，是小三度關系，所以按深一點，比do按到re還深，按到和下方音高sol一樣，聽不出來的話彈sol弦來定位是否按准了。先按到sol再彈，la上彈do也是這個樣子的
9. 古箏技法難點請教。漢宮秋月里，有三個音羅列的指法。好像叫 一片音。請問該怎麼彈，謝謝
1音線先按至2音高後奏之，即刻松左手回到1音高，再即刻按下至2音高
10. 漢宮秋月講的是什麼
漢宮秋月 此曲為中國著名十大古曲之一有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲；另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純朴古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續，加之各種復雜技法的運用，表現了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術感染力。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。
江南絲竹《漢宮秋月》：採用的原為「乙字調」（A宮），由孫裕德傳譜。原來沈其昌《瀛州古調》（1916年編）絲竹文曲合奏用「正宮調（G宮）。琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情。中段運用了配器之長，各聲部互相發揮，相得益彰，給人以追求與嚮往。最後所有樂器均以整段慢板演奏，表現出中天皓月漸漸西沉，大地歸於寂靜的情景。
琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫後宮寂寥，更顯清怨抑鬱，有不同傳譜。目前一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。