越美術館

1. 致大學室友的唯美句子

1、室友哇，都是些讓人愛讓人恨的生物。

2、舍友就像牆頭草一樣，哪邊好那邊倒。

3、男友幾時有，把酒問舍友。不知隔壁帥哥，可有女朋友?

4、別感謝室友了!人家被殺是因為超越常人的優秀!你還活著是因為你太蠢!

5、最大的悲哀是當室友說夢話把我驚醒時候，我還以為是自己做噩夢了。

6、看過《那些年》突然也會很懷念當年舍友集體看小澤的日子…

7、我們一起吃一起睡一起上下課一起圖書館，真是一輩子的好基友啊!

8、所謂豬一樣的舍友，就是我感冒了，讓他幫我買白加黑，他卻給我帶來了奧利奧

9、高考?有意思么?考起大學，還不是去談戀愛，搞基友，運氣不好點，那天被舍友掛了。

10、謝謝每次在我睡覺踹被悄悄給我蓋被子的舍友們。

11、半夜醒來最拍聽到一室友手中的鈴鐺「叮叮當當」的響，不知道的人以為鬼來了。

12、與室友一起生活，一起成長，林林總總，點點滴滴的心情點滴成河，慢慢地沉澱成各種回憶。

13、我買鬧鍾的作用是，讓鬧鍾把舍友叫醒再讓舍友把我叫醒。

14、大學是一個宿舍的大學，形影不離的是舍友，有愛有恨的是舍友。

15、宿舍進了一隻蛐蛐，它叫一聲，一室友學一聲，完了來句："你們先睡，我把它累死

16、室友說：放假就是玩到天亮才回來，天黑再出去。開學就是天沒亮就出去，天黑才回來…

17、我肯定是被室友下毒了不然我為什麼每天睡那麼多還是困次奧

18、睡不著覺的時候，室友叫我從一數到一千，數到200我快睡著了，硬是喝了杯咖啡才數完

19、室友說話時不小心在我手上滴了口水讓我不要忘記我說我永遠會記住你的滴水之恩!

20、有一種朋友舍友--她開心都得開心，這丫不開心都他媽別想高興了。

21、有這樣一群人她們(他們)不是親姐妹(兄弟)卻住在同一屋檐下以姐妹(兄弟)稱呼著對方。

22、水調歌頭，妹妹幾時有?把酒問室友，不知隔壁姑娘，可有男朋友?我欲鑿牆看去，又恐牆壁太厚，疼壞我的手。

23、明天考試，舍友在忙著打小抄。無事開玩笑道：考試時小抄掉地上怎麼辦?舍友想了想，淡定地寫上了我的名字。

24、室友在宿舍比腳臭『我把鞋子脫了，這里人全跑了』另一個冷笑『我鞋子脫了這里一個人都跑不了』。

2. 中國有名的室內設計師

邢靈敏老師連續三年獲得中國十大最具影響力設計師，2019年12月與郎平、郭蘭英等十人榮膺「2019中國文體產業十大領軍人才」，邢靈敏老師是唯一代表與文體人物同台競技的設計師。
【上榜理由】：1、從事建築、景觀、室內設計，旅遊規劃、民宿設計、環境藝術設計教學研究設計工作；2、雕塑、繪畫藝術不輸專業大咖；3、文學創作方面出版專業書籍及長篇小說；
【學習要點】：他是全案設計專業人才和文化藝術復合型人才。
中國建築與室內設計名人圈成員（與林學明、姜峰、琚賓、任清泉、符軍等大咖在名人圈一個同框畫面）、中國著名設計師邢靈敏老師，從事建築、景觀、室內設計，旅遊規劃、民宿設計、環境藝術設計教學研究等。
邢靈敏老師擁有職稱資格：
英國皇家特許建築師、城市規劃與建築設計高級工程師、風景園林工程師、高級景觀設計師、高級室內設計師、國家一級美術師；
英國牛津藝術學院客座教授，海南大學美術與設計學院客座教授、碩導，海南科技職業大學藝術與設計學院教授；
2019年12月與郎平、郭蘭英等十人榮膺「2019中國文體產業十大領軍人才」，邢靈敏老師是唯一代表與文體人物同台競技的設計師。
2019年9月入選「慶祝建國70周年紀念」發行個人珍藏版郵票一套。
2019年9月榮獲出口中國設計品牌計劃-「中國十佳設計品牌人物」稱號

3. 「塗鴉」的起源

塗鴉

1、塗鴉，作為一個詞語，不是外來詞。

塗鴉一詞起源於唐朝盧仝說其兒子亂寫亂畫頑皮之行，典故出自《玉川子集．雲添丁》：

盧仝有個兒子叫添丁，喜歡亂塗亂寫，常把盧仝的書冊弄得又臟又亂。盧仝因此寫了一首詩：「忽來案上翻墨汁，塗抹詩書如老鴉。」把兒子的頑皮和自己的無奈描寫得惟妙惟肖。

後來，人們便從盧仝的詩句里得出「塗鴉」一詞，流傳至今。

2、塗鴉，作為行為藝術，卻是西方傳入的。

最為認同的說法是塗鴉起源於1966年美國的費城和賓夕法尼亞州。開始時，塗鴉沒有概念，只是簡單的寫分類等，這些分類除了是自己的綽號，還有自家門牌號之類。

直到後期（1971年-1974年），越來越多的塗鴉者開始在字型, 效果范圍上鑽研。20世紀80年代，塗鴉者們在車上，火車等不同表面上做塗鴉，牆不再是唯一介質了。一直發展到21世紀，逐漸演變成了帶有時代色彩的藝術行為，許多年輕人把塗鴉與時尚的嘻哈元素結合，向多元化發展。

4. 美術學專業是不是學歷越高越好

學習美術學專業的學生 我覺得提高學歷是很有必要的

原因不外乎是今年誰考上了某學校的某專業，則其他人趨之若鶩全奔那裡去了，這是極不理智的。每個人都應該有自己的路，復制他人的模式可能會讓你面臨更大的挑戰和不成功的可能性。

5. 跪求廣州美術館，廣州博物館，廣州藝術博物院和南越王博物館的英文簡介

The Guangzhou Museum is located in Yuexiu Park within the 14th century Tower Controlling the Sea (zhenhai lou). Each of the 5 stories of the 28 meter (92ft) tower has exhibitions relating to the history of Guangzhou from prehistoric times to the present. The 3rd and 4th floors have some interesting exhibits relating to Guangzhouís role as a trading center both before and after the Opium Wars (1839-1862). The top floor of the tower has a café and a selection of shops selling traditional gifts and souvenirs.
(http://www.chinaetravel.com/attraction/att07v2.html)

The Guangdong Museum of Art is a major cultural establishment in the province and the largest of its kind in China. Equipped with modern facilities, this museum, like the best art museums in advanced countries, is a place where works of art are preserved, studied and displayed. The museum also promotes ecation and cultural exchange. With a total area of 20,000 square meters and a display area of over 8,000 square meters, the Guangdong Museum of Art consists of twelve exhibition halls, in which exhibitions of both large- and small-scale work may be shown. The 300-seat auditorium has an advanced projection and video facilities. It is an ideal place for holding international academic conferences and presenting films.
(http://www.gdmoa.org/en_gaikuang/)

6. 清華大學有哪些比較特別的地標

近春園原為清咸豐皇帝做皇子時的舊居，原為康熙皇帝的熙春園的中心地帶，屬於「圓明五園」之一，現屬於清華園的一部分，位於清華大學校園西面。近春園四面荷塘圍繞，此處便是朱自清教授的名篇《荷塘月色》中的荷塘。近春園原為清咸豐皇帝的舊居，原為康熙皇帝熙春園的中心地帶。清朝道光年間，熙春園分為東西兩園，工字廳以西部分稱近春園。近春園園志上寫著：「水木清華，為一時之繁囿勝地。」

希望答案對你有幫助~

7. 求助！！體現空間設計的當代藝術展覽都有哪些越多越好，要具體在哪個美術館舉辦的，以及展覽名稱和類型

如果是專門體現空間藝術的展覽倒不是很多，我覺得你可以考察一下美術回館本身的空間設計答。例如國內的中央美術學院美術館（新建的），國外的例如泰特（改造的），他們在內部空間的設計上有很大的區別和不同，可以進行比較研究。

8. 求美國國家美術館東館的詳細資料 ,平立剖，要標有數據，資料越詳細愈好，謝謝

美國國家美術館（即西館）的擴建部分，1978年落成。它包括展出藝術品的展覽館、視覺藝術研究中心和行政管理機構用房。貝聿銘設計。
東館周圍是重要的紀念性建築，業主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復雜而困難的設計問題，因而蜚聲世界建築界，並獲得美國建築師協會金質獎章。
東館位於一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100餘米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建築。貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四稜柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構用房。對角線上築實牆，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區別，但整個建築又不失為一個整體。
展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強了兩者的聯系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三稜柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建築緊密結合，相得益彰。
東西館之間的小廣場鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通幹道區分開來。廣場中央布置噴泉、水幕，還有五個大小不一的三棱錐體，是建築小品，也是廣場地下餐廳藉以採光的天窗。廣場上的水幕、噴泉跌落而下，形成瀑布景色，日光傾瀉，水聲汨汨。觀眾沿地下通道自西館來，可在此小憩，再乘自動步道到東館大廳的底層。
展覽館美術館館長J.C.布朗認為歐美一些美術館過於庄嚴，類若神殿，使人望而生畏；還有一些美術館過於崇尚空間的靈活性，大而無當，往往使人疲乏、厭倦。因此，他要求東館應該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術品的應該是「房子」而不是「殿堂」，要使觀眾來此如同在家裡安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認為建築應該有個中心，提供一種方向感。為此，貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平台和天橋出入各個展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建築，從而辨別方向。廳內布置樹木、長椅，通道上也布置一些藝術品。大廳高25米，頂上是25個三棱錐組成的鋼網架天窗。自然光經過天窗上一個個小遮陽鏡折射、漫射之後，落在華麗的大理石牆面和天橋、平台上，非常柔和。天窗架下懸掛著美國雕塑家A.考爾德的動態雕塑。
東館的設計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內外所用的大理石的色彩、產地以至牆面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平台等鋼筋混凝土水平構件用樅木作模板,表面精細,不貼大理石。混凝土的顏色同牆面上貼的大理石顏色接近，而紋理質感不同。
東館的展覽室可以根據展品和管理者的意圖調整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調整天花高度，這樣就避免了大而無當，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺藝術中心帶有中世紀修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創造一種使人陷入沉思的神秘、寧靜的氣氛。

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