美術臉女

A. 哪種類型的女生最吸引男生

1、長得漂亮身材好，收拾得很精緻的女人。

男人是視覺動物，這句話，絕對是沒錯的。不管什麼年紀的男人，他們都十分專情地，愛著那些貌美的女人。那種臉蛋漂亮，身材又好，還會收拾的女人，她哪怕什麼都不做，只是往那一站，就已經讓男人想入非非了。

2、成熟又獨立，能夠給男人以支撐的女人。

女人總是想要依靠，男人又何嘗不是如此，他們也總是希望有那麼一個女人，可以在事業上給予他們幫助，在生活中給予他們支撐。當他們遇到那種足夠成熟，又足夠獨立的女人，他們會不自覺地想要擁有，想要靠近。

3、智慧聰明，總是可以迅速明白男人的女人。

聰明的女人，不管男人說什麼，她總能第一時間明白男人的意思，並順著男人的話茬，把話題很有意思地進行下去。這樣的女人，會讓男人覺得心心相惜，他們總希望能娶到一個這樣的女人，這樣生活就不會那麼無趣。

4、性情溫柔可人，十分善解人意的女人。

沒有哪個男人，會喜歡一個性格強勢，總是喜歡斤斤計較，咄咄逼人的女人。他們總希望陪在自己的身邊的，是一個溫柔善良的女人。這個女人，懂得包容他，理解他，支持他，不會總是有沒沒事地，去跟他無理取鬧。

5、性感灑脫，活得十分狂野的女人。

一個性感又灑脫的女人，就像一朵紅玫瑰，她身邊散發出的那種氣息，總是能輕易地吸引到男人，能很好地激發男人的征服欲。男人總是忍不住地，就想要去圍繞在這樣的女人身邊，讓她成為自己的，而不是屬於別人。

B. 美術素描速寫油畫上男和女臉區別在哪

主要表現在男性的臉比女性一般要剛毅，用的線條多直一些好`而且稜角分明`還與骨骼和肌肉的表現要突出`女性則多圓潤 `彎的線條較多`而且調子不可上的過多`如果不是由於模特的特殊原因`一般骨骼和肌肉的表現有不用很突出`主要表現一種柔和只美在油畫上同樣如此`

C. 在傳統戲曲中臉譜是紅色的代表什麼樣的人

在傳統戲曲中，紅色臉譜一般表示人物性格的忠勇俠義，如關公、姜維、趙匡胤、黃蓋、徐延昭、孟良、常遇春等等都是紅臉。

中國戲曲臉譜是漢族傳統戲曲獨有的，不同於其它國家任何戲劇的化妝造型藝術。戲曲臉譜每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。

從戲劇的角度來講，它是性格化的；從美術的角度來看，它是圖案式的。在漫長的歲月里，戲曲臉譜是隨著戲曲的孕育成熟，逐漸形成，並以譜式的方法相對固定下來。中國戲曲臉譜與人物角色相配當，也是一種化妝效果，有著獨特的迷人魅力、較高的欣賞價值和審美意義。
臉譜與戲曲人物角色的關系如何？是不是戲曲中的每個人物都需要勾畫臉譜呢？回答是否定的，不是每個人物都要勾畫臉譜，臉譜的勾畫要按照人物角色的分類來進行。

臉譜化妝，是用於「凈」、「丑」行當的各種人物，以誇張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與「素麵」的「生」、「旦」化妝形成對比。「凈」、「丑」角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個性，有多少「凈」、「丑」角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特徵是「千變萬化」的。

中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統習慣，有「生、旦、凈、丑」和「生、旦、凈、末、丑」兩種分行方法，近代以來，由於不少劇種的「末」行已逐漸歸入「生」行，通常把「生、旦、凈、丑」作為行當的四種基本類型。每個行當又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，「旦」是女角色的統稱；「生」、「凈」、兩行是男角色；「丑」行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數劇種的普遍規律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜。

戲曲中的角色行當最初是用於表現人物的社會地位、身份和職業，後來逐漸擴展到表現人物的品德、性格、氣質等方面。角色行當具有類型化特徵，而且對角色的區分帶有明顯的善惡、褒貶的道德評價在裡面，如公正忠孝者為端莊的正貌，姦邪可惡者刻畫成丑形。面部化妝和服裝是區分人物角色的可視的直接表徵，如果說服裝主要是表現人物的身份、地位、職業；那麼面部化妝，尤其是臉譜化妝更多表現的是人物的性格、氣質、品德、情緒、心理等方面。通過臉譜對人物的善惡、褒貶的評價是直接的，一目瞭然的。如曹操勾白臉表示奸詐，關羽勾紅臉表示忠義等。

「凈」，俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現的是在性格氣質上粗獷、奇偉、豪邁的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，「色塊」大，大開大合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。
凈行人物按身份、性格及其藝術、技術特點的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱是小花臉或三花臉。

正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物有《將相和》的廉頗、鍘美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點。

副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，也由架子花臉扮演。在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時近似丑，如《法門寺》中的劉彪等。

武 凈（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打兩類。重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術為武花臉，金兀術的部將黑風利為摔打花臉。

「丑」（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻樑眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。

D. 什麼叫「黑臉」、「白臉」與「紅臉」

歷史上光明磊落拯救蒼生的曹操，為何在京劇里成了黑臉？在中國的歷史人物中，曹操是最具爭議者之一。對他的評價歷來在奸臣和梟雄這兩極中搖擺。「寧我負天下人，毋天下人負我」之類的話為他「招黑」無數，而政治、軍事上乃至詩歌創作上硬邦邦的成績也為他贏得了受人尊重的資本。作為著名人物，歷代對他的評價也同步反映了當時的政治生態，很值得研究一番。

對曹操評價的轉差，是與國運、政局以及皇帝的個性密切相關的。簡單說，當國運昌盛，政局穩定，國家由強人主導時，傾向於將曹操評價為「好人」;一旦國運衰敗，國家面臨分裂，乃至被迫偏安一隅時，曹操「奸臣」的一面便會放大。例如南北朝時期，南朝人裴松之在註解《三國志》時，就選用了一些曹操的負面材料。

E. 如何畫好真人頭像素描畫的技巧

素描頭像教學一直是整個素描教學中的重要環節，它既有銜接幾何石膏、靜物素描的作用，又是半身帶手與全身人像基礎。因而，教好它與學好它其意義是不言而喻的，就高考美術而言，素描頭像是我們每年經常碰到的考題。相對於半身帶手、全身人物像，它是簡單得多；但盡管如此能夠切切實實畫好的為數仍然不多，而存在的問題倒是方方面面，其中最為常見的有如下幾方面：

一、 「大的基本形特徵」 總是把握不住。主要表現在把方形頭畫成長形頭，把瘦形臉畫成胖形臉，把女人形畫成男人形，把青年形畫成老年形……出現這些問題的主要原因有以下幾方面：1、兩眼的視線不統一，觀察頭像不整體，其距離畫得過寬必然會拉寬臉部基本形，過窄臉部的基本形就會變瘦。2、五官畫得過小，臉部就會擠成一團，造成臉部臃腫；五官過大，臉就會相對變小，從而使得它容不下五官，因此，頭像也就變成了畸形。3、當眼睛移動向右時畫左眼，移動向左時畫右眼，畫出來的兩眼必然不會在同一視線上……

諸如此類的問題，解決的辦法有：1、調整觀察方法，先觀而後察，看形不看線，顯然有的人通常是看線不看形或只是看形的邊緣變化而不看形的大特徵。2、看形要花時間去比較線，找出大小、長短不一的正確比例關系。3、固定焦點透視的變化，觀察形體時不要隨意改變自己的位置。比如，畫頭像時自己位置的左右移動，就可能導致畫面中鼻子、嘴、眼睛的方向與頭部的方向可能不一致。這些毛病的出現都是因為畫者作畫時沒有注意到形體整體關系與透視變化的相互關系；因此，在繪畫進行的過程中一旦出現基本形不準時，我們就應該馬上停下來，從畫面整體性把握的角度，來認真思考，反復分析基本形大動態的變化，以及形體整體調子的輕重變化。

二、「花」與 「亂」的缺點在畫面中表現也很突出。它們是指畫面形象上所出現的許多黑白相間花斑，好像水面上的浮光掠影，要麼暗面到處都是光亮區域，要麼亮面到處都是黑斑區域，讓人感覺形體的受光面與背光面異常凌亂。產生花、亂的原因有兩個方面：1、是由於過於刻畫局部而沒有顧及到其它部位的相互關聯造成的，東一塊西一塊雜亂無章。2、是由於鋪調子的色度不夠均勻，第一層色度畫不均勻，用線過於凌亂；再加上第二層色度也畫得不均勻，線條還沒有第一層重，這種不均勻的色度多次重疊則會出現許多黑斑或光斑，從而畫面顯得到處都是亂蓬蓬的線條……

解決它的辦法也有兩方面，1、鋪暗部調子時用筆一定要均勻，不要留太多的白色空隙，在逐步加重調子的同時要注意與結構相結合。2、如果亮部的斑點過多就用橡皮把它輕輕擦掉。如果暗部過多則可以用手指輕輕的揉，以使得它的調子更趨於統一，3、就是作畫時必須避免盲目用線，注意到線條一定要表現到形體、體現到結構的轉折。

三、「膩」與「木」也是我們畫面中常犯的錯誤。膩是指臉部找不到明顯的形體轉折面，到處都磨得光光滑滑的而且還沒有色度變化，木跟膩的畫面效果恰恰相反，它的毛病在於過分誇張形體的轉折面，好像是用由一塊塊被割成的木頭組成的。

解決的辦法是：1、人物都是有骨有肉、有方有圓的形體，因此，在作畫的過程中時，該方的畫硬一點，該圓的畫軟一點，亮部轉折輕而准確，用筆用線得當，其毛病是可以克服的。2、作畫的過程中，如果不是為追求某種形體轉折風格的話，還應是提倡正確的處理畫面的「前、中、後」三度空間。

以上是我們在高考素描頭像教學過程中，所發現的學生存在的常見毛病，盡管它們隨著教學的深化能夠逐步得到解決，但是，這里仍希望部分學生特別是初學者認真對待。

在西方造型藝術體系中「無點不成線，無線不成面，無面不成體」曾經典地概括了點、線、面、體相輔相成，缺一不可的關系。點是線的基礎，線是面的基礎，面是體的基礎，在素描教與學的實踐過程中，辨證地運用三者的相關理論，來啟發、引導學生，對我們素描教學上檔次的提高，有著不可低估的作用。

從繪畫學這個角度來講，任何物體都是由點、線、面、體組成。那麼怎樣運用「點、線、面、體」的本體語言來啟發、引導學生呢？筆者根據長期的教學經驗，談談個人的體會，並藉此拋磚引玉。

首先，要讓學生學會「觀察」。 「觀」是指大體的看，粗略的看；「察」是指仔細的分析，反復的比較。通常情況下，正確的觀察方式有利於教與學過程的順利進行，有利於學生專業素質的逐步提高。

素描的教學體系實際上是很復雜的，而且不同的專業老師對觀察方法的理解也不完全相同；因此，在教學實踐過程中「教」的方法也是相當的多。但是，在這里我們仍然要提倡科學的觀察方法——先觀而後察。其理由有兩個方面：一、大體、粗略地看有利於我們觀察物體的視線總在整體之中。二、一開始就進入仔細分析、反復比較是不利於整體印象的形成；相反，在其思維裡面還會出現雜七雜八的形象。由此可見，我們不難發現先觀後察的觀察方法是合邏輯的、科學的，在教學中應該得到廣泛的推廣。

「先觀後察」先觀，觀什麼呢；後察，又察什麼呢。這里要分為以下三方面來闡述，一、先觀大的體積，大的動態。要求視線放得很寬，有些同學在這里很容易犯錯誤，因為他們的視線很容易集中到某些小的形體上去，同時在表現的過程中也始終盯著那個小地方畫；其結果是到最後畫面的整體效果不但出不來，而且到處都是七零八亂的碎形象。二、觀調子時先看主要的大的明暗交界線。兩條主要交界線：後腦到下頜的與顳骨到下頜的，他們的起伏變化，將直接體現頭部結構的轉折變化，也將直接決定頭像是否有體積，有空間。三、察小形中的大形，察小體中的大體。這要求我們始終要以一種整體的眼光來審視形體，堅持局部服從整體，整體統籌局部的觀念。

其次，要讓學生學會「表現」。這是因為它是整個素描教學實踐體系的核心，無論是觀察方法，還是不同的技法、技巧等等，都要圍繞著「表現」進行；一幅畫能否成功或者完整將直接取決於怎樣表現。上面我們深入的學習了怎樣觀察，那麼如何運用這些觀察的成果來表現自己的作品呢？

這里要讓學生明確以下四方面：一、學會用大的長短線概括形體的大動態，強化形體的大印象。二、學會用排線概括形體的大明暗，表現形體的大體積。排線是點、線的結晶，由於它很容易形成體積，而且概括性極強，因而在素描作畫中運用地相當頻繁。三、找出兩條主要明暗交界線，並加強其對比。注意要用大的長短線、大的排線去找，要用大的明暗去加強。明暗交界線不是兩條單薄的線，它通常具有面的性質，體的厚度，加強它實際上就等於加強畫面的大體積。所以，整個作畫過程中要反復抓住這兩條主要交界線，把握它的結構轉折變化。四、深入刻畫視覺中心，視覺中心是一幅作品所要表達情感，傳達畫者主觀思想情趣的的地方；因此，需要切切實實重點刻畫。它主要包括以下幾部分：1、五官的形體，2、五官的空間3、五官的體積4、五官的質感。深入的刻畫其目的就在於塑造形體的嚴謹，空間層次的分明，體感的強烈以及質感的真實。

最後，讓學生學會整體「調整」。整體調整是作畫過程中的最後一步，但其作用不會因為它是最後一步而減弱；有些時候反而在加強。這里要求我們的學生能恰當地處理好作品的完整性即可，這種完整性必須包括：1、大的體積完整，2、大的塊面清楚，3、大的線條節奏感強， 4、小的「點睛之處」精彩耐看。

綜上所述，「點是線中的點，線是面中的線，面是體中面」深刻地概括了點、線、面、體作為繪畫的本體語言辨證統一關系。這種關系將直接影響我們作畫的全過程，並且大大地推動了素描教與學的往縱深方向發展。

動態速寫技術是畫家成熟的標志。人體的動態速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識，還要具有敏銳的感受能力和熟練運用解剖知識的經驗。但是我們不能因此而說，動態速寫的學習要放在基礎訓練完成以後，相反我們應該在基礎素描訓練的同時進行動態速寫練習。在歐洲，人物速寫被當作主要的造型訓練手段，現在國內有些地方從兒童階段就開始培養人物速寫的能力，也起到了很好的效果。

動態速寫與靜態速寫有很大不同，在隨時變化的對象中，你無法用反復觀察的方法捕捉對象，也無法用事先准備好的方法表現對象，動態速寫依靠的是對對象動作變化過程中動態的「選定」和對選定動作的感受和記憶。「選定」是動態速寫特有的技術。選定是指畫者對活動的對象瞬間動作的特定選擇，也就是速寫者面對自由活動的對象人物，在對象一系列動作中選擇最有造型意義的瞬間動態。動態速寫動作的選定該符合兩個條件，一個是選定的動作要有「造型性」；另一個是動態要具有美感，兩個條件缺一不可。比方說，我們在選定一個人跑步動作時，要選定最能體現速度、力量和矯健意味的動態，也就是腿部跨度最大、手臂擺動幅度最大的動態，假如我們選擇了手腳重疊時的動態，畫出後的效果就會像是走路而不是跑步了。對選定動態的感受和記憶也是非常重要的，這是個一次性過程，而不像素描那樣可以多次反復地進行。這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感受性的記憶，我們所畫出的動作可能會流於公式化、概念化。只有憑借對特定動作感受的特殊性，再輔之以對人體解剖知識的了解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閑的跑等等避免雷同的作品。在實際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動態速寫作品是不可想像的。我們必須依靠對這個特定動作的一般性經驗和相關知識記憶補充，才能完整地完成作品。要在動態速寫訓練中做到上述要求，必須學會「抓住」和表現「動態線」。動態線是人體中表現動作特徵的主線。動態線一般表現在人體動作中大的體積變化關繫上。人物側面時，動態線往往體現在外輪廓的一側；當人物正面時，動態線會突出於脊椎和四肢的變化。抓住動態線對於畫好動態速寫是至關重要的。

如何畫好動態線呢？我們應該注意以下幾個方面：
（1）動態線是由人體動作變化產生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。
（2）畫動態線時，要抓住大的部位，抓關鍵的動勢並注意動態的重心。
（3）動態線是非常簡練的線條，要根據動作的復雜程度決定動態線的多少，在每個動作中，主要的動態線僅有一條，其他的是動態輔助線。
（4）抓住人體的各個關鍵部位的結構關系，如頭與肩、手臂與軀干、骨盆與腿、大腿與小腿的關節和小腿與腳的結合處

動態速寫的作畫步驟是：
（1）認真觀察動態對象，選定典型動態，集中精神，全力完整地感受動態特徵。
（2）迅速畫出主動態線和動態輔助線。
（3）憑觀察或記憶畫出體積關系。
（4）迅速畫出表現動勢的衣紋。
（5）憑觀察和解剖知識填補細節。
（6）按照畫面結構要求調整形式節奏。
（7）刻畫頭部完成。作為初學者，開始畫動態速寫是有一定困難的。

初學者在剛開始畫動態速寫時可以選擇重復性強的動態對象進行練習，如拉鋸、鏟土等，待技術熟練積累起經驗以後，再進行諸如舞蹈、體育方面的動態練習。動態速寫是一項需要付出極大努力和培養專業精神的訓練課程，只有常年堅持不懈地刻苦訓練，才能練就一手動態速寫的硬工夫，為將來創作出優秀的藝術作品打下堅實的基礎。熟的動態速寫技術是畫家成熟的標志。

F. 美術課人體素描女模特也是我們的美術女老師使男生們非常尷尬臉紅，不敢對視她繪畫怎麼辦好

美術課人體素描女模特不管是誰，那都是藝術，為了藝術進行創作不要想那麼多就好。實在不敢對視的話，那你就把美術老師用手機拍成照片照著畫就好。

G. 中國體壇女神究竟誰最美

在中國體壇，有許多女子運動員不僅實力超群，而且長相俊美，青春靚麗。他們在賽場上是一道獨特的風景，也是無數觀眾心目中的女神。以下是中國體壇十大美女，排名不分先後。

1速滑女神：張虹

潘曉婷身材嬌小、五官精緻。由於從小學習過美術，因此潘曉婷對服裝、顏色的把握相當到位。潘曉婷總能衣裝得體以靚麗的打扮出現在公眾面前，並且全身上下洋溢著一股出眾的知性氣質美。

H. 動畫專業的日常是什麼樣的

大家知道動畫和電影、和漫畫是區別開的，作為一門獨立的藝術和學科大有門道。

可能不少同學是因為一直喜歡看動畫，而對動畫專業感興趣的。但進入大學就讀動畫專業以後，可能會發現，接觸到的動畫和你平常喜歡的動畫類型並不完全相同，甚至可能相差非常大。

動畫涉及到的內容實在太多了。即使你考前是一個非常「二次元」的動畫觀眾，也絕不意味著你就適合學動畫。

下面我將為大家揭秘一下動畫專業的日常會做些什麼。

最後，沒有什麼專業是輕松的，學起來的過程是很艱苦的。

感謝你的閱讀，希望對你有用～

I. 什麼叫高光（化妝）

化妝中的高光是指用高光粉讓臉局部位置看起來凸出，配合暗影粉使用可以打造出立體的臉部線條。

3、高光粉和暗影粉的自然過渡很關鍵。

取一把小一點的暈染刷，輕掃眉心和額頭，鼻樑和鼻樑兩側高光粉、暗影粉的融合邊緣，讓兩者有一個自然的過渡，但不要破壞明暗效果。如果兩者邊界太過明顯肯定會突兀，但如果將兩者完全掃在一起就是去了修容的效果，妝面看上去也會臟臟的。

J. 怎麼才能懂女生的心理，

有一句話我覺得說得很對，叫做「女人來自金星，男人來自火星」，男人和女人的思維方式生來就是不同的。女人的心理特徵會比男性更感性，所以她們會更多注重於情感感情方面，表現的情感會更加豐富。對任何反應都會比較敏感，喜怒哀樂都會通過表情和姿態表達出來。1、女性容易接受暗示，對於各種形式的催眠術她們很難抵抗，並且女性常常容易被星座占星等類似的迷信活動所迷惑。2、女性擁有著無私的母性本能，大部分心地善良，富於同情心、憐憫心和愛心。所以可以看到她們經常活躍在慈善事業的和人道主義活動中。3、同時女性也有脆弱、膽小、藏不住話、做事不敢冒險、好背後議論人的弱點。體現在對娛樂八卦的關心，經常閑聊，常常向閨蜜或好友傾述內心的煩惱，藉以消除壓力。以及看見蟑螂的誇張表現。4、愛美是女性的天性。她們舉止文雅、嬌柔（女漢子除外），還更加熱衷於打扮自己，在社交活動中最受人們注目。5、女性的形象思維強於男性，所以她們常常從事音樂、戲劇、美術、舞蹈，唱歌等藝術工作。同時擁有較大的耐心和直覺記憶，使得她們適合擔任教師一職。6、女性的虛榮心和自尊心較強，除了不願意別人說她的短處，還對傷害過自已的人往往耿耿於懷。假如做了傷害別人的事，會心生愧疚，但不願意公開道歉。7、女性的閱讀領悟能力強，強於記憶，邏輯思維較男性差，以及擁有強大的「第六感」直覺。其實跟女性相處的過程也是一種與人相處的過程，所以也要強調與人相處的交際能力和人生准則。平等相待，將心比心，學會傾聽，懂得多體諒他人，多理解支持他人，多考慮他人的想法等行為准則永遠是不可缺少且是第一位的。同時，假如你真想跟她長久交往，而不是為了不可描述的事情，請你想想，自己是否真的配得上她。但是同時也不要妄自菲薄，看低自己，而是應該努力改變自己，爭取配得上她。也要知道，感情之事，隨緣就好。畢竟這也是兩人相互磨合的過程，實在合不來，也不必強求，做自己就好，不要過多的遷就而迷失自己。