好看的美術作品圖片
㈠ 一幅好的美術作品
構圖顯示了作品內部結構與外部結構的一致性，反映了作者思想感情與藝術表現形式的統一性，是藝術家人格力量和藝術水準的直接體現，也往往是藝術作品思想美和形式美術之所在。為此，構圖能力在美術創作中，構圖分析在美術欣賞中，佔有相當重要的地位。當我們在進行創作過程中，構圖是較為重要的一步，重點應把握：
第一，確定構圖的基本形和形式線，分割畫面的主要長線有：豎線、橫線、斜線、折線、波浪線，在構圖中起主要作用，畫面表現形象主體組合的基本形狀，有三角形、圓形、斷環形、放射形、旋形、同心圓、十字形、柵欄形、「S」形等，正是這些形式線和基本形成為構圖的主要構成形式因素，由於基本形和形式線與世界上各種自然現象或人的形態相似，便具有豐富的感情聯想性。
第二，探求構圖所運用的形式美法則，迄今為止，形美法則有兩類八對十六種：均衡與對稱、漸次與重復、對比與調和、比例與尺度、節奏與韻律、體與主體、微差與統調、特異與秩序、前者多顯示生動型，而後者顯示秩序型。
生動與秩序，變化與統一，多樣與整體兩個因素，既對立排斥，又影響制約，相輔相成存在於一個統一體中，這便是形式美法則的本質和靈魂所在，運用形式美法則也必須遵守的規律。如過分追求生動、變化，構圖會變得雜亂無章，這樣不僅失去了秩序美，原先所追求的生動美也盪然無存，反之，如一味強調構圖秩序，統一、安下、平衡，作品會變得呆滯。要處理好每對法則中兩者之間的關系，一件美術作品的創作中可能運用多種形式美法則，關系處理得好壞，則顯示出作者水平的優劣。
當我們要准備描繪對象時，第一件工作就是考慮把對象放在畫面的什麼地方?這就叫構圖。 構圖時,畫面安排要合理、適當。空間留的過小,所畫的對象占據畫面面積太大，就使畫面太堵、太擠,也容易使觀者覺得與對象沒有距離,沒有空間感。相反,圖像在畫面上所佔據的面積過小,又使畫面感覺太空曠。所以畫面的上、下、左、右的空間要留得適當,使畫面構圖飽滿,主體突出、均衡，有空間感。----《基礎素描教程》
㈡ 有名的美術作品
顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》
吳道子《天王送子圖》、《八十七神仙卷》、《孔子行教像》
張擇端《清明上河圖》
達芬奇的《最後的晚餐》是世界最著名的宗教畫，《蒙娜麗莎》則為世界上最著名、最偉大的肖像畫。
文森特·梵谷《向日葵》
]米開朗基羅《哀悼基督》、《大衛》
羅丹《青銅時代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》和《巴爾扎克》
㈢ 好看的繪畫作品有哪些
這個問來題回答比較難，范圍太大了自，而且每個人欣賞角度都不同，愛好的風格也不同。繪畫種類也有很多，有西洋引進的油畫、水粉畫、水彩畫、素描畫等等。中國傳統繪畫的有水墨寫意畫和工筆畫，這兩種畫按內容分為山水畫、花鳥畫、人物畫。所以要說哪些畫好看很難的，可以自己網上搜索一下看看，按畫種來搜索可以的。
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㈤ 好看的繪畫作品要充實
1.點筆的理念
費內昂曾一方面批判了印象派的點筆是作為用畫筆清理雜質的一種方式。另專一方面他又屬
把新印象主義中的點筆等同於著色點。而且他忽視了每一個點筆所應該成為的作品題
材。然而，點筆僅僅是一種基本的實體，並且是作為題材而遺留在印象中的一種油畫色
彩。點筆的題材向人們顯示出繪畫時筆法的運行並再現描述對象。印象派畫家們曾試圖
運用點筆的方式來描繪他們的感覺。他們曾經希望通過作品題材以及油畫色彩來充實他
們對意象的感受。該結論正是概括了印象派所希望體現的價值以及點筆的理念。
2.印象派繪畫技法揮灑之意念
印象派繪畫技法之獨到之處何在?費內昂評曰，印象派繪畫技法所謂特點其一為過於隨
心所欲、揮灑寫意;其二乃新印象主義之畫風注重色調處理，別無新意。然費氏之一偶
之見忽略了印象派大師運用各種技法對作品題材的烘托與體現。色調色彩的運用對表現
繪畫題材至關重要，故繪畫技法乃繪畫之精髓也。以繪畫技法彰顯作品之題材，繪畫大
師們於寫實繪畫中令之作品栩栩如生。印象派大師們試圖運用獨特之技法再現出其獨特
之靈感;大師們熱衷於將之靈感固化於題材與色調完美之作品中。綜上所述，此乃或許
為對印象主義價值之理念及其繪畫技法之意念之詮釋也。
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㈧ 大家有什麼好看的繪畫作品推薦
強烈推薦梵高的，達芬奇的這些大家的作品。
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㈩ 優秀美術作品(簡單又漂亮)
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