天津美術家
張錫武，字青松，男，漢族，1927年生，河北省河間縣人。中國美術家協會會員、天津美術家協會理事、天津老年書畫研究會長、天津國畫研究所副所長、天津楊柳青畫社副編審。張先生畫 的「牡丹」，用工寫結合方法，形神兼備，在津門畫界中享有「牡丹張」的美譽。他所畫牡丹，儀態萬千，栩栩如生。
㈡ 天津市十大畫家是哪幾位
天津市十大畫家分別是：
何家英、霍春陽、杜滋齡、張洪千、趙國經和王美芳、劉皓、姚景卿、白庚延、賈廣健、劉泉義
1.何家英，1957年出生於天津；1977年考入天津美術學院繪畫系學習中國畫，1980年畢業後留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國政協委員；擅長當代工筆人物畫創作。
2.霍春陽，1946年出生於河北省清苑縣李庄鄉李庄村，1969年畢業於天津美術學院並留校任教至今。歷任天津美術學院中國畫系系主任、教授、碩士研究生導師。作品以其簡淡沖和、虛靜空靈的畫風贏得普遍贊譽。
3.杜滋齡，天津人。畢業於中國美術學院中國畫系研究生班。師從葉淺予，李震堅先生。。現任中國畫學會副會長，中國藝術研究院博士生導師，南開大學教授，天津美術家協會副主席，享受國務院專家特殊津貼。作品的風格渾厚華滋、暢快灑脫。
4.張洪千，當代著名畫家，天津第八、九、十屆市政協委員。從師畫家嚴六符學習山水，對宋代李成、劉松年、李唐及近代張大千、陳少梅繪畫技法研習至今。書法得蒙吳玉如先生指教，追隨玉師二十多春秋。
5.趙國經，出生於河北景縣，天津美術家協會副主席，天津美術出版社美術編輯。擅長中國畫、連環畫。
6.王美芳，北京人。擅長中國畫。現為天津工藝美術設計院高級畫師，天津畫院院外畫家。
7.劉皓，中國當代國畫名家，擅長山水畫創作，他的作品雄渾、闊達，充滿著對祖國山水的熱愛之情。
8.姚景卿，、天津美術家協會理事，人民日報社神州書畫院特約畫師、中國博物館協會會員、天津南開書畫院副院長，職稱是「副研究員」。
9.白庚延，祖籍河北景縣，1940 年出生於山東省德州市， 1962 年畢業於天津美術學院並留校任教，曾任天津美院教授、碩士生導師、全國美展評委等職
10.賈廣健，1964年生於河北省永清縣。現為天津美術學院中國畫系副教授、碩士生導師、花鳥畫室主任，中國美術家協會會員，天津市青聯委員。
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㈣ 天津市美術家協會的組織章程
總 則
第一條： 天津市美術家協會是中國共產黨領導的、全市美術家組成的人民團體，是黨和政府聯系廣大美術家和美術工作者的橋梁和紐帶，是繁榮社會主義文藝、發展社會主義先進文化的重要力量。
天津市美術家協會是中國美術家協會和天津市文學藝術界聯合會的團體會員。
第二條： 天津美術家協會以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論和「三個代表」重要思想為指導，貫徹執行黨的基本路線，堅持文藝為人民服務、為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針，弘揚主旋律，提倡多樣化，尊重藝術規律，發揚藝術民主、團結和組織全市美術家和美術工作者，發展和繁榮社會主義美術事業，為加強社會主義物質文明、政治文明和精神文明建設，構建社會主義和諧社會而努力奮斗。
第三條： 天津市美術家協會遵守《中華人民共和國憲法》和各項法律，按照自身特點積極主動地開展工作。
第四條： 天津市美術家協會對會員有聯絡、協調、服務的職責，在會務活動中對會員進行業務指導。
會 員
第五條：本市凡依法經有關部門批准、注冊的美術組織，贊成本會章程，有一定數量的本會會員，經申請並經主席團審議批准，可成為本會團體會員。
第六條：凡具有中華人民共和國公民身份的本市美術工作者贊成本會章程，在美術創作、美術教育、理論研究、編輯出版、組織工作等方面有顯著成績和突出貢獻者，經本人申請，主席團審議批准，並履行手續後可成為本會會員。外省市會員調來本市工作，需向本會提交完備轉會手續，經審核同意，可成為本會會員。
具備下列基本條件之一者可申請入會：
1、 從事美術作品創作的，本人作品需三次入選市美協舉辦的美術作品展。
2、 從事美術教育、理論研究、編輯和組織，工作有突出貢獻者。
第七條： 本會會員有遵守本會章程，執行本會決議，參加本會活動，完成本會委託的相關任務，繳納會費的義務；有選舉權、被選舉權；有對本會工作及領導人的建議、批評和監督權；會員有退會的自由。
第八條：本會會員如嚴重違反本會章程或因違法范罪、觸及刑律，經本會領導機構討論通過，可停止或取消其會籍；對無正當理由不履行會員職責，長期不參加協會活動的，本會將通過主席團審定並按一定程序勸其退會。
第九條： 本會根據憲法維護會員的合法權益。
任 務
第十條： 按照德藝雙馨的要求，努力提高美術工作者隊伍的思想道德素質、文化修養和業務水平。
第十一條： 鼓勵並採取有效方式組織會員深入實際，深入生活，深入群眾，努力學習，鑽研業務，加強實踐，勇於創新；提倡題材、體裁、形式、風格、流派的多樣化，繁榮美術創作。積極開展創作經驗交流和藝術觀摩活動，不斷提高作品的思想性和藝術水平。
第十二條： 提倡健康的美術評論，推動美術理論研究，鼓勵用理論成果指導創作，促進美術創作的創新與發展。對美術領域各門類的優秀成果，採取多種形式，包括舉辦全市的評獎，予以表彰和獎勵。
第十三條： 尊重各美術門類創作的傳統和特點，大力培養扶植優秀的藝術創新，加強藝術交流，積極促進美術事業的發展。
第十四條： 努力促進美術家和美術工作者在社會主義、愛國主義、集體主義思想基礎上的大團結。努力在美術界形成尊重知識、尊重人材的風氣。積極發現和培養新生力量，重視群眾業余創作活動。加強同各省市和香港特別行政區、澳門特別行政區、台灣地區以及海外僑胞中的美術組織和美術家的溝通和聯系。
第十五條： 積極開展對外美術文化交流，擴大同國際和各國美術組織的聯系，增進同世界各國美術家的團結和友誼。
第十六條： 維護我國憲法所賦予會員的政治權利和經濟權益，保障會員從事創作、評論、研究、國際美術交流活動的正當民主權利。
組 織
第十七條：本會的組織原則是民主集中制。
本會最高權力機構為天津市美術家協會會員代表大會。會員代表大會的任務為：審議工作報告；制定和修改協議章程；決定本會的工作方針和任務；選舉產生領導機構，決定其它重大事項。
第十八條： 由會員代表大會選舉理事若幹人組成理事會；由理事會選舉主席團成員若幹人組成主席團；由主席團成員選舉主席一人、副主席若幹人。
第十九條： 會員代表大會閉會期間由主席團負責執行代表大會和理事會的決議。
第二十條： 協會秘書長、副秘書長的建議人選由市文聯黨組會同協會主席團在充分商議後提名產生，並按幹部管理許可權進行審批。協會日常工作實行秘書長負責制。
第二十一條：協會會員代表大會每五年舉行一次，必要時由主席團決定提前或延期召開。理事會不定期舉行，由主席團召集。主席團會議根據需要召開。
第二十二條：本會視需要設立榮譽主席、名譽主席、名譽副主席、顧問等榮譽職務，由主席團推舉並聘請。
經 費
第二十三條：本會經費來源：1、國家撥款；2、會員會費；3、社會贊助；4、其他合法收入。
附 則
第二十四條：本章程解釋權屬於天津市美術家協會理事會。
㈤ 求一些天津的畫家 書法家
李叔同（1880-1942）世居天津。幼承庭訓，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經史詩文及書畫篆刻根基。1905年率先東渡日本留學，被日本《國民新聞》視為「 有志於西洋的第一位中國人」。1911年學成返國，在天津高等工業學堂首開圖案課，同時在直隸模範工業學堂任國畫教師，最先掀起中國學堂美術教育新潮。 1912年後他主要活動於南方，但對家鄉書畫界親朋故舊聯系不斷，對「津派國畫」的形成貢獻頗多。李叔同最早引進西方繪畫、美術教育、音樂教育、話劇、廣告設計、畫報編輯等文藝品類，為20世紀中西文化交融拉開了時代序幕。《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對李叔同的評價：「嚴格地說起來，中國傳統繪畫改良運動的首倡者，應推李叔同為第一人。根據現有的許多資料看，李先生應是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介於我國，進而啟發了我國傳統繪畫需改良的思潮，而後的劉海粟、徐悲鴻等在實質上都是接受了李先生的影響，進而為中國傳統繪畫改良運動的推行者。」 李叔同（1880-1942）世居天津。幼承庭訓，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經史詩文及書畫篆刻根基。1905年率先東渡日本留學，被日本《國民新聞》視為「 有志於西洋的第一位中國人」。1911年學成返國，在天津高等工業學堂首開圖案課，同時在直隸模範工業學堂任國畫教師，最先掀起中國學堂美術教育新潮。 1912年後他主要活動於南方，但對家鄉書畫界親朋故舊聯系不斷，對「津派國畫」的形成貢獻頗多。李叔同最早引進西方繪畫、美術教育、音樂教育、話劇、廣告設計、畫報編輯等文藝品類，為20世紀中西文化交融拉開了時代序幕。《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對李叔同的評價：「嚴格地說起來，中國傳統繪畫改良運動的首倡者，應推李叔同為第一人。根據現有的許多資料看，李先生應是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介於我國，進而啟發了我國傳統繪畫需改良的思潮，而後的劉海粟、徐悲鴻等在實質上都是接受了李先生的影響，進而為中國傳統繪畫改良運動的推行者。」
劉奎齡(1885 -1967)，字耀辰，是天津八大家之『土城劉家』的後裔。少年時代開始學習西畫技法，接受了透視、色彩、解剖等寫生知識，也掌握了攝影技能。為了使筆墨 傳神達意，他經常到動物園或郊外寫生，將生活中的鳥獸魚蟲速寫或拍攝下來，回家悉心整理、提煉，然後付諸筆端。步入中年以後，他在臨摹古代名家名作時，努力汲取宋元畫家的典雅和精謹之處，也充分採用呂紀、沈銓等明清畫家筆墨遒勁、造型生動的特點。同時在當時藝術 思潮鼓動下，不遺餘力地研究並引入西洋寫實傳神技法，特別是對郎世寧與竹林棲鳳等人的技法情有獨鍾並有巧妙的借鑒，使其作品形象真實生動，極富立體感、運 動感和質感。
劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。其 筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源於他對大自然動物的細微觀察，既不照搬自然，也不復制古人，在章法與造型等方面均表現出卓越的創造性和出眾的藝術纔華，他 真正做到了將古今優秀的筆墨傳統、現實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術想像，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術面 貌。在具體技法上，他創造了濕地絲毛的筆法，善於將用筆、用色與用水靈活地結合在一起，以多種顏色調配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現禽鳥畜獸的形體結構、 膚色光澤，收到了極佳的藝術效果。
劉子久 （1891.5—1975 3)別名飲湖、光城，天津人。擅長中國畫。1920年畢業於中央陸軍測量學校。曾任天津市立美術館主任、館長。1949年後任天津藝術館副館長、天津文史研究館館員。作品有《支援前線》、《長城放牧》等。
張兆祥，字和庵，生於咸豐二年（1852），家住城裡報功祠胡同，書齋名「聽松軒」。他師從名畫家孟毓梓，畫多新思。孟之師李紱麟，則早在嘉慶、道光年間 即已成功地引西洋顏料入畫。如此一脈相承，至張兆祥則更是成就顯著。兆祥強調「以萬物為師，以生機為運」，注重實物寫生，曾面對荷池芍圃，用丈二大紙為花 寫照，取姿賦色，筆法清勁俏利，得古法又不為古法所拘。他通曉西洋照相技法，是我國第一位將攝影術運用於國畫創作的智者。他的花卉作品既有古代畫家徐熙、 黃筌之奧，又兼具西洋畫師郎士寧之妙，因此一花一葉，形神兼備，光彩熠熠，極具立體感，創一代新風，被譽為「花卉宗匠」。光緒十八年（1892），兆祥為 文美齋南紙局創作的《百花箋譜》兩函共200幅，印製出版後風行海內外，為國家級珍品。清末民初，天津居民以擁有兆祥畫幅為榮，商店以掛有他的花卉屏條為 吉祥，來津經商之外人，多購其畫攜走以珍藏。於是，眾多弟子循兆祥畫途而行之，後很多人成為著名畫家，為「津派國畫」的形成發展奠定了良好基礎。
徐世昌（1855-1939），號水竹邨人。其祖先自清乾隆年間移居天津。其七歲喪父，由母親劉氏教養長大。清光緒八年中舉，入翰林院，官至大學士、內閣副大臣。民國時期歷任國務卿、大總統等職。徐世昌作為「北洋軍師」，從天津起家，任大總統時倡導「文治」，組織晚晴簃詩社，創立「四存學會」，力主弘揚國學。策劃並協助金北樓，周肇祥等人在1920年創建中國畫學研究會。下野後回到天津做「租界寓公」的17年間，全力從事詩文書畫活動，出任東方繪畫協會駐中國方面會長。擅畫山水竹石松樹，畫風清逸靜雅。圍繞其身邊的官僚書畫文人如梁士詒、葉恭綽、龍建章、朱啟鈐、劉春霖、熊希齡、蔡元培、樊樊山、金北樓、周肇祥、陳師曾、趙元禮、傅增湘等人穿梭於京津兩地，為「津派國畫」增添了「津京畫系」的成分。也帶動了退隱天津租界的官僚政客及前清遺老們揮寫書畫及結緣畫家的社會風氣。徐世昌重視結交國外痴迷中國畫的畫家，如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝（入湖社、號曉湖）等人。加之當年天津俄、日、英、法諸國租界舉辦畫展或請外國畫家講座，使「津派國畫」誕生之初即帶有開放性、包容性的明顯特徵。
孟廣慧（1867-1939）天津近代著名書法家。字定生，也作定僧。別號很多，遠生，淳於室、問梅吟社、白雲山人、君子泉等。祖籍山東鄒縣（安徽壽光）？。久居天津。
他家學淵源，自小受父熏陶，很小就能作詩。8歲能寫擘窠大字，12歲能摹寫何紹基字，為津門臨摹南帖北碑的名手。他壯年游歷閩、浙、蘇、鄂各省名山大川。與畫家馬家桐同隸端方幕。
孟廣慧與「華（世奎）、嚴（修）、趙（元禮）」並稱天津「四大書法家」，而且都是親屬，往來密切。他於各種書體無所不能，無所不精，特別擅長隸書和行書。他把「真草隸篆」綜合一體，又結合顏、柳、歐、趙、蘇、黃、米、蔡歷代書法家之特色，他多在深夜作寫，對硯墨更精心研究。
孟廣慧致力於書法之發展，為人寫條幅、匾額，書體不一，風貌各異，受到人們的喜愛，知名人士的贊揚。早年還為東門內孔廟寫過碑文等。
他還擅長臨摹，就連用墨濃淡都掌握相似，能以假亂真，他的書法與他本人的江河性格有關，不願追逐一家書體，也不願受拘束，而他自己不會畫卻能教畫。30年代的名畫家楊清我就是他的徒弟之一。
他的興趣廣泛，喜好京劇、崑曲、曲藝，並曾為「中國大戲院」書寫牌匾。1921年參加嚴修組建的城南詩社。
孟廣慧自幼還喜好古物，收集各朝代出土文物及書法用紙、扇面、信箋，收藏以大錢為最出名。尤其重視甲骨文的研究和收藏，也是中國的甲骨文收藏家之一，與王襄、王懿榮齊名。前後共收購甲骨430片，與王襄是殷墟的最早發現者。由此他們把中國古代史向前推延了幾乎1000年。所藏古物至今有些都是難遇之品。他還好交往、重友誼，與弘一大師李叔同從小要好，曾為他的60壽辰題寫大「壽」字。
孟廣慧作品不多，他說少者為貴，寧可受窮也不可多寫。著有《兩漢殘石編》、《定生藏泉》，藏李鶴年處。一生貧寒，直到臨終時，他的藏書中只翻出2元錢的偽幣。1939年因病去世，享年73歲。
嚴修(1860～1929)教育家。字范孫，號夢扶。天津人。清末翰林。任貴州學政時，倡新學，以奏請開經濟特科名於世。 1897年任滿辭歸，熱心於鄉里興學。先約張伯苓來教家塾，後又辟私宅為敬業中學堂(今南開中學前身)，又聯合士紳創辦民立第一、第二小學，協助地方當局辦起多所官立小學與半日學堂、補習所等多種教育機構。之後，在私宅創辦女子小學、保姆講習所(幼師)、蒙養園，對天津新式教育的興起，起到了啟蒙與促進作用。1918年與張伯苓創辦南開大學。晚年倡組城南詩社、崇化學會，講義理、訓詁之學。著述存稿有詩、文、日記、函札多種，輯錄出版有《嚴范孫先生遺著》、《嚴范孫先生古近體詩存稿》等書。其書法俊逸瀟灑，嫵媚多姿，為近代天津四大書法家之一。嚴修（1860-1929）近代著名的教育家、學者，也是革新封建教育、推進教育現代化的先驅。字范孫，號夢扶,別號偍屚生。原籍浙江慈溪。1860年出生。漢族。世業鹽商。
幼年受傳統教育，飽讀經籍。1882年鄉試中舉，次年中進士，後入清翰林院任職。做過清朝翰林院編修、國史館協修、會典館詳校官、貴州學政、學部侍郎，掌管全國的教育。但他不同於一般封建官史，積極倡導新式教育。曾以奏請光緒帝開設「經濟特科」藉以改革科舉制度而傳名於世。
嚴修大力推進民間辦學，熱心於鄉里興學。開始以學館為基地，改革舊式教育，推進「西學」傳播。先約張伯苓來教家塾（時稱「嚴館」），習英文、數學和自然科學，開津門西學之先。又聯合士紳創辦民立第一、第二小學堂，協助地方當局辦起多所官立小學與半日學堂、補習所、研究所等多種教育機構。
嚴修提倡女子教育，是中國最早的女學倡辦者之一。1902年創辦的嚴氏女塾，被《大公報》稱為「女學振興之起點」。1905年將嚴氏女塾改為嚴氏女學，成為一所正規的民辦女子小學。並在私宅創辦了「保姆講習所」（幼兒師范）及嚴氏蒙養園（幼兒園），培養出了我國最早的幼兒教育骨幹。
在推行新式教育方面，嚴修的重大貢獻是籌設南開學校。1902年到1904年間曾兩次東渡日本考察教育方法。1904年春出任直隸學校司督辦。之後與張伯苓決定將嚴館和王（益孫）館合並，籌設私立敬業中學堂。1904年10月，中學正式開學，聘張伯苓為監督（即校長）。這就是南開學校的前身。1907年改名南開中學堂。嚴修作為校董，不僅以個人財力、物力資助學校發展，而且在教育思想和辦學方向上對南開也有很大影響。1918年與張伯苓同赴美考察大學教育。1919年二人又共同創辦南開大學，此後又成立南開女中、南開小學。到1928年，獨具特色的南開系列學校（小學、中學、女中、大學）終於全部建成。
嚴修晚年還在天津倡組了城南詩社、崇化學會，著述存稿有詩、文、日記、函札等多種，現輯錄出版的有《嚴修東游日記》、《嚴范孫先生古近體詩存稿》、《蟫香館手札》等著作。嚴修不僅通經史、習數算，還研究泰西之學。而且琴棋書畫樣樣通曉，其書法秀逸渾雄，頗有功力，為當時津門四大書家之一。其還善詩歌，與趙幼梅、王守恂同被譽為 「近代天津詩壇三傑」。
1929年3月15日南開「校父」嚴修在天津病逝，享年69歲。遍及全世界各地的南開校友捐款，在南開中學建「范孫樓」，並塑造了銅像。1992年，南開大學又塑銅像於校園，以此來紀念嚴修一生矢志新學的功績和對祖國教育事業的貢獻。
趙元禮，（1868--1939）字幼梅，號「藏齋」，近代書法家、詩人。與華世奎、孟廣慧、嚴修並稱"津門書法四大家」。1921年與嚴范孫、金息侯、王守恂等人組織「城南詩社」，又以「天津近代詩壇三傑」享譽津門。著有《藏齋集》《藏齋詩話》等,李叔同曾從其學。趙元禮的「蘇體」書法，在雅逸婀娜之中展現出一種雋永剛健的韻味,不僅繼承了蘇體的瀟灑飄逸、典雅舒暢的特色，而且具有鮮明的自家面目，字里行間透出濃郁的書卷氣。趙元禮在蘇體方面的造詣可謂獨樹一幟。「在津門書法四大家中，趙元禮的書法別具特色。和華世奎、孟廣慧、嚴修的字體多類不同，趙元禮專工蘇(蘇東坡)體。豐腴中透出勁健，飽滿中不乏力度。」天津市書法家協會副主席孫寶發先生對趙元禮的書法頗為欣賞，「在天津籍的書法家乃至全國的書法家中，趙元禮在蘇體方面的造詣可以說是獨樹一幟。」
華世奎(1863～1941), 書法家, 字啟臣，號璧臣。天津人。清內閣閣丞，民國成立之後，以遺老自居，終生不剪辮子。同嚴修組崇化學會，主其事。其書法走筆取顏字之骨，氣魄雄偉，骨力開張，功力甚厚。手書的"天津勸業場"五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，可謂其代表作。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結構都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。居近代天津四大書法家之首。近代，天津最著名的書法家當推華世奎、嚴修、孟廣慧、趙元禮。其中，華世奎位列榜首。一方面是華的書法造詣出類拔萃。另一方面華曾任八旗官學教習，是清朝賞加二品頂帶的大臣，可謂官高爵顯。華世奎出身舊鹽商家庭，四歲開始接受家塾啟蒙教育。每天堅持練字不輟，其父要求甚嚴，偶見稍有懈怠，就拿煙袋鍋往腦袋上敲。為了糾正執筆姿勢，其父獨出心裁地在他筆桿上放一枚銅錢，只要筆桿稍有傾斜，銅錢就會掉落下來。據說，華到後來可在筆桿上放十個銅錢，仍能運筆自如，可見功力之深。俗話說，功夫不負有心人。華終成書法大家。宣統退位，華脫離官場返回天津靠賣字為生。為"天津勸業場" 題寫匾額一事，最值一提。民國十七年天津勸業場建成，德商買辦高星橋派人找華求寫牌匾。按當時慣例，凡有登門求字者，皆與帳房管事談妥潤格即可，華從不見求字的客人。但是高星橋派來的人卻走進了華的書房，簡明扼要地說明" 勸業場" 牌匾的尺英寸以後，遂叫人端來三百塊現洋，客氣地說："區區潤金，不成敬意。"華淡然一笑，頷首將此事應允下來。當時，還沒有影印、照排、放大的技術。主家要多大的字，書家就得寫多大，像"勸業場"牌匾屬於榜書。寫榜書是非常見功力的，不好寫。事隔幾天，華剛把牌匾寫好，求字的人又送來二百現洋，面帶難色地告訴說，因為一時疏忽，幾乎貽誤大事，勞煩先生在" 勸業場" 前上"天津" 二字。華聽了心裡很是不悅，吩咐僕人當即鋪紙研墨，揮筆寫就"天津" 二字。 華世奎還有兩件軼事頗值一提。他任內閣中書行走時，與翰林徐世昌同拜在戶部尚書祁世長門下。祁晚年得一子，十分喜愛，曾托華、徐日後照料。一九三○年祁幼子貧困潦倒，特從家鄉來天津求助。華感念師情，贈其二百塊現洋，又親自去徐家代其求助。可徐對華說："你近來賣字日進斗金，我的字賺錢不多。這樣吧，我照你的數減贈一半。"事後，華以此對後人諭諷徐世昌："你們可要好好地練字呀！字練好了，比當一任民國總統都強！"因為徐世昌曾任民國大總統。華雖系清室舊臣，但很講氣節。他與羅振玉私交甚深，羅曾勸他輔佐溥儀。他說："現在的皇上是滿洲的皇上，不是大清的皇上，他穿西服，勾結日本人，背叛祖宗。我是大清的臣，決不背叛先朝與其同流。"縱觀他一生，其人性品格和鮮明的民族意識是值得稱道的。
粱崎(1909～1996)，回族．字礪平，號職叟，別署幽州野老、燕山老民等，齋名守研廬，河北省交河人。1945午移居天津。曾任天津市文史館館員兼天津畫院畫師。書畫造詣精深，詩文修養高超，以大寫意山水和工筆花鳥畫名聞天下，被藝術界譽為『今之八大』。
陳少梅(1909 -1954.9.9),名雲彰，學省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創作。歷任天津美術學校校長，中國美術家協會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠嶺》等。作品多次在國內外展出並被中國美術館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。
劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術家協會理事、傑出的中國畫家。他為天津「八大家」之一的「土城劉家」後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡 的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天 津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術局搞創作，後轉入人民美術出版社創作組。中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫 研究會副會長。擅長中國畫、連環畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展 覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司採用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分 別獲全國連環畫創作評獎繪畫一等獎、二等獎。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長於工筆、白描和 重彩，後多畫寫意，融中西畫法於一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫放嚴謹，獨具特色，在國內外享有盛譽。
陳少梅(1909 -1954.9.9),名雲彰，學省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創作。歷任天津美術學校校長，中國美術家協會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠嶺》等。作品多次在國內外展出並被中國美術館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。
劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術家協會理事、傑出的中國畫家。他為天津「八大家」之一的「土城劉家」後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡 的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天 津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術局搞創作，後轉入人民美術出版社創作組。中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫 研究會副會長。擅長中國畫、連環畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展 覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司採用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分 別獲全國連環畫創作評獎繪畫一等獎、二等獎。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長於工筆、白描和 重彩，後多畫寫意，融中西畫法於一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫放嚴謹，獨具特色，在國內外享有盛譽。
㈥ 如何成為天津美術家協會會員
參加由天津美協主辦的展覽，3次以上。
㈦ 天津美術家協會會員王炳來
不認識，你要問什麼問題？
㈧ 如何加入天津美術家協會具體條件有那些
參加省級以上（含省級）大賽至少三次。
㈨ 天津美術家協會現任主席是誰
曹德兆
這個是他的個人資料
http://ke..com/view/1170924.htm