中國美術史綱要
『壹』 考研考川大美術國畫專業怎樣復習請前輩指教，最好詳細些啊！
藝術綜合（藝術概論、中外美術史）:《美術概論│
│》王宏建主編高教出版社《中國美術史綱要》黃宗賢編、西南師范大學出版社；《中國美術│
│簡史》、《西方美術簡史》中央美術學院編高教出版社；《從原理到形態-普通藝術學》黃 │
│宗賢主編湖南美術出版社；《外國美術史》吳永強著海南出版社
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『貳』 求：美術史與鑒賞的學習感受心得
美術鑒賞這門學問改變了人們的觀看方式。美術鑒賞是運用自己的視覺感知、過去已經有的生活經驗和文化知識對美術作品進行感受、體驗、聯想、分析和判斷，獲得審美享受，並理解美術作品與美術現象的活動。
欣賞一般局限於感知、想像、情感體驗等感性認識方面。
而鑒賞是運用視覺感知以及其他器官的綜合作用、生活經驗和文化知識對美術作品進行感受、體驗、聯想、分析和判斷，獲得審美享受，並理解美術作品與美術現象。即從感性認識上升到理性的一種比較深刻的認識。
在美術鑒賞的基礎上就能夠產生一定的「美術批評」，自己根據一定的標准，對美術作品或美術現象所做出的理論分析和價值判斷。
1.感悟鑒賞感悟式鑒賞所要求的主要是從觀看者自身的經驗出發，充滿想像力和激情地去欣賞美術作品。在欣賞過程中，可以任由思維馳騁而不受限制。因為這類作品所追求的不是客觀地記錄形象，而是通過主觀化的形象處理來表達藝術家的情感。
2.社會學鑒賞:
應該意識到美術這種文化現象不是存在於真空環境之中，而是有著特定社會階層和社會生活的烙印。要理解不同創作目的以及社會背景對藝術家的影響。這些因素不是單靠表面的觀察就能完全了解的，所以社會學式鑒賞的核心在於探究、追問，了解作品的主題，發現作品的獨特之處，並要了解一定的文化背景，積累一定的知識才能有很好的把握。
3.比較式鑒賞
比較式鑒賞的目的，是為了更好地把握每件作品的特色。俗話說，有比較才有鑒別。但在比較式鑒賞中，需要根據具體情況來分析。美術作品的好壞是可以通過比較來確定的；但在很多情況下，作品之間並不存在誰好誰壞的問題，僅僅是表現方式和風格上的不同而已。比較的內容主要是形式方面的，但根據這些形式方面的差異也可以引導我們去尋找原因，這就需要涉及一些社會的因素了。至於具體對比哪些內容，還需要依靠感覺的指引，所以比較的方法其實是幾種鑒賞方式的綜合運用。
4.形式鑒賞
偏重於對藝術形式（藝術語言）的感知和體驗，而且首先強調對形式的把握。這種鑒賞方式更適合與形式感強的、非故事性和情節性的、藝術語言突出性的作品。
『叄』 求《中國美術史綱要》（西南師范大學出版社 黃宗賢 編著）最後幾頁 自測題答案
1．中國原始時代美術的主要特徵：
混沌性，具體體現在兩方面：1）不是純粹的唯美而創造的，它對人們的實際生活和宗教觀念有密切關系，是實用與審美的結合物。2）原始時代的美術各門類尚未明確分化，雕塑、繪畫與器物渾然一休，相互依存。
2．從舊時器時代人類的石器製造看人類審美意識的發展。
北京猿人是舊石器時代的早期代表，他們主要採用單向打擊技術製作石器，雖然很粗糙，但包含著對稱、平衡等基本的美的形成因素，是主體內在精神和創造力的顯現。
丁村人他們的造型技術和對造型樣式的認識比北京猿人有明顯的進步，山頂洞人他們對物質材料的駕馭能力不斷提高，並直覺按照美的法則創造出美的造型。
3．何為仰韶彩陶？簡述仰韶彩陶各期的造型和紋飾特徵。
仰韶得名於何南省澠池縣仰韶，它包括河南、河北、山西、陝西、甘肅、內蒙。
早期：西安半坡村：圓底缽、折腹盆、造型風格朴實願望，紋飾有幾何紋、人面紋、魚紋、鹿紋、代表作：《人面魚紋盆》《鹿紋盆》
中期：廟底溝，代表器型：大口小底、曲腹盆、紋飾風格由半坡的寫實向變形發展，紋飾有動物紋主要是鳥紋和蛙紋。
晚期：馬家窯，分為三類：1）馬家窯2）半山3）馬丁。器型：盆、缽、瓶、瓮，紋飾有：渦狀紋、水波紋、重幛紋。代表《舞蹈紋彩陶盆》。
4．怎樣認識彩陶的藝術成就？
彩陶藝術的最大特點是實用性與藝術性的統一，彩陶造型，簡潔、凝重、氣魄宏偉，體現出樸素、單純、健康、飽滿的藝術風格，紋飾主要有三種類1）線描2）平塗3）綜合。
5．《舞蹈彩紋陶盆》的歷史和藝術價值體現在哪些方面。
是青海大通孫家寨出土的仰韶文化馬家窯的造型代表，它以極強的繪畫性和濃郁的生活氣息成為原始時代量重要的藝術品之一，它距今六、七千年前，陶盆內壁繪聲繪色有每組五人的三組人物手拉手，步調一致地跳著舞，有強烈的節奏感和歡快的氣氛，生動的再現了狩獵舞蹈的場面。
6．簡述原始時代雕塑的主要內容和代表性作品的藝術特點。
原始時代雕塑作品除了與人類的物質生活密切相關的動物形象外就是人們所崇敬的氏族成員形象，體現了遠方人類對自身的形態、面貌、力量的初步認識。代表作：甘肅秦安大地灣出土的人頭型器口彩陶瓶。
7．我國有哪些主要的原始岩畫，其表現的主要內容是什麼？
主要有內蒙陰山年畫、江蘇連雲港將軍崖畫、廣西花山崖岩畫、雲南滄源岩畫、四川珙縣岩畫、新疆天山崖畫。
8.奴隸制時代青銅器有哪幾種主要類型，青銅禮器的用途及藝術精神是什麼？
1)武器2）樂器3）生活用品。青銅器禮器是標志著奴隸主、貴義務兵等級權威的禮器，它主要用於祭祀活動，是奴隸主等級地位的象徵，由於它的禮器的特徵就決定了它的特殊地位和藝術精神，它是在貶低人性的基礎上高揚神性，具有一種獰歷美的藝術特徵。
9.青銅紋樣的種類及裝飾手法，何謂「饕餮紋」？
種類：饕餮紋、蘷龍紋、鳳鳥紋。饕餮紋是青銅器上最具特色的裝飾紋樣，又稱獸面紋。是一些被誇張或虛幻地幻想的動物頭部的正面形象，這是一種完全變形、風格化了的動物形象，它在靜止狀態中積聚著緊張的力，有助於造成一種嚴肅、靜穆和神秘的氛圍，體現了早期奴隸社會統治者的威嚴，力量和意志。
3．青銅藝術大致可以分為幾個時期？各時期有何藝術特色以及重要的代表作？
a.
初期（殷商前期）藝術特點：饕餮紋處於鬆散的狀態，器型單薄，沒有脫離原始風味，代表作《獸面乳釘紋方鼎》《獸面紋鼎》。b.盛期（商後到西周初）造型庄嚴、典重、古樸、紋飾層次分明，給人以猙獰之感《司母戊大方鼎》。C.轉折期（西周晚期至春秋中期）拋棄了饕T紋、KL紋而是自由樸素的竊曲紋和重環紋，代表作《頌壺毛公鼎》。e.衰落期（春晚到戰國開始）紋飾主要變為精細的幾何紋，並以現實的動物作為附飾物，代表作《蓮（立）鶴方壺》。
10．《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》的主題是什麼？有什麼藝術特色？
人物龍鳳帛畫是一幅現存最早的繪畫之衣，是戰國時期的楚帛畫，它的主題表現一貴婦人乞禱以飛騰的龍鳳引導她的靈魂登在，體現了楚國當時的奇異幻想和熾烈情感的圖騰神化世界。此畫主要採用黑線勾勒的表現手法，用色單純、黑白塊的對比、點線面的結合使形象有一定的重量感。人物御龍帛畫是1973年在長沙子彈庫楚墓出土，主題是升天，畫面是楚國大夫屈原駕馭飛龍，它是以單線勾勒，設色平塗兼施渲梁，用筆應物象，象形體質地和運動而有粗細，剛柔等多種變化。
11．為什麼漢代墓室藝術極為興盛，墓室繪畫表現主要題材內容是什麼？
主要是當代社會興起的厚葬風氣有關，當時漢武帝由推崇黃老思想而變為獨尊儒術，尊崇儒家的倫理道德觀念，提倡行孝，而行孝的主要菜式為厚葬，所以漢墓藝術為厚葬風氣的結果。a.
原始神化、神化世界、超時空的圖示。b. 歷史故事、古聖先賢 c. 世俗生活、自然環境的描繪。
12．簡述重要漢墓室壁畫的內容和藝術特色。
有洛陽西漢的千秋墓、洛陽八里台西漢墓、山西平陸棗園村、河北望都、內蒙古和林格爾墓……，其中千秋墓最早。山東武化祠主以描寫歷史的故事人物宣傳儒家教義為主。南陽以趙寨磚瓦石畫像古墓為代表，取材有墓主人生前奢華的生活場面，奇禽異獸和神化傳說、天文星象。
13．略談秦始皇陵兵馬俑的藝術風格。
是秦代著名陶俑，被喻為世界八大奇觀之一，出土：
整個布局以1號坑為右軍，2號坑為左軍，3號坑為軍幕，構成了完整的軍隊編列體系。整個軍隊隊列有序，軍容嚴整，歌頌了秦始皇統一中國的業績，體現了泱泱大國和時代的勃以精神，造型手法非常寫實，軍吏形象直立靜止地重復給人以整齊一律之感，構成了秦俑豐富統一中有變化，變化中有統一的美學特點。
14．略談對霍去病墓石雕的認識。
（卧馬、立馬、躍馬）又統稱「馬踏匈奴」具有巨大感染力，體現了漢代藝術的拙美，刀法簡潔洗驗、造型樸拙粗放，造成了藝術內在驚心動魄的氣勢和運動感，這批古雕是我國古代大型的紀念性雕塑的傑出創造。
15．秦漢繪畫有哪些主要藝術特徵？
a.秦漢繪畫構圖多採用平列式，填圖構圖飽滿，章法布局即有變化又緊密統一，顯示出運動性節奏感和有機統一性。B.
所有描繪的形象無不具有活潑的生命力即注重傳神、達到形神兼備。C.具有強烈的運動感，漢化的運動感除了人物形象、動作、身段誇張性物征造成以外還在於飛揚流動的線條和善於把握人物運動和情節發展到高潮前的瞬間並加以描繪，以拓展運動的形式空間藝術的表現效果。D.
用運動的線條和塊面的結合塑造形象構成畫面。E. 設色鮮明、強烈而又沉著、和諧。總的給人的感受是氣魄深沉、雄大、韻味醇厚、質朴。
16．戰國秦漢時期有哪些重要的陶塑和銅雕作品？
雲南出土的銅雕《虎噬牛案》，漢代代表作有《長信宮燈》《馬踏飛燕》（又名銅奔馬）。
17． 魏晉南北朝時期美術發展的新特點主要表現在哪些方面？
獨尊儒術的局面有所改變，漢時就傳達室入我國的佛教有了較大的發展，魏正始以後，士族文人大多崇尚老莊，追求縱欲放達的生活超然物外的精神，清談『玄理』之風彌漫。
18． 魏晉時期在審美風尚方面發生了什麼變化？
從美學的角度看，自衛協之後一段時間內，繪畫從漢代古拙、雄壯、陽剛之美轉化為巧密、婉約、陰柔之美，這正是時代精神、人們審美心理和審美態度轉化的外化形態。
（曹不興：最早以佛畫知名的畫家，其所畫佛像被稱為『曹家樣』其特點在於『畫衣紋稠疊』胡有『曹衣出水』之說，其用線縝密、細柔和衣紋的秩序與漢畫簡朴、遒勁、飛揚流動的線條是有所區別的。
衛協：巧密與粗思）
19．顧愷之藝術理論和實踐上的成就。（古代四大畫家：顧愷之、張僧繇、陸探微、吳道子）
顧愷之，字長康、小字虎頭，繼承發展了衛協精思巧密的藝術風格，把中國繪畫的生要手段線描提高到一個新的高度，其在藝術上最大的成就在於塑造人物不單純滿足外表的肖似和姿態動作的生動、自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求：傳神寫照，並加以實踐。在他看來，只要抓住眼神的刻畫、四肢形體的准確與否對『傳神』並無緊要，同時還注意如外貌、生理特徵、人物環境、人與人之間的組合關系等對表現人物性格和神情的特徵，『形具而神生』傳神必須先寫形，寫形是手段，傳神是目的。
在繪畫過程中，藝術家（審美主體）必須通過客體的外在形體的描寫而把握其內在的精神實質，做到『神儀在心』才能塑造出高於外在形體美的內在精神美的神象，才能達到傳神的目的。（『遷想』：指畫家藝術構思過程中的想像活動把主觀情思『遷入』客對對象之中，掌握對象的精神狀態和性格牲以及與外形的關系，取得世態感受。
『妙得』：為遷想的結果，即通過藝術家的情感活動、審美觀照使客觀之神與主觀之神融合為『傳神』的完美的藝術形象。）
他還認為具有生命力和思想感情，處於變化運動中的對象為畫家在形神的掌握上增加了難度，同時也留下了更多的想像的餘地，因而易使畫家『遷想妙得『，此理論是對包括了人物、山水、動物在內的繪畫審美活動和藝術構思特點的最早概括，成為中國繪畫的一個重要審美原則，也是指導其自身藝術實踐的准則。《女史箴圖》《洛神賦圖》
20．『六法論』的內容及意義是什麼？（謝赫）
六法論：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫。
氣韻生動：實際是是對顧愷之『傳神論』的直接繼承和發展。
骨法用筆：內在的『風范韻度』集中表現為外在的容貌與骨相的一定法則，謂之骨法，通過用筆來捉取人物的骨相法則（刻畫容貌）進而揭示他的風神韻度。
應物象形：即畫家的觀察認識方法，可以變形誇張但不能主觀臆想。
隨類賦彩：任何客觀對象都是以其自身特有的形體和色彩存在於客觀世界中，畫家必須根據具體對象對繪畫作必要而正確的施色。
經營位置：經營是指構圖的設計方法，構圖的關鍵在於人物位置關系。
傳移模寫：摹寫，一種重要的學習方法。
21． 試談山水畫興起的原因。
1）審美意識的發展，繪畫題材的擴大使山水成為畫家們表現的對象。
2）江南秀麗的山川，激發了藝術家山水畫創作的熱情。
3）玄學的興起，是山水畫形成的最根本的原因（以虛無的胸襟、玄學的意味體會自然，使中國山水畫自始即是一種『意境中的山水』而不是純客觀自然景物的再現，他們認為，山水的美不在於山水本身，而是在於它體現了『道』，山水與道是相合的）
（『聖人含道映物，賢者澄懷味像，至於山水，質有而趣靈』出自宗炳《山水畫序》）
22.簡述莫高窟早期壁畫的主要內容和藝術特色，何為本生故事？
莫高窟壁畫據不同性質大體可分為：
1）佛像畫，是以佛為主題的說法圖，供人們供養禮拜的形象；
2）民族傳統神話題材，如西王母、女媧、伏羲等；
3）裝飾圖案；
4）故事畫a.佛傳故事b因緣故事c本生故事。
本生故事是豆畫中最主要的內容，是指釋迦前生包括他做王子以前若干世的故事，其故事內容多是早就在民間流傳的美麗寓言和傳說。
23． 唐代繪畫在哪些方面有新的發展？
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『肆』 四川大學藝術設計研究生初試考設計表現是什麼意思是理論知識還是初試時就考設計實踐了
研究方向
01設計藝術理論
02視覺傳達設計
03雕塑壁畫與藝術景觀設計
04環境景觀設計
05室內設計
06公共藝術景觀設計
07工業設計 01方向：
①101政治
②201英語一或203日語
③644藝術綜合（中外設計史、設計藝術概論）
④925設計史論（中國工藝美術史、世界現代設計史）
02-06方向：
①101政治
②201英語一或203日語
③644藝術綜合（中外設計史、設計藝術概論）
④504設計表現
01方向：專業論文寫作
02-06方向：專業設計
《美術概論》王宏建主編高教出版社
《中國美術史綱要》黃宗賢編、西南師范大學出版社《中國美術簡史》《西方美術簡史》中央美術學院編高教出版社
《二十世紀中國畫研究》林木著廣西美術出版
《從原理到形態-普通藝術學》黃宗賢主編湖南美術出版社
《外國美術史》吳永強著海南出版社
《全球化與中國圖像-新時期中國油畫本土化思潮》彭肜著四川美術出版社
《藝術哲學》丹納著版本不限
《中國藝術精神》徐復觀著華東師大出版社
《世界當代藝術史》王受之著中國青年│
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『伍』 中國美術史綱要復習思考題答案 黃宗賢編著西南師范大學出版社
1、仰韶文化彩陶早期以河南 遺址出土的彩陶為代表。
2、安陽武宮出土的商代的 大方鼎，標志著我國公元前十四世紀前後青銅器鑄造的高水平。
3、三代青銅的紋樣裝飾，常常採用 的組織原則。
4、漢代 的風氣盛行，使「墓室藝術」非常發達。
5、漢代像磚在 地區發現居多。
6、《泗水取鼎》是山東 畫像石的代表作之一。
7、顧愷之提出了塑造人物形象的最高新要求是 。
8、「六法」是南齊畫家 在其《古畫品錄》一書中提出來的。
9、迄今發現保存早期壁畫最多的是 。
10、吳道子用「蒓菜條」式的線條描繪人物衣袖飄帶，具有迎風起舞的動勢，有 之稱。
11、董源是五代 山水畫派的代表畫家。
12、《重屏會棋圖》為五代畫家 所做。
13、《踏歌圖》為宋代山水畫家 所作。
14、王蒙的山水畫常用 。
15、「予作畫逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」這是 的藝術見解。
16、人物畫《李端端圖》的作者是 。
17、董其昌認為山水畫「南宗」的開派畫家是 。
18、《墨葡萄圖軸》為明代 所作。
19、鄭板橋自稱自己的書法為「 」書。
20、明清時期木版年畫的主要產地有天津的 和蘇州的桃花塢。
二、單項選擇（每題1分，共10分）每小題有四個備選答案，將它的番號填入題中的括弧內。
1、1982年在甘肅秦安大地灣遺址發現了（ ）這是迄今發現的繪畫實物資料之一。
（1）岩畫 （2）壁畫 （3）地畫 （4）帛畫
2、《人物玉龍帛畫》是（ ）時期的帛畫代表作。
（1）西周晚期 （2）春秋 （3）戰國 （4）秦漢
3、以佛教壁畫占據主導地位的是（ ）石窟。
（1）龍門 （2）雲岡 （3）莫高窟 （4）麥積山
4、《高逸圖》是唐代（ ）畫家孫偉的人物代表作。
（1）初期 （2）盛期 （3） 中期 （4）晚期
5、在山水畫上直接從師董源的畫家是（ ）。
（1）關同 （2）李成 （3）巨然 （4）米pei
6、李公麟的《五馬圖》的表現手法是（ ）
（1）寫意 （2）工兼寫 （3）白描 （4）潑墨
7、元初任仁發畫馬的代表作是（ ）。
（1）二馬圖 （2）秋郊飲馬圖 （3）浴馬圖 （4）蹴鞠圖
8、清代中葉畫壇上最有影響的畫派是（ ）畫派。
（1）金陵 （2）揚州 （3）上海 （4）黃山
9、《屈子行吟圖》的作者（ ）。
（1）陳洪綬 （2）崔子忠 （3）曾瓊 （4）董其昌
10、揚州畫派的代表畫家鄭板橋以畫（ ）最著名。
（1）墨梅 （2）人物 （3）蘭竹 （4）山水
三、多項選擇（每題2分，共10分）
1、漢代著名的畫家有（ ）。
（1）顧愷之（2）張僧繇（3）毛廷壽（4）劉褒（5）衛協
2、宋代《芙蓉錦雞圖》的作者（ ）。
（1）趙佶（2）黃居 cai（3）趙昌（4）宋徽宗（5）文同
3、永樂宮壁畫以表現（ ）。
（1）宗教 （2）佛教（3）現實（4）道教（5）歷史
4、明初院派花鳥畫的代表畫家有（ ）
（1）邊文進 （2）林良 （3）呂紀 （4）唐寅 （5）陳淳
5、董其昌的「南北宗論」包含有（ ）的意思。
（1）崇南貶北 （2）南盛北衰 （3）崇北貶南（4）南衰北盛 （5）南北均盛
四、名詞解釋（每題5分，共20分）
1、饕餮紋
2、本生故事
3、南宋四大家
4、借古以開今
五、簡述題（每題10分，共20分）
1、漢代繪畫的題材內容。
2、唐代美術發展的新特點。
六、問答（20分）
佛教壁畫從魏晉南北朝到唐代在內容和形式上有什麼變化？
答案見：http://msy6.blog.163.com/
『陸』 我打算報考川大美術學的研究生
書單明確公布的藝術史現在有兩類，一個是中國美術史，用的是院長黃宗賢的書，中國美術史綱，不是一些亂七八糟機構 網上發出來的那些啥 中國美術史綱要，如果你有買書的話，記得核對一下，不是白皮皮，是黃公望山水那個山水畫封面的。然後新教材給補了一本近現代美術的，ok看吧。
二個是西方美術史，用的是吳永強的書。西方美術史這個內容很重要的，你可以先從書本看起。配合各種藝術app或者博物館圖冊，去更多、更可能的熟悉藝術史當中的名家藝術作品，可以學習、理解的更好。中美史也適用這個方法，你可以多多嘗試，美術學的本科生研究生博士生都有長期泡博物館的經歷，對你的學習提升也很快的。
最後是你問的學不好，你嘗試各種學習方法唄。比如藝術史它既然是個史，就一定有時間線，在時間中有重要的各門類的藝術家，它們幹了啥，出了啥作品，先理清楚，我也有藝術史發展時間線，你需要的話可以管我要。
『柒』 我想考東北師大版畫研究生 請問知道考美術史論學的是哪本書嗎
學術型碩士考：《美術概論》 王宏建 吉林教育出版社 2003年
《美術教育學新編》 尹少淳 高等教育出版社 2010年
《美學概論》 楊家安 吉林大學出版社 2004年
《外國美術史》 齊鳳閣 東北師范大學出版社 2003年
《藝術概論》 楊家安 吉林教育出版社 2012年
《中國美術史綱要》 黃宗賢 西南師范大學出版社 2003年
專業碩士考後三本。你還可以在本部檔案館買到歷年真題，能幫到你的話希望採納。
『捌』 中國藝術研究院美術學美術史論考博參考書資料有嗎
參考書目
一、經典書目
《中國美術簡史》（增訂本） 中國青年出版社2002年版 中央美院
書中內容劃分為六個教學單元，系統地講析了自原始時期至20世紀西方美術發展演變的歷史及其主要美術家和代表性作品。
『玖』 中國美術史綱要 的自測題的答案
中國美術史綱要 自測題（一）
一、填空題（每題1分，共20分）
1、原始黑陶以距今四千年左右的[龍山]文化類型為代表。
2、青海大通孫家寨出土的[《舞蹈紋彩陶盆》]正是原始時代「擊石附石，百獸率舞」的形象反映。
3、青銅禮器在各種禮儀場合使用，主要在[祭祀]活動中使用。
4、集戰國建築藝術之大成而毀於秦末兵亂的[親代阿房宮]是宣揚秦統一之威力的佳作。
5、長沙子彈庫楚墓出土的[《人物御龍帛畫》]，其人物形象使人聯想起偉大的詩人屈原。
6、迄今發現漢墓壁畫中畫幅和榜題保存最多的是內蒙的[和林格爾]壁畫。
7、在文獻記載中，最早以佛畫知名的畫家是[曹不興] 。
8、顧愷之提出把握描繪對象形神的方法是[《傳神寫照》] 。
9、敦煌莫高窟中的壁畫《薩堙那太子》屬[本生]故事內容。
10、初唐人物畫以閻立本為代表中原畫風和[尉遲乙僧]為代表的西域畫風為主。
11、五代南唐花鳥畫的代表畫家是[徐熙]。
12、五代人物畫作品《宮中圖》為[周文矩]所作。
13、「米點山水畫」的開派畫家是[米芾]。
14、《秋郊飲馬圖》為元代畫家[趙孟頫]所作。
15、「牛毛皴」是元代畫家[王蒙]畫山水的常用皴法。
16、山水畫《廬山高圖》的作者是[沈周] 。
17、在中國繪畫史頗有影響的「南北宗論」是明代[董其昌]提出的。
18、 朱耷在繪畫作品上常用的號是[八大山人]。
19、「墨非蒙養不靈，筆飛生活不神 」這是[石濤]藝術見解。
20、所謂「海派三任」是指任熊、任薰和[任頤（伯年）] 。
二、單項選擇（每題一分，共十分）
1、人面魚紋是①彩陶上最具有代表性的紋飾。
（1）仰韶文化早期 （2）廟底溝 （3）舊石器 （4）甘肅
2、《司母戊》大方鼎是②時期的代表作。
（1）夏代 （2）商代 （3）春秋 （4）周代
3、《馬踏匈奴》雕塑出自 ④ 。
（1）秦陵兵馬俑 （2）敦煌彩塑 （3）雲岡石窟 （4）霍去病墓石雕
4、「六法」論的提出者是南齊的 ③ 。
（1）顧愷之 （2）王微 （3）謝赫 （4）宗炳
5、「論畫以形似，見與兒童鄰」體現了 ① 的藝術思想。
（1）文人畫家 （2）宮廷畫家 （3）院畫家 （4）民間畫家
6、唐代反映漢藏關系的著名繪畫作品是 ④ 。
（1）歷代帝王圖 （2）職貢圖 （3）搗練圖 （4）步輦圖
7、《韓熙載夜宴圖》表現的是 ① 題材。
（1）現實生活 （2）歷史 （3）宗教 （4）神話
8、永樂宮壁畫的作者多為 ③ 。
（1）文人 （2）宮廷 （3）民間 （4）畫院
9、「波臣畫派」的開派畫家是 ③ 。
（1）陳洪綬 （2）崔子忠 （3）曾瓊 （4）董其昌
10、龔賢被稱為 ④ 畫派的最具有代表性的畫家。
（1）黃山 （2）上海 （3）揚州 (4) 金陵
三、多項選擇題（每小題2分、共10分 ）每小題五個備選答案中2~5個正確答案，請將正確答案全部選出，並將其序號填入題後面的括弧內，正確答案沒有選全或選錯的，該題無分。
1、青銅藝術中的獸面紋主要出現於（ 234 ）。
（1）青銅藝術演進的轉折期 （2）青銅藝術演進的興盛期 （3）商後期至西周初期 （4）殷商前期 (5) 青銅藝術演進的新式期
2、五代南派山水畫的代表畫家有（ 14 ）。
（1）董源 （2）關同 （3）范寬 （4）巨然 （5）荊浩
3、《富春山居圖》的作者黃公望是（ 15 ）畫家。
（1）元代的 （2）宋代的 （3）宮廷 （4）院體 （5）文人
4、明代中期的沈周、文徵明、唐寅、仇英有（ 12 ）。
（1）明四家 （2）吳門四家 （3）揚州四家 （4）金陵四家
5、石濤在藝術上強調（ 2345 ）。
（1）日夕臨摹 （2）借古以開今 （3）反對泥古不化 （4）法自我立 （5）筆墨當隨時代
中國美術史綱要 自測題（二）
一、填空題（每題1分，共20分）
1、仰韶文化彩陶早期以河南[半坡]遺址出土的彩陶為代表。
2、安陽武宮出土的商代的[《司母戊》]大方鼎，標志著我國公元前十四世紀前後青銅器鑄造的高水平。
3、三代青銅的紋樣裝飾，常常採用[三層重疊]的組織原則。
4、漢代[厚葬]的風氣盛行，使「墓室藝術」非常發達。
5、漢代像磚在[四川]地區發現居多。
6、《泗水取鼎》是山東[武氏祠]畫像石的代表作之一。
7、顧愷之提出了塑造人物形象的最高新要求是[《傳神寫照》]。
8、「六法」是南齊畫家[謝赫]在其《古畫品錄》一書中提出來的。
9、迄今發現保存早期壁畫最多的是[敦煌莫高窟]。
10、吳道子用「蒓菜條」式的線條描繪人物衣袖飄帶，具有迎風起舞的動勢，有 [吳帶當風] 之稱。
11、董源是五代[南方]山水畫派的代表畫家。
12、《重屏會棋圖》為五代畫家[周文矩]所做。
13、《踏歌圖》為宋代山水畫家[馬遠]所作。
14、王蒙的山水畫常用[解索皴] 。
15、「予作畫逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」這是[倪瓚]的藝術見解。
16、人物畫《李端端圖》的作者是 [唐寅（伯虎）] 。
17、董其昌認為山水畫「南宗」的開派畫家是[王維] 。
18、《墨葡萄圖軸》為明代[徐渭]所作。
19、鄭板橋自稱自己的書法為[「六分半」]書。
20、明清時期木版年畫的主要產地有天津的[楊柳青]和蘇州的桃花塢。
二、單項選擇（每題1分，共10分）每小題有四個備選答案，將它的番號填入題中的括弧內。
1、1982年在甘肅秦安大地灣遺址發現了（ ③ ）這是迄今發現的繪畫實物資料之一。
（1）岩畫 （2）壁畫 （3）地畫 （4）帛畫
2、《人物玉龍帛畫》是（ ③ ）時期的帛畫代表作。
（1）西周晚期（2）春秋（3）戰國（4）秦漢
3、以佛教壁畫占據主導地位的是（ ③ ）石窟。
（1）龍門 （2）雲岡 （3）莫高窟 （4）麥積山
4、《高逸圖》是唐代（ ④ ）畫家孫偉的人物代表作。
（1）初期 （2）盛期 （3） 中期 （4）晚期
5、在山水畫上直接從師董源的畫家是（ ③ ）。
（1）關同（2）李成（3）巨然（4）米pei
6、李公麟的《五馬圖》的表現手法是（ ③ ）
（1）寫意 （2）工兼寫 （3）白描 （4）潑墨
7、元初任仁發畫馬的代表作是（ ① ）。
（1）二馬圖 （2）秋郊飲馬圖 （3）浴馬圖（4）蹴鞠圖
8、清代中葉畫壇上最有影響的畫派是（ ② ）畫派。
（1）金陵（2）揚州（3）上海（4）黃山
9、《屈子行吟圖》的作者（ ① ）。
（1）陳洪綬（2）崔子忠（3）曾瓊（4）董其昌
10、揚州畫派的代表畫家鄭板橋以畫（ ③ ）最著名。
（1）墨梅（2）人物（3）蘭竹（4）山水
三、多項選擇（每題2分，共10分）
1、漢代著名的畫家有（ 34 ）。
（1）顧愷之（2）張僧繇（3）毛廷壽（4）劉褒（5）衛協
2、宋代《芙蓉錦雞圖》的作者（ 14 ）。
（1）趙佶（2）黃居寀（3）趙昌（4）宋徽宗（5）文同
3、永樂宮壁畫以表現（ 14 ）。
（1）宗教（2）佛教（3）現實（4）道教（5）歷史
4、明初院派花鳥畫的代表畫家有（ 123 ）
（1）邊文進（2）林良 （3）呂紀 （4）唐寅 （5）陳淳
5、董其昌的「南北宗論」包含有（ 12 ）的意思。
（1）崇南貶北 （2）南盛北衰 （3）崇北貶南（4）南衰北盛（5）南北均盛