歷史綜藝節目

⑴ 好看的歷史方面的綜藝節目

1、鳳凰大視野

2、黃牌大放送
3、世紀大講堂

4、中國記憶
5、南粵紀事
6、檔案

7、百家講壇
8、教育頻道：歷史縱橫

9、大國崛起

⑵ 湖南衛視歷史上的綜藝節目

《8090》（順爽）

○定位：聚焦「80」「90」後的真人秀訪談紀實節目

○播出時間：周一晚8：30

○製片人：陳曉冬

《我們約會吧》（美的電飯煲）
○定位：單身潮人交友真人秀節目
○播出時間：周二晚8：30
○製片人：劉蕾

勇往直前》（匯源果汁）
○定位：明星戶外挑戰真人秀節目
○播出時間：周三晚8：30
○製片人：宋點

《節節高聲》（步步高音樂手機）
○定位：打造最具影響力的湖南衛視音樂品牌節目
○播出時間：周四晚8：30
○製片人：廖科
《天天向上》（特步）
○定位：大型禮儀公德脫口秀節目
○播出時間：周五晚7：30
○製片人：張一蓓
《快樂大本營》（OPPO手機）
○定位：擁有強大主持陣營的搞笑類綜藝節目
○播出時間：周六晚7：35
○執行製片人：羅昕

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《芒果訓練營》周日晚19：35
定位：芒果藝人選拔節目
主持人：汪涵，至上勵合
《背後的故事》周日晚21：00
定位：明星故事類訪談節目
主持人：張丹丹，何炅
《娛樂無極限》每天下午17：55
時長：20分鍾
定位：最新最快的娛樂資訊節目
主持人：趙靚，楊樂樂，李好等
《鄉村發現》周一至四12：35
時長：20分鍾
定位：發現不一樣的世界發現不一樣的美
主持人：張丹丹，李銳，李兵
《天下女人》每周六晚23：45
定位：大型強檔女性話題談話節目
主持人：楊瀾，柯藍

⑶ 好看的歷史節目有哪些

探索發現 CCTV10 每周一至周日22:00首播 次日下午:19重播
《探索·發現》是中國電視史上一個大型人文歷史與自然地理類的紀錄片欄目。
欄目以紀錄片手法講述以中國為主的歷史、地理、文化的故事，探尋自然界的神奇奧秘，挖掘歷史事件背後鮮為人知的細節和人物命運，展示中華文明的博大恢弘，是「中國的地理探索，中國的歷史發現，中國的文化大觀」。
《探索·發現》是中國電視史上第一個大型人文歷史與自然地理類的紀錄片欄目，於2001年7月9日開播。
《探索·發現》欄目以紀錄片的手法，講述以中國為主的歷史、地理、文化的故事，探尋自然界的神奇奧秘，挖掘歷史事件背後鮮為人知的細節和人物命運，展示中華文明的博大恢弘，是「中國的地理探索，中國的歷史發現，中國的文化大觀」。
自開播以來，製作和播出了一大批節目，受到了觀眾的喜愛。從秦始皇陵到北洋軍閥，從神秘的古墓到來去無蹤的UFO，《探索·發現》一直用最真實的記錄，滿足觀眾對科學的需求。
《探索·發現》倡導「娛樂化」紀錄片的理念，採用講述精彩故事，設置引人入勝的懸念，運用生動的電視聲畫手段，向觀眾呈現出一部部既有較高文化品位、知識內涵，又有很強觀賞性和娛樂性的電視節目。「在未知領域努力探索，在已知領域重新發現」，是《探索·發現》的欄目宗旨和始終如一的追求。
擴版後的《探索·發現》欄目，將在保持原有的品質基礎之上，開拓新的題材領域，在選題的時效性和貼近觀眾的興趣點上下工夫，使節目更具觀賞性。

⑷ 哪個節目講歷代歷史或者歷史人物，類似的

1、《百家講壇》

《百家講壇》是中央電視台科教頻道2001年7月9日開播的講座式欄目，欄目宗旨為建構時代常識，享受智慧人生。選擇觀眾最感興趣、最前沿、最吸引人的選題。

追求學術創新，鼓勵思想個性，強調雅俗共賞，重視傳播互動。欄目選材廣泛，曾涉及文化、生物、醫學、經濟、軍事等各個方面，現多以文化題材為主，並較多涉及中國歷史、中國文化。

具有科普歷史知識及深入點評講解的作用。

2、《經典傳奇》

《經典傳奇》是一檔大型的歷史人文故事節目，開播於2010年2月1日，由大陸橋文化傳媒集團傾心打造，在江西衛視首播。

故事選題集中在重大歷史問題，時代人物，動人心魄的政治軍事斗爭，以及離奇事件。

該節目將繼承《傳奇故事》的人性化講述，同時力求新的突破。內容具有《傳奇故事》加美國《探索》紀實的新鮮風格。

3、《大揭秘》

《大揭秘》，是一檔旨在提升湖北衛視品質而特別打造的講述式揭秘類人文專題節目。旨在從一個全新的角度，「另眼」去看大人物、大事件、大歷史，帶給觀眾一個個震撼的發現。

4、《歷史那些事》

《歷史那些事》是由徐晉非執導，鍾文斌、胡藝瀟、母焌成、楊澍主演的歷史文化紀錄。

《歷史那些事》以八個獨立的歷史故事展現，涉及歷史人物、歷史典故、冷兵器等諸多方面，全方位展示中國歷史的浩瀚鮮活。

5、《你好！歷史君》

《你好！歷史君》是山東衛視與亞歌文化聯合出品於2016年3月推出的一檔歷史文化類喜劇季播節目。

每期節目趣味解讀一個歷史朝代，通過情景喜劇等形式對耳熟能詳的歷史人物或者歷史事件，做細節上的解讀和補充，展現一個個更為立體、鮮活的歷史形象。

⑸ 講中國歷史方面的電視節目有哪些

講中國歷史方面的電視節目有：百家講壇、檔案、國史演義等。

《百家講壇》是中央電視台科教頻道2001年7月9日開播的講座式欄目，欄目宗旨為建構時代常識，享受智慧人生。選擇觀眾最感興趣、最前沿、最吸引人的選題。追求學術創新，鼓勵思想個性，強調雅俗共賞，重視傳播互動。欄目選材廣泛，曾涉及文化、生物、醫學、經濟、軍事等各個方面，現多以文化題材為主，並較多涉及中國歷史、中國文化。

《百家講壇》是個開放的節目。節目內容涉及人文科學、自然科學、哲學等。形式多樣，學理性與實用性並存，權威性與前衛性並重，追求學術創新，鼓勵思想個性。適合具有中學以上文化程度，具有求知慾的觀眾。

⑹ 求一些與歷史有關的電視節目。

百家講壇(原來在央視十台，現在貌似別的台也有放)、探索發現偶爾會講到考古這樣的歷史。其實還是建議去看書。如果不喜歡文言文可以看白話版的，明朝那些事兒就不錯。如果樓主問題指的是電視劇的話，推薦大漢天子、太平公主、孝庄秘史、康熙王朝。這個還是比較好的雖然也有不尊重史實，但是能給你一個總體的歷史概念。小細節之類的可以找人物的傳記讀讀。

⑺ 推薦幾個中國歷史節目

1.《中國史話》

《中國史話》按照編年史的時間順序，圍繞大的歷史現象和事件，以豐富的資料、詳實的細節展示，浩浩盪盪地為觀眾提供一套生動的普及性的歷史知識電視文獻。

2.《經典傳奇》

《經典傳奇》是一檔大型的歷史人文故事節目，開播於2010年2月1日，由大陸橋文化傳媒集團傾心打造，在江西衛視首播。故事選題集中在重大歷史問題，時代人物，動人心魄的政治軍事斗爭，以及離奇事件。

3.《檔案》

《檔案》圍繞歷史題材，重現真實故事，講究懸念和情節，打造歷史劇情類紀錄片新天地。《檔案》欄目自開辦以來一直堅持記錄歷史，普及歷史，保存歷史的真實影像資料的方向，集國內優秀歷史類紀錄片之大成，強化主持人的講述力度，在歷史真實，事件真實，人物真實方面有獨到的見解。

4.《國史演義》

《國史演義》是中國教育電視台於2015年伊始重磅推出的全新文化講述欄目。在節目中，主講人將用其淵博的歷史知識、極為獨特的語言魅力，再搭配珍貴的歷史紀錄片，為您還原一個個真實的歷史事件。

5.《百年中國》

《百年中國》是迄今為止反映百年中國歷史最為全面完整的文獻紀錄片。它從中國大歷史的角度，立體化反映中華民族的百年歷程。在歷史中發現詩意，追求可觸摸的歷史。其篇幅之宏偉、資料之豐富、視點之獨到在電視界中也屬史無前例。

⑻ 台灣娛樂節目的歷史

綜藝節目可說是今日國內電視主流的節目類型，早期的內容相當單純，主要是以歌唱與短劇的表演為主，不論主持人或參加演出的來賓，大多是知名的演藝人員。隨著電視的普及與有線頻道的開放，為了吸引觀眾，各種形式內容之節目設計不斷推陳出新，諸如才藝模仿、益智競賽、奇人異事、尋寶搜密、真情配對等，只要有看頭的，都可能包括在裡面。

隨著綜藝節目播出時數不斷增加，觀眾對綜藝節目的喜好亦呈現逐年攀升的態勢，其中尤以兒童及青少年為綜藝節目的主要收視群，而屬於「重量級」收視者(乃指一周平均收看四個小時以上的綜藝節目者)所佔的比例最高。由於「娛樂」是觀眾選擇綜藝節目的主因，因此製作單位莫不挖空心思來提高節目的娛樂效果及收視率，競相以危險特技、整人游戲、恐怖箱、情色話題等辛辣題材作為賣點，引起社會大眾熱烈的討論，許多民間團體、家長、學者面對綜藝節目的亂象與惡質，也紛紛投入批判媒體的監督與改革工作，呼籲民眾加入反制與監督電視綜藝節目的行列，徹底將腥膻色的電視節目趕出家庭。

綜觀目前台灣電視綜藝節目的內容，以下幾點頗值得我們重視:

一、權力宰制的地位分配

台灣初期的綜藝節目，多由大牌歌星當主持人，如白嘉莉、鳳飛飛等人，以主持人本身的知名度來包裝節目。現今的綜藝節目，由於重視與觀眾的互動，主持人的功能也面臨改變，多以能帶動氣氛、控制場面、反應快、會模仿搞笑者為佳。雖然自有線電視開放以來，綜藝節目的型態與主持風格更趨多元，但主持人的地位與身價在收視大眾與業界心中自有定見，通常綜藝節目由大牌主持人領軍，搭配一至數名較沒名氣的藝人以眾星拱月的姿態一起主持。一線主持人位居中央，負責訪談發問、主持游戲進行、發號施令、評定成績，小牌藝人則分站左右，負責接話搭腔、操作示範、參與游戲、搬拿道具，甚至代替大牌藝人接受懲罰，其中的地位高低不言可諭。此種上下對應的排比情形在男女主持人共同出現時尤其明顯，通常男性主持人的地位較高，發言較有份量，大膽開放的程度也較女性主持人來得自在。雖然一線主持人有時也遭小牌藝人嘲諷取笑，但無損於大牌的威望，反而因大度風范更見其高人一等的地位。

主持人與觀眾互動又復制了這樣不平等的地位關系，特別是在具有評比或競賽的單元中，觀眾是受評者，等待主持人或來賓決定其能否通過考驗，而在評比過程中，幾乎無可避免的總因長相、身材、才藝、說話等成為開玩笑的目標，甚至遭受奚落挖苦，具體呈現主持人與觀眾間高下不平等的權力關系。

二、輕薄戲謔的語言形式

主持人是綜藝節目的靈魂人物，基本條件包括穩健的風度、悅耳的談吐、應變的急智與豐富的知識。主持人透過語言及行為表達他的意念，是外在形象，另一方面不可見的則是所謂內在的修養，主持人傑出與否，端視其個人的「型」與「格」的塑造。目前國內綜藝節目主持人具有上述條件者並不多見，節目製作的過程也不再像以往經過事先安排，大抵都是看主持人臨場反應，由於年輕的新生代是節目的主要收視族群，因此愈是能提供娛樂資訊、八卦內幕並能製造話題的內容，愈能吸引年輕的觀眾。新世代主持人擺脫了文雅高尚的氣質，理直氣壯地以直接、淺白、粗俗、真實、無厘頭式的語言嘲諷束縛，並迅速在年輕一代中廣為流傳，甚至模仿、復制、傳頌，蔚為一股風潮。這種瞎掰胡鬧的語言因為不拘形式，百無禁忌，鮮活生動地捕捉到社會的現況，使長久壓抑在主流文化及學術霸權之下緊綳的心情得以抒發，滿足愉悅，因此特別迎合年輕一代的口味，也成為語言創新及顛覆異化的另類表現。

三、女/男性別籓離的松動

「反串」是綜藝節目中經常出現的設計，鐵獅玉玲瓏、董月花等角色雖然以女丑的形象出現，面容可笑、形象動作誇張，但一旦扮做女性，不單讓觀眾感到反轉(reverse)的樂趣，同時也以較寬容的態度看待演員裝瘋賣傻、顛倒是非、甚至脫線走樣的模仿，這種淺白低俗但接近真實生活中荒謬的特寫，透過女性角色的歪曲與顛倒，呈現出一種介乎游戲與戲謔之間的表演形式，觀眾不必費心去計較其中的是非黑白，只要放縱自己的情緒反應，開懷歡笑，這也就是節目的賣點。另一方面，大多數的反串情境，男演員依然保留他們可見的男貌(比如聲音沒有改變、身材也不必刻意凸顯女性性徵、甚至讓觀眾看到衣服底下的西裝褲或腳上穿的襪子皮鞋)，演員自在地遊走於男/女性別的界線，自由進出，忽男忽女，增大了他們的表演空間，也放縱表演尺度與探討議題，這也是此類節目歷久不衰的原因之一。

四、殘酷浮面的社會比較

綜藝節目中「競賽」、「任務」或「配對」都是很流行的單元。顯然訴諸人類天生的好奇，再加上一些「獎勵」或「懲罰」，就能很有效的激發觀眾的情緒與持續的關注。許多游戲限定時間盡快說出答案，此種機械式、毫無彈性的問答空間，迫使參與者對題目做出直接反射式的回答。競賽形式如「古典美女」、「夢幻美少女」、「陽光男孩」等單元，不只重視外貌的評比，還把他們分門別類的模式化、框架化，人與物就像一個一個的零組件，某種屬性搭配某種套件，完成簡單迅捷的符應。配對游戲更要求在短時間內選出喜歡的對象，因此參加者對彼此的了解只限於外貌與簡單的談話。大家看到的只有長相、衣著及社會條件，人氣最旺、長相最佳者受到最多注意，主持人對他們的訪問態度、親切善意與關愛表現亦明顯較不足者為多。更有甚者，為營造節目的效果與懸疑的氣氛，往往參與者會夥同主持人一起對不知情的另一方參與者進行考評比較，條件相貌不佳的參與者不單得忍受不被告知的困窘，接受可能淘汰出局的命運，有時還要在眾目睽睽之下接受對方勉強應允的配對安排，其難堪尷尬的心情可想而知。

五、童稚幼化的表演內容

現今社會下，由於一般民眾對復雜公共事務無力參與，連帶使得嘻笑怒罵的表演成為抒發心情最簡單的管道，也藉此嘲弄高雅品味，因此訴諸直接情緒的表演最能達到煽情的效果。綜藝節目中大多數的游戲花樣並不繁復，但可能出糗、犯錯、失神、或在不自覺的情況下被捉弄，節目強調的是失敗後的懲罰，答不對或做不到就要接受懲罰，各式各樣的處罰方式呈現的是一個去人性化的局面，有時更允許觀眾合理的懲罰來賓，主持人在一旁加油叫好，誇張地顯現人性中負面的情緒表現。對藝人而言，特別是對不知名的藝人而言，因為不配合就無法有上電視曝光的機會，於是必須透過犧牲自己來達成愉悅觀眾的效果，藝人害怕恐懼的情緒成為搞笑的源頭，他們可憐無助舉止失措的模樣，與平日光鮮亮麗的美好形象成為強烈對比，形成一種打破包裝的愉悅效果，而主持人往往置身事外仍不忘揶揄取笑來賓的窘態，藝人此時不過是表演情境中的活道具，被物化為一顆顆的棋子，得到的不是人性關懷而是嘲弄。

六、「性」與「食」的沉溺

自解嚴之後，以游戲的方式包裝情色，如男女藝人用下齶傳橘子、用胸部接球，以及邀請穿著清涼、性感的藝人或來賓參與節目的設計大幅增加。某些單元如「當我們銬在一起」，讓男藝人以「銬在一起不得已」為由，呈現兩性之間不平等的互動模式，男藝人更在言語間對女性多有挑逗，但因為透過娛樂包裝，合理地滿足男性各種窺探女性身體隱私的慾望。還有些任務單元如請路人露出內褲看是否紅色、請路人露出肚臍並拍照….等，都是以「任務所需」為理由，減少阻礙。更有以「猜迷」為由，讓無親密關系卻有親密動作的兩性互動正當化地呈現在螢光幕前，以及游戲進行過程中讓觀眾看到體態豐滿的藝人奔跑跳躍，以及游戲之後把冰塊放入藝人身體等畫面，都是滿足觀眾的窺視欲與性慾的做法。

有關「食」的介紹與開發，是日本電視節目經常呈現的主題，飲食一事雖是小道但亦有可觀之處，特別是日本的處理手法，把飲食之道拉高到可以欣賞品味的藝術境界，令人玩味不已。但台灣綜藝節目移植模仿他人的飲食文化，卻是以駭人可怖的食物，挑戰藝人的膽量，觀看藝人驚恐作嘔的表情，昏倒哭泣甚至滿場逃竄的狼狽舉動，或是以食物作為串聯接力的比賽工具，倉促急切地囫圇吞下肚，淪為比賽道具，甚或以食物作為懲罰物，強迫輸的一方吞下整盤的東西，完全破壞了飲食樂趣，遑論提升國內飲食文化的功能。

七、理直氣壯的侵犯隱私

綜藝節目創造了一個法律和情理棄權的三不管地帶，某些節目囂張強勢的程度令人咋舌，比如「看你敢不敢」單元，主持人拉掉女路人的內衣肩帶，或是嘴對嘴強吻女性來賓，一旁站著的其他主持人還慫恿「反正就先親下去再說嘛!之後看要怎麼樣再說嘛！」，不管來賓或藝人是不是願意配合演出，這樣的設計擺明了以霸王硬上弓的姿態強迫他人就範。此外，「愛情偵探社」、「TV搜查線」等單元亦以接受當事人委託，理所當然地進行跟監、偷拍，最匪夷所思的是雙方才剛爆發沖突，立刻就要應節目製作需要，馬上進行「大抉擇」－決定原諒對方或合好，或對著鏡頭向全國的民眾交代私領域的家事。整人單元里也充滿了此種惡行惡狀作弄來賓或藝人的內容，細火慢燃地醞釀風暴，眼看來賓按耐不住最後終於失態發飆，此時才祭出「surprise」標語，被騷擾或戲弄的一方還必須維持風度的顯示自己寬容大度的胸懷。在這些過程中觀眾因為早先一步知道節目的意圖，因此得以正大光明地欣賞他人困窘驚駭的過程，觀察別人在尷尬場面下的反應，再理直氣壯的以一切都是開玩笑來安撫自己的良心。

八、庶民參與的嘉年華會

以庶民為主角的節目提供一個機會，讓長期備受忽視的平凡百姓得以進入螢光幕前，只要敢秀，就可以在游戲或參賽中獲得參與感，甚至有出人頭地的可能。尤其綜藝節目開發了許多新鮮好玩的議題，褒揚獎勵可能是微不足道的才藝或特質，比如「如何以兩百元的預算打扮自己」、「超級明星臉」，規則寬松，不但可與知名藝人同台演出，同時也擴展觀眾注意到尋常人生百態。參與者得到發聲的機會，不論是彌補現實環境的不足，或發泄遭受壓抑的不滿，都得到了愉悅，也體會到自身權力的增加。尤其現今不少節目深入全國大小鄉鎮、學校社區，呈現地方性的人文特色，更因為群體方式參與，減少了單一參與者的害羞困窘，散發更多嘉年華會的熱鬧氣氛。

九、煽情鼓噪的激情催化

綜藝節目另一個常見現象是在藝人或演出者的畫面上加字，嘲諷當事者或說明他們的心理狀態，彷佛觀眾不經此一提示或說明，就無法掌握節目意義，而這些說明經常是以高分貝的音量、怪聲怪氣的腔調加重語氣。同時為吸引大眾持續收看節目，在廣告中也常以聳動的字眼、勁爆的畫面作為預告下一段節目的宣傳，比如「美女辣媽，全裸上陣」，「大難臨頭了！××將要如何反擊呢？」，這些激情的旁白加上不斷出現的重點畫面，挑弄觀眾的情緒，提醒他們不要錯過好戲上場，此種唯恐天下不亂的幸災樂禍心態，反映出節目製作仍以嘩眾取寵的偏鋒取向，鼓噪觀眾集體投入歇斯底里的盲從與犯罪刺激。

十、金錢至上的成就迷思

游戲或競賽以金錢作為獎賞是綜藝節目一向的做法，完整呈現資本主義社會的價值觀，一切以金錢為尚，金錢值得我們全力以赴，然後交換華服、珠寶、生活方式來炫耀。通常藝人或來賓坦白他們豪奢的生活不單具有滿足自我，也有教育民眾的目的，誇張的金錢使用除了令觀眾嘖嘖稱奇，也讓人逼視真實生活中積極追求財富是值得贊許的事。同時更多節目也讓情婦、援助交易的少女、從事特種行業的代表侃侃而談生活的種種，他們特殊的經歷與觀念告白加上不諱言的高收入，呈現的不只是外顯的穿著、行為，最重要的還有觀念上的帶動與挑戰，直接撞擊快速變遷之下松動解體的價值觀與道德感，示範了另類的生活方式與成就追求，特別值得重視。

國內綜藝節目發展至今已有近四十年的歷史，在現今各式各樣的節目類型中，因為其高度的娛樂功能，豐富多變的內容以及普及各階層的廣大收視群，可以說是老少咸宜最受歡迎的節目類型之一。綜藝節目包含豐富的文本，也是台灣社會文化的體現，特別是節目能帶動流行，節目中討論的議題經常成為觀眾茶餘飯後的熱門話題，主持人獨樹一格的語言形式也開創了自我展現的流行用語，成為新生代參考激盪的樂趣來源。同時參與節目的藝人與節目邀請的專家貴賓，也都放下身段，或選用有趣淺白的譬喻，拉近與觀眾的距離，增加現場的歡樂氣氛。只是節目雖然包羅萬象，如何兼顧品味與娛樂，創造新的休閑風潮，還需要製作單位與閱聽大眾異起來努力。

⑼ 請大家推薦一些關於歷史政治的綜藝節目，例如檔案

百家講壇。網易公開課

⑽ 說歷史人物平生的綜藝節目

百家講壇。 科教頻道。 望採納。